Enharmonism |

ග්රීක enarmonios සිට - enharmonic, lit. - ව්යාංජනාක්ෂර, ව්යාංජනාක්ෂර, එකඟතාවය

අක්ෂර වින්‍යාසයේ වෙනස් ශබ්දවල උසෙහි සමානාත්මතාවය (උදාහරණයක් ලෙස, des = cis), කාල පරතරයන් (උදාහරණයක් ලෙස,

chords (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis etc.), යතුරු (Fis-dur=Ges-dur). "ඊ" සංකල්පය 12-පියවර (සමාන) temperament පද්ධතියක් උපකල්පනය කරයි (උපාංගය බලන්න). එය පුරාණ ගණවල ප්‍රාන්තර අලුත් කිරීම සම්බන්ධව වර්ධනය විය - chromatic සහ enharmonic (බලන්න Chromatism, Enharmonic) - සහ ගණ තුනේම ශබ්ද (diatonic සමඟ) තනි පරිමාණයක් තුළ ඒකාබද්ධ කිරීම; මේ අනුව, diatonic ශබ්ද අතර. සම්පූර්ණ ස්වරයක්, පහත් සහ ඉහළ පියවර දෙකෙහිම ශබ්ද ස්ථානගත කර ඇත, උදාහරණයක් ලෙස. (c)-des-cis-(d) ඔවුන්ගේ උස අතර වෙනස (P. de Beldemandis විසින්, 15 වන සියවසේ මුල්; බලන්න: Coussemaker E., Scriptorum..., t. 3, p. 257-58; y H Vicentino, 1555). න්යායික පාරිභාෂිතය තුළ සංරක්ෂණය කර ඇත. නිබන්ධන, පුරාණ enharmonics (ක්ෂුද්‍ර අන්තරයන් උසින් වෙනස් වූ තැන) 18 වන සියවසේදී, ස්වභාවය ව්‍යාප්ත වීමත් සමඟ, විශේෂයෙන් ඒකාකාර ස්වභාවය, නව යුරෝපීය E. (මෙහි ක්ෂුද්‍ර අන්තරයන්, උදාහරණයක් ලෙස, eis සහ des, දැනටමත් උසින් සමපාත වේ). "ඊ" සංකල්පය ද්විත්ව භාවයෙන් වෙනස් වේ: E. ක්‍රියාකාරී අනන්‍යතාවයේ ප්‍රකාශනයක් ලෙස (නිෂ්ක්‍රීය හෝ මනඃකල්පිත E.; උදාහරණයක් ලෙස, හොඳින් ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් හි 1 වන වෙළුමේ Bach හි, 8 වන එස්-මෝල් සහ ඩිස්-මෝල් යතුරු වල සමානාත්මතාවය Prelude සහ fugue; Beethoven හි Adagio 8th fi. Sonata E-dur=Fes-dur) සහ ක්‍රියාකාරී අසමානතාවයේ ප්‍රකාශනයක් ලෙස ("detemperation", AS Ogolevets; intonation රීතියට අනුව "පැතලි ඉහලින් තියුණු"), සැඟවුණු නමුත් ස්වභාවයේ ආවරණය යටතේ සංරක්ෂණය කර ඇත ( සක්‍රීය හෝ සැබෑ E., උදාහරණයක් ලෙස, Glinka's Ruslan සහ Lyudmila වෙතින් Gorislava's cavatina හි ප්‍රතිනිර්මාණයක් හඳුන්වා දෙන විට hf-as-d=hf-gis-d හරහා anharmonic මොඩියුලේෂන් දී).

කලා. යුරෝපයේ E. භාවිතය. සංගීතය ආරම්භයට අයත් වේ. 16 වන සියවස (A. Willart, යුගලය "Quid non ebrietas"); E. වර්ණදේහයේ බහුලව භාවිතා විය. 16-17 සියවස්වල මැඩ්රිගල්, විශේෂයෙන් වැනීසියානු පාසල. JS Bach ගේ කාලයේ සිට, එය හදිසි මොඩියුලේෂන් සඳහා වැදගත් මාධ්‍යයක් බවට පත් වී ඇති අතර, එය මත පදනම් වූ ප්‍රධාන සහ කුඩා යතුරු 30 ක කවය සම්භාව්‍ය-රොමැන්ටික සඳහා අවශ්‍ය වී ඇත. සංගීත මොඩියුලේෂන් ගෝල හැඩතල. ටෝනල් ක්‍රෝමැටික් 20 වැනි සියවසේ පද්ධතිය තුළ E. ගේ සම්බන්ධතා ද අභ්‍යන්තර සම්බන්ධතා වෙත මාරු කරනු ලැබේ, උදාහරණයක් ලෙස. 3 වන fp හි 6 වන කොටස ආරම්භයේදී. Prokofiev ගේ Sonata, chord nVI> උපාධියේ (පැතලි පැත්ත) පස්වන අංශකයේ (තියුණු පැත්ත; උද්ධෘත පටිගත කිරීමේදී - enharmonic සරළ කිරීම) එයට සමාන enharmonic ශබ්ද මගින් තනු නිර්මාණය කර ඇත.

එස්එස් Prokofiev. පියානෝව සඳහා 6 වන Sonata, III කොටස.

E. ගේ සාන්ද්‍රණය එහි උපරිම මට්ටමට ළඟා වන්නේ ස්වර 12 සංගීතය තුළ වන අතර, එහි දී enharmonic Switching පාහේ අඛණ්ඩව සිදු වේ (ස්ථිර E. හි සංගීත උදාහරණයක් සඳහා, Dodecaphony ලිපිය බලන්න).

යොමුව: Renchitsky PN, anharmonism ගැන ඉගැන්වීම, M., 1930; Ogolevets AS, නූතන සංගීත චින්තනය හැඳින්වීම, M.-L., 1946; ටියුලින් යූ. (එච්.), සමගිය පිළිබඳ කෙටි න්‍යායික පාඨමාලාවක්, එල්., 1960, සංශෝධිත. සහ එකතු කරන්න., එම්., 1978; Pereverzev N. (K.), සංගීත ස්වරය පිළිබඳ ගැටළු, එම්., 1966; Sposobin IV, සමගිය පිළිබඳ දේශන, එම්., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. නවම් මාලාව…, ටී. 3, පැරිස්, 1869, ෆැක්සිමිල්. නැවත නිකුත් කිරීම Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, facsimile. නැවත නිකුත් කරන්න Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices... (c. 1730-36), Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaert ගේ ප්‍රසිද්ධ ද්විත්වය, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; ලොවින්ස්කි ඊඊ, දහසයවන සියවසේ සංගීතයේ ටෝනලිටි සහ ඇටෝනලිටි, බර්ක්.-ලොස් ඇන්ග්., 1961.

යූ. එන් කොලොපොව්