අසමගිය |

Dissonance (ප්‍රංශ dissonance, ලතින් dissono වලින් - I sound out of tune) - එකිනෙකා සමඟ “ඒකාබද්ධ නොවන” නාද වල ශබ්දය (සෞන්දර්යාත්මකව පිළිගත නොහැකි ශබ්දයක් ලෙස විසංයෝජනය සමඟ හඳුනා නොගත යුතුය, එනම් කැකෝෆෝනි සමඟ). "ඩී" යන සංකල්පය ව්යාංජනාක්ෂරයට විරුද්ධ ලෙස භාවිතා වේ. D. විශාල හා කුඩා තත්පර සහ හත්වන, ට්රයිටෝන් සහ අනෙකුත් විශාලන ඇතුළත් වේ. සහ අන්තරයන් අඩු කිරීම, මෙන්ම මෙම විරාම වලින් අවම වශයෙන් එකක් ඇතුළත් සියලුම ස්වර. පිරිසිදු සිව්වැන්න - අස්ථායී පරිපූර්ණ ව්යාංජනාක්ෂරයක් - එහි පහළ ශබ්දය bass හි තැබුවහොත් විසංයෝජනයක් ලෙස අර්ථ දැක්වේ.

ව්යාංජනාක්ෂරය සහ D. අතර වෙනස අංශ 4 කින් සලකා බලනු ලැබේ: ගණිතමය, භෞතික (ධ්වනි), භෞතික විද්යාත්මක සහ සංගීතමය-මනෝවිද්යාත්මක. ගණිතමය D. ගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් ව්‍යාංජනාක්ෂරයට වඩා සංඛ්‍යා (කම්පන, ශබ්ද නූල් වල දිග) සංකීර්ණ අනුපාතයකි. උදාහරණයක් ලෙස, සියලුම ව්‍යාංජනාක්ෂර අතුරින්, කුඩා තෙවැන්නට කම්පන සංඛ්‍යාවල වඩාත් සංකීර්ණ අනුපාතය (5:6) ඇත, නමුත් එක් එක් D. ඊටත් වඩා සංකීර්ණ වේ (සුළු හත්වැන්න 5:9 හෝ 9:16, ප්‍රධාන දෙවැන්න 8: 9 හෝ 9: 10, ආදිය). ධ්වනිමය වශයෙන්, විසංයෝජනය ප්‍රකාශ වන්නේ නිතිපතා පුනරාවර්තන කම්පන කාණ්ඩවල කාල පරිච්ඡේදවල වැඩි වීමෙනි (නිදසුනක් ලෙස, පිරිසිදු පස්වන 3: 2 සමඟ, කම්පන 2 කින් පසු පුනරාවර්තන සිදු වන අතර කුඩා හත්වන - 16: 9 - 9 න් පසු), අභ්යන්තරයේ සංකූලතා තුළ මෙන්ම. කණ්ඩායම තුළ සබඳතා. මෙම දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, ව්‍යාංජනාක්ෂරය සහ විසංයෝජනය අතර වෙනස ප්‍රමාණාත්මක (මෙන්ම විවිධ විසංයෝජන කාල අන්තරයන් අතර) පමණක් වන අතර ඒවා අතර මායිම කොන්දේසි සහිත වේ. සංගීතමය දෘෂ්ටි කෝණයකින් D. මනෝවිද්යාව ව්යාංජනාක්ෂරයට සාපේක්ෂව - ශබ්දය වඩාත් තීව්ර, අස්ථායී, අභිලාෂය ප්රකාශ කිරීම, චලනය. මධ්‍යතන යුගයේ සහ පුනරුදයේ යුරෝපීය මාදිලියේ ක්‍රමය තුළ, විශේෂයෙන් පසුකාලීන කාර්යයන් තුළ. ප්රධාන සහ සුළු, ගුණාංග පද්ධති. ව්‍යාංජනාක්ෂරය සහ ගතිකත්වය අතර වෙනස විරුද්ධත්වයේ, ප්‍රතිවිරෝධතාවයේ මට්ටමට ළඟා වන අතර එය කෞතුකාගාරයේ අත්තිවාරම් වලින් එකකි. සිතමින්. ව්යාංජනාක්ෂරයට අදාළව D. හි ශබ්දයේ යටත් ස්වභාවය D. (එහි විභේදනය) අනුරූප ව්යාංජනාක්ෂරයට ස්වභාවික සංක්රමණය තුළ ප්රකාශ වේ.

මියුසස්. 17 වන සියවස දක්වා ව්‍යාංජනාක්ෂර සහ ඩී යන ගුණාංගවල වෙනස ප්‍රායෝගිකව සැමවිටම සැලකිල්ලට ගෙන ඇත. D. රීතියක් ලෙස භාවිතා කරන ලද්දේ ව්‍යාංජනාක්ෂරයට සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් වීමේ කොන්දේසිය යටතේ - නිවැරදි සකස් කිරීම සහ විභේදනය (මෙය විශේෂයෙන් 15-16 වන සියවස්වල "දැඩි ලිවීමේ" ඊනියා බහුශ්‍රැතයට අදාළ වේ). 17-19 සියවස් වලදී. රීතිය වූයේ අවසරය පමණි D. 19 වැනි සියවසේ අග සිට. සහ විශේෂයෙන්ම 20 වන සියවසේදී. D. වැඩි වැඩියෙන් ස්වාධීනව භාවිතා වේ - සූදානමකින් තොරව සහ අවසරයකින් තොරව (D. හි "විමුක්තිය"). dodecaphony හි අෂ්ටක ද්විත්ව කිරීම තහනම් කිරීම අඛණ්ඩ විසංයෝජන තත්වයන් තුළ විසංයෝජන ශබ්ද දෙගුණ කිරීම තහනම් කිරීම ලෙස තේරුම් ගත හැකිය.

ප්‍රොබ්ලේමා ඩී. සෑම විටම කෞතුකාගාරයේ කේන්ද්‍රීය එකක් වී ඇත. න්‍යාය. මුල් මධ්යතන යුගයේ න්යායවාදීන් ඩී ගැන පුරාණ අදහස් ණයට ගත්හ. (ඔවුන්ට තත්පර සහ හත්වන පමණක් නොව, තුන්වන සහ හයවන ද ඇතුළත් විය). කොලෝන්හි ෆ්‍රැන්කෝ (13 වන සියවස) පවා D කාණ්ඩයට ඇතුළත් විය. විශාල සහ කුඩා හයවන ("අසම්පූර්ණ D."). සංගීතය තුළ. මධ්‍යතන යුගයේ අගභාගයේ (සියවස 12-13) තුනෙන් සහ හයවන න්‍යායන් ඩී ලෙස සැලකීම නතර විය. и перешли в разряд консонансов ( «несовершенных»). 15-16 ශතවර්ෂවල ප්රතිවිරෝධී "දැඩි ලිවීමේ" මූලධර්මයේ. D. එක් ව්යාංජනාක්ෂරයකින් තවත් සංක්රමණයක් ලෙස සලකනු ලැබේ, එපමනක් නොව, බහු කෝණික එකක් ලෙස සැලකේ. ව්යාංජනාක්ෂර සිරස් අන්තරාලවල සංයෝජන ලෙස සලකනු ලැබේ (punctus contra punctum); පහත් හඬට සාපේක්ෂව හතරෙන් එකක් D ලෙස සැලකේ. බර පැත්තේ ඩී. සකස් කරන ලද රඳවා තබා ගැනීමක් ලෙස, පෙනහළු මත - ගමන් කිරීම හෝ සහායක ලෙස අර්ථ දැක්වේ. ශබ්දය (මෙන්ම කැම්බියාටා). 16 අග සිට. න්‍යාය D පිළිබඳ නව අවබෝධයක් තහවුරු කරයි. ප්‍රකාශ කිරීම කොතරම් විශේෂද කියා. යන්නෙන් අදහස් වන්නේ (සහ ව්යාංජනාක්ෂරයේ "පැණිරස" සෙවනැලි කිරීම පමණක් නොවේ). හිදී. Galilee ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) විසින් ඩී විසින් සකස් නොකළ හැඳින්වීමකට ඉඩ සලසයි. කෝඩ්-හාර්මොනික්ස් යුගයේ. චින්තනය (17-19 සියවස්), නව සංකල්පයක් වන ඩී. ඩී වෙන්කර හඳුනා ගන්න. chordal (diatonic, non-diatonic) සහ ස්වර නොවන ශබ්ද සහ ස්වර ශබ්ද සංයෝජනයෙන් ව්‍යුත්පන්න වේ. කාර්යයට අනුව. සමගිය පිළිබඳ න්‍යාය (එම්. ගෞප්ට්මන්, ජී. හෙල්ම්හෝල්ට්ස්, X. රිමාන්), ඩී. "ව්යාංජනාක්ෂර උල්ලංඝනය" (රීමන්) ඇත. සෑම ශබ්ද සංයෝජනයක්ම ස්වාභාවික "ව්යාංජනාක්ෂර" දෙකෙන් එකක දෘෂ්ටි කෝණයෙන් සලකනු ලැබේ - එයට ප්රධාන හෝ කුඩා සමමිතික; ස්වරයෙන් - මූලික කරුණු තුනේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්. ත්‍රිත්වය - ටී, ඩී සහ එස්. උදාහරණයක් ලෙස, C-dur හි ඇති d1-f1-a1-c2 ස්වරය subdominant triad (f1-a1-c2) ට අයත් ස්වර තුනකින් සහ එක් එකතු කරන ලද d1 ස්වරයකින් සමන්විත වේ. Всякий не входящий в состав dannogo осн. ත්‍රිත්ව ස්වරය D වේ. මෙම දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, විසංයෝජන ශබ්ද ධ්වනි ව්‍යාංජනාක්ෂර ව්‍යාංජනාක්ෂරවල ද සොයාගත හැකිය (රීමාන්ට අනුව “පරිකල්පිත ව්‍යාංජනාක්ෂර”, උදාහරණයක් ලෙස: C-dur හි d1-f1-a1). සෑම ද්විත්ව ශබ්දයකම, සම්පූර්ණ විරාමය විසංයෝජනය නොවේ, නමුත් එක් පාදයකට ඇතුළත් නොවන ස්වරය පමණි. triads (උදාහරණයක් ලෙස, S C-dur හි හත්වන d1-c2 හි d1 විසංයෝජනය කරයි, සහ D - c2 හි; ​​පස්වන e1 - h1 C-dur හි මනඃකල්පිත ව්‍යාංජනාක්ෂරයක් වනු ඇත, මන්ද h1 හෝ e1 D බවට හැරෙනු ඇත. - T හෝ D හි C-dur). 20 වන ශතවර්ෂයේ බොහෝ න්‍යායවාදීන් ඩී හි පූර්ණ ස්වාධීනත්වය හඳුනා ගත්හ. B. L. යවෝර්ස්කි විසංවාදී ටොනික් පැවැත්ම පිළිගත්තේය, ඩී. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонируюющим созвучем - «ස්කොලසස්) A. Schoenberg D අතර ගුණාත්මක වෙනස ප්‍රතික්ෂේප කළේය. සහ ව්යාංජනාක්ෂරය සහ D ලෙස හැඳින්වේ. දුරස්ථ ව්යාංජනාක්ෂර; මෙයින් ඔහු ටර්ට්සියන් නොවන ස්වතන්ත්‍ර ස්වතන්ත්‍ර ලෙස භාවිතා කිරීමේ හැකියාව නිගමනය කළේය. ඕනෑම D එකක් නොමිලේ භාවිතා කරන්න. සමහර විට පී. හින්දමිත්, ඔහු කොන්දේසි ගණනාවක් නියම කළත්; Hindemith ට අනුව ව්‍යාංජනාක්ෂරය සහ D. අතර වෙනස ද ප්‍රමාණාත්මක වේ, ව්‍යාංජනාක්ෂර ක්‍රමයෙන් D බවට හැරේ. සාපේක්ෂතා ඩී. සහ ව්යාංජනාක්ෂරය, නූතනයේ සැලකිය යුතු ලෙස නැවත සිතා බැලීම. සංගීතය, සෝවියට් සංගීතඥයන් වන බී. හිදී. අසෆීව්, යූ.

යොමුව: Tchaikovsky PI, සංහිඳියාව පිළිබඳ ප්රායෝගික අධ්යයනය සඳහා මාර්ගෝපදේශය, එම්., 1872; නැවත නිකුත් කරන්න Full coll. soch., සාහිත්‍ය කෘති සහ ලිපි හුවමාරුව, වෙළුම. III-A, M., 1957; Laroche GA, සංගීතයේ නිවැරදි බව මත, "සංගීත පත්රය", 1873/1874, අංක 23-24; Yavorsky BL, සංගීත කථාවේ ව්යුහය, කොටස් I-III, M., 1908; Taneev SI, දැඩි ලිවීමේ ජංගම කවුන්ටරය, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, ව්යාංජනාක්ෂර සහ විසංයෝජන අන්තරයන් මත, "සංගීත අධ්යාපනය", 1930, අංක 4-5; Protopopov SV, සංගීත කථාවේ ව්යුහයේ මූලද්රව්ය, කොටස් I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, ක්‍රියාවලියක් ලෙස සංගීත ආකෘතිය, වෙළුම. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (පොත් දෙකම එකට); Chevalier L., සංහිඳියාවේ මූලධර්මයේ ඉතිහාසය, trans. ප්රංශ භාෂාවෙන්, එඩ්. සහ අතිරේක MV Ivanov-Boretsky සමඟ. මොස්කව්, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., න්‍යායාත්මක සංගීත විද්‍යාවේ ඉතිහාසය පිළිබඳ රචනා, වෙළුම. 1-2, එම්., 1934-39; Kleshchov SV, විසංයෝජනය සහ ව්‍යාංජනාක්ෂර ව්‍යාංජනාක්ෂර අතර වෙනස හඳුනාගැනීමේ ගැටලුව සම්බන්ධයෙන්, "ශාස්ත්‍රඥ IP Pavlovගේ භෞතික විද්‍යාගාරවල ක්‍රියාදාමයන්", වෙළුම. 10, M.-L., 1941; ටියුලින් යූ. එන්., නූතන සංහිඳියාව සහ එහි ඓතිහාසික සම්භවය, "නූතන සංගීතයේ ගැටළු", එල්., 1963; Medushevsky V., සංගීත සංඥා පද්ධතියේ අංගයන් ලෙස ව්යාංජනාක්ෂරය සහ අසමගිය, පොතෙහි: IV සමස්ත-යුනියන් ධ්වනි සම්මේලනය, එම්., 1968.

යූ. එච් කොලොපොව්