Giovanni Battista Rubini |

Giovanni Battista Rubini

XNUMX වන ශතවර්ෂයේ වාචික කලාවේ රසඥයෙකු වන පනොව්කා රූබිනි ගැන මෙසේ ලියයි: “ඔහුට ශක්තිමත් සහ ධෛර්ය සම්පන්න කටහඬක් තිබුනා, නමුත් ඔහු මෙය කම්පනයේ සොනොරිටි, ලෝහයට තරම් ශබ්දයේ ශක්තියට ණයගැතියි. දැවමය. ඒ අතරම, ඔහුගේ කටහඬ ගීත සෝප්‍රානෝවක් මෙන් සුවිශේෂී ප්‍රත්‍යාස්ථ හා ජංගම විය. රූබිනි ඉතා පහසුවෙන් ඉහළ සොප්‍රානෝ සටහන් ගත් අතර ඒ සමඟම විශ්වාසයෙන් හා පැහැදිලිව තුණ්ඩු විය.

නමුත් ගායක වීවී තිමොකින් පිළිබඳ මතය. “පළමුවෙන්ම, ගායකයා පුළුල් පරාසයක (කුඩා අෂ්ටකයක “mi” සිට පළමු අෂ්ටකයේ “si” දක්වා ළය ලේඛනය), ඔහුගේ කාර්ය සාධනයේ දීප්තිය, සංශුද්ධතාවය සහ දීප්තිය වැනි සුවිශේෂී සුන්දර හඬකින් ප්‍රේක්ෂකයින් සතුටු කළේය. ඉතා දක්ෂ ලෙස, කුලී නිවැසියා විශිෂ්ට ලෙස දියුණු කරන ලද ඉහළ ලේඛනයක් භාවිතා කළේය (රුබිනිට දෙවන අෂ්ටකයේ "fa" සහ "ලුණු" පවා ගත හැකිය). ඔහු ෆේල්සෙටෝ වෙත යොමු වූයේ “පපු සටහන්වල” කිසිදු අඩුපාඩුවක් සැඟවීමට නොව, එක් සමාලෝචනයකින් පෙන්වා දුන් පරිදි “පරිවිරෝධතා හරහා මිනිස් ගායනය විවිධාංගීකරණය කිරීමේ, හැඟීම් සහ ආශාවන්හි වැදගත්ම සෙවන ප්‍රකාශ කිරීමේ” එකම අරමුණ ඇතිවය. "එය නව, සර්ව බලගතු බලපෑම්වල පොහොසත්, නොසිඳෙන වසන්තයක් විය." ගායකයාගේ කටහඬ නම්‍යශීලී, ඉස්ම සහිත, වෙල්වට් සෙවන, ශබ්දය, ලියාපදිංචියේ සිට ලියාපදිංචිය දක්වා සුමට සංක්‍රාන්තිවලින් ජය ගත්තේය. ෆෝටේ සහ පියානෝව අතර ඇති වෙනස්කම් අවධාරණය කිරීමට කලාකරුවාට විශිෂ්ට හැකියාවක් තිබුණි.

Giovanni Battista Rubini 7 අප්රේල් 1795 වන දින රොමානෝ හි දේශීය සංගීත ගුරුවරයෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. කුඩා කාලයේ දී ඔහු ඉගැන්වීමේ දී විශාල සාර්ථකත්වයක් නොපෙන්වූ අතර ඔහුගේ කටහඬ අසන්නන් තුළ සතුටක් ඇති කළේ නැත. ජියෝවානිගේ සංගීත අධ්‍යයනය ක්‍රමානුකූල නොවන ඒවා විය: ළඟම ඇති කුඩා ගම්මානයක සංවිධායකයා ඔහුට සමගිය සහ සංයුතිය පිළිබඳ පාඩම් ලබා දුන්නේය.

රූබිනි පල්ලියේ ගායිකාවක් ලෙසත් නාට්‍ය වාද්‍ය වෘන්දයේ වයලීන වාදකයෙක් ලෙසත් ආරම්භ කළාය. වයස අවුරුදු දොළහේදී පිරිමි ළමයා බර්ගමෝ හි රඟහලක ගායන ශිල්පියෙකු බවට පත්වේ. ඉන්පසු රූබිනි සංචාරක ඔපෙරා සමාගමක කණ්ඩායමට සම්බන්ධ වූ අතර එහිදී ඔහුට කටුක ජීවන පාසලක් හරහා යාමට අවස්ථාවක් ලැබුණි. ජීවනෝපාය උපයා ගැනීම සඳහා, ජියෝවානි එක් වයලීන වාදකයෙකු සමඟ ප්‍රසංග චාරිකාවක යෙදෙන නමුත් කිසිවක් අදහසට පැමිණියේ නැත. 1814 දී, පියෙට්‍රෝ ජෙනරාලි විසින් ටියර්ස් ඔෆ් ද වැන්දඹු ඔපෙරා හි ඔහුට පාවියා හි මංගල දර්ශනය ලබා දෙන ලදී. ඉන්පසු බ්‍රෙසියා වෙත, 1815 සැණකෙළියට, පසුව වැනීසියට, තරමක් ප්‍රසිද්ධ සැන් මොයිස් රඟහලට ආරාධනයක් ලැබුණි. වැඩි කල් නොගොස් ගායකයා බලවත් ඉම්ප්‍රෙසාරියෝ ඩොමිනිකෝ බාබයා සමඟ ගිවිසුමකට එළඹියේය. නියපොලිටන් රඟහල "ෆියොරෙන්ටිනී" හි ප්‍රසංගවලට සහභාගී වීමට ඔහු රුබිනිට උදව් කළේය. Giovanni සතුටින් එකඟ විය - සියල්ලට පසු, එවැනි කොන්ත්රාත්තුවක් වෙනත් දේ අතර, ඉතාලියේ විශාලතම ගායකයන් සමඟ අධ්යයනය කිරීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය.

මුලදී, තරුණ ගායකයා බාබයියා කණ්ඩායමේ දක්ෂතා රාශිය තුළ පාහේ අහිමි විය. ජියෝවානිට වැටුප් කප්පාදුවකට එකඟ වීමට පවා සිදු විය. නමුත් ප්‍රසිද්ධ ටෙනර් ඇන්ඩ්‍රියා නොසාරි සමඟ නොපසුබට උත්සාහය සහ අධ්‍යයනය ඔවුන්ගේ කාර්යභාරය ඉටු කළ අතර ඉක්මනින් රූබිනි නෙපොලිටන් ඔපෙරාවේ ප්‍රධාන සැරසිලි වලින් එකක් බවට පත්විය.

ඊළඟ වසර අට තුළ ගායකයා රෝමය, නේපල්ස්, පලර්මෝ යන වේදිකා වල ඉතා සාර්ථක ලෙස රඟ දැක්වීය. දැන් Barbaia, Rubiniව තියාගන්න ගායක ගායිකාවගේ ගාස්තුව වැඩි කරන්න යනවා.

6 ඔක්තෝම්බර් 1825 වන දින රූබිනි පැරිසියේදී සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළේය. ඉතාලි ඔපෙරාහිදී ඔහු මුලින්ම සින්ඩරෙල්ලා හි ගායනා කළ අතර පසුව ලේඩි ඔෆ් ද ලේක් සහ ඔතෙලෝ හි ගායනා කළේය.

ඔටෙලෝ රොසිනිගේ භූමිකාව රුබිනි සඳහා විශේෂයෙන් නැවත ලියා ඇත - සියල්ලට පසු, ඔහු එය මුලින් නිර්මාණය කළේ නොසාරිගේ පහත් හඬ මත ය. මෙම භූමිකාවේදී, ගායකයා සමහර විට සියුම් තොරතුරු ඉස්මතු කිරීමටත්, මුළු රූපයටම පුදුමාකාර අඛණ්ඩතාවක් සහ සත්‍යවාදී බවක් ලබා දීමටත් ඔහුට ඇති හැකියාව පෙන්නුම් කළේය.

ඊර්ෂ්‍යාවෙන් තුවාල වූ හදවතක මොනතරම් දුකකින්ද, වේදනාවකින්ද, ගායකයා තුන්වන රංගනයේ නොසන්සුන්කාරී අවසාන දර්ශනය දෙස්දිමෝනා සමඟ ගත කළාද! “මෙම යුගලයේ මෝස්තරය තරමක් සංකීර්ණ හා දිගු රූලඩ් එකකින් අවසන් වේ: මෙහිදී අපට රූබිනිගේ සියලු කලාවන්, ගැඹුරු සංගීත හැඟීම සම්පූර්ණයෙන්ම අගය කළ හැකිය. ගායනයේ ඕනෑම කරුණාවක්, ආශාවෙන් පිරී, ඔහුගේ ක්රියාව සිසිල් කළ යුතු බව පෙනේ - එය අනෙක් අතට හැරී ගියේය. නොවැදගත් රූලඩ් එකකට මෙතරම් ශක්තියක්, එතරම් නාට්‍යමය හැඟීමක් ලබා දීමට රූබිනී සමත් වූ අතර, මෙම රූලඩය සවන්දෙන්නන් දැඩි ලෙස කම්පනයට පත් කළේය, ”ඔතෙලෝ හි කලාකරුවාගේ රංගනයෙන් පසුව ඔහුගේ සමකාලීනයෙකු ලිවීය.

ප්රංශ මහජනතාව ඒකමතිකව ඉතාලි කලාකරුවා "ටෙනර්ස් රජු" ලෙස පිළිගත්තේය. පැරිසියේ මාස හයක ජයග්‍රහණවලින් පසු රූබිනි නැවත සිය මව්බිමට පැමිණියේය. නේපල්ස් සහ මිලාන්හි රඟ දැක්වීමෙන් පසු ගායකයා වියානා වෙත ගියේය.

ගායකයාගේ පළමු සාර්ථකත්වයන් රොසිනිගේ ඔපෙරා වල රංගනයන් සමඟ සම්බන්ධ වේ. නිර්මාපකයාගේ ශෛලිය විචිත්‍රවත්, සජීවී බව, ශක්තිය, ස්වභාවයෙන් පිරී ඇති බව පෙනේ, සියල්ලටම වඩා කලාකරුවාගේ දක්ෂතාවයේ චරිතයට අනුරූප වේ.

නමුත් රුබිනි තවත් ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු වන වින්සෙන්සෝ බෙලිනි සමඟ සහයෝගයෙන් ඔහුගේ උස ජය ගත්තේය. තරුණ නිර්මාපකයෙකු ඔහුට නව ආකර්ෂණීය ලෝකයක් විවෘත කළේය. අනෙක් අතට, ගායකයා බෙලිනි පිළිගැනීමට බොහෝ දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය, ඔහුගේ අභිප්‍රායන්හි වඩාත් සියුම් ප්‍රකාශකයා සහ ඔහුගේ සංගීතයේ අසමසම පරිවර්තකයෙකු විය.

පළමු වරට බෙලිනි සහ රූබිනි මුණගැසුණේ ද පයිරේට් ඔපෙරා හි මංගල දර්ශනය සඳහා සූදානම් වෙමින් සිටියදීය. F. Pastura ලියන දේ මෙන්න: “... Giovanni Rubini සමඟ, ඔහු එය බැරෑරුම් ලෙස ගැනීමට තීරණය කළේය, සහ ඒකල වාදකයාට Gualtiero හි මාතෘකාවේ කොටස ගායනා කිරීමට සිදු වූ නිසා, නිර්මාපකයාට ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ රූපය හරියටම මූර්තිමත් කරන්නේ කෙසේද යන්න ඉගැන්වීමට ය. ඔහු ඔහුගේ සංගීතයෙන් පින්තාරු කළේය. ඔහුට වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට සිදු විය, මන්ද රූබිනිට ඔහුගේ කොටස ගායනා කිරීමට අවශ්‍ය වූ අතර බෙලිනි අවධාරනය කළේ ඔහු ද ඔහුගේ කොටස ඉටු කරන ලෙසයි. එක් අයෙක් සිතුවේ ශබ්දය විමෝචනය ගැන, කටහඬ නිෂ්පාදනය සහ වෙනත් වාචික ශිල්පීය උපක්‍රම ගැන පමණි, අනෙකා ඔහුව පරිවර්තකයෙකු කිරීමට උත්සාහ කළේය. රූබිනි කුලී නිවැසියෙකු පමණක් වූ නමුත් බෙලිනීට අවශ්‍ය වූයේ ගායකයා මුලින්ම සංයුක්ත චරිතයක් බවට පත්වීමටය.

Count Barbeau කතුවරයා සහ රංගන ශිල්පියා අතර බොහෝ ගැටුම් වලින් එකක් දුටුවේය. රූබිනි බෙලිනි වෙත පැමිණියේ ගුවාල්ටෙරෝ සහ ඉමොජන්ගේ යුගලයේ ඔහුගේ කටහඬ පෙරහුරු කිරීමට ය. Barbeau පවසන දේ අනුව විනිශ්චය කිරීම, පෙනෙන විදිහට එය පළමු ක්‍රියාවෙන් යුගලයක් විය. සහ සරල වාක්‍ය ඛණ්ඩවල ප්‍රත්‍යාවර්තනය, කිසිදු වාචික සැරසිලි වලින් තොර, නමුත් දැඩි ලෙස කලබල වී, සාම්ප්‍රදායික සංඛ්‍යා වලට පුරුදුව සිටි ගායකයාගේ ආත්මය තුළ කිසිදු දෝංකාරයක් සොයා ගත්තේ නැත, සමහර විට වඩාත් දුෂ්කර, නමුත් නිසැකවම ඵලදායී වේ.

ඔවුන් කිහිප වතාවක්ම එකම කොටස හරහා ගිය නමුත් නිර්මාපකයාට අවශ්‍ය දේ තේරුම් ගැනීමට කුලීකරුට නොහැකි වූ අතර ඔහුගේ උපදෙස් අනුගමනය කළේ නැත. අවසානයේදී බෙලිනිට ඉවසීම නැති විය.

- ඔබ බූරුවෙක්! ඔහු රූබිනිට කිසිදු අපහසුතාවයකින් තොරව ප්‍රකාශ කර මෙසේ පැහැදිලි කළේය: “ඔබ ඔබේ ගායනයට කිසිම හැඟීමක් යොදන්නේ නැහැ!” මෙන්න, මෙම දර්ශනයේදී, ඔබට මුළු රඟහලම සොලවා ගත හැකි අතර, ඔබ සීතල හා ආත්මයක් නොමැතිව සිටී!

රූබිනි කලබලයෙන් නිහඬව සිටියාය. බෙලිනි සන්සුන් වූ පසු මෘදු ලෙස කතා කළේය:

- හිතවත් රූබිනි, ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද, ඔබ කවුද - රූබිනි හෝ ගුල්ටීරෝ?

ගායකයා පිළිතුරු දුන්නේ, "මට සියල්ල තේරෙනවා, නමුත් මට මංමුලා සහගත බවක් මවා පෑමට හෝ කෝපයෙන් මගේ කෝපය නැති කර ගැනීමට මවා පෑමට නොහැකිය.

එවැනි පිළිතුරක් දිය හැක්කේ ගායකයෙකුට මිස සැබෑ නළුවෙකුට නොවේ. කෙසේ වෙතත්, බෙලිනි තේරුම් ගත්තේ ඔහු රුබිනිට ඒත්තු ගැන්වීමට සමත් වුවහොත් ඔහු දෙගුණයක් ජයග්‍රහණය කරන බවයි - ඔහු සහ රංගන ශිල්පියා. ඔහු අවසන් උත්සාහයක් ගත්තේය: ඔහු විසින්ම ටෙනර් කොටස ගායනා කර, එය ඔහුට අවශ්‍ය ආකාරයට සිදු කළේය. ඔහුට විශේෂ කටහඬක් නොතිබුණි, නමුත් ද්‍රෝහීකම සඳහා ඉමොජන්ට නින්දා කළ Gualtiero ගේ දුක්ඛිත තනු නිර්මාණය කිරීමට උපකාරී වූ හැඟීම හරියටම එයට ඇතුළත් කරන්නේ කෙසේදැයි ඔහු දැන සිටියේය: “Pietosa al padre, e rueco si cruda eri intanto.” (“ඔබ ඔබේ පියාට අනුකම්පා කළා, නමුත් ඔබ මා සමඟ ඉතා අනුකම්පා විරහිත විය.”) මෙම දුක්ඛිත කැන්ටිලේනාව තුළ, මුහුදු කොල්ලකරුවෙකුගේ උද්යෝගිමත්, ආදරණීය හදවත හෙළි වේ.

අවසාන වශයෙන්, නිර්මාපකයාට ඔහුගෙන් අවශ්‍ය දේ රූබිනිට දැනුණු අතර, හදිසි ආවේගයකට හසු වූ ඔහු, බෙලිනිගේ ගායනයට ඔහුගේ විස්මිත කටහඬ එක් කළේය, එය දැන් කිසිවෙකු මින් පෙර නොඇසූ දුක් වේදනා ප්‍රකාශ කළේය.

Gualtiero's cavatina හි මංගල දර්ශනයේදී Rubini විසින් සිදු කරන ලද “කුණාටුව මැද” ප්‍රසංගය අත්පොලසන් කුණාටුවක් ඇති කළේය. "සංවේදනය ප්‍රකාශ කළ නොහැකි තරම්ය" යනුවෙන් බෙලිනි ලියයි, ඔහු තම අසුනෙන් නැඟිට සිටියේ "ප්‍රේක්ෂකයන්ට ස්තුති කිරීමට දස වතාවක් පමණ" බවයි. රූබිනි, කතුවරයාගේ උපදෙස් අනුගමනය කරමින්, ඔහුගේ කොටස "පැහැදිලි කළ නොහැකි තරම් දිව්‍යමය වූ අතර, ගායනය එහි සියලු සරල බවින්, ආත්මයේ සියලු පළලින් යුතුව පුදුම සහගත ලෙස ප්‍රකාශිත විය." එදින සවස සිට, රූබිනිගේ නම මෙම සුප්‍රසිද්ධ තනු නිර්මාණය සමඟ සදහටම සම්බන්ධ වී ඇති අතර, ගායකයා එහි අවංකභාවය ප්‍රකාශ කිරීමට සමත් විය. Florimo පසුව ලියයි: "මෙම ඔපෙරාවේ රූබිනි නොඇසූ කෙනෙකුට බෙලිනිගේ තනු කොතරම් දුරට උද්දීපනය කළ හැකිද යන්න තේරුම් ගත නොහැක ..."

අවාසනාවන්ත වීරයන්ගේ යුගලයෙන් පසුව, බෙලිනි රූබිනිට ඔහුගේ දුර්වල කටහඬින් රඟ දැක්වීමට ඉගැන්වූ එකම, ශාලාව තුළ “ඔවුන් අපායගාමී ඝෝෂාවක් මෙන් පෙනෙන තරම් අත්පොලසන් කුණාටුවක්” ඇති කළේය.

1831 දී, මිලාන්හි තවත් ඔපෙරාවක මංගල දර්ශනයේදී, බෙලිනිගේ ලා සොන්නඹුලා, පැස්ටා, අමිනා, රූබිනිගේ රංගනයේ ස්වභාවික භාවය සහ චිත්තවේගීය බලයෙන් පහර වැදී, ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරියේ අඬන්නට පටන් ගත්හ.

තවත් නිර්මාපකයෙකු වන Gaetano Donizetti ගේ කාර්යය ප්රවර්ධනය කිරීමට රුබිනි බොහෝ දේ කළාය. ඩොනිසෙට්ටි 1830 දී ඈන් බොලීන් ඔපෙරා සමඟින් ඔහුගේ පළමු විශාල සාර්ථකත්වය අත්කර ගත්තේය. මංගල දර්ශනයේදී රූබිනි ප්‍රධාන කොටස ගායනා කළා. දෙවන ක්‍රියාවෙන් ඇරියස් සමඟ ගායකයා සැබෑ සංවේදනයක් ඇති කළේය. “මෙම උපුටනයේ දී, කරුණාවෙන්, සිහිනෙන් හා ආශාවෙන් පිරුණු මේ ශ්‍රේෂ්ඨ කලාකරුවා ගැන අසා නැති කෙනෙකුට [ඔහුට] ගායන කලාවේ බලය පිළිබඳ අදහසක් ගොඩනඟා ගත නොහැක” යැයි සංගීත මුද්‍රණාලය ඒ දිනවල ලිවීය. ඩොනිසෙට්ටිගේ ලුසියා ඩි ලැමර්මූර් සහ ලුක්‍රේසියා බෝර්ජියා ඔපෙරාවල අසාමාන්‍ය ජනප්‍රියත්වයට රුබිනි ණයගැතියි.

1831 දී බාබයියා සමඟ රුබිනිගේ ගිවිසුම අවසන් වූ පසු, වසර දොළහක් ඔහු ඉතාලි ඔපෙරා කණ්ඩායමට ප්‍රසාදය පළ කළේය, ශීත ඍතුවේ දී පැරිසියේ සහ ගිම්හානයේදී ලන්ඩනයේ රඟ දැක්වීය.

1843 දී රූබිනි ෆ්‍රාන්ස් ලිස්ට් සමඟ ඕලන්දයට සහ ජර්මනියට ඒකාබද්ධ සංචාරයක් කළේය. බර්ලිනයේ දී කලාකරුවා ඉතාලි ඔපෙරා හි ගායනා කළේය. ඔහුගේ රංගනය සැබෑ සංවේදනයක් ඇති කළේය.

එම වසන්තයේ දී ඉතාලි කලාකරුවා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියේය. මුලින්ම ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ මොස්කව්හිදී රඟ දැක්වීය, පසුව නැවතත් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී ගායනා කළේය. මෙන්න, බොල්ෂෝයි රඟහලේ ගොඩනැගිල්ලේ, ඔහු ඔතෙලෝ, ද පයිරේට්, ලා සොන්නම්බුලා, ද පියුරිටන්, ලුසියා ඩි ලැමර්මූර් යන චිත්‍රපටවල ඔහුගේ සියලු තේජසින් වාදනය කළේය.

VV Timokhin දේ මෙන්න: “ලුසියා හි කලාකරුවා විසින් විශාලතම සාර්ථකත්වය අපේක්ෂා කරන ලදී: ප්‍රේක්ෂකයින් හරයට උද්යෝගිමත් වූ අතර, වචනාර්ථයෙන් මුළු ප්‍රේක්ෂකාගාරයටම හඬා වැලපීම වළක්වා ගත නොහැකි විය, දෙවන ක්‍රියාවෙන් සුප්‍රසිද්ධ“ ශාප දර්ශනයට” සවන් දීම. ඔපෙරා ජර්මානු ගායකයින්ගේ සහභාගීත්වයෙන් රූබිනිගේ පැමිණීමට වසර කිහිපයකට පෙර වේදිකා ගත කරන ලද “පයිරේට්”, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංගීත ians යන්ගේ කිසිදු බැරෑරුම් අවධානයක් ආකර්ෂණය කර නොගත් අතර, ඉතාලි කුලී නිවැසියන්ගේ දක්ෂතා පමණක් බෙලිනිගේ කෘතියේ කීර්තිය යථා තත්වයට පත් කළේය: එහි කලාකරුවා පෙන්නුම් කළේය. සමකාලීනයන් පවසන පරිදි "ආකර්ශනීය හැඟීමකින් සහ ආකර්ශනීය කරුණාවකින් ..." අසන්නන්ගේ සිත් ඇද බැඳගත් අසමසම දක්ෂයෙකු සහ ගායකයෙකු විය.

රුබිනිට පෙර රුසියාවේ කිසිදු ඔපෙරා කලාකරුවෙකු මෙතරම් සතුටක් අවදි කළේ නැත. රුසියානු ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ සුවිශේෂී අවධානය එම වසරේ සරත් සෘතුවේ දී අපේ රටට පැමිණීමට රුබිනිට පෙලඹුණා. මෙවර ඔහු සමඟ P. Viardo-Garcia සහ A. Tamburini පැමිණියා.

1844/45 සමයේ විශිෂ්ට ගායකයා ඔපෙරා වේදිකාවට සමු දුන්නේය. ඒ නිසා රූබිනි ඔහුගේ කටහඬ ගැන සැලකිල්ලක් නොදැක්වූ අතර ඔහුගේ හොඳම කාලයේ මෙන් ගායනා කළාය. කලාකරුවාගේ රංග ජීවිතය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි "Sleepwalker" හි අවසන් විය.