Luigi Lablache |

Luigi Lablache

අපූරු bass සඳහා, Lablache Zeus the Thunderer යන අන්වර්ථ නාමය විය. කැන්ටිලේනා සහ virtuoso ඡේදවල විශිෂ්ට ලෙස ශබ්ද කරන ලද දීප්තිමත් ටිම්බර්, විශාල පරාසයක් සහිත ශක්තිමත් කටහඬක් ඔහු සතු විය. දක්ෂ නළුවෙකු වූ ඔහු සිය කලා කුසලතා වැඩිදියුණු කිරීම යථාර්ථවාදී සත්‍යවාදී බව සමඟ ඒකාබද්ධ කර විවිධ චරිතවල විශිෂ්ට රූප නිර්මාණය කළේය. රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන ඒඑන් සෙරොව් ඔහුව "විශිෂ්ට ගායක-නළුවන්ගේ කාණ්ඩය" අතරට ශ්‍රේණිගත කළේය. "Lablache ගේ උද්යෝගිමත් රසිකයන් ඔහුගේ ඉහළ ඩී දිය ඇල්ලක ඝෝෂාව සහ ගිනි කන්දක් පිපිරීමක් සමඟ සංසන්දනය කළේය" යනුවෙන් යූ.ඒ. වොල්කොව්. - නමුත් ගායකයාගේ ප්‍රධාන වාසිය වූයේ ඔහුගේ විශාල, පහසුවෙන් දැවෙන ස්වභාවය භූමිකාවේ අභිප්‍රායට යටත් කිරීමට නියම වේලාවට ඇති හැකියාවයි. Lablache උසස් සංගීත සහ රංගන සංස්කෘතියක් සමඟ ආශ්වාදජනක වැඩිදියුණු කිරීම් ඒකාබද්ධ කළේය.

ඩොන් ජුවාන් හිදී ඔහුව අසා සිටි වැග්නර් මෙසේ පැවසීය: “සැබෑ ලෙපොරෙලෝ … ඔහුගේ බලවත් බාස් සෑම විටම නම්‍යශීලී බව සහ සොනොරිටි රඳවා තබා ගනී ... පුදුම සහගත ලෙස පැහැදිලි සහ දීප්තිමත් ශබ්දයක්, ඔහු ඉතා ජංගම වුවත්, මෙම ලෙපොරෙලෝ යනු නිවැරදි කළ නොහැකි බොරුකාරයෙකි, බියගුලු කතාකාරයෙකි. ඔහු කලබල වන්නේ නැත, දුවන්නේ නැත, නටන්නේ නැත, නමුත් ඔහු සැමවිටම ගමන් කරයි, සෑම විටම නිවැරදි ස්ථානයේ, ඔහුගේ තියුණු නාසයෙන් ලාභයක්, විනෝදයක් හෝ දුකක් දැනුනි ... "

Luigi Lablache 6 දෙසැම්බර් 1794 වන දින නේපල්ස් හි උපත ලැබීය. වයස අවුරුදු දොළහේදී ලුයිගි නේපල්ස් සංරක්ෂණාගාරයේ සෙලෝ සහ පසුව ඩබල් බාස් වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය. ස්පාඤ්ඤ Requiem හි (contralto කොටස) සහභාගී වීමෙන් පසුව, Mozart ගායනය හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය. 1812 දී ඔහු සිය මංගල දර්ශනය සැන් කාලෝ ඔපෙරා හවුස් (නේපල්ස්) හිදී සිදු කළේය. Lablache මුලින් ඉටු කළේ Bass buff කෙනෙක් ලෙසයි. කීර්තිය ඔහුට “රහස් විවාහය” ඔපෙරා හි ජෙරෝනිමෝගේ කොටසෙහි රංගනය ගෙන ආවේය.

15 අගෝස්තු 1821 වෙනිදා, La Scala හි Rossini's Cinderella චිත්‍රපටයේ Dandini ලෙස Lablache සිය ප්‍රථම වරට පෙනී සිටියේය. ඩොන් පැස්කුවෙල් සහ ද බාබර් ඔෆ් සෙවිල් යන ඔපෙරා වලදී මිලානීස් ඔහුව සිහිපත් කළහ.

විකට ඔපෙරා වල, "විශාල තරබාරු" බාස් Lablache මහජනතාවගේ පිළිමය විය. ඔහුගේ කටහඬ, දීප්තිමත් දැව සහ විශාල පරාසයක, ඝන සහ ඉස්ම සහිත, සමකාලීනයන් විසින් දිය ඇල්ලක ඝෝෂාව සමඟ සසඳන විට හේතුවක් නොමැතිව නොතිබූ අතර ඉහළ "ඩී" ගිනි කන්දක් පිපිරීමකට සමාන විය. විශිෂ්ට රංගන තෑග්ගක්, නොබිඳිය හැකි ප්‍රසන්න බවක් සහ ගැඹුරු මනසක් කලාකරුවාට වේදිකාව මත බැබළීමට ඉඩ දුන්නේය.

Bartolo Lablache ගේ භූමිකාවෙන් විශිෂ්ට කෘතියක් නිර්මාණය කළේය. මහලු භාරකරුගේ චරිතය අනපේක්ෂිත පැත්තකින් හෙළි විය: ඔහු කිසිසේත්ම තක්කඩියෙකු නොවන අතර කාලකණ්ණියෙකු නොවන නමුත් බොළඳ මැසිවිලි නඟන්නෙකු, තරුණ සිසුවෙකු සමඟ උමතු ලෙස ආදරය කරන බව පෙනී ගියේය. ඔහු රොසිනාට තරවටු කරද්දීත් කෙල්ලගේ ඇඟිලි තුඩු හෙමිහිට සිපගන්නට ඔහු මොහොතක් ගත කළේය. අපවාද පිළිබඳ ඒරියා රඟ දැක්වීමේදී, බාර්ටෝලෝ හවුල්කරුවෙකු සමඟ අනුකරණ සංවාදයක් පැවැත්වීය - ඔහු සවන් දුන්නේය, පුදුමයට පත් විය, විස්මයට පත් විය, කෝපයට පත් විය - ගෞරවනීය දොන් බැසිලියෝගේ නිර්භීත ස්වභාවය නිසා බිහිසුණු විය.

ගායකයාගේ ජනප්‍රියත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව 1830-1852 දී ලන්ඩන් සහ පැරිසියේ ඔහුගේ රංගන කාලය මත වැටේ.

ඔහුගේ හොඳම භූමිකාවන් බොහොමයක් ඩොනිසෙට්ටිගේ කෘතිවල ඇත: Dulcamara ("Love Potion"), Marine Faliero, Henry VIII ("Anne Boleyn").

ඇනා බොලීන් ඔපෙරා හි එක් රංගනයක් ගැන G. Mazzini මෙසේ ලියයි: “... Rossini ගේ පද රචනය අන්ධ අනුකරණය කරන්නන් ඉතා ම්ලේච්ඡ ලෙස නොසලකා හරින චරිතවල පෞද්ගලිකත්වය ඩොනිසෙට්ටිගේ බොහෝ කෘතිවල උනන්දුවෙන් නිරීක්ෂණය කර ඇති අතර දුර්ලභ ලෙස දක්වා ඇත. බලය. අටවන හෙන්රිගේ කෲර, ඒ අතරම කුරිරු හා අස්වාභාවික ආකාරය ගැන කතාව පවසන සංගීතමය නිරූපනය තුළ අසා නැති කවුද? ලාබ්ලාචේ මෙම වචන ඉවතට විසි කරන විට: “තවත් කෙනෙක් ඉංග්‍රීසි සිංහාසනයේ හිඳිනු ඇත, ඇය ආදරයට වඩාත් සුදුසු වනු ඇත,” ඔහුගේ ආත්මය වෙව්ලන ආකාරය දැනෙන්නේ නැති, මේ මොහොතේ කෲර පාලකයාගේ රහස තේරුම් නොගන්නා, කවුද? බොලීන්ව මරණයට පත් කළ මේ මළුව වටපිට බලන්නේ නැද්ද?

D. Donati-Petteni විසින් ඔහුගේ පොතේ හාස්‍යජනක කථාංගයක් උපුටා දක්වා ඇත. Lablache ඩොනිසෙට්ටිගේ නොදැනුවත්වම සහයෝගිතාකරු බවට පත් වූ අවස්ථාව ඔහු විස්තර කරයි:

“ඒ වන විට, ලාබ්ලාචේ ඔහුගේ සුඛෝපභෝගී මහල් නිවාසයේ අමතක නොවන සන්ධ්‍යාවන් සංවිධානය කළ අතර, ඔහු ආරාධනා කළේ ඔහුගේ සමීපතම මිතුරන්ට පමණි. ඩොනිසෙට්ටි ද බොහෝ විට මෙම උත්සවවලට සහභාගී වූ අතර, එය ප්‍රංශ ජාතිකයින් හැඳින්වූයේ - මෙවර හොඳ හේතුවක් ඇතිව - "පැස්ටා" ලෙසිනි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මධ්‍යම රාත්‍රියේ, සංගීතය නතර වී නැටුම් අවසන් වූ විට, සියල්ලෝම කෑම කාමරයට ගියහ. විශාල වට්ටක්කා එහි සියලු තේජසින් දිස් වූ අතර, එහි - වෙනස් කළ නොහැකි මැකරෝනි, ලාබ්ලාචේ නිරන්තරයෙන් අමුත්තන්ට සැලකුවේය. සෑම කෙනෙකුටම ඔවුන්ගේ කොටස ලැබුණි. නිවසේ හිමිකරු කෑම වේලෙහි සිටි අතර අනෙක් අය කන අයුරු බලා තෘප්තිමත් විය. නමුත් අමුත්තන් රාත්රී ආහාරය අවසන් වූ වහාම ඔහු තනිවම මේසයේ වාඩි විය. ගෙලෙහි බැඳ තිබූ දැවැන්ත තුවායක් ඔහුගේ පපුව වසාගෙන, වචනයක්වත් නොකියා, ඔහු තම ප්‍රියතම ආහාරයේ ඉතිරි කොටස අනුභව කළේ විස්තර කළ නොහැකි කෑදරකමෙනි.

පැස්ටා වලට බෙහෙවින් ඇලුම් කළ ඩොනිසෙට්ටි වරක් ප්‍රමාද වැඩියි - සියල්ල අනුභව කර ඇත.

"මම ඔයාට පැස්ටා දෙන්නම්," Lablache පැවසුවේ "එක කොන්දේසියක් මත." මෙන්න ඇල්බම් එක. මේසයේ වාඩි වී සංගීතයේ පිටු දෙකක් ලියන්න. ඔබ රචනා කරන අතරතුර, අවට සිටින සියල්ලන් නිශ්ශබ්ද වනු ඇත, කවුරුන් හෝ කතා කළහොත්, ඔවුන් රාජසන්තක කරනු ඇත, මම අපරාධකරුට දඬුවම් කරමි.

“එකඟයි,” ඩොනිසෙට්ටි පැවසීය.

පෑනක් අරන් වැඩේට බැස්සා. කාගේ හරි ලස්සන දෙතොල් වචන කිහිපයක් පිටකරද්දී මම යන්තම් සංගීත රේඛා දෙකක් ඇඳලා තිබුණා. එය සිග්නෝරා පර්සියානු විය. ඇය මාරියෝට මෙසේ පැවසුවාය.

“අපි ඔට්ටු අල්ලනවා ඔහු කැවටිනා එකක් රචනා කරනවා කියලා.

මාරියෝ නොසැලකිලිමත් ලෙස පිළිතුරු දුන්නේ:

“එය මට අදහස් කළේ නම්, මම සතුටු වන්නෙමි.

තල්බර්ග් ද රීතිය බිඳ දැමූ අතර, ගිගුරුම් සහිත හඬකින් ඇණවුම් කිරීමට Lablache තිදෙනාම කැඳවීය:

- ෆැන්ට්, සිග්නෝරිනා පර්සියානු, ෆැන්ට්, තල්බර්ග්.

- මම අවසානයි! ඩොනිසෙට්ටි කෑගැසුවේය.

ඔහු විනාඩි 22 කින් සංගීතයේ පිටු දෙකක් ලිවීය. Lablache ඔහුට අත ලබා දී ඔහුව කෑම කාමරයට ගෙන ගිය අතර එහිදී නව පැස්ටා වට්ටක්කා පැමිණියේය.

මාස්ටර් මේසයේ වාඩි වී ගාර්ගන්ටුවා මෙන් කෑමට පටන් ගත්තේය. මේ අතර, සාලයේදී, සාමය කඩ කිරීමේ වරදකරුවන් තිදෙනාට දඬුවම් ලැබෙන බව Lablache නිවේදනය කළේය: සිග්නෝරිනා පර්සිනි සහ මාරියෝ L'elisir d'amore වෙතින් යුගලයක් ගායනා කළ අතර, තල්බර්ග් සමඟ පැමිණියහ. එය අපූරු දර්ශනයක් විය. ඔවුන් කතුවරයාට ශබ්ද නඟා කතා කිරීමට පටන් ගත් අතර, තුවායකින් බැඳ සිටි ඩොනිසෙට්ටි ඔවුන්ට අත්පොළසන් දීමට පටන් ගත්තේය.

දින දෙකකට පසු, ඩොනිසෙට්ටි ඔහු සංගීතය පටිගත කළ ඇල්බමයක් සඳහා Lablache ඉල්ලා සිටියේය. ඔහු වචන එකතු කළ අතර, එම සංගීත පිටු දෙක දොන් පැස්කුවෙල්ගේ ගායන කණ්ඩායම බවට පත් විය, එය මාස දෙකකට පසු පැරීසිය පුරා ඇසුණු ලස්සන වෝල්ට්ස්.

ඩොන් පැස්කුවෙල් ඔපෙරා හි ප්‍රධාන භූමිකාවේ පළමු රංගන ශිල්පියා බවට ලැබ්ලාචේ පත්වීම පුදුමයක් නොවේ. ඔපෙරාව 4 ජනවාරි 1843 වන දින පැරිසියේ Theatre d'Italien හි Grisi, Lablache, Tamburini සහ Mario සමඟ මංගල දර්ශනය විය. සාර්ථකත්වය ජයග්රාහී විය.

ඉතාලි රංග ශාලාවේ ශාලාව පැරිසියේ වංශවත් අයගේ එවැනි දීප්තිමත් රැස්වීමක් කවදාවත් දැක නැත. යමෙක් බැලිය යුතුය, එස්කුඩියර් සිහිපත් කරයි, ඩොනිසෙට්ටිගේ ඉහළම නිර්මාණයේ ලැබ්ලාචේ අසා සිටිය යුතුය. කලාකරුවා තම බොළඳ මුහුණින්, දක්ෂ ලෙස හා ඒ සමඟම, ඔහුගේ තරබාරු සිරුරේ බරට යට වී සිටින්නාක් මෙන් (ඔහු තම අත සහ හදවත ආදරණීය නොරිනාට පිරිනැමීමට යයි) පෙනී සිටින විට, ශාලාව පුරා සුහද සිනහවක් ඇසුණි. ඔහුගේ විස්මිත කටහඬින්, අනෙකුත් සියලුම කටහඬවල් සහ වාදක වෘන්දය අභිබවා, ඔහු සුප්‍රසිද්ධ, අමරණීය චතුරස්‍රයේ ගිගුරුම් දුන් විට, ශාලාව අව්‍යාජ ප්‍රශංසාවකින් අල්ලා ගන්නා ලදී - ප්‍රීතියේ මත්වීම, ගායකයාට සහ රචකයාට විශාල ජයග්‍රහණයක් විය.

Rossinian නිෂ්පාදනවල Lablash බොහෝ විශිෂ්ට චරිත නිරූපණය කළේය: Leporello, Assur, William Tell, Fernando, Moses (Semiramide, William Tell, The Thieving Magpie, Moses). වෝල්ටන් (බෙලිනිගේ පියුරිටානි, 1835), කවුන්ට් මුවර් (වර්ඩිගේ කොල්ලකරුවන්, 1847) යන කොටස්වල පළමු රංගන ශිල්පියා වූයේ ලැබ්ලාචේ ය.

1852/53 වාරයේ සිට 1856/57 සමය දක්වා Lablache ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඉතාලි ඔපෙරා හිදී ගායනා කළේය.

"දීප්තිමත් නිර්මාණාත්මක පෞරුෂයක් ඇති කලාකරුවා වීරෝදාර හා ලාක්ෂණික කොටස් සාර්ථකව රඟ දැක්වීය, රුසියානු ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරියේ පෙනී සිටියේ බාස් බෆ් කෙනෙකු ලෙසයි" යනුවෙන් ගොසෙන්පුඩ් ලියයි. - හාස්‍යය, ස්වයංසිද්ධිය, දුර්ලභ වේදිකා තෑග්ගක්, විශාල පරාසයක් සහිත ප්‍රබල හඬක් සංගීත ක්ෂේත්‍රයේ අසමසම කලාකරුවෙකු ලෙස ඔහුගේ වැදගත්කම තීරණය කළේය. ඔහුගේ ඉහළම කලාත්මක ජයග්‍රහණ අතර, අපි මුලින්ම ලෙපොරෙලෝ, බාර්ටෝලෝ, දොන් පැස්කුවෙල්ගේ රූප නම් කළ යුතුය. සමකාලීනයන්ට අනුව Lablache ගේ සියලුම වේදිකා නිර්මාණ ඔවුන්ගේ සත්‍යවාදී බව සහ ජීව ගුණයෙන් කැපී පෙනුණි. විශේෂයෙන්ම, ඔහුගේ ලෙපොරෙලෝ - නිර්භීත හා යහපත් ස්වභාවයක් ඇති, ස්වාමියාගේ ජයග්‍රහණ ගැන ආඩම්බර වන අතර සෑම විටම සෑම දෙයක් ගැනම සෑහීමකට පත් නොවී, මුග්ධ, බියගුලු විය. ගායකයෙකු සහ නළුවෙකු ලෙස Lablache ප්‍රේක්ෂකයින් ආකර්ෂණය කළේය. බාර්ටෝලෝගේ ප්රතිරූපය තුළ ඔහු ඔහුගේ සෘණාත්මක ගුණාංග අවධාරණය කළේ නැත. බාර්ටෝලෝ කෝපයෙන් හා ඊර්ෂ්‍යාවෙන් සිටියේ නැත, නමුත් විහිලු සහ පවා ස්පර්ශ කළේය. සමහර විට මෙම අර්ථකථනය Paisiello ගේ The Barber of Seville වෙතින් එන සම්ප්‍රදායේ බලපෑමෙන් බලපෑවා විය හැක. කලාකරුවා විසින් නිර්මාණය කරන ලද චරිතයේ ප්රධාන ගුණාංගය වූයේ අහිංසකත්වයයි.

රොස්ටිස්ලාව් මෙසේ ලිවීය: “ලාබ්ලාෂ් (සුළු පක්ෂයකට) විශේෂයෙන් වැදගත් වැදගත්කමක් ලබා දීමට සමත් විය. Don Basilio ගේ aria la calunma අතරතුර Lablache ගේ මුහුණේ ඉරියව්ව සටහන් කරන්න. Lablache ඇරියා වලින් යුගලයක් සෑදුවා, නමුත් යුගලය අනුකරණය කරයි. කපටි දොන් බැසිලියෝ විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද අපහාසයේ සියලු පදනම් ඔහුට හදිසියේම වැටහෙන්නේ නැත - ඔහු සවන් දෙයි, පුදුමයට පත් වේ, ඔහුගේ මැදිහත්කරුගේ සෑම චලනයක්ම අනුගමනය කරයි, නමුත් තවමත් ඔහුගේ සරල සංකල්පවලට ඉඩ දිය නොහැක, එවිට පුද්ගලයෙකුට එවැනි පහත්කමට ඇතුළු විය හැකිය.

විරල ශෛලියක් සහිත Lablache, ඉතාලි, ජර්මානු සහ ප්‍රංශ සංගීතය ඉදිරිපත් කළ අතර, කොතැනකවත් අතිශයෝක්තියක් හෝ විකට චිත්‍රයක්, කලාත්මක භාවයට සහ ශෛලියට ඉහළ උදාහරණයක් විය.

රුසියාවේ සංචාරය අවසානයේ Lablache ඔපෙරා වේදිකාවේ ඔහුගේ රංගනය සම්පූර්ණ කළේය. ඔහු සිය උපන් ගම වන නේපල්ස් වෙත ආපසු ගිය අතර එහිදී ඔහු 23 ජනවාරි 1858 වන දින මිය ගියේය.