Дежё ranki (Dezső Ránki) |

රන්කි ඩෙස්සෝ

70 දශකයේ මුල් භාගයේ ප්‍රසංග ක්ෂිතිජයේ නැඟුණු හංගේරියානු පියානෝ කලාවේ "නව රැල්ල" තුළ. Deje Ranki නිවැරදිව නායකයෙකු ලෙස සැලකිය හැකිය. ඔහු අන් අයට වඩා කලින් අවධානයට ලක් වූ අතර, ප්‍රසංග වාදකයෙකුගේ සම්මානය දිනාගත් පළමු පුද්ගලයා ඔහු වූ අතර පසුව ඔහුගේ රටේ ඉහළ වෙනස්කම් ද විය. ආරම්භයේ සිටම ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානය අතිශයින් සාර්ථක විය. වයස අවුරුදු අටේ සිට ඔහු බුඩාපෙස්ට් හි විශේෂ සංගීත පාසලක ශිෂ්‍යයෙකි, 13 දී ඔහු සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු විය, ගුරුවරයා වන මික්ලෝෂ්නේ මේට්ගේ පන්තියේදී, 18 දී ඔහු සංගීත ඇකඩමියේ ශිෂ්‍යයෙකු විය. Liszt, එහිදී ඔහු කැපී පෙනෙන ස්වාමිවරුන් වන Pal Kadosi සහ Ferenc Rados ගේ මගපෙන්වීම යටතේ ඉගෙනුම ලැබූ අතර, ඇකඩමියෙන් (1973) උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ඔහුට මෙහි ඔහුගේම පන්තියක් ලැබුණි. පසුව, රැන්කි ජී ඇන්ඩා සමඟ සූරිච් හි තවමත් දියුණු විය.

අධ්‍යයන කාලය තුළ රන්කි ද්විතීයික සංගීත පාසල් (සංරක්ෂණාගාර) සිසුන් සඳහා වූ ජාතික තරඟ සඳහා තුන් වතාවක් සහභාගී වූ අතර තුන් වතාවක් ජයග්‍රාහකයා බවට පත්විය. තවද 1969 දී ඔහු Zwickau (GDR) හි පැවති ජාත්‍යන්තර Schumann තරඟයේදී පළමු ත්‍යාගය ලබා ගත්තේය. නමුත් මෙම ජයග්රහණය ඔහුට සැබෑ කීර්තියක් ගෙන දුන්නේ නැත - යුරෝපයේ Schumann තරඟයේ අනුනාදය සාපේක්ෂව කුඩා ය. කලාකරුවාගේ චරිතාපදානයේ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යය වූයේ ඊළඟ - 1970. පෙබරවාරි මාසයේදී ඔහු බර්ලිනයේ සාර්ථකව රඟ දැක්වීය, මාර්තු මාසයේදී ඔහු බුඩාපෙස්ට්හි වාදක වෘන්දයක් සමඟ පළමු වරට වාදනය කළේය (ජී මේජර් හි මොසාර්ට් ප්‍රසංගය සිදු කරන ලදී), අප්‍රේල් මාසයේදී. ඔහු පැරිසියේදී සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළ අතර මැයි මාසයේදී ඔහු රෝමයේ සහ මිලාන්හි විශාලතම ශාලා වල ප්‍රසංග ඇතුළුව ඉතාලියේ විශාල සංචාරයක් කළේය. මහජනයා තරුණ හංගේරියානු ජාතිකයා ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඔහුගේ නම පුවත්පත් වලින් පිරී තිබුණි, ඊළඟ වාරයේ සිට ඔහු ලෝක ප්‍රසංග ජීවිතයේ කැපී පෙනෙන චරිතයක් බවට පත්විය.

රන්කි ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ දුර්ලභ සංහිඳියාවට, කලාත්මක නිදහසට මෙතරම් වේගවත් නැගීමක් ණයගැතියි, එය විචාරකයින් ඔහුව “උපන් පියානෝ වාදකයෙකු” ලෙස හැඳින්වීමට හේතු විය. සෑම දෙයක්ම ඔහුට පහසුවෙන් පැමිණේ, ඔහුගේ දක්ෂතාවය පුළුල් තාලයේ ඕනෑම ක්ෂේත්‍රයකට සමානව ස්වාභාවික “අදාළ වේ”, නමුත් කලාකරුවාට අනුව, ආදර හැඟීම් ඇති ලෝකය ඔහුට සමීප වේ.

මේ සම්බන්ධයෙන් ලක්ෂණය වන්නේ ඔහුගේ විවිධාකාර ප්‍රසංග වැඩසටහන් පමණක් නොව, පසුගිය දශකය තුළ රන්කි බොහෝ දේ වාදනය කිරීමට සමත් වූ වාර්තා ද වේ. ඔවුන් අතර පළමු ස්ථානයේ කැපී පෙනෙන ඝන මොනොග්‍රැෆික් ඇල්බම, ජාත්‍යන්තර වෙනස්කම් වලින් එක වරකට වඩා සලකුණු කර ඇත. ඔහුගේ පළමු ඇල්බමය - චොපින් - 1972 දී ප්‍රංශ ඇකඩමි ඔෆ් රෙකෝඩ්ස් හි "ග්‍රෑන්ඩ් ප්‍රීක්" ලැබුණි. පසුව, බාර්ටොක් (විශේෂයෙන් "ළමා ඇල්බමය"), හේඩ්න් (පසුගිය සොනාටාස්), ෂූමන්, ලිස්ට් විසින් ඔහුගේ කෘති පටිගත කිරීම් බෙහෙවින් අගය කරන ලදී. විචාරකයින් සටහන් කරන සෑම අවස්ථාවකම, පළමුවෙන්ම, සංගීතය මාරු කිරීමේ සියුම් බව, ශෛලිය පිළිබඳ හැඟීම, කවි මෙන්ම අර්ථ නිරූපණයේ සමගිය, ඔහුව ඔහුගේ මිතුරා සහ ප්‍රතිවාදියා වන සොල්ටන් කෝසිස්ගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගනී.

මේ සම්බන්ධයෙන්, සමාලෝචන දෙකක් උනන්දුවක් දක්වයි, කිලෝමීටර් සිය ගණනක් සහ වසර කිහිපයකින් එකිනෙකින් වෙන් කර ඇත. වෝර්සෝ විචාරක J. Kansky මෙසේ ලියයි: “Zoltan Kocis ගේ වාදනය මූලික වශයෙන් විචිත්‍රවත් දීප්තිය, රිද්මයේ සජීවී බව සහ ගතික ශක්තියෙන් පහර දෙන අතර, ඔහුගේ ජ්‍යෙෂ්ඨ සගයා වන Dezhe Ranki මූලික වශයෙන් ඔහුගේ වාදනයේ අලංකාරය සහ සූක්ෂ්මතාවයෙන් ජය ගනී. ඒ සමගම ඇඳගෙන, වෙනම කුටීර-සමීප චරිතයක් ... සමහරවිට ඔහුගේ Liszt ටයිටැනික්-පුපුරන සුලු දැවැන්තයෙක් නොවේ, ඔහුගේ පෙනුම ශ්රේෂ්ඨ ස්වාමිවරුන් වන හොරොවිට්ස් සහ රිච්ටර්ගේ අර්ථකථන වලින් අපි දනිමු, නමුත් දක්ෂ නිර්මාපකයාගේ තරුණ සගයා අපට ඉඩ දෙයි ඔහුගේ පෙනුමේ වෙනත් පැතිකඩයන් දැකීමට - අද්භූත හා කවියෙකුගේ පෙනුම" .

බටහිර ජර්මානු සංගීතඥ එම්.මෙයර්ගේ මතය මෙන්න: “ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භයේ සිටම, මෙම පියානෝ වාදකයා බහුවිධ හා බුද්ධිමය පරිවර්තකයෙකු ලෙස ස්ථාපිත වී ඇත. මෙය ඔහුගේ පටිගත කිරීම් සහ ඔහුගේ ප්‍රසංග වැඩසටහන් වල ආකර්ෂණීය ප්‍රසංග වලින් සාක්ෂි දරයි. රන්කි යනු ආත්ම විශ්වාසයෙන් හා සෑම විටම ස්වයං පාලනයක් ඇති පියානෝ වාදකයෙකි, ඔහු තම සගයා වන කෝසිස්ට වඩා සන්සුන් භාවයෙන් වෙනස් වන අතර එය සමහර විට සමබරතාවයට පවා හැරේ. ඔහු සංගීත ආවේගයන් පිටාර ගැලීමට ඉඩ නොදෙයි, කලින් සැලසුම් කළ අර්ථ නිරූපණය සහ ගණනය කළ ආකෘතිය මත බොහෝ දේ රඳා පවතී. ඔහුගේ තාක්ෂණික උපකරණ ඔහුට Liszt හි පවා සම්මුතියකට නොපැමිණීමට ඉඩ සලසයි: ඔහු Rubinstein ට වඩා අඩු දක්ෂතාවයකින් ඔහුගේ Sonata වාදනය කරයි.

Deje Ranki විශාල තීව්රතාවයකින් ක්රියා කරයි. ඔහු දැනටමත් ලොව පුරා සංචාරය කර ඇති අතර, ප්‍රසංග සහ ඒකල පටිගත කිරීම් වලට අමතරව, ඔහු නිරන්තරයෙන් සංගීත නිර්මාණය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි. ඒ නිසා, ඔහු Cello සහ පියානෝව (එකට M. Perenyi සමග), Mozart, Ravel සහ Brahms විසින් පියානෝ යුගල (Z. Kochis සමග සහයෝගයෙන්), quartets සහ quintets ගණනාවක් පියානෝව සහභාගීත්වයෙන් සඳහා බීතෝවන් විසින් කෘති වාර්තා කළේය. පියානෝ වාදකයාට ඔහුගේ මව්බිමේ ඉහළම සම්මාන - F. Liszt Prize (3) සහ L. Kossuth Prize (1973) පිරිනමන ලදී.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990