Byron Janis (Jaynis) (Byron Janis) |
බයිරන් ජැනිස්
60 දශකයේ මුල් භාගයේදී, සෝවියට් වාද්‍ය වෘන්දයක් සමඟ මොස්කව්හි වාර්තා පටිගත කළ පළමු ඇමරිකානු කලාකරුවා බවට බයිරන් ජෙයිනිස් පත් වූ විට, මෙම ප්‍රවෘත්තිය සංගීත ලෝකය විසින් සංවේදනයක් ලෙස වටහා ගත් නමුත් සංවේදනය ස්වාභාවික විය. "සියලු පියානෝ රසඥයින් පවසන්නේ රුසියානුවන් සමඟ පටිගත කිරීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති එකම ඇමරිකානු පියානෝ වාදකයා මෙම ජෛනිස් බවත්, ඔහුගේ නව පටිගත කිරීම් මොස්කව්හිදී සිදු කිරීම අහම්බයක් නොවන බවත්" බටහිර වාර්තාකරුවෙක්.
ඇත්ත වශයෙන්ම, පෙන්සිල්වේනියාවේ McKeesfort හි උපන් අයෙකු රුසියානු පියානෝ පාසලේ නියෝජිතයෙකු ලෙස හැඳින්විය හැකිය. ඔහු උපත ලැබුවේ රුසියාවෙන් සංක්‍රමණිකයන්ගේ පවුලක වන අතර, ඔහුගේ අවසාන නම - යැන්කෙලෙවිච් - ක්‍රමයෙන් යාන්ක්ස් බවටත්, පසුව ජන්ක්ස් බවටත් පරිවර්තනය වී අවසානයේ එහි වර්තමාන ස්වරූපය ලබා ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, පවුල සංගීතයෙන් බොහෝ දුරස් වූ අතර, නගරය සංස්කෘතික මධ්යස්ථාන වලින් බොහෝ දුරස් වූ අතර, පළමු පාඩම් ඔහුට ලබා දුන්නේ xylophone මත බාලාංශ ගුරුවරයෙකු විසිනි. එවිට පිරිමි ළමයාගේ ගුරුවරයා රුසියාවේ උපන් අයෙකි, ගුරුවරයා A. Litov, වසර හතරකට පසු තම ශිෂ්‍යයා දේශීය සංගීත ලෝලීන් ඉදිරියේ රඟ දැක්වීමට පිට්ස්බර්ග් වෙත ගෙන ගියේය. ලිටොව් මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ ඔහුගේ පැරණි මිතුරා, කැපී පෙනෙන පියානෝ වාදකයෙකු සහ ගුරුවරයෙකු වූ අයෝසිෆ් ලෙවින්ට ප්‍රසංගයට ආරාධනා කළේය. ඔහු, ජෛනිස්ගේ අසාමාන්‍ය දක්ෂතාවය වහාම වටහාගෙන, ඔහුව නිව්යෝර්ක් වෙත යවන ලෙස ඔහුගේ දෙමාපියන්ට උපදෙස් දුන් අතර, ඔහුගේ සහායක සහ නගරයේ හොඳම ගුරුවරයෙකු වන ඇඩෙල් මාකස් වෙත නිර්දේශ ලිපියක් ලබා දුන්නේය.
වසර ගණනාවක්, Jainis A. Markus ඉගැන්වූ "Chetem Square" පෞද්ගලික සංගීත පාසලේ ශිෂ්යයෙක් විය; පාසලේ අධ්යක්ෂ, සුප්රසිද්ධ සංගීතඥ S. Khottsinov, මෙහි ඔහුගේ අනුශාසක බවට පත් විය. ඉන්පසු තරුණයා තම ගුරුවරයා සමඟ ඩලස් වෙත ගියේය. වයස අවුරුදු 14 දී, Jainis F. Black ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ NBC වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ප්‍රසංගය කිරීමෙන් ප්‍රථමයෙන් අවධානය දිනාගත් අතර ගුවන් විදුලියේ තවත් කිහිප වතාවක් වාදනය කිරීමට ආරාධනාවක් ලැබුණි.
1944 දී ඔහු පිට්ස්බර්ග් හි සිය වෘත්තීය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළ අතර එහිදී ඔහු රච්මනිනොෆ්ගේ දෙවන ප්‍රසංගය වාදනය කළේය. පුවත්පත් සමාලෝචන උද්යෝගිමත් වූ නමුත් තවත් දෙයක් වඩාත් වැදගත් විය: ප්‍රසංගයට පැමිණ සිටි අය අතර ව්ලැඩිමීර් හොරොවිට්ස් ද තරුණ පියානෝ වාදකයාගේ දක්ෂතාවයට බෙහෙවින් කැමති වූ අතර ඔහු ඔහුගේ නීතිවලට පටහැනිව ඔහුව භාර ගැනීමට තීරණය කළේය. ශිෂ්යයෙක්. හොරොවිට්ස් පැවසුවේ “ඔබ මගේ තරුණ කාලයේදී මා ගැන මට මතක් කර දෙනවා. Maestro සමඟ වසර ගණනාවක් අධ්‍යයනය කිරීමෙන් අවසානයේ කලාකරුවාගේ දක්ෂතා ඔප දැමූ අතර 1948 දී ඔහු පරිණත සංගීත ian යෙකු ලෙස නිව් යෝර්ක්හි කානගී ශාලාවේ ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරියේ පෙනී සිටියේය. ගෞරවනීය විචාරක ඕ. ඩවුන්ස් මෙසේ ප්‍රකාශ කළේය: “මෙම රේඛාවල කතුවරයාට මෙම 20 හැවිරිදි පියානෝ වාදකයාට සමාන ප්‍රමාණයකට සංගීතය, හැඟීම් ශක්තිය, බුද්ධිය සහ කලාත්මක සමතුලිතතාවය සමඟ ඒකාබද්ධ වූ දක්ෂතා හමුවීමට සිදුවී නොමැත. එය බැරෑරුම්කම සහ ස්වයංසිද්ධතාවයෙන් කැපී පෙනෙන අද්විතීය රංගනයක් සහිත තරුණයෙකුගේ ප්‍රසංගයකි. ”
50 දශකයේ දී ජෛනිස් ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ පමණක් නොව දකුණු ඇමරිකාවේ සහ යුරෝපයේ ද කීර්තියක් අත්කර ගත්තේය. මුල් වසරවලදී ඔහුගේ වාදනය ඔහුගේ ගුරුවරයා වන හොරොවිට්ස්ගේ ක්‍රීඩාවේ පිටපතක් පමණක් බව ඇතැමුන්ට පෙනුනේ නම්, ක්‍රමයෙන් කලාකරුවා ස්වාධීනත්වය, පෞද්ගලිකත්වය ලබා ගනී, එහි නිර්වචන ලක්ෂණ වන්නේ පද රචනය සමඟ ස්වභාවයෙන් යුත්, අවංක “හොරොවිට්සියන්” දක්ෂතාවයේ එකතුවකි. කලාත්මක සංකල්ප විනිවිද යාම සහ බැරෑරුම් බව, බුද්ධිමය ගැඹුර සමඟ ආදර ආවේගශීලීත්වය. කලාකරුවාගේ මෙම ගුණාංග 1960 සහ 1962 දී සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ ඔහුගේ සංචාරවලදී බෙහෙවින් අගය කරන ලදී. ඔහු බොහෝ නගරවලට ගොස්, ඒකල සහ සංධ්වනි ප්‍රසංගවල රඟ දැක්වීය. ඔහුගේ වැඩසටහන් වලට Haydn, Mozart, Beethoven, Chopin, Copland, Mussorgsky සහ Sonatine Ravel විසින් ප්‍රදර්ශනයක දී ඇති Sonatas, Schubert සහ Schumann, Liszt and Debussy, Mendelssohn සහ Scriabin, Schumann, Prochmanover, Prochmanev, Processo. ජෛනිස් ජෑස් සන්ධ්‍යාවකට පවා සහභාගී වූ පසු: 1962 දී ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හිදී බී. ගුඩ්මන්ගේ වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ මුණගැසී, ඔහු මෙම කණ්ඩායම සමඟ ගර්ෂ්වින්ගේ රැප්සෝඩි ඉන් බ්ලූ වාදනය කළේය.
සෝවියට් ප්‍රේක්ෂකයින් Dzhaynis අතිශයින් උණුසුම් ලෙස පිළිගත්තා: සෑම තැනකම ශාලා පිරී ඉතිරී ගිය අතර අත්පොළසන් දීමේ අවසානයක් නොතිබුණි. එවැනි සාර්ථකත්වයට හේතු පිළිබඳව ග්‍රිගරි ගින්ස්බර්ග් මෙසේ ලිවීය: “ජෛනිස් හි හමුවීම සතුටක් විය (දැන් බටහිර රටවල සමහර ස්ථානවල එය ජනප්‍රියයි), නමුත් සෞන්දර්යාත්මක කාර්යයන්හි බරපතලකම දන්නා සංගීත ian යෙකු නොවේ. ඔහුට මුහුණලා. අපගේ ප්‍රේක්ෂකයන්ගෙන් ඔහුට උණුසුම් පිළිගැනීමක් ලබා දුන්නේ රංගන ශිල්පියාගේ නිර්මාණාත්මක ප්‍රතිරූපයේ මෙම ගුණාංගයයි. සංගීත ප්‍රකාශනයේ අවංකභාවය, අර්ථ නිරූපණයේ පැහැදිලිකම, චිත්තවේගීය බව (වෑන් ක්ලිබර්න්ගේ ප්‍රසංගයේදී මෙන්, අපට ඉතා ආදරණීය) රුසියානු පියානෝ පාසල සහ මූලික වශයෙන් රච්මනිනොව්ගේ දක්ෂතාවය වඩාත් දක්ෂයින් කෙරෙහි ඇති කළ ප්‍රයෝජනවත් බලපෑම සිහිපත් කළේය. පියානෝ වාදකයන්.
යූඑස්එස්ආර් හි ජෛනිවරුන්ගේ සාර්ථකත්වය ඔහුගේ මව්බිම තුළ විශාල අනුනාදයක් ඇති කළේය, විශේෂයෙන් ක්ලිබර්න්ගේ ජයග්‍රහණ සමඟ ඇති වූ තරඟයේ “අසාමාන්‍ය තත්වයන්” සමඟ ඔහුට කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබූ බැවිනි. "සංගීතය දේශපාලනයේ සාධකයක් විය හැකි නම්, සීතල යුද්ධයේ බාධක බිඳ දැමීමට උදව් කරන මිත්‍රත්වයේ සාර්ථක තානාපතිවරයෙකු ලෙස Jainis මහතාට තමා සැලකිය හැකිය" යනුවෙන් නිව් යෝර්ක් ටයිම්ස් එකල ලිවීය.
මෙම සංචාරය ලොව පුරා ජෛනවරුන්ගේ කීර්තිය බෙහෙවින් වැඩි කළේය. 60 දශකයේ මුල් භාගයේදී, ඔහු බොහෝ සංචාරය කළ අතර නිරන්තර ජයග්‍රහණ සමඟින්, ඔහුගේ රංගනයන් සඳහා විශාලතම ශාලා සපයා ඇත - බුවනෝස් අයර්ස්, කොලන් රඟහල, මිලාන් - ලා ස්කලා, පැරිසියේ - චැම්ප්ස් එලිසීස් රඟහල, ලන්ඩනයේ. - රාජකීය උත්සව ශාලාව. මෙම කාල සීමාව තුළ ඔහු විසින් වාර්තා කරන ලද බොහෝ වාර්තා අතර, Tchaikovsky (අංක 1), Rachmaninoff (අංක 2), Prokofiev (අංක 3), Schumann, Liszt (අංක 1 සහ අංක 2) විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද ප්රසංග කැපී පෙනේ, සහ ඒකල කෘති වලින්, D. Kabalevsky ගේ දෙවන Sonata. කෙසේ වෙතත්, පසුව, රෝගාතුර වීම හේතුවෙන් පියානෝ වාදකයාගේ වෘත්තියට ටික වේලාවක් බාධා ඇති වූ නමුත් 1977 දී එය නැවත ආරම්භ විය, එම තීව්‍රතාවයෙන් නොවුවද, දුර්වල සෞඛ්‍යය සෑම විටම ඔහුගේ දක්ෂතා සීමාවන් තුළ රඟ දැක්වීමට ඔහුට ඉඩ නොදේ. නමුත් අදටත් ඔහු ඔහුගේ පරම්පරාවේ වඩාත් ආකර්ෂණීය පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස පවතී. ඔහුගේ සාර්ථක යුරෝපයේ ප්රසංග චාරිකාව (1979) විසින් මෙයට නව සාක්ෂියක් ගෙන එන ලදී, එම කාලය තුළ ඔහු චොපින්ගේ කෘති (වෝල්ට්ස් දෙකක්, ලේඛනාගාරයෙන් සොයාගෙන ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද නොදන්නා අනුවාද ඇතුළුව) මෙන්ම කුඩා චිත්‍රද විශේෂ දීප්තිමත් ලෙස සිදු කළේය. Rachmaninoff විසින්, කෑලි L M. Gottschalk, A. Copland Sonata විසිනි.
බයිරන් ජැනිස් ජනතාව වෙනුවෙන් කරන සේවය දිගටම කරගෙන යනවා. ඔහු මෑතකදී ස්වයං චරිතාපදාන පොතක් සම්පූර්ණ කළේය, මෑන්හැටන් සංගීත පාසලේ උගන්වයි, මාස්ටර් පන්ති ලබා දෙයි, සංගීත තරඟවල ජූරියේ වැඩවලට ක්‍රියාකාරීව සහභාගී වේ.
Grigoriev L., Platek Ya., 1990
