න්‍යාය සහ ගිටාරය | guitarprofy
"නිබන්ධන" ගිටාර් පාඩම අංක 11
මෙම පාඩමේදී, අපි සංගීත න්‍යාය ගැන කතා කරමු, එය නොමැතිව ගිටාරය වාදනය කිරීමට වැඩිදුර ඉගෙනීම වර්ධනය සඳහා අපේක්ෂාවන් නොමැත. ගිටාරය වාදනය කිරීමේ පුහුණුව න්‍යාය සමඟ අවියෝජනීය ලෙස බැඳී ඇති බැවින් න්‍යාය ඉගෙනීමේ වැදගත්ම අදියරයන්ගෙන් එකකි, සහ න්‍යාය පිළිබඳ දැනුම තුළින් පමණක් ඉගෙනීමේ සංයුක්ත බව සහ ගිටාර් වාදනයේ බොහෝ තාක්ෂණික අංශ පැහැදිලි කිරීමේ හැකියාව ඇත. ගිටාර් වාදනයේ ඉහළම මට්ටමට ළඟා වී ඇති සහ සංගීත න්‍යාය ගැන නොදන්නා බොහෝ ගිටාර් වාදකයින් ඇත, නමුත් සාමාන්‍යයෙන් මේවා ෆ්ලමෙන්කෝ ගිටාර් වාදකයින්ගේ රාජවංශ වන අතර ඔවුන්ගේ සීයා, පියවරුන් හෝ සහෝදරයන්ගෙන් සෘජු නිරූපණවලින් ඉගැන්වූහ. ඒවා ශෛලියෙන් සීමා වූ යම් ආකාරයක improvisational කාර්ය සාධනයකින් සංලක්ෂිත වේ. අපගේ නඩුවේ කාර්ය සාධනය සාර්ථක කර ගැනීම සඳහා, රහස් අගුළු ඇරීමට යතුර විය හැක්කේ න්‍යාය පමණි. මෙම පාඩමේදී, මෙම පුහුණු අදියර සඳහා සරලව මග හැර නොයන න්‍යායේ මට්ටම ප්‍රවේශ විය හැකි ආකාරයෙන් පැහැදිලි කිරීමට මම උත්සාහ කරමි. අපි සටහන් වල කාලසීමාව සහ අපෝයන්ඩෝ ගිටාරයේ ශබ්දය නිස්සාරණය කිරීමේ ස්පාඤ්ඤ තාක්ෂණය ගැන කතා කරමු, එයට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි උපකරණයේ සරවුන්ඩ් ශබ්දය සාක්ෂාත් කර ගනී.
න්‍යාය ටිකක්: කාල සීමාවන්
සෑම පැයක්ම මිනිත්තු හැටකට සහ සෑම මිනිත්තුවකම තත්පර හැටකට බෙදා ඇති ආකාරයටම, සංගීතයේ සෑම සටහනකටම එහි දැඩි ලෙස අර්ථ දක්වා ඇති කාල සීමාවක් ඇත, එමඟින් සංගීතය රිද්මයානුකූල ව්‍යාකූලත්වයෙන් ආරක්ෂා වේ. පිරමීඩයකට සමාන පින්තූරයට අවධානය යොමු කරන්න. ඉහළින් සම්පූර්ණ සටහන් කාලසීමාවක් ඇත, එය පහත දැක්වෙන සටහන් වලට සාපේක්ෂව දිගම වේ.
සම්පූර්ණ සටහන යටතේ, අර්ධ සටහන් ඒවායේ ස්ථානයට පත් විය, මෙම සෑම නෝට්ටුවක්ම මුළු කාලයෙන් හරියටම දෙගුණයක් කෙටි වේ. සෑම අර්ධ සටහනකටම කඳක් (පොල්ලක්) ඇති අතර එය සම්පූර්ණ සටහනකින් ලිවීමේ වෙනස ලෙස සේවය කරයි. අර්ධ සටහන් දෙකකට පහළින්, කාර්තු සටහන් හතරක් ඒවායේ ස්ථානය ගනී. කාර්තු සටහනක් (හෝ හතරෙන් එකක්) කාලසීමාව තුළ අර්ධ නෝට්ටුවක් මෙන් දෙගුණයක් කෙටි වන අතර, කාර්තුවේ සටහන සම්පූර්ණයෙන්ම පින්තාරු කර තිබීමෙන් එය අංකනයේ අර්ධ සටහනකින් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. කඳන් මත ධජ සහිත සටහන් අටක මීළඟ පේළිය අටවන සටහන් නියෝජනය කරයි, එය කාර්තු සටහන් මෙන් අඩක් දිගු වන අතර දහසයවන සටහන් පිරමීඩයකින් අවසන් වේ. තිස් තත්පර, හැට හතර සහ එකසිය විසි අට ද ඇත, නමුත් අපි ඒවා බොහෝ කලකට පසුව ලබා ගනිමු. පිරමීඩයට පහළින් අටවන සහ දහසයවන සටහන් අංකනයක කාණ්ඩ කර ඇති ආකාරය සහ තිත් සටහනක් යනු කුමක්දැයි පෙන්වා ඇත. අපි තව ටිකක් විස්තරාත්මකව තිතක් සහිත සටහන මත වාසය කරමු. රූපයේ, තිතක් සහිත අර්ධ සටහනක් - තිතෙන් පෙන්නුම් කරන්නේ කාලසීමාවෙහි අර්ධ සටහන තවත් අඩකින් (50%) වැඩි වීමක්, දැන් එහි කාලසීමාව අඩක් සහ කාර්තු සටහන් වේ. කාර්තු සටහනකට තිතක් එකතු කරන විට, එහි කාලසීමාව දැනටමත් හතරෙන් එකක් සහ අටෙන් එකක් වනු ඇත. මෙය ටිකක් අපැහැදිලි වුවත්, තවදුරටත් ප්රායෝගිකව සෑම දෙයක්ම නිසි තැනට වැටෙනු ඇත. පින්තූරයේ පහළම පේළිය නිරූපණය කරන්නේ ශබ්දයේ පමණක් නොව එහි විවේකයේ (නිශ්ශබ්දතාවයේ) කාලසීමාවන් සම්පූර්ණයෙන්ම පුනරාවර්තනය කරන විරාමයන් ය. විරාම කාලසීමාව පිළිබඳ මූලධර්මය දැනටමත් ඔවුන්ගේ නමට කාවැදී ඇත, විරාම වලින් ඔබට සටහන් වල කාලසීමාව සැලකිල්ලට ගනිමින් අප විසින් විසුරුවා හරින ලද පිරමීඩයම සෑදිය හැකිය. විරාමය (නිශ්ශබ්දතාවය) ද සංගීතයේ වැදගත්ම අංගයක් වන අතර විරාමයේ කාලසීමාව මෙන්ම ශබ්දයේ කාලසීමාව ද දැඩි ලෙස නිරීක්ෂණය කළ යුතු බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය.
න්‍යායේ සිට පුහුණුවීම් දක්වා
විවෘත තෙවන තන්තුව (සොල්) සහ දෙවන තන්තුව (si), අපි ප්රායෝගිකව ශබ්දවල කාලසීමාවන් වෙනස් වන්නේ කෙසේදැයි සලකා බලමු, පළමුව එය සම්පූර්ණ සටහනක් සහ සම්පූර්ණ සටහනක් වනු ඇත, අපි ගණන් කරන සෑම සටහනක්ම වාදනය කරන විට. හතර.
තවද, ලුණු සහ si හි සියලුම එකම සටහන්, නමුත් දැනටමත් අර්ධ කාල සීමාවන් තුළ:
කාර්තු සටහන්:
"පුංචි නත්තල් ගස ..." ළමා ගීතය අටවන සටහන් වලට අදාළ පහත උදාහරණය නිදර්ශනය කිරීමට හොඳම ක්රමයයි. ට්‍රෙබල් ක්ලෙෆ්ට යාබදව කාර්තු දෙකක ප්‍රමාණය ඇත - මෙයින් අදහස් කරන්නේ මෙම ගීතයේ සෑම මිනුමක්ම කාර්තු සටහන් දෙකක් මත පදනම් වී ඇති අතර එක් එක් මිනුමෙහි ලකුණු දෙකක් දක්වා වනු ඇත, නමුත් කණ්ඩායම් ස්වරූපයෙන් කුඩා කාල සීමාවන් ඇති බැවින් අටවන සටහන්, ගණන් කිරීමේ පහසුව සඳහා අකුරක් එක් කරන්න සහ
ඔබට පෙනෙන පරිදි, න්‍යාය භාවිතය සමඟ ඒකාබද්ධ වූ විට, සියල්ල වඩාත් පහසු වේ.
ඊළඟ (සහාය දීම)
"ආරම්භකයින් සඳහා ගිටාර් ඇඟිලි ගැසීම" පාඩමෙහි, ඔබ දැනටමත් "Tirando" ශබ්ද නිස්සාරණ තාක්ෂණය සමඟ හුරුපුරුදු වී ඇති අතර, එය ගිටාරයේ සියලු වර්ගවල ඇඟිලි (arpeggios) විසින් වාදනය කරනු ලැබේ. දැන් අපි ඊළඟ ගිටාර් තාක්ෂණය වන “අපොයන්ඩෝ” වෙත යමු - ආධාරකයක් සහිත කිනිතුල්ලක්. මෙම තාක්ෂණය මොනොෆෝන තනු සහ ඡේද සිදු කිරීමට භාවිතා කරයි. ශබ්දය නිස්සාරණය කිරීමේ සම්පූර්ණ මූලධර්මය පදනම් වී ඇත්තේ ශබ්දය උකහා ගැනීමෙන් පසුව (උදාහරණයක් ලෙස, පළමු නූලෙහි), ඇඟිල්ල ඊළඟ (දෙවන) නූල මත නතර වේ. රූපයේ දැක්වෙන්නේ ක්රම දෙකම වන අතර ඒවා සංසන්දනය කරන විට, ශබ්ද නිස්සාරණයේ වෙනස පැහැදිලි වේ.
“අපොයන්ඩෝ” වගේ නූල උදුරා ගත්තම සද්දේ වැඩි වෙලා ලොකු වෙනවා. සියලුම වෘත්තීය ගිටාර් වාදකයින් ඔවුන්ගේ ප්‍රසංගයේදී තෝරා ගැනීමේ ශිල්පීය ක්රම දෙකම භාවිතා කරයි, එය ඔවුන්ගේ ගිටාර් වාදනය ඉතා ප්‍රියජනක කරයි.
"Apoyando" පිළිගැනීම අදියර තුනකට බෙදිය හැකිය:
පළමු අදියර වන්නේ ඔබේ ඇඟිලි තුඩෙන් නූල් ස්පර්ශ කිරීමයි.
දෙවැන්න නම් අන්තිම ෆැලන්ක්ස් නැමීම සහ තට්ටුව දෙසට නූල් ටිකක් තද කිරීමයි.
තෙවැන්න - නූලෙන් ලිස්සා යන විට, ඇඟිල්ල යාබද නූල මත නතර වන අතර, එය මත ෆුල්ක්රම් ලබා ගැනීම, නිකුත් කරන ලද නූල ශබ්ද කිරීමට ඉතිරි වේ.
නැවතත්, සමහර පුහුණුවීම්. අපෝයන්ඩෝ තාක්ෂණය සමඟ කෙටි ගීත දෙකක් වාදනය කිරීමට උත්සාහ කරන්න. ගීත දෙකම ආරම්භ වන්නේ බීට් එකකින්. Zatakt යනු සම්පූර්ණ මිනුමක් නොවන අතර සංගීත සංයුති බොහෝ විට ආරම්භ වේ. පිට-ගැටයේදී, ශක්තිමත් පහර (කුඩා උච්චාරණය) ඊළඟ (සම්පූර්ණ) මිනුමෙහි පළමු පහර (වේලාවන්) මත වැටේ. "Apoyando" තාක්ෂණය සමඟ සෙල්ලම් කරන්න, ඔබේ දකුණු අතේ ඇඟිලි මාරු කිරීම සහ ගණන් කිරීමට ඇලවීම. ඔබට ඔබම ගණන් කිරීමට අපහසු නම්, උදව් කිරීමට මෙට්‍රොනොමයක් භාවිතා කරන්න.
ඔබට පෙනෙන පරිදි, කමරින්ස්කායා මධ්යයේ තිතක් සහිත කාර්තු සටහනක් (කරන්න) දර්ශනය විය. අපි මෙම සටහන ගණන් කරමු එකක් සහ දෙකක්. සහ මීළඟ අටවන (mi) මත и.
පෙර පාඩම #10 ඊළඟ පාඩම #12
ඔබ ෙැමති
ගිටාර් එකේ කෝඩ්ස් විවෘත කරන්න. ඇඟිලි සලකුණු සහ විස්තර සහිත විවෘත ස්වර සඳහා උදාහරණ
ගිටාර් පාඩම් - හැඳින්වීම
