තමරා ඉලිනිච්නා Sinyavskaya |

තමරා Sinyavskaya

1964 වසන්තය. දිගු විවේකයකින් පසු, බොල්ෂෝයි රඟහලේ පුහුණු කණ්ඩායමට ඇතුළත් වීම සඳහා තරඟයක් නැවතත් නිවේදනය කරන ලදී. තවද, ඉඟියක් මත මෙන්, සංරක්ෂණාගාරයේ උපාධිධාරීන් සහ Gnessins, පරිධියේ කලාකරුවන් මෙහි වත් කළහ - බොහෝ දෙනෙකුට ඔවුන්ගේ ශක්තිය පරීක්ෂා කිරීමට අවශ්ය විය. බොල්ෂෝයි රඟහලේ ඒකල වාදකයින්ට, බොල්ෂෝයි රඟහලේ කණ්ඩායමේ රැඳී සිටීමට ඇති අයිතිය ආරක්ෂා කිරීමට ද තරඟය සමත් විය.

මේ දවස්වල මගේ ඔෆිස් එකේ ෆෝන් එක රින්ග් වෙන එක නැවැත්තුවෙ නෑ. ගායනයට පමණක් සම්බන්ධ වූ සියල්ලෝම, ඊට සම්බන්ධයක් නැති අය පවා කතා කළහ. රංග ශාලාවේ සිටි පැරණි සහෝදරවරු, සංරක්ෂණාගාරයෙන්, සංස්කෘතික අමාත්‍යාංශයෙන් කතා කළහ ... ඔවුන්ගේ මතය අනුව, අපැහැදිලි බවට අතුරුදහන් වන දක්ෂතාවයක් විගණනය සඳහා පටිගත කරන ලෙස ඔවුන් ඉල්ලා සිටියහ. මම සවන් දී නොපැහැදිලි ලෙස පිළිතුරු දෙමි: හරි, ඔවුන් කියනවා, එය එවන්න!

එදින කතා කළ බොහෝ දෙනා කතා කළේ තමරා සිනියව්ස්කායා නම් තරුණියක් ගැන ය. මම RSFSR මහජන කලාකරුවා ED Kruglikova, පුරෝගාමී ගීත හා නැටුම් කණ්ඩායම VS Loktev කලා අධ්‍යක්ෂක VS Loktev සහ තවත් සමහර කටහඬට සවන් දුන්නා, මට දැන් මතක නැහැ. තමරා සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලබා නොගත්තද, සංගීත පාසලකින් පමණක් නොව, බොල්ෂෝයි රඟහල සඳහා බෙහෙවින් සුදුසු බව ඔවුන් සියල්ලෝම සහතික වූහ.

පුද්ගලයෙකුට ඕනෑවට වඩා මැදිහත්කරුවන් සිටින විට, එය භයානක ය. එක්කෝ ඔහු සැබවින්ම දක්ෂයෙකි, නැතහොත් ඔහුගේ සියලු නෑදෑයන් සහ මිතුරන් "තල්ලු කිරීමට" බලමුලු ගැන්වීමට සමත් වූ කපටියෙකි. ඇත්තම කිව්වොත් සමහර වෙලාවට අපේ බිස්නස් එකේ එහෙම වෙනවා. යම් අගතියක් ඇතිව, මම ලේඛන රැගෙන කියවමි: තමරා සිනියව්ස්කායා යනු වාචික කලාවට වඩා ක්‍රීඩාවට ප්‍රසිද්ධ වාසගමකි. ඇය OP Pomerantseva ගුරුවරයාගේ පන්තියේ මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ සංගීත පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත්තාය. හොඳයි, ඒක හොඳ නිර්දේශයක්. Pomerantseva යනු ප්‍රසිද්ධ ගුරුවරයෙකි. කෙල්ලට අවුරුදු විස්සයි.. තරුණයි නේද? කෙසේ වෙතත්, අපි බලමු!

නියමිත දිනයේදී අපේක්ෂකයින් පිළිබඳ විගණනය ආරම්භ විය. රංග ශාලාවේ ප්රධාන කොන්දොස්තර EF Svetlanov මුලසුන දැරීය. අපි ඉතා ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදීව සෑම කෙනෙකුටම සවන් දුන්නා, ඔවුන්ට අවසානය දක්වා ගායනා කිරීමට ඉඩ දෙන්න, ගායකයින්ට හානියක් නොවන පරිදි ඔවුන්ට බාධා නොකළෙමු. එබැවින් ඔවුන්, දුප්පතුන්, අවශ්‍ය ප්‍රමාණයට වඩා කනස්සල්ලට පත්ව සිටිති. එය කතා කිරීමට Sinyavskaya ගේ වාරය විය. ඇය පියානෝව ළඟට යන විට සියල්ලෝම එකිනෙකා දෙස බලා සිනාසුණෝය. රහසින් කතා කිරීම ආරම්භ විය: "ළඟදීම අපි බාලාංශයෙන් කලාකරුවන් රැගෙන යාමට පටන් ගනිමු!" විසි හැවිරිදි නවක තරුණයා ඉතා තරුණ විය. තමරා "අයිවන් සුසානින්" ඔපෙරාවෙන් වන්යාගේ ඇරියා ගායනා කළා: "දුප්පත් අශ්වයා පිට්ටනියට වැටුණා." කටහඬ - contralto හෝ low mezzo-soprano - මෘදු, ගීතමය, පවා, මම කියන්නේ, යම් ආකාරයක හැඟීම් සමඟ. සතුරාගේ ප්‍රවේශය ගැන රුසියානු හමුදාවට අනතුරු ඇඟවූ දුරස්ථ පිරිමි ළමයාගේ භූමිකාව ගායකයා පැහැදිලිවම සිටියේය. හැමෝම එයට කැමති වූ අතර ගැහැණු ළමයාට දෙවන වටයට යාමට අවසර ලැබුණි.

ඇගේ ප්‍රසංගය ඉතා දුර්වල වුවද දෙවන වටය Sinyavskaya සඳහාද හොඳින් සිදු විය. ඇයගේ උපාධි ප්‍රසංගය සඳහා ඇය සූදානම් කර තිබූ දේ පාසලේදී ඉදිරිපත් කළ බව මට මතකයි. ගායකයාගේ කටහඬ වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ඇසෙන්නේ කෙසේදැයි පරීක්ෂා කරන තුන්වන වටය දැන් පැවතුනි. “ආත්මය අලුයම මලක් මෙන් විවර වී ඇත,” Sinyavskaya Saint-Saens ගේ ඔපෙරා සැම්සන් සහ ඩෙලිලා වෙතින් ඩෙලිලාගේ ඇරියා ගායනා කළ අතර ඇගේ සුන්දර කටහඬ රංග ශාලාවේ දැවැන්ත ශ්‍රවණාගාරය පිරී ගොස් ඈත කෙළවරට විනිවිද ගියේය. මෙය රඟහලට ගෙන යා යුතු පොරොන්දු වූ ගායකයෙකු බව කාටත් පැහැදිලි විය. තමරා බොල්ෂෝයි රඟහලේ සීමාවාසිකවරියක් බවට පත්වේ.

ගැහැණු ළමයා සිහින මැවූ නව ජීවිතයක් ආරම්භ විය. ඇය වේලාසනින් ගායනා කිරීමට පටන් ගත්තාය (පෙනෙන විදිහට, ඇයට හොඳ කටහඬක් සහ ගායනයට ආදරය ඇගේ මවගෙන් උරුම විය). ඇය සෑම තැනකම ගායනා කළාය - පාසැලේදී, නිවසේදී, පාරේ, ඇගේ ඝෝෂාකාරී හඬ සෑම තැනකම ඇසුණි. පුරෝගාමී ගීත කණ්ඩායමකට ඇතුළත් වන ලෙස වැඩිහිටියන් ගැහැණු ළමයාට උපදෙස් දුන්නේය.

මොස්කව් හවුස් ඔෆ් පුරෝගාමීන්හිදී, කණ්ඩායමේ ප්‍රධානී වීඑස් ලොක්ටෙව් දැරිය වෙත අවධානය යොමු කර ඇයව රැකබලා ගත්තේය. මුලදී, තමරාට සෝප්‍රානෝවක් තිබුණි, ඇය විශාල වර්ණක කෘති ගායනා කිරීමට ප්‍රිය කළාය, නමුත් වැඩි කල් නොගොස් ඇගේ කටහඬ ක්‍රමයෙන් අඩු වෙමින් පවතින බව කණ්ඩායමේ සියලු දෙනා දුටු අතර අවසානයේ තමරා ඇල්ටෝ ගී ගායනා කළාය. නමුත් මෙය ඇයව Coloratura දිගටම කරගෙන යාමට බාධාවක් නොවීය. ඇය තවමත් පවසන්නේ ඇය බොහෝ විට ගායනා කරන්නේ වයලෙටා හෝ රොසිනාගේ ඇරියස් මත බවයි.

ජීවිතය ඉක්මනින්ම තමරා වේදිකාව සමඟ සම්බන්ධ කළේය. පියෙකු නොමැතිව හැදී වැඩුණු ඇය තම මවට උදව් කිරීමට උපරිම උත්සාහ කළාය. වැඩිහිටියන්ගේ උපකාරයෙන් ඇය මාලි රඟහලේ සංගීත කණ්ඩායමේ රැකියාවක් ලබා ගැනීමට සමත් විය. මාලි රඟහලේ ගායක කණ්ඩායම, ඕනෑම නාට්‍ය රඟහලක මෙන්, බොහෝ විට වේදිකාවේ පිටුපස ගායනා කරන අතර ඉඳහිට වේදිකාවට ගොඩ වේ. තමාරා ප්‍රථම වරට මහජනතාවට පෙනී සිටියේ “ජීවමාන මළ සිරුර” නාට්‍යයේ වන අතර එහිදී ඇය ජිප්සීස් සමූහයක් තුළ ගායනා කළාය.

වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම නළුවාගේ ශිල්පයේ රහස් ටිකෙන් ටික අවබෝධ විය. ස්වාභාවිකවම, තමරා බොල්ෂෝයි රඟහලට ඇතුළු වූයේ ඇය නිවසේ සිටි ආකාරයටය. නමුත් පැමිණෙන අය මත එහි ඉල්ලීම් කරන නිවස තුළ. Sinyavskaya සංගීත පාසලේ ඉගෙනුම ලබන විට පවා, ඇය ඔපෙරාවේ වැඩ කිරීමට සිහින මැව්වාය. ඔපෙරා, ඇගේ අවබෝධය අනුව, බොල්ෂෝයි රඟහල සමඟ සම්බන්ධ වූ අතර, එහිදී හොඳම ගායකයින්, හොඳම සංගීත ians යන් සහ පොදුවේ ගත් කල, හොඳම දේ ඇත. බොහෝ දෙනෙකුට ළඟා විය නොහැකි, මනරම් හා අද්භූත කලා විහාරයක් - මහිමයේ ආලෝකයේ - ඇය බොල්ෂෝයි රඟහල පරිකල්පනය කළේ එලෙස ය. එහි ගිය පසු, ඇය ඇයට දක්වන ගෞරවයට සුදුසු වීමට ඇගේ මුළු ශක්තියෙන් උත්සාහ කළාය.

තමරා එක පෙරහුරුවක්වත්, එක රංගනයක්වත් අතපසු කළේ නැත. මම ප්‍රමුඛ කලාකරුවන්ගේ වැඩ දෙස සමීපව බැලුවෙමි, ඔවුන්ගේ ක්‍රීඩාව, කටහඬ, තනි සටහන් වල ශබ්දය කටපාඩම් කිරීමට උත්සාහ කළෙමි, එවිට නිවසේදී, සමහර විට සියගණනක් වාරයක්, යම් යම් චලනයන්, මේ හෝ එම හඬ මොඩියුලේෂන් පුනරුච්චාරණය කිරීම සහ පිටපත් කිරීම පමණක් නොව, නමුත් මගේම දෙයක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරන්න.

Sinyavskaya බොල්ෂෝයි රඟහලේ පුහුණු කණ්ඩායමට ඇතුළු වූ දිනවල, ලා ස්කලා රඟහල සංචාරයක යෙදී සිටියේය. තමරා එක රංගනයක්වත් අතපසු නොකිරීමට උත්සාහ කළා, විශේෂයෙන් සුප්‍රසිද්ධ mezzo-sopranos - Semionata හෝ Kassoto ඉදිරිපත් කළේ නම් (මෙය ඕර්ෆියොනොව්ගේ පොතේ අක්ෂර වින්‍යාසය - prim. පේළිය.).

අපි හැමෝම දැක්කා තරුණ ගැහැණු ළමයෙකුගේ කඩිසරකම, ගායනය සඳහා ඇයගේ කැපවීම සහ ඇයව දිරිමත් කරන්නේ කෙසේදැයි නොදැන සිටියාය. නමුත් ඉක්මනින්ම අවස්ථාව උදා විය. මොස්කව් රූපවාහිනියේ කලාකරුවන් දෙදෙනෙකු පෙන්වීමට අපට ඉදිරිපත් විය - ලාබාලතම, වඩාත්ම ආරම්භක, එක් අයෙකු බොල්ෂෝයි රඟහලෙන් සහ ලා ස්කලා වෙතින්.

මිලාන් රඟහලේ නායකත්වය සමඟ සාකච්ඡා කිරීමෙන් පසු ඔවුන් තමරා සිනියව්ස්කායා සහ ඉතාලි ගායිකා මාගරිටා ගුග්ලියෙල්මි පෙන්වීමට තීරණය කළහ. ඔවුන් දෙදෙනාම මීට පෙර රඟහලේ ගායනා කර තිබුණේ නැත. ඔවුන් දෙදෙනාම පළමු වරට කලාවේ සීමාව පසු කළහ.

මේ ගායක ගායිකාවන් දෙදෙනා රූපවාහිනියේ නියෝජනය කරන්න මට වාසනාව ලැබුණා. මට මතක විදියට මම කිව්වා දැන් අපි හැමෝම ඔපෙරා කලාවේ අලුත් නම් ඉපදෙන හැටි දකිනවා. මිලියන ගණනක රූපවාහිනී ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් ඉදිරියේ ප්‍රසංග සාර්ථක වූ අතර තරුණ ගායක ගායිකාවන් සඳහා මෙම දිනය දිගු කලක් මතකයේ රැඳෙනු ඇතැයි මම සිතමි.

ඇය අභ්‍යාසලාභී කණ්ඩායමට ඇතුළු වූ මොහොතේ සිට, තමරා කෙසේ හෝ වහාම සමස්ත නාට්‍ය කණ්ඩායමේ ප්‍රියතමයා බවට පත්විය. මෙහි කාර්යභාරයක් ඉටු කළේ කුමක්ද යන්න නොදන්නා කරුණකි, ගැහැණු ළමයාගේ සතුටු සිතින්, සමාජශීලී චරිතය හෝ යෞවනය, නැතහොත් සෑම කෙනෙකුම ඇයව රංග ක්ෂිතිජයේ අනාගත තාරකාවක් ලෙස දුටුවද, නමුත් සෑම කෙනෙකුම ඇගේ වර්ධනය උනන්දුවෙන් අනුගමනය කළහ.

තමරාගේ පළමු කෘතිය වූයේ වර්ඩිගේ රිගොලෙටෝ ඔපෙරා හි පේජ් ය. පිටුවේ පිරිමි භූමිකාව සාමාන්යයෙන් කාන්තාවක් විසින් ඉටු කරනු ලැබේ. නාට්ය භාෂාවෙන්, එවැනි භූමිකාවක් "travesty" ලෙස හැඳින්වේ, ඉතාලි "travestre" සිට - ඇඳුම් මාරු කිරීමට.

පිටුවේ භූමිකාවේ Sinyavskaya දෙස බලන විට, අපි සිතුවේ දැන් අපට ඔපෙරා වල කාන්තාවන් විසින් ඉටු කරන පිරිමි භූමිකාවන් ගැන සන්සුන් විය හැකි බවයි: මේවා වන්යා (අයිවන් සුසානින්), රත්මීර් (රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා), ලෙල් (ද ස්නෝ මේඩන් ය. ), ෆෙඩෝර් ("බොරිස් ගොඩුනොව්"). මෙම කොටස් වාදනය කළ හැකි කලාකරුවෙකු රංග ශාලාවට හමු විය. ඔවුන්, මෙම පක්ෂ ඉතා සංකීර්ණයි. ප්‍රේක්ෂකයාට ගැහැනියක ගයන්නේ යැයි අනුමාන නොකරන ආකාරයට රංගන ශිල්පීන් වාදනය කිරීම සහ ගායනා කිරීම අවශ්‍ය වේ. තමරා මුල් පියවරේ සිටම කිරීමට සමත් වූයේ මෙයයි. ඇගේ පිටුව ආකර්ශනීය පිරිමි ළමයෙක් විය.

තමරා Sinyavskaya ගේ දෙවන භූමිකාව වූයේ Rimsky-Korsakov ගේ The Tsar's Bride ඔපෙරාවේ Hay Maiden ය. භූමිකාව කුඩා ය, වචන කිහිපයක් පමණි: “බෝයාර්, කුමරිය අවදි වී ඇත,” ඇය ගායනා කරයි, එපමණයි. නමුත් නියමිත වේලාවට හා ඉක්මනින් වේදිකාවේ පෙනී සිටීම අවශ්‍ය වේ, ඔබේ සංගීත වාක්‍ය ඛණ්ඩය වාදනය කරන්නාක් මෙන් වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ඇතුළු වී පලා යන්න. ඔබේ පෙනුම නරඹන්නාගේ අවධානයට ලක්වන පරිදි මේ සියල්ල කරන්න. රංග ශාලාවේ, සාරය වශයෙන්, ද්විතීයික භූමිකාවන් නොමැත. වාදනය කරන්නේ කෙසේද, ගායනා කරන්නේ කෙසේද යන්න වැදගත් වේ. ඒ වගේම ඒක නළුවා මත තීරණය වෙනවා. එකල තමරාට කුමන භූමිකාවක් - ලොකු කුඩාද යන්න ගැටළුවක් නොවේ. ප්රධාන දෙය නම් ඇය බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේ රඟ දැක්වීමයි - සියල්ලට පසු, මෙය ඇගේ ආදරණීය සිහිනයයි. කුඩා චරිතයක් සඳහා පවා ඇය හොඳින් සූදානම් විය. තවද, මම බොහෝ දේ අත් කර ගෙන ඇති බව පැවසිය යුතුය.

සංචාරය කිරීමට කාලයයි. බොල්ෂෝයි රඟහල ඉතාලියට යමින් සිටියේය. ප්‍රධාන කලාකරුවන් පිටත්ව යාමට සූදානම් වෙමින් සිටියහ. ඉයුජින් වන්ජින් හි ඔල්ගාගේ කොටසෙහි සියලුම රංගන ශිල්පීන්ට මිලාන් වෙත යාමට සිදු වූ අතර, මොස්කව් වේදිකාවේ රංගනය සඳහා නව රංගන ශිල්පියෙකු හදිසියේ සූදානම් කිරීමට සිදු විය. ඔල්ගාගේ කොටස ගායනා කරන්නේ කවුද? අපි කල්පනා කර කල්පනා කර තීරණය කළෙමු: තමරා Sinyavskaya.

ඔල්ගාගේ පක්ෂය තවදුරටත් වචන දෙකක් නොවේ. බොහෝ ක්‍රීඩා, බොහෝ ගායන. වගකීම විශාලයි, නමුත් සූදානම් වීමට කාලය කෙටියි. නමුත් තමරා බලාපොරොත්තු සුන් කළේ නැත: ඇය ඔල්ගා ඉතා හොඳින් වාදනය කර ගායනා කළාය. වසර ගණනාවක් ඇය මෙම භූමිකාවේ ප්‍රධාන රංගන ශිල්පිනියක බවට පත්විය.

ඔල්ගා ලෙස ඇගේ පළමු රංගනය ගැන කතා කරමින්, තමරා වේදිකාවට යාමට පෙර කනස්සල්ලට පත් වූ ආකාරය සිහිපත් කරයි, නමුත් ඇගේ සහකරු දෙස බැලීමෙන් පසු - සහ සහකරු වූයේ විල්නියස් ඔපෙරා හි කලාකරුවෙකු වන ටෙනර් වර්ජිලියස් නොරෙයිකා, ඇය සන්සුන් වූවාය. ඔහු ද කනස්සල්ලට පත්ව සිටින බව පෙනී ගියේය. “මෙවැනි පළපුරුදු කලාකරුවන් කනස්සල්ලට පත්වුවහොත් සන්සුන් වන්නේ කෙසේදැයි මම සිතුවෙමි,” තමරා පැවසීය.

නමුත් මෙය හොඳ නිර්මාණාත්මක උද්දීපනයක්, සැබෑ කලාකරුවෙකුට එය නොමැතිව කළ නොහැක. වේදිකාවට යාමට පෙර චාලියාපින් සහ නෙෂ්ඩනෝවා ද කනස්සල්ලට පත්ව සිටියහ. අපගේ තරුණ කලාකරුවාට වැඩි වැඩියෙන් ප්‍රසංගවලට සම්බන්ධ වී ඇති බැවින් වැඩි වැඩියෙන් කරදර විය යුතුය.

ග්ලින්කාගේ ඔපෙරා “රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා” වේදිකාගත කිරීම සඳහා සූදානම් වෙමින් පැවතුනි. "තරුණ කසාර් ඛාන් රත්මීර්" චරිතය සඳහා තරඟකරුවන් දෙදෙනෙකු සිටි නමුත් ඔවුන් දෙදෙනාම මෙම රූපය පිළිබඳ අපගේ අදහසට සැබවින්ම අනුරූප වූයේ නැත. එවිට අධ්‍යක්ෂවරුන් - කොන්දොස්තර BE Khaikin සහ අධ්‍යක්ෂ RV Zakharov - Sinyavskaya ට භූමිකාව ලබා දීමේ අවදානම ගැනීමට තීරණය කළහ. ඔවුන්ට වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට සිදු වුවද ඔවුන් වරදවා වටහා ගත්තේ නැත. තමරාගේ රංගනය හොඳින් සිදු විය - ඇගේ ගැඹුරු පපුවේ කටහඬ, සිහින් රූපය, තාරුණ්‍යය සහ උද්යෝගය රත්මීර්ව ඉතා ආකර්ශනීය කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මුලදී කොටසේ වාචික පැත්තේ යම් දෝෂයක් තිබුණි: සමහර ඉහළ සටහන් තවමත් කෙසේ හෝ “පසුපසට විසි කර” ඇත. භූමිකාව සම්බන්ධයෙන් වැඩිපුර වැඩ කිරීමට අවශ්ය විය.

තමරා විසින්ම මෙය හොඳින් තේරුම් ගත්තාය. මඳ වේලාවකට පසුව ඇය තේරුම් ගත් ආයතනයට ඇතුළු වීමේ අදහස ඇයට ඇති වූයේ එවිට විය හැකිය. එහෙත් තවමත්, රත්මීර්ගේ චරිතයේ සීනියව්ස්කායාගේ සාර්ථක රංගනය ඇගේ අනාගත ඉරණමට බලපෑවේය. ඇය පුහුණු කණ්ඩායමේ සිට රඟහලේ කාර්ය මණ්ඩලයට මාරු කරන ලද අතර, ඇය සඳහා භූමිකාවන්ගේ පැතිකඩක් තීරණය කරන ලද අතර, එදින සිට ඇයගේ නිරන්තර සහකාරිය බවට පත්විය.

බොල්ෂෝයි රඟහල බෙන්ජමින් බ්‍රිටන්ගේ ඔපෙරා A Midsummer Night's Dream වේදිකා ගත කළ බව අපි දැනටමත් පවසා ඇත්තෙමු. ජර්මානු ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ජනරජයේ රඟහලක් වන කොමිෂෙට් ඔපර් විසින් වේදිකා ගත කරන ලද මෙම ඔපෙරාව මස්කොවිවරුන් දැනටමත් දැන සිටියහ. ඔබෙරොන්ගේ කොටස - එහි එල්ව්ස් රජුගේ කොටස සිදු කරනු ලබන්නේ බැරිටෝනයක් විසිනි. අපේ රටේ, Oberon ගේ භූමිකාව ලබා දුන්නේ පහත් mezzo-soprano වන Sinyavskaya වෙතය.

ෂේක්ස්පියර්ගේ කුමන්ත්‍රණය මත පදනම් වූ ඔපෙරාවේ, ශිල්පීන්, පෙම්වතුන්-වීරයන් වන හෙලන් සහ හර්මියා, ලයිසැන්ඩර් සහ ඩිමෙට්‍රියස්, ඔවුන්ගේ ඔබෙරොන් රජු විසින් මෙහෙයවන අපූරු එල්ව්ස් සහ වාමන සිටිති. දර්ශන - පාෂාණ, දිය ඇලි, ඉන්ද්‍රජාලික මල් සහ ඖෂධ පැළෑටි - වේදිකාව පිරී ගිය අතර, රංගනයේ අපූරු වාතාවරණයක් නිර්මාණය කළේය.

ශේක්ස්පියර්ගේ ප්‍රහසනයට අනුව ඖෂධ පැළෑටි සහ මල්වල සුවඳ ආශ්වාස කිරීමෙන් ඔබට ආදරය කිරීමට හෝ වෛර කිරීමට හැකිය. මෙම ආශ්චර්යමත් දේපලෙන් ප්‍රයෝජන ගනිමින්, එල්ව්ස්ගේ රජු ඔබෙරොන් ටයිටේනියා රැජිනට කොටළුවා කෙරෙහි ආදරයක් ඇති කරයි. නමුත් බූරුවා යනු බූරුවෙකුගේ හිස පමණක් ඇති ස්පූල් නම් ශිල්පියා වන අතර ඔහුම සජීවී, මායාකාරී, සම්පත්දායක ය.

ගායකයින්ට මතක තබා ගැනීම එතරම් පහසු නොවූවත්, සම්පූර්ණ කාර්ය සාධනය සැහැල්ලු, ප්‍රීතිමත්, මුල් සංගීතයෙන් යුක්ත වේ. Oberon ගේ භූමිකාව සඳහා රංගන ශිල්පීන් තිදෙනෙකු පත් කරන ලදී: E. Obraztsova, T. Sinyavskaya සහ G. Koroleva. සෑම කෙනෙකුම තමන්ගේම ආකාරයෙන් භූමිකාව ඉටු කළේය. එය දුෂ්කර කොටසකට සාර්ථකව මුහුණ දුන් කාන්තා ගායන ශිල්පීන් තිදෙනෙකුගේ හොඳ තරඟයක් විය.

තමරා ඔබෙරොන්ගේ චරිතය තීරණය කළේ ඇයගේම ආකාරයෙන්ය. ඇය Obraztsova හෝ රැජිනට කිසිසේත් සමාන නොවේ. එල්ව්ස්ගේ රජු මුල් ය, ඔහු චපල, ආඩම්බර සහ ටිකක් කෝස්ටික්, නමුත් පළිගැනීමක් නොවේ. ඔහු විහිළුකාරයෙකි. ආරණ්‍ය රාජය තුළ කපටි ලෙස හා දඟකාර ලෙස ඔහුගේ කූටෝපායන් ගොතයි. පුවත්පත් විසින් සටහන් කරන ලද මංගල දර්ශනයේදී, තමරා ඇගේ පහත්, ලස්සන කටහඬේ වෙල්වට් ශබ්දයෙන් සියල්ලන්ම ආකර්ෂණය කළාය.

පොදුවේ ගත් කල, ඉහළ වෘත්තීයභාවය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇගේ සම වයසේ මිතුරන් අතර Sinyavskaya වෙන්කර හඳුනා ගනී. සමහර විට ඇයට එය උපතින්ම තිබෙන්නට ඇත, එසේත් නැතිනම් ඇයගේ ප්‍රියතම රංග ශාලාවේ වගකීම තේරුම් ගනිමින් ඇය එය තමා තුළම ඇති කර ගත්තා විය හැකිය, නමුත් එය සත්‍යයකි. දුෂ්කර කාලවලදී රංග ශාලාව බේරා ගැනීමට වෘත්තීයභාවය කී වතාවක් පැමිණියේද? එක් කන්නයක දෙවරක්, තමරාට අවදානම් දැරීමට සිදු වූ අතර, එම කොටස්වල ක්‍රීඩා කළ අතර, ඇය “ඇසෙන” නමුත්, ඇය ඒවා නිසි ලෙස නොදැන සිටියාය.

එබැවින්, හදිසි, ඇය වැනෝ මුරදේලිගේ ඔපෙරා "ඔක්තෝබර්" හි චරිත දෙකක් ඉටු කළාය - නටාෂා සහ කවුන්ටස්. භූමිකාවන් වෙනස්, ප්රතිවිරුද්ධ පවා. නටාෂා යනු ව්ලැඩිමීර් ඉලිච් ලෙනින් පොලිසියෙන් සැඟවී සිටින පුටිලොව් කර්මාන්ත ශාලාවේ දැරියකි. ඇය විප්ලවය සූදානම් කිරීමේ ක්රියාකාරී සහභාගිවන්නියකි. කවුන්ටස් යනු විප්ලවයේ සතුරෙකි, ඉලිච් මරා දැමීමට සුදු ආරක්ෂකයින් පොළඹවන පුද්ගලයෙකි.

එක් රංගනයක මෙම භූමිකා ගායනා කිරීමට ප්‍රතිරූපණ හැකියාව අවශ්‍ය වේ. ඒ වගේම තමරා ගායනා කරනවා, වාදනය කරනවා. මෙන්න ඇය - නටාෂා, "නිල් වලාකුළු හරහා අහස හරහා පාවෙන" රුසියානු ජන ගීතය ගායනා කරයි, රංගන ශිල්පියාට පුළුල් ලෙස හුස්ම ගැනීමටත් රුසියානු කැන්ටිලේනා ගායනා කිරීමටත් අවශ්‍ය වන අතර, පසුව ඇය ලීනාගේ හදිසි විවාහ මංගල්‍යයේදී චතුරස්‍රාකාර නැටුමක් නැටුවාය. ඉලියුෂා (ඔපෙරා චරිත). මඳ වේලාවකට පසු අපට ඇයව පෙනෙන්නේ කවුන්ටස් ලෙසයි - උසස් සමාජයේ දුර්වල කාන්තාවක්, ඇගේ ගායන කොටස ගොඩනඟා ඇත්තේ පැරණි සැලෝන් ටැන්ගෝ සහ අර්ධ-ජිප්සී හිස්ටරික ආදර කතා මත ය. විසි හැවිරිදි ගායකයාට මේ සියල්ල කිරීමට හැකියාවක් තිබූ ආකාරය පුදුම සහගතය. අපි සංගීත රංග කලාවේ වෘත්තීයභාවය ලෙස හඳුන්වන්නේ මෙයයි.

වගකිවයුතු භූමිකාවන් සමඟ ප්‍රසංගය නැවත පිරවීමට සමගාමීව, තමරාට තවමත් දෙවන ස්ථානයේ සමහර කොටස් ලබා දී ඇත. මෙම භූමිකාවන්ගෙන් එකක් වූයේ Rimsky-Korsakov ගේ The Tsar's Bride හි Dunyasha, සාර්ගේ මනාලිය වූ Marfa Sobakina ගේ මිතුරියකි. Dunyasha ද තරුණ, ලස්සන විය යුතුය - සියල්ලට පසු, සාර් මනාලිය තම බිරිඳ වීමට තෝරා ගන්නේ කුමන ගැහැණු ළමයින්ද යන්න තවමත් නොදනී.

Dunyasha ට අමතරව, Sinyavskaya La Traviata හි Flora, සහ Ivan Susanin ඔපෙරා හි Vanya සහ Igor කුමරුගේ Konchakovna ගායනා කළේය. "යුද්ධය සහ සාමය" නාට්යයේ ඇය කොටස් දෙකක් ඉටු කළාය: ජිප්සීස් Matryosha සහ Sonya. The Queen of Spades හි ඇය මෙතෙක් Milovzor ලෙස වාදනය කර ඇති අතර ඉතා මිහිරි, කරුණාවන්ත මහත්මයෙක් වූ අතර, මෙම කොටස පරිපූර්ණ ලෙස ගායනා කළාය.

අගෝස්තු 1967 කැනඩාවේ බොල්ෂෝයි රඟහල, ලෝක ප්‍රදර්ශනය EXPO-67 හිදී. ප්‍රසංග එකින් එක අනුගමනය කරයි: “ඊගෝර් කුමරු”, “යුද්ධය සහ සාමය”, “බොරිස් ගොඩුනොව්”, “කිටෙෂ් නොපෙනෙන නගරයේ පුරාවෘත්තය” යනාදිය කැනඩාවේ අගනුවර වන මොන්ට්‍රියල් සෝවියට් කලාකරුවන් උද්‍යෝගයෙන් පිළිගනී. පළමු වතාවට තමරා Sinyavskaya ද රඟහල සමඟ විදේශගත වේ. ඇයට බොහෝ කලාකරුවන් මෙන් සවස් වරුවේ භූමිකාවන් කිහිපයක් රඟ දැක්වීමට සිදුවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ ඔපෙරා වල නළුවන් පනහක් පමණ සේවයේ යොදවා ඇති අතර නළුවන් තිස්පහක් පමණි. මෙතනින් කොහොම හරි ගොඩ යන්න ඕන.

මෙන්න, Sinyavskaya ගේ දක්ෂතාවය සම්පුර්ණයෙන්ම ක්‍රියාත්මක විය. “යුද්ධය සහ සාමය” නාට්‍යයේ තමරා චරිත තුනක් රඟපායි. මෙන්න ඇය Gypsy Matryosha. ඇය වේදිකාවේ පෙනී සිටින්නේ මිනිත්තු කිහිපයක් පමණි, නමුත් ඇය පෙනී සිටින ආකාරය! ලස්සන, කරුණාවන්ත - පඩිපෙළේ සැබෑ දියණියකි. පින්තූර කිහිපයකට පසු ඇය පැරණි සේවිකාවක් වන මව්රා කුස්මිනිච්නා ලෙසත්, මෙම චරිත දෙක අතර - සෝනියා ලෙසත් රඟපායි. නටාෂා රොස්ටෝවාගේ චරිතයේ බොහෝ රංගන ශිල්පීන් Sinyavskaya සමඟ රඟ දැක්වීමට කැමති නැති බව මම පැවසිය යුතුය. ඇගේ සෝනියා ඉතා හොඳ ය, නටාෂාට ඇය අසල ඇති බෝල දර්ශනයේ වඩාත්ම ලස්සන, ආකර්ශනීය වීම දුෂ්කර ය.

බොරිස් ගොඩුනොව්ගේ පුත් සාරෙවිච් ෆෙඩෝර්ගේ Sinyavskaya භූමිකාවේ කාර්ය සාධනය ගැන මම වාසය කිරීමට කැමැත්තෙමි.

මෙම භූමිකාව තමරා සඳහා විශේෂයෙන් නිර්මාණය කර ඇති බව පෙනේ. ෆෙඩෝර්ට ඇගේ රංගනයේ දී සමාලෝචකයින් පරමාදර්ශී ෆෙඩෝර් ලෙස හැඳින්වූ ග්ලාෂා කොරොලේවාට වඩා ගැහැණු වීමට ඉඩ දෙන්න. කෙසේ වෙතත්, Sinyavskaya තම රටේ ඉරණම ගැන උනන්දුවක් දක්වන, විද්‍යාව හදාරන, රාජ්‍යය පාලනය කිරීමට සූදානම් වන තරුණයෙකුගේ විශිෂ්ට රූපයක් නිර්මාණය කරයි. ඔහු නිර්මල, ධෛර්ය සම්පන්න වන අතර බොරිස්ගේ මරණයේ දර්ශනයේදී ඔහු දරුවෙකු මෙන් අවංකවම ව්‍යාකූල වේ. ඔබ ඇයව ෆෙඩෝර් විශ්වාස කරන්න. කලාකරුවාට මෙය ප්‍රධාන දෙයයි - සවන්දෙන්නා ඇය නිර්මාණය කරන ප්‍රතිරූපය විශ්වාස කිරීමට.

රූප දෙකක් නිර්මාණය කිරීමට කලාකරුවාට බොහෝ කාලයක් ගත විය - මොල්චනොව්ගේ ඔපෙරාවේ කොමසාරිස් මාෂාගේ බිරිඳ, නොදන්නා සොල්දාදුවා සහ කොල්මිනොව්ගේ ශුභවාදී ඛේදවාචකයේ කොමසාරිස්.

කොමසාරිස්වරයාගේ බිරිඳගේ රූපය මසුරු ය. මාෂා සිනියව්ස්කායා තම සැමියාට සමු දෙන අතර එය සදහටම දනී. කුරුල්ලෙකුගේ කැඩුණු පියාපත් මෙන්, Sinyavskaya ගේ දෑත් මෙන්, බලාපොරොත්තු රහිතව පියාඹන අයුරු ඔබ දුටුවහොත්, දක්ෂ කලාකරුවෙකු විසින් රඟ දක්වන ලද සෝවියට් දේශප්‍රේමි කාන්තාව මේ මොහොතේ අත්විඳින දේ ඔබට දැනේවි.

"ශුභවාදී ඛේදවාචකය" හි කොමසාරිස්වරයාගේ භූමිකාව නාට්‍ය රඟහලවල ප්‍රසංග වලින් හොඳින් දන්නා කරුණකි. කෙසේ වෙතත්, ඔපෙරා හි මෙම භූමිකාව වෙනස් ලෙස පෙනේ. බොහෝ ඔපෙරා හවුස් වලදී මට ඔප්ටිමිස්ටික් ට්‍රැජඩි බොහෝ වාරයක් සවන් දීමට සිදු විය. ඔවුන් සෑම කෙනෙකුම එය තමාගේම ආකාරයෙන් තබන අතර, මගේ මතය අනුව, සෑම විටම සාර්ථක නොවේ.

උදාහරණයක් ලෙස ලෙනින්ග්‍රෑඩ්හි එය අවම මුදල් නෝට්ටු සංඛ්‍යාවක් සමඟ පැමිණේ. නමුත් අනෙක් අතට, බොහෝ දිගු සහ තනිකරම ඔපෙරාටික් ඇරිසෝස් අවස්ථා තිබේ. බොල්ෂෝයි රඟහල වෙනස් අනුවාදයක් ගෙන, වඩාත් සංයමයෙන්, සංක්ෂිප්තව සහ ඒ සමඟම කලාකරුවන්ට ඔවුන්ගේ හැකියාවන් වඩාත් පුළුල් ලෙස පෙන්වීමට ඉඩ සලසයි.

Sinyavskaya මෙම භූමිකාවේ තවත් රංගන ශිල්පීන් දෙදෙනෙකුට සමාන්තරව කොමසාරිස්වරයාගේ රූපය නිර්මාණය කළේය - RSFSR හි මහජන කලාකරු LI Avdeeva සහ USSR හි මහජන කලාකරු IK Arkhipova. සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කරන කලාකාරිනියකට එම දර්ශනයේ ප්‍රදීපයන් හා සම වීම ගෞරවයකි. නමුත් අපේ සෝවියට් කලාකරුවන්ගේ ගෞරවයට, LI Avdeeva සහ විශේෂයෙන් Arkhipova තමරාට භූමිකාවට ඇතුළු වීමට බොහෝ ආකාරවලින් උදව් කළ බව පැවසිය යුතුය.

පළපුරුදු ගුරුවරියක් ලෙස ඉරීනා කොන්ස්ටන්ටිනොව්නා ප්‍රවේශමෙන්, තමාගේම කිසිවක් පටවන්නේ නැතිව, ක්‍රමයෙන් හා නිරන්තරයෙන් ඇයට රංගනයේ රහස් හෙළි කළාය.

කොමසාරිස්වරයාගේ කොටස Sinyavskaya සඳහා දුෂ්කර විය. මෙම රූපයට ඇතුල් වන්නේ කෙසේද? දේශපාලන සේවකයෙකුගේ වර්ගය, විප්ලවය විසින් නාවික හමුදාවට යවන ලද කාන්තාවක්, නැවියන් සමඟ, අරාජිකවාදීන් සමඟ, නැවේ අණ දෙන නිලධාරියා - හිටපු සාර්වාදී නිලධාරියෙකු සමඟ සංවාදයකදී අවශ්‍ය ශබ්ද ලබා ගන්නේ කෙසේද යන්න පෙන්වන්නේ කෙසේද? ඔහ්, මේවායින් කීයක් "කොහොමද?". ඊට අමතරව, කොටස ලියා ඇත්තේ contralto සඳහා නොව, ඉහළ mezzo-soprano සඳහා ය. තමරා ඒ වන විට ඇගේ කටහඬේ උච්ච ස්වර ප්‍රගුණ කර තිබුණේ නැත. පළමු පෙරහුරුවේදී සහ පළමු රංගනයේදී බලාපොරොත්තු සුන්වීම් ඇති වූ නමුත් කලාකරුවාට මෙම භූමිකාවට හුරු වීමට ඇති හැකියාව පෙන්නුම් කරන සාර්ථකත්වයන් ද තිබීම ස්වාභාවිකය.

කාලය ගත වී ඇත. තමරා, ඔවුන් පවසන පරිදි, කොමසාරිස්වරයාගේ භූමිකාව තුළ "ගායනා" සහ "වාදනය" කර එය සාර්ථකව ඉටු කරයි. ඒ වගේම ඇය නාට්‍යයේ සගයන් සමඟ ඒ සඳහා විශේෂ ත්‍යාගයක් පවා පිරිනමන ලදී.

1968 ගිම්හානයේදී Sinyavskaya දෙවරක් බල්ගේරියාවට ගියේය. පළමු වතාවට ඇය වර්ණ ගිම්හාන උත්සවයට සහභාගී විය. වර්ණ නගරයේ, රෝස මල් සහ මුහුදේ සුවඳින් සංතෘප්ත එළිමහනේ, ඔපෙරා කණ්ඩායම්, එකිනෙකා සමඟ තරඟ කරමින්, ගිම්හානයේදී ඔවුන්ගේ කලාව පෙන්වන රඟහලක් ඉදිකරන ලදි.

මෙවර "ඊගෝර් කුමරු" නාට්‍යයේ සියලුම සහභාගිවන්නන්ට සෝවියට් සංගමයෙන් ආරාධනා කරන ලදී. මෙම උත්සවයේදී තමාරා කොන්චකොව්නාගේ චරිතය රඟපෑවාය. ඇය ඉතා චමත්කාරජනක ලෙස පෙනුනි: බලගතු ඛාන් කොන්චක්ගේ ධනවත් දියණියගේ ආසියානු ඇඳුම ... වර්ණ, වර්ණ ... සහ ඇගේ කටහඬ - ගායකයාගේ ලස්සන මෙසෝ-සොප්‍රානෝ මන්දගාමී කැවටිනා ("දවල් පහන") සාරවත් දකුණු සන්ධ්‍යාවක පසුබිම - හුදෙක් සිත් ඇදගන්නා සුළු ය.

දෙවන වරටත්, තමරා බල්ගේරියාවේ IX ලෝක තරුණ හා සිසුන්ගේ සම්භාව්‍ය ගායන උළෙලේ තරඟයට සහභාගී වූ අතර එහිදී ඇය සම්මානලාභිනියක ලෙස ඇගේ පළමු රන් පදක්කම දිනා ගත්තාය.

බල්ගේරියාවේ කාර්ය සාධනයේ සාර්ථකත්වය Sinyavskaya හි නිර්මාණාත්මක මාවතේ සන්ධිස්ථානයක් විය. IX උත්සවයේ කාර්ය සාධනය විවිධ තරඟ ගණනාවක ආරම්භය විය. එබැවින්, 1969 දී, පියව්කෝ සහ ඔග්‍රෙනිච් සමඟ එක්ව, සංස්කෘතික අමාත්‍යාංශය විසින් ඇයව වර්වියර්ස් (බෙල්ජියම) නගරයේ පැවති ජාත්‍යන්තර වාචික තරඟයට යවන ලදී. එහිදී, අපගේ ගායකයා මහජනතාවගේ පිළිමය වූ අතර, සියලු ප්‍රධාන සම්මාන - ග්‍රෑන්ඩ් ප්‍රීක්ස්, සම්මානලාභියාගේ රන් පදක්කම සහ හොඳම ගායකයා සඳහා පිහිටුවන ලද බෙල්ජියම් රජයේ විශේෂ ත්‍යාගය - තරඟයේ ජයග්‍රාහකයා විය.

තමරා Sinyavskaya ගේ රංගනය සංගීත විචාරකයින්ගේ අවධානයට ලක් නොවීය. මම ඇගේ ගායනය පිළිබඳ එක් සමාලෝචනයක් දෙන්නෙමි. “මෑතකදී අපට ඇසුණු ලස්සනම කටහඬක් ඇති මොස්කව් ගායකයාට එරෙහිව එක දෝෂයක්වත් එල්ල කළ නොහැක. ඇගේ කටහඬ, සුවිශේෂී ලෙස දීප්තිමත්, පහසුවෙන් සහ නිදහසේ ගලා යන, හොඳ ගායන පාසලකට සාක්ෂි දරයි. දුර්ලභ සංගීතයෙන් සහ විශිෂ්ට හැඟීමකින්, ඇය කාමන් ඔපෙරා වෙතින් seguidille ඉදිරිපත් කළ අතර, ඇගේ ප්‍රංශ උච්චාරණය නිර්දෝෂී විය. පසුව ඇය අයිවන් සුසානින් වෙතින් වන්යාගේ ආරිය තුළ බහුකාර්යතාව සහ පොහොසත් සංගීතය විදහා පෑවාය. අවසාන වශයෙන්, අව්‍යාජ ජයග්‍රහණයකින් ඇය චයිකොව්ස්කිගේ ආදර කතාව “රාත්‍රිය” ගායනා කළාය.

එම වසරේම, Sinyavskaya තවත් සංචාර දෙකක් සිදු කළේය, නමුත් දැනටමත් Bolshoi රඟහලේ කොටසක් ලෙස - බර්ලින් සහ පැරිස් වෙත. බර්ලිනයේ ඇය කොමසාරිස්වරයාගේ බිරිඳ (නොදන්නා සොල්දාදුවා) සහ ඔල්ගා (ඉයුජින් වන්ජින්) ලෙස රඟ දැක්වූ අතර පැරිසියේදී ඇය ඔල්ගා, ෆෙඩෝර් (බොරිස් ගොඩනොව්) සහ කොන්චකොව්නාගේ චරිත ගායනා කළාය.

තරුණ සෝවියට් ගායක ගායිකාවන්ගේ රංගනයන් සමාලෝචනය කිරීමේදී පැරිසියානු පුවත්පත් විශේෂයෙන් සැලකිලිමත් විය. ඔවුන් Sinyavskaya, Obraztsova, Atlantov, Mazurok, Milashkina ගැන උනන්දුවෙන් ලිවීය. “ආකර්ශනීය”, “විශාල කටහඬ”, “සැබෑ ඛේදනීය මෙසෝ” යන විරුදනාම පුවත්පත් පිටුවල සිට තමරාට වැස්සකි. Le Monde පුවත්පත මෙසේ ලිවීය: “ටී. Sinyavskaya - temperamental Konchakovna - ඇයගේ විශ්මයජනක, උද්යෝගිමත් හඬින් අද්භූත පෙරදිග දර්ශන අප තුළ අවදි කරයි, ව්ලැඩිමීර්ට ඇයට විරුද්ධ විය නොහැක්කේ මන්දැයි වහාම පැහැදිලි වේ.

වයස අවුරුදු විසි හයේදී ඉහළම පන්තියේ ගායකයෙකු ලෙස පිළිගැනීමක් ලැබීම මොනතරම් සතුටක්ද! සාර්ථකත්වයෙන් සහ ප්‍රශංසාවෙන් කරකැවිල්ලට පත් නොවන්නේ කවුද? ඔබව හඳුනා ගත හැකිය. නමුත් උඩඟු වීමට තවමත් කල් වැඩි බවත්, පොදුවේ ගත් කල, උඩඟුකම සෝවියට් කලාකරුවාට නොගැලපෙන බවත් තමරා තේරුම් ගත්තාය. නිහතමානිකම සහ නිරන්තර අඛණ්ඩ අධ්‍යයනය - දැන් ඇයට වඩාත්ම වැදගත් වන්නේ එයයි.

ඇගේ රංගන කුසලතා වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා, වාචික කලාවේ සියලු සංකීර්ණතා ප්‍රගුණ කිරීම සඳහා, සින්යාව්ස්කායා, 1968 දී, සංගීත ප්‍රහසන නළුවන්ගේ දෙපාර්තමේන්තුව වන AV Lunacharsky රාජ්‍ය නාට්‍ය කලා ආයතනයට ඇතුළු විය.

ඔබ අසයි - ඇයි මෙම ආයතනයට, සහ සංරක්ෂණාගාරයට නොවේ? එය සිදුවුණා. පළමුවෙන්ම, සංරක්ෂණාගාරයේ සවස දෙපාර්තමේන්තුවක් නොමැති අතර, තමරාට රංග ශාලාවේ වැඩ කිරීමෙන් ඉවත් වීමට නොහැකි විය. දෙවනුව, GITIS හිදී ඇයට අපූරු ගායක ඊවී ෂුම්ස්කායා ඇතුළු බොල්ෂෝයි රඟහලේ ශ්‍රේෂ්ඨ ගායක ගායිකාවන් බොහෝ දෙනෙකුට ඉගැන්වූ පළපුරුදු වාචික ගුරුවරයෙකු වන මහාචාර්ය ඩීබී බෙලියාව්ස්කායා සමඟ ඉගෙනීමට අවස්ථාව ලැබුණි.

දැන්, සංචාරය අවසන් වූ පසු, තමරාට විභාග කිරීමට සහ ආයතනයේ පාඨමාලාව අවසන් කිරීමට සිදු විය. සහ ඩිප්ලෝමාව ආරක්ෂා කිරීමට ඉදිරියෙන්. තමරාගේ උපාධි විභාගය IV ජාත්‍යන්තර චයිකොව්ස්කි තරඟයේ ඇයගේ දක්ෂතාවය වූ අතර එහිදී ඇය දක්ෂ එලේනා ඔබ්රාස්ට්සෝවා සමඟ පළමු ත්‍යාගය සහ රන් පදක්කම ලබා ගත්තාය. සෝවියට් සංගීත සඟරාවේ සමාලෝචකයෙකු තමරා ගැන මෙසේ ලිවීය: “ඇය සුන්දරත්වයෙන් හා ශක්තියෙන් අද්විතීය mezzo-soprano හිමිකාරියකි, එය පහත් කාන්තා කටහඬේ ලක්ෂණයක් වන පපුවේ ශබ්දයේ විශේෂ පොහොසත්කමක් ඇත. “අයිවන් සුසානින්” වෙතින් වන්යාගේ ඇරියා, “රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා” වෙතින් රත්මීර් සහ පී චයිකොව්ස්කිගේ කැන්ටාටා “මොස්කව්” වෙතින් රණශූරයාගේ ඇරියෝසෝ පරිපූර්ණ ලෙස රඟ දැක්වීමට කලාකරුවාට ඉඩ දුන්නේ මෙයයි. Carmen වෙතින් seguidilla සහ Tchaikovsky ගේ Maid of Orleans වෙතින් Joanna's aria ඒ තරමටම විචිත්‍රවත් විය. Sinyavskaya ගේ දක්ෂතාවය සම්පූර්ණයෙන්ම පරිණත ලෙස හැඳින්විය නොහැකි වුවද (ඇයට තවමත් කාර්ය සාධනයේ ඒකාකාරිත්වය, කෘති නිම කිරීමේ සම්පූර්ණත්වය නොමැත), ඇය මහත් උණුසුම, විචිත්‍රවත් චිත්තවේගීය බව සහ ස්වයංසිද්ධතාවයෙන් ආකර්ෂණය වන අතර එය සැමවිටම සවන්දෙන්නන්ගේ හදවත්වලට නිවැරදි මාර්ගය සොයා ගනී. තරඟයේදී Sinyavskaya ගේ සාර්ථකත්වය ... ජයග්‍රාහී ලෙස හැඳින්විය හැකිය, ඇත්ත වශයෙන්ම, තරුණයින්ගේ ආකර්ශනීය ආකර්ෂණයෙන් එය පහසු විය. තවද, Sinyavskaya හි දුර්ලභ කටහඬ සංරක්ෂණය කිරීම ගැන සැලකිලිමත් වන විචාරකයා අනතුරු අඟවයි: "කෙසේ වෙතත්, ගායකයාට දැන්ම අනතුරු ඇඟවීම අවශ්ය වේ: ඉතිහාසය පෙන්නුම් කරන පරිදි, මෙම වර්ගයේ කටහඬ සාපේක්ෂව ඉක්මනින් ගෙවී යයි, ඒවායේ පොහොසත්කම නැති වී යයි. අයිතිකරුවන් ඔවුන්ට ප්‍රමාණවත් සැලකිල්ලක් නොදක්වන අතර දැඩි වාචික හා ජීවන රටාවට අනුගත නොවේ.

මුළු 1970 වසරම තමරාට ඉතා සාර්ථක වසරක් විය. ඇගේ දක්ෂතා ඇගේ රට තුළ මෙන්ම විදේශ සංචාර වලදී ද හඳුනා ගන්නා ලදී. "රුසියානු සහ සෝවියට් සංගීතය ප්රවර්ධනය කිරීම සඳහා ක්රියාකාරී සහභාගීත්වය සඳහා" ඇය Komsomol හි මොස්කව් නගර කමිටුවේ ත්යාගය පිරිනමනු ලැබේ. ඇය රඟහලේ හොඳින් රඟපානවා.

බොල්ෂෝයි රඟහල වේදිකාගත කිරීම සඳහා සෙමියොන් කොට්කෝ ඔපෙරා සූදානම් කරන විට, ෆ්‍රොස්යා - ඔබ්රාට්සෝවා සහ සින්යාව්ස්කායාගේ භූමිකාව රඟ දැක්වීමට නිළියන් දෙදෙනෙකු පත් කරන ලදී. සෑම කෙනෙකුම තමන්ගේම ආකාරයෙන් රූපය තීරණය කරයි, භූමිකාවම මෙයට ඉඩ දෙයි.

කාරණය නම්, නූතන ඔපෙරා නාට්‍ය කලාව ප්‍රධාන වශයෙන් නාට්‍ය රඟහලෙහි ලක්ෂණයක් වන එකම මූලධර්ම මත ගොඩනගා ඇතත්, වචනයේ පොදුවේ පිළිගත් අර්ථයෙන් මෙම භූමිකාව කිසිසේත් “ඔපෙරා” නොවන බවයි. එකම වෙනස නම් නාට්‍යයේ නළුවා වාදනය කිරීම සහ කථා කිරීම සහ ඔපෙරා හි නළුවා වාදනය කිරීම සහ ගායනා කිරීම, සෑම අවස්ථාවකම ඔහුගේ කටහඬ මෙම හෝ එම රූපයට අනුරූප විය යුතු එම වාචික හා සංගීත වර්ණවලට අනුගත වීමයි. උදාහරණයක් ලෙස ගායකයෙක් Carmen ගේ කොටස ගායනා කරනවා යැයි සිතමු. ඇගේ කටහඬ දුම්කොළ කම්හලක ගැහැණු ළමයෙකුගේ ආශාව සහ පුළුල් බව ඇත. නමුත් එම කලාකරුවා "The Snow Maiden" හි ලෙල් ආදරයේ එඬේරාගේ කොටස ඉටු කරයි. සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් භූමිකාවක්. තවත් භූමිකාවක්, තවත් හඬක්. තවද, එක් භූමිකාවක් රඟපාන අතරතුර, කලාකරුවාට තත්වය අනුව ඇගේ කටහඬේ වර්ණය වෙනස් කිරීමට සිදු වේ - දුක හෝ සතුට පෙන්වීමට යනාදිය.

තමරා තියුණු ලෙස, ඇගේම ආකාරයෙන්, ෆ්‍රෝස්යාගේ භූමිකාව තේරුම් ගත් අතර, එහි ප්‍රති result ලයක් ලෙස ඇයට ගොවි ගැහැණු ළමයෙකුගේ ඉතා සත්‍යවාදී රූපයක් ලැබුණි. මෙම අවස්ථාවේදී, කලාකරුවාගේ ලිපිනය පුවත්පත්වල ප්‍රකාශ රාශියක් විය. ගායකයාගේ දක්ෂ ක්‍රීඩාව වඩාත් පැහැදිලිව පෙන්වන එක් දෙයක් පමණක් මම ලබා දෙමි: “ෆ්‍රොස්යා-සින්යාව්ස්කායා රසදිය වැනිය, නොසන්සුන් ඉම්ප්කි ... ඇය වචනාර්ථයෙන් දිලිසෙනවා, නිරන්තරයෙන් ඇගේ විකටයන් අනුගමනය කිරීමට ඇයට බල කරයි. Sinyavskaya සමග, අනුකරණය, සෙල්ලක්කාර නාට්යය වේදිකා රූපයක් මූර්තිමත් කිරීමේ ඵලදායී මාධ්යයක් බවට පත් වේ.

ෆ්‍රෝසියාගේ චරිතය තමාරාගේ අලුත් වාසනාව. ඇත්ත වශයෙන්ම, සම්පූර්ණ රංගනය ප්‍රේක්ෂකයින් විසින් හොඳින් පිළිගනු ලැබූ අතර VI ලෙනින් ගේ උපතේ 100 වන සංවත්සරය සැමරීම සඳහා පැවති තරඟයකදී ත්‍යාගයක් ප්‍රදානය කරන ලදී.

සරත් සමය පැමිණියේය. නැවතත් සංචාරය කරන්න. මෙවර බොල්ෂෝයි රඟහල ලෝක ප්‍රදර්ශනය සඳහා ජපානයට පිටත් වේ EXPO-70. ජපානයෙන් අප වෙත පැමිණ ඇත්තේ සුළු විචාරයකි, නමුත් මෙම කුඩා සමාලෝචන සංඛ්‍යාව පවා තමරා ගැන කතා කරයි. ජපන් ජාතිකයන් ඇගේ පුදුමාකාර පොහොසත් කටහඬ අගය කළ අතර එය ඔවුන්ට මහත් සතුටක් ගෙන දුන්නේය.

සංචාරයකින් ආපසු පැමිණෙන Sinyavskaya නව භූමිකාවක් සූදානම් කිරීමට පටන් ගනී. Rimsky-Korsakov ගේ The Maid of Pskov ඔපෙරා වේදිකාගත වෙමින් පවතී. Vera Sheloga නමින් හැඳින්වෙන මෙම ඔපෙරාවේ පෙරවදනෙහි ඇය Vera Sheloga ගේ සහෝදරිය වන Nadezhda ගේ කොටස ගායනා කරයි. භූමිකාව කුඩා, ලැකොනික්, නමුත් කාර්ය සාධනය විශිෂ්ටයි - ප්රේක්ෂකයින් ප්රශංසා කරයි.

එම කන්නයේම, ඇය ඇය වෙනුවෙන් නව චරිත දෙකක් රඟපෑවාය: ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් හි පොලිනා සහ සඩ්කෝ හි ලියුබාවා.

සාමාන්‍යයෙන්, මෙසෝ-සොප්‍රානෝගේ කටහඬ පරීක්ෂා කිරීමේදී, ගායකයාට පොලිනාගේ කොටස ගායනා කිරීමට අවසර ඇත. Polina ගේ aria-romance තුළ, ගායකයාගේ හඬ පරාසය අෂ්ටක දෙකකට සමාන විය යුතුය. තවද A-flat හි ඉහළට සහ පසුව පහළ සටහනට මෙම පැනීම ඕනෑම කලාකරුවෙකුට ඉතා අපහසුය.

Sinyavskaya සඳහා, Polina ගේ කොටස දිගු කලක් ජය ගැනීමට නොහැකි වූ දුෂ්කර බාධකයක් ජය ගත්තේය. මෙවර “මනෝවිද්‍යාත්මක බාධකය” ගනු ලැබූ නමුත් ගායකයා බොහෝ කලකට පසුව අත්කර ගත් සන්ධිස්ථානයේ රැඳී සිටියේය. Polina ගායනා කිරීමෙන් පසු, තමරා මෙසෝ-සොප්‍රානෝ ප්‍රසංගයේ අනෙකුත් කොටස් ගැන සිතීමට පටන් ගත්තාය: සාර්ගේ මනාලිය තුළ ලියුබාෂා, කොවන්ෂ්චිනා හි මාර්තා, සඩ්කෝ හි ලියුබාවා ගැන. ලියුබාවා මුලින්ම ගායනා කළේ ඇයයි. සඩ්කෝගෙන් සමුගැනීමේදී ඇරියස්ගේ දුක්ඛිත, මධුර තනුව, ඔහු හමුවීමේදී තමරාගේ ප්‍රීතිමත්, ප්‍රධාන තනුවකින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ. "මෙන්න මගේ ආදරණීය බලාපොරොත්තුව, මගේ සැමියා එනවා!" ඇය ගායනා. නමුත් මෙම පෙනෙන පරිදි සම්පූර්ණයෙන්ම රුසියානු, ගායනා කරන පක්ෂයට පවා තමන්ගේම අන්තරායන් ඇත. සිව්වන පින්තූරය අවසානයේ, ගායකයාට ඉහළ A රැගෙන යා යුතු අතර, එය තමරාගේ වැනි කටහඬක් සඳහා දුෂ්කර වාර්තාවකි. නමුත් ගායිකාව මෙම ඉහළ A සියල්ල අභිබවා ගිය අතර ලියුබාවාගේ කොටස ඇයට විශිෂ්ටයි. එම වසරේ ඇයට මොස්කව් කොම්සොමෝල් ත්‍යාගය ප්‍රදානය කිරීම සම්බන්ධයෙන් Sinyavskaya ගේ කාර්යයන් පිළිබඳ තක්සේරුවක් ලබා දෙමින් පුවත්පත් ඇගේ කටහඬ ගැන මෙසේ ලිවීය: “ආශාව, අසීමිත, වියරු සහ ඒ සමඟම මෘදු, ආවරණය වන හඬකින් ප්‍රබෝධමත් විය. ගායකයාගේ ආත්මයේ ගැඹුරෙන් බිඳී යයි. ශබ්දය ඝන සහ වටකුරු වන අතර, එය අත්ලෙහි තබා ගත හැකි බව පෙනේ, පසුව එය නාද වේ, පසුව එය චලනය කිරීමට බියජනකයි, මන්ද එය ඕනෑම නොසැලකිලිමත් චලනයකින් වාතය තුළ කැඩී යා හැක.

තමරාගේ චරිතයේ නැතුවම බැරි ගුණාංගය ගැන මම අවසාන වශයෙන් කියන්න කැමතියි. මෙය සමාජශීලිත්වය, සිනහවකින් අසාර්ථකත්වයට මුහුණ දීමේ හැකියාව, පසුව සියලු බැරෑරුම්කම සමඟ, කෙසේ හෝ නොපෙනෙන ලෙස සෑම කෙනෙකුටම එයට එරෙහිව සටන් කිරීම. වසර ගණනාවක් අඛණ්ඩව, තමරා සිනියව්ස්කායා බොල්ෂෝයි රඟහලේ ඔපෙරා කණ්ඩායමේ කොම්සොමෝල් සංවිධානයේ ලේකම් ලෙස තේරී පත් වූ අතර කොම්සොමෝල් හි XV සම්මේලනයේ නියෝජිතයෙකි. පොදුවේ ගත් කල, තමරා සිනියව්ස්කායා ඉතා සජීවී, සිත්ගන්නා පුද්ගලයෙකි, ඇය විහිළු කිරීමට හා තර්ක කිරීමට කැමතියි. එමෙන්ම නළු නිළියන් යටි සිතින්, අඩක් විහිළුවට, අඩක් බරපතල ලෙස යටපත් වන මිථ්‍යා විශ්වාසයන් ගැන ඇය කෙතරම් හාස්‍යජනකද? ඉතින්, බෙල්ජියමේ, තරඟයේදී, ඇය හදිසියේම දහතුන්වන අංකය ලබා ගනී. මෙම අංකය "අවාසනාවන්ත" ලෙස හැඳින්වේ. තවද ඔහු සමඟ කිසිවෙකු සතුටු නොවනු ඇත. ඒ වගේම තමරා හිනා වෙනවා. "කිසිවක් නැත," ඇය පවසන පරිදි, "මෙම අංකය මට සතුටු වනු ඇත." සහ ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද? ගායකයා හරි. ග්‍රෑන්ඩ් ප්‍රී සහ රන් පදක්කම ඇයට දහතුන්වැනි අංකය ගෙන ආවේය. ඇගේ පළමු ඒක පුද්ගල ප්‍රසංගය සඳුදා! ඒකත් අමාරු දවසක්. එය වාසනාවක් නොවේ! ඇය දහතුන්වන මහලේ මහල් නිවාසයක ජීවත් වේ ... නමුත් ඇය තමරාගේ සලකුණු විශ්වාස නොකරයි. ඇය ඇගේ වාසනාවන්ත තාරකාව විශ්වාස කරයි, ඇගේ දක්ෂතාවය විශ්වාස කරයි, ඇගේ ශක්තිය විශ්වාස කරයි. නිරන්තර වැඩ සහ නොපසුබට උත්සාහය නිසා ඔහු කලාව තුළ තම ස්ථානය දිනා ගනී.

මූලාශ්රය: Orfenov A. යෞවනය, බලාපොරොත්තු, ජයග්රහණ. - එම් .: තරුණ ආරක්ෂකයා, 1973. - පි. 137-155.