Pavel Serebryakov |

Pavel Serebryakov

වසර ගණනාවක් තිස්සේ පවෙල් සෙරෙබ්‍රියාකොව් අපේ රටේ පැරණිතම ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සංරක්ෂණාගාරයේ ප්‍රධානියා විය. අඩ සියවසකට පෙර, ඔහු සාරිට්සින් සිට මෙහි පැමිණි අතර, නොසන්සුන්තාවයෙන් යුතුව, ආකර්ෂණීය කොමිසමක් ඉදිරියේ පෙනී සිටියේය, එහි සාමාජිකයින් අතර ඇලෙක්සැන්ඩර් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් ග්ලැසුනොව් ද විය, කෙනෙකුට දැන් පැවසිය හැකි පරිදි, “රෙක්ටර් පුටුවේ” ඔහුගේ පූර්වගාමියෙකු විය. කැපී පෙනෙන නිර්මාපකයෙකු පළාත් තරුණයින්ගේ හැකියාවන් විචක්ෂණශීලී ලෙස තක්සේරු කළ අතර, දෙවැන්නා LV නිකොලෙව්ගේ පන්තියේ ශිෂ්‍යයෙකු බවට පත්විය. සංරක්ෂණාගාරයෙන් (1930) සහ පශ්චාත් උපාධි පා course මාලාවෙන් (1932) උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ඔහු 1933 දී (දෙවන ත්‍යාගය) සර්ව-යුනියන් තරඟයේදී සාර්ථකව රඟ දැක්වීය.

දීප්තිමත් කලාත්මක අපේක්ෂාවන් සෙරෙබ්‍රියාකොව්ගේ ජවසම්පන්න ස්වභාවයට සැමවිටම සමීප වූ ක්‍රියාකාරී සංගීත හා සමාජ ක්‍රියාකාරකම් අත්හැරීමට බල කළේ නැත. නැවත 1938 දී, ඔහු ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සංරක්ෂණාගාරයේ "සුක්කානම" සිටි අතර 1951 දක්වා මෙම වගකිවයුතු තනතුරේ රැඳී සිටියේය. 1961-1977 දී ඔහු නැවතත් සංරක්ෂණාගාරයේ රෙක්ටර් (1939 සිට මහාචාර්ය) විය. පොදුවේ ගත් කල, මේ කාලය පුරාම කලාකරුවා ඔවුන් පවසන පරිදි, රටේ කලාත්මක ජීවිතයේ ගොරෝසු වූ අතර, ජාතික සංස්කෘතිය ගොඩනැගීමට හා සංවර්ධනය කිරීමට දායක විය. එස්අයි සව්ෂින්ස්කි නිවැරදිව ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ලෙස හැඳින්වූ ඔහුගේ පියානෝ වාදනයේ විලාසයට එවැනි ස්වභාවයක් බලපෑ බව තර්ක කළ හැකිය.

ප්‍රසංග වේදිකාවේ වසර පනහක් පමණ... විවිධ ශෛලීය අවධීන් පසුකර යාමට, ඇමුණුම් වෙනස් කිරීමට ප්‍රමාණවත් කාලය. “වෙනස් වීමේ සුළඟ” ඇත්ත වශයෙන්ම සෙරෙබ්‍රියාකොව් ස්පර්ශ කළ නමුත් ඔහුගේ කලාත්මක ස්වභාවය දුර්ලභ අඛණ්ඩතාවකින්, නිර්මාණාත්මක අභිලාෂයන්හි ස්ථාවරත්වයකින් කැපී පෙනුණි. “ඔහුගේ ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම් ආරම්භයේදී පවා, තරුණ සංගීත ian යාගේ වාදනයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන ලෙස විවේචකයින් විසින් පරිමාණය, මුලපිරීම, ස්වභාවය සටහන් කරන ලදී. වසර ගණනාවක් පුරා පියානෝ වාදකයාගේ පෙනුම වෙනස් වී ඇත. ප්‍රවීණත්වය වැඩි දියුණු විය, සංයමය, ගැඹුර, දැඩි පුරුෂභාවය දිස් විය. නමුත් එක් අතකින්, ඔහුගේ කලාව නොවෙනස්ව පැවතුනි: හැඟීම්වල අවංකභාවය, අත්දැකීම්වල ආශාව, ලෝක දර්ශනවල පැහැදිලිකම.

Serebryakov ගේ repertoire palette තුළ, සාමාන්ය දිශාව තීරණය කිරීම ද පහසුය. මෙය, පළමුවෙන්ම, රුසියානු පියානෝ සම්භාව්‍ය, සහ එහි, පළමුව, රච්මනිනොෆ්: දෙවන සහ තුන්වන ප්‍රසංග, දෙවන සොනාටා. Corelli තේමාව මත වෙනස්කම්, etudes චක්ර දෙකම-චිත්ර, පෙරවදන, සංගීත අවස්ථා සහ තවත් බොහෝ දේ. පියානෝ වාදකයාගේ හොඳම ජයග්‍රහණ අතර චයිකොව්ස්කිගේ පළමු ප්‍රසංගයයි. මේ සියල්ල බොහෝ කලකට පෙර E. Svetlanov රුසියානු පියානෝ සංගීතයේ නිරන්තර ප්රචාරකයෙකු ලෙස, Tchaikovsky සහ Rachmaninov ගේ කෘතිවල කල්පනාකාරී පරිවර්තකයෙකු ලෙස Serebryakov ගුනාංගීකරනය කිරීමට හේතු විය. අපි මෙයට Mussorgsky සහ Scriabin යන නම් එකතු කරමු.

පසුගිය දශක කිහිපය තුළ Serebryakov ගේ ප්රසංග පෝස්ටර් මත, අපි මාතෘකා 500 කට වඩා සොයාගනු ඇත. 1967/68 ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සමයේ කලාකරුවාට බීතෝවන්, චොපින්, ෂූමන්, ලිස්ට්, බ්‍රහ්ම්ස්, මුසෝර්ග්ස්කි, චයිකොව්ස්කි, ස්ක්‍රියාබින්, රච්මනිනොව් සහ ප්‍රොකොෆිව්නිනොව් යන අයගේ කෘතිවල පියානෝ මොනොග්‍රැෆ් සන්ධ්‍යාවන් දහයක චක්‍රයක් ලබා දීමට විවිධ ප්‍රසංග ස්ථර සන්තකයේ තබා ගැනීමට හැකි විය. ඉදිරිපත් කරන ලදී. ඔබට පෙනෙන පරිදි, කලාත්මක රුචි අරුචිකම් පිළිබඳ සියලු නිසැකභාවය සමඟින්, පියානෝ වාදකයා කිසිදු ආකාරයක රාමුවකට හසු නොවීය.

"කලාව තුළ, ජීවිතයේ දී මෙන්," ඔහු පැවසුවේ, "මම තියුණු ගැටුම්, කුණාටු සහිත නාට්යමය ගැටුම්, දීප්තිමත් ප්රතිවිරෝධතා වලින් ආකර්ෂණය වී ඇත ... සංගීතයේ දී, බීතෝවන් සහ රච්මනිනොව් විශේෂයෙන් මට සමීප ය. නමුත් පියානෝ වාදකයෙකු ඔහුගේ ආශාවන්ට වහලෙකු නොවිය යුතු බව මට පෙනේ ... උදාහරණයක් ලෙස, මම ආදර සංගීතයට ආකර්ෂණය වෙමි - Chopin, Schumann, Liszt. කෙසේ වෙතත්, ඒවා සමඟ, මගේ ප්‍රසංගයට Bach, Scarlatti's sonatas, Mozart's and Brahms' concertos සහ sonatas මුල් කෘති සහ පිටපත් ඇතුළත් වේ.

සෘජු රංගන භාවිතයේදී කලාවේ සමාජ වැදගත්කම පිළිබඳ ඔහුගේ අවබෝධය සෙරෙබ්‍රියාකොව් සැමවිටම අවබෝධ කර ගත්තේය. ඔහු සෝවියට් සංගීතයේ ප්‍රවීණයන් සමඟ, මූලික වශයෙන් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නිර්මාපකයින් සමඟ සමීප සබඳතාවක් පවත්වා ගෙන ගියේය, B. Goltz, I. Dzerzhinsky, G. Ustvolskaya, V. Voloshinov, A. Labkovsky, M. Glukh, N. Chervinsky ගේ කෘතිවලට සවන්දෙන්නන් හඳුන්වා දුන්නේය. , B. Maisel, N. Simonyan, V. Uspensky. මේ නිර්මාණ බොහොමයක් ඔහුගේ විදේශ සංචාරවල වැඩසටහන්වලට ඇතුළත් වූ බව අවධාරණය කළ යුතුය. අනෙක් අතට, Serebryakov විසින් E. Vila Lobos, C. Santoro, L. Fernandez සහ අනෙකුත් කතුවරුන් විසින් සෝවියට් ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ එතරම් ප්‍රසිද්ධියක් නැති ඔපස් අවධානයට යොමු කරන ලදී.

මෙම විවිධාකාර සංගීත "නිෂ්පාදනය" සෙරෙබ්‍රියාකොව් විසින් දීප්තිමත් හා බැරෑරුම් ලෙස නිරූපණය කරන ලදී. S. Khentova අවධාරණය කළ පරිදි, ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණයන්හි "සමීප" ආධිපත්යය දරයි: පැහැදිලි සමෝච්ඡයන්, තියුණු ප්රතිවිරෝධතා. නමුත් කැමැත්ත සහ ආතතිය ඓන්ද්‍රීයව ගීතමය මෘදු බව, අවංකභාවය, කවිය සහ සරල බව සමඟ සංයුක්ත වේ. ගැඹුරු, සම්පූර්ණ ශබ්දයක්, ගතිකත්වයේ විශාල විස්තාරයක් (යන්තම් ඇසෙන පියානිසිමෝ සිට බලවත් ෆෝටිසිමෝ දක්වා), පැහැදිලි සහ නම්‍යශීලී රිද්මයක්, දීප්තිමත්, පාහේ වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රයෝග ඔහුගේ ප්‍රවීණත්වයේ පදනම වේ.

සෙරෙබ්‍රියාකොව් වසර ගණනාවක් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සංරක්ෂණාගාරය සමඟ සම්බන්ධ වී සිටි බව අපි දැනටමත් පවසා ඇත. මෙහිදී ඔහු දැන් රටේ විවිධ නගරවල සේවය කරන බොහෝ පියානෝ වාදකයින් පුහුණු කළේය. ඔවුන් අතර සර්ව-යුනියන් සහ ජාත්‍යන්තර තරඟවල ත්‍යාගලාභීන් වේ ජී ෆෙඩෝරෝවා, වී වසීලීව්, ඊ මුරිනා, එම් වොල්චොක් සහ තවත් අය.

යොමුව: Rostopchina N. Pavel Alekseevich Serebryakov.- L., 1970; Rostopchina N. Pavel Serebryakov. - එම්., 1978.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990