වන් ඇක්ට් ඔපෙරා

එක් වේදිකා නාට්‍යයකින් සමන්විත ඔපෙරාවක් ඒක-ඇක්ට් ඔපෙරාවක් ලෙස හැඳින්වේ. මෙම ක්රියාව පින්තූර, දර්ශන, කථාංග ලෙස බෙදිය හැකිය. එවැනි ඔපෙරාවක කාලසීමාව බහු-ක්‍රියාවකට වඩා සැලකිය යුතු ලෙස අඩුය. එහි කුඩා ප්‍රමාණය තිබියදීත්, එක් ක්‍රියාවක ඔපෙරා සංවර්ධිත නාට්‍යකරණය සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහිත අංගසම්පූර්ණ සංගීත ජීවියෙකු වන අතර එහි ප්‍රභේද විවිධත්වය මගින් කැපී පෙනේ. "ග්‍රෑන්ඩ්" ඔපෙරා මෙන්, එය ප්‍රකාශනයකින් හෝ හැඳින්වීමකින් ආරම්භ වන අතර ඒකල සහ කණ්ඩායම් සංඛ්‍යා අඩංගු වේ.

කෙසේ වෙතත්, ඒක-ක්‍රියාවේ ඔපෙරාවට තමන්ගේම ලක්ෂණ ඇත:

උදාහරණයක්:

17-18 සියවස්වල ඒක-ක්‍රියා ඔපෙරා. බොහෝ විට මහා පරිමාණ ඔපෙරා අතරමැදි වලදී සිදු කරනු ලැබේ; උසාවියේදී මෙන්ම හෝම් තියටර්වලද. මුල් කුඩා ඔපෙරාවේ සංගීත ප්‍රකාශනයේ කේන්ද්‍රීය අංගය පාරායනය වූ අතර 18 වන සියවසේ මැද භාගයේ සිට. aria ඔහුව පසුබිමට ඇද දමයි. පුනරාවර්තනය කුමන්ත්‍රණයේ එන්ජිමේ කාර්යභාරය සහ එන්සෙම්බල් සහ ඇරියස් අතර සම්බන්ධය ඉටු කරයි.

Glück සිට Puccini දක්වා.

50 ගණන්වල XVIII සියවසේ HW Gluck විසින් හුරුබුහුටි විනෝදාත්මක ඒක-ක්‍රියා ඔපෙරා දෙකක් රචනා කරන ලදී: සහ, සහ P. Mascagni, සියවසකට පසුව, කුඩා ස්වරූපයේ නාට්‍යමය ඔපෙරාවක් ලෝකයට ලබා දෙයි. XNUMX වන සියවස ආරම්භයේදී ප්‍රභේදයේ නැගීම. D. Puccini ඔහු කෙරෙහි උනන්දුවක් ඇති කළ අතර D. Gold විසින් එකම නමින් නාට්‍යයක් මත පදනම්ව නිර්මාපකයාගේ ඒක-ඇක්ට් ඔපෙරා නිර්මාණය කිරීම,, ; පී.හින්දෙමිත් කොමික් ඔපෙරාවක් ලියනවා. කුඩා ආකෘති ඔපෙරා සඳහා බොහෝ උදාහරණ තිබේ.

විවාහයෙන් පිටත දරුවෙකු බිහි කර පසුතැවිලි වීමට ආරාමයකට ගිය උදාර කාන්තාවකගේ ඉරණම පිළිබඳ කතාව පුචිනිගේ ඔපෙරා “සිස්ටර් ඇන්ජලිකා” හි කතාවේ පදනමයි. තම පුතාගේ මරණය ගැන දැනගත් ඇන්ජලිකා සහෝදරිය වස පානය කරයි, නමුත් සියදිවි නසාගැනීම් යනු දරුවාට ස්වර්ගයේ සිටින දරුවා දැකීමට ඉඩ නොදෙන දරුණු පාපයක් බව වටහාගෙන, සමාව ඉල්ලා කන්‍යා මරිය තුමියට යාච්ඤ කිරීමට වීරවරිය පොළඹවයි. ඇය පල්ලියේ අවකාශයේ ශුද්ධ කන්‍යාව දකින අතර, සාධාරණ හිසකෙස් ඇති පිරිමි ළමයෙකු අතින් ගෙන ගොස් සාමකාමීව මිය යයි.

නාට්‍යමය සහෝදරිය ඇන්ජලිකා අනෙකුත් සියලුම පුචිනි ඔපෙරා වලට වඩා වෙනස් ය. කාන්තා කටහඬ පමණක් එයට සහභාගී වන අතර අවසාන දර්ශනයේදී පමණක් පිරිමි ගායනා කණ්ඩායමක් (“දේවදූතයන්ගේ ගායන කණ්ඩායම”) ඇසේ. කාර්යය අවයවයක් සහිත පල්ලියේ ගීතිකා ශෛලීගත කිරීම, දැඩි බහුශ්රැත ශිල්පීය ක්රම භාවිතා කරයි, සහ වාද්ය වෘන්දයේ සීනු ඇසෙනු ඇත.

පළමු දර්ශනය සිත්ගන්නාසුළු ලෙස විවෘත වේ - යාච්ඤාවකින්, ඉන්ද්‍රිය ස්වර, සීනු සහ කුරුල්ලන්ගේ කිචිචිචි නාදය සමඟ. රාත්රියේ පින්තූරය - symphonic intermezzo - එකම තේමාව මත පදනම් වනු ඇත. ඔපෙරාවේ ප්‍රධාන අවධානය යොමු වන්නේ ප්‍රධාන චරිතයේ සියුම් මනෝවිද්‍යාත්මක චිත්‍රයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා ය. ඇන්ජලිකාගේ භූමිකාව තුළ, ආන්තික නාට්‍ය සමහර විට නිශ්චිත තාරතාවයකින් තොරව කථන විස්මයන් තුළ ප්‍රකාශ වේ.

රුසියානු නිර්මාපකයින්ගේ ඒක-ක්‍රියා ඔපෙරා.

කැපී පෙනෙන රුසියානු නිර්මාපකයින් විවිධ ප්‍රභේදවල ලස්සන ඒක-ක්‍රියා ඔපෙරා රාශියක් රචනා කර ඇත. ඔවුන්ගේ නිර්මාණ බොහොමයක් ගීතමය-නාට්‍යමය හෝ ගීතමය අධ්‍යක්ෂණයට අයත් වේ (උදාහරණයක් ලෙස, NA Rimsky-Korsakov විසින් "Boyaryna Vera Sheloga", Tchaikovsky විසින් "Iolanta", Rachmaninov විසින් "Aleko" යනාදිය), නමුත් කුඩා ආකෘතියක් ද වේ. විකට ඔපෙරා - අසාමාන්ය නොවේ. IF Stravinsky 19 වන සියවසේ ආරම්භයේ දී පළාත් රුසියාවේ චිත්‍රයක් පින්තාරු කරන පුෂ්කින්ගේ “The Little House in Kolomna” කාව්‍යය මත පදනම්ව එක් ක්‍රියාවක ඔපෙරාවක් ලිවීය.

ඔපෙරාවේ ප්‍රධාන චරිතය වන පරාෂා, ඇගේ පෙම්වතා වූ දඟකාර හුසාර්, කෝකියෙකු වන මව්රා ලෙස සැරසෙන්නේ ඔහු සමඟ සිටීමට සහ ඇගේ දැඩි මවගේ සැකයන් දුරු කිරීමට ය. රැවටීම හෙළි වූ විට, "කුක්" ජනේලයෙන් පැන යන අතර, පරාෂා පසුපස පලා යයි. “Mavra” ඔපෙරාවේ මූලාරම්භය ලබා දී ඇත්තේ වර්ණවත් ද්‍රව්‍ය මගිනි: නාගරික හැඟීම්බර ආදර කතාවක, ජිප්සී ගීතයක, ඔපෙරා ඇරියා-ලැමෙන්ටෝ, නැටුම් රිද්මයේ ස්වර, සහ මෙම සමස්ත සංගීත කැලිඩෝස්කෝප් උපහාසාත්මක විකාර නාලිකාවේ තබා ඇත. කාර්යය.

කුඩා ළමා ඔපෙරා.

ඒක-ක්‍රියා ඔපෙරා ළමා සංජානනය සඳහා හොඳින් ගැලපේ. සම්භාව්‍ය රචනාකරුවන් ළමුන් සඳහා කෙටි ඔපෙරා රාශියක් ලිවීය. ඒවා විනාඩි 35 සිට පැයක් දක්වා පවතී. M. Ravel එක ක්‍රියාවකින් ළමා ඔපෙරා වෙත යොමු විය. තම ගෙදර වැඩ පිළියෙළ කිරීමට අකමැත්තෙන්, තම මවට එරෙහිව විහිළු තහළු කරන නොසැලකිලිමත් පිරිමි ළමයෙකු ගැන ඔහු "ද චිල්ඩ් ඇන්ඩ් මැජික්" නම් ආකර්ශනීය කෘතියක් නිර්මාණය කළේය. ඔහු නරක් කළ දේවල් ජීවයට පැමිණ නීචයාට තර්ජනය කරයි.

හදිසියේම, කුමරිය පොත් පිටුවකින් පැමිණ, පිරිමි ළමයාට නින්දා කර අතුරුදහන් වේ. පෙළපොත් ඔහුට වෛර කරන කාර්යයන් නොකඩවා නියම කරයි. සෙල්ලම් කරන පූස් පැටවුන් පෙනී සිටින අතර, දරුවා ඔවුන් පසුපස වත්තට දිව යයි. මෙහිදී ඔහුට අමනාප වූ ශාක, සතුන් සහ වැසි පොකුණක් පවා කුඩා විහිළුකාරයා ගැන පැමිණිලි කරයි. අමනාප වූ ජීවීන්ට පිරිමි ළමයාගෙන් පළිගැනීමට අවශ්‍ය රණ්ඩුවක් ආරම්භ කිරීමට අවශ්‍ය වුවද හදිසියේම ඔවුන් එකිනෙකා අතර ගැටුමක් ආරම්භ කරති. බියට පත් දරුවා අම්මාට කතා කරයි. ආබාධිත ලේනා ඔහුගේ පාමුල වැටෙන විට, පිරිමි ළමයා ඇගේ තුවාල වූ පාදය බැඳ තෙහෙට්ටුවට වැටේ. දරුවා දියුණු වී ඇති බව සෑම දෙනාටම වැටහෙනවා. සිදුවීම්වලට සහභාගිවන්නන් ඔහුව රැගෙන ගොස් නිවසට ගෙන ගොස් අම්මාට කතා කරයි.

නිර්මාපකයෙකු විසින් භාවිතා කරන ලද රිද්මයන් 20 වන සියවසේදී විලාසිතාවක් විය. බොස්ටන් වෝල්ට්ස් සහ ෆොක්ස්ට්‍රොට් නැටුම් ශෛලීගත ගීතමය සහ දේවගැති කථාංගවලට මුල් ප්‍රතිවිරෝධතාවක් සපයයි. පණ ගැන්වූ දේවල් සංගීත භාණ්ඩ තේමා මගින් නිරූපණය වන අතර, දරුවාට අනුකම්පා කරන චරිතවලට මධුර තනු නිර්මාණය කර ඇත. Ravel බහුලව භාවිතා කළේ onomatopoeia (බළලෙකුගේ ගොරවීම සහ meowing, ගෙම්බන් කෑගැසීම, ඔරලෝසුවකට පහර දීම සහ කැඩුණු කෝප්පයක නාද කිරීම, කුරුල්ලන්ගේ පියාපත් සෙලවීම යනාදිය).

ඔපෙරා ශක්තිමත් අලංකාර අංගයක් ඇත. අවුල්සහගත හාන්සි පුටුවේ සහ හුරුබුහුටි යහනේ යුගලය දීප්තිමත් වර්ණවලින් යුක්ත වේ - මිනිත්තුවක රිද්මයෙන්, සහ කුසලානයේ සහ තේ පෝච්චියේ යුගලය පංචෙන්ද්‍රිය මාදිලියේ ෆොක්ස්ට්‍රෝට් වේ. රූපවල විකාර, ප්‍රත්‍යක්ෂ ගායන සහ නැටුම් තියුණු වන අතර, පැහැදිලිව පෙනෙන ගාලු රිද්මයකි. ඔපෙරාවේ දෙවන දර්ශනය බහුල වෝල්ට්සිං මගින් සංලක්ෂිත වේ - බරපතල elegiac සිට විකට දක්වා.