සංගීතයේ සටහන් කාල සීමාවන්: ඒවා ලියා ඇත්තේ කෙසේද සහ ඒවා ගණන් කරන්නේ කෙසේද?

ඕනෑම සංගීත ශබ්දයක් ඉහළ හෝ පහත් පමණක් නොව, දිගු හෝ කෙටි විය හැක. ශබ්දයේ මෙම ගුණාංගය කාලසීමාව ලෙස හැඳින්වේ. අද අපගේ සංවාදයේ මාතෘකාව වන්නේ සටහන් වල කාලසීමාවයි.

සටහන් විවිධ පාලකයන් මත ලියා ඇති බව පමණක් නොව, වෙනස් ලෙස පෙනෙන බව ඔබ බොහෝ විට දැක තිබේද? කිසියම් හේතුවක් නිසා, සමහර ඒවා වලිග වලින් පින්තාරු කර ඇත, අනෙක් ඒවා වලිග රහිත වන අතර අනෙක් ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම හිස් ය. මේවා විවිධ කාල සීමාවන් වේ.

මූලික සටහන් අගයන්

පළමුව, අපි ඔබට යෝජනා කරන්නේ බොහෝ විට සංගීතයේ ඇති සියලුම කාල සීමාවන් සලකා බලා ඒවායේ නම් කටපාඩම් කරන ලෙසත්, මඳ වේලාවකට පසුව අපි සංගීත රිද්මයේ ඒවායේ තේරුම සහ ඒවා දැනෙන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳව කටයුතු කරන ලෙසත් ය.

එතරම් ප්‍රධාන කාල සීමාවන් නොමැත. ඒ:

සමස්ත - දීර්ඝතම කාලසීමාව ලෙස සැලකේ, එය සාමාන්ය කවයක් හෝ, ඔබ කැමති නම්, ඕවලාකාර, ඉලිප්සයක්, හිස් ඇතුළත - පුරවා නැත. සංගීත කවයන් තුළ, ඔවුන් සම්පූර්ණ සටහන් "අර්තාපල්" ලෙස හැඳින්වීමට කැමතියි.

හෙල්ප් යනු පූර්ණ සංඛ්‍යාවකට වඩා හරියටම දෙගුණයක් කෙටි කාල සීමාවකි. උදාහරණයක් ලෙස, ඔබ සම්පූර්ණ සටහනක් තත්පර 4ක් රඳවා තබා ගන්නේ නම්, අර්ධ සටහනක් තත්පර 2ක් පමණි (මෙම තත්පර සියල්ල දැන් සම්පූර්ණයෙන්ම සාම්ප්‍රදායික ඒකක වන අතර එමඟින් ඔබට මූලධර්මය තේරුම් ගත හැකිය). අර්ධ කාලසීමාව සමස්තයක් ලෙසම සමානයි, හිස (අර්තාපල්) පමණක් එතරම් තරබාරු නොවේ, එයට පොල්ලක් ද ඇත (නිවැරදිව කිවහොත් - සන්සුන්).

හතරවන යනු අර්ධ සටහනක දිගින් අඩක් වන කාල සීමාවකි. ඔබ එය සම්පූර්ණ සටහනක් සමඟ සංසන්දනය කරන්නේ නම්, එය හතර ගුණයකින් කෙටි වනු ඇත (සියල්ලට පසු, හතරෙන් එකක් යනු සමස්තයෙන් 1/4 කි). එබැවින්, සම්පූර්ණ ශබ්දය තත්පර 4 ක්, අඩක් - තත්පර 2 ක් නම්, හතරෙන් එකක් වාදනය කරනු ලබන්නේ තත්පර 1 ක් පමණි. හතරේ නෝට්ටුවක් අනිවාර්යයෙන්ම තීන්ත ආලේප කර ඇති අතර එය අර්ධ නෝට්ටුවක් වැනි සන්සුන් බවක් ද ඇත.

අට - ඔබ බොහෝ විට අනුමාන කළ පරිදි, අටවන සටහන කාර්තු සටහන මෙන් දෙගුණයක් කෙටි වේ, අර්ධ නෝට්ටුවක් මෙන් හතර ගුණයක් කෙටි වේ, සහ එක් සම්පූර්ණ සටහනක කාලය පිරවීමට අටවන නෝට්ටු අටක් අවශ්‍ය වේ (අටවන සටහන 1 වන නිසා / සම්පූර්ණයෙන් 8 කොටස). එය පිළිවෙලින් තත්පර භාගයක් (තත්පර 0,5) පමණක් පවතිනු ඇත. අටවන ස්වරය හෙවත් සංගීතඥයන් කීමට කැමති පරිදි අටවන ස්වරය යනු වලිග සටහනයි. එය වලිගයක් (මනේ) ඉදිරිපිට කාර්තුවෙන් වෙනස් වේ. සාමාන්යයෙන්, විද්යාත්මකව, මෙම වලිගය කොඩියක් ලෙස හැඳින්වේ. අටවන බොහෝ විට දෙකක් හෝ හතරක් කණ්ඩායම් වශයෙන් රැස් කිරීමට කැමති, පසුව සියලු වලිග සම්බන්ධ කර එක් පොදු "වහලක්" (හරියට කියනවා - දාරයක්) සාදයි.

දහසයවන - අටක් මෙන් දෙගුණයක් කෙටි, කාර්තුවක් මෙන් හතර ගුණයක් කෙටි, සහ සම්පූර්ණ සටහනක් පිරවීම සඳහා, ඔබට එවැනි සටහන් කැබලි 16 ක් අවශ්‍ය වේ. තවද එක් තත්පරයකට, අපගේ කොන්දේසි සහිත යෝජනා ක්‍රමයට අනුව, දහසයවන සටහන් හතරක් තරම් ඇත. එහි ලිවීමේදී, පෙනුමෙන්, මෙම කාලසීමාව අටවෙනි එකකට බෙහෙවින් සමාන ය, එහි ඇත්තේ වලිග දෙකක් පමණි (පිග්ටේල් දෙකක්). දහසයවන අය හතර දෙනෙකුගෙන් යුත් සමාගම්වල (සමහර විට දෙකක්, ඇත්ත වශයෙන්ම) එක්රැස් කිරීමට කැමති අතර, ඒවා ඉළ ඇට දෙකකින් ("වහල" දෙකක්, හරස් තීරු දෙකක්) සම්බන්ධ කර ඇත.

ඇත්ත වශයෙන්ම, දහසයට වඩා කුඩා කාල සීමාවන් ද ඇත - උදාහරණයක් ලෙස, 32 හෝ 64, නමුත් දැනට ඔවුන් සමඟ කරදර වීම වටී නැත. දැන් වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් මූලික මූලධර්ම තේරුම් ගැනීමයි, එවිට ඉතිරිය තනිවම පැමිණෙනු ඇත. මාර්ගය වන විට, සමස්තයකට වඩා දිගු කාල සීමාවන් ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, බ්‍රෙවිස්), නමුත් මෙය වෙනම සාකච්ඡාවක් සඳහා ද මාතෘකාවකි.

කාල පරාසයන් එකිනෙකට අනුපාතය

පහත පින්තූරය බෙදීමේ කාල සීමාවන් පිළිබඳ වගුවක් පෙන්වයි. සෑම නව, කුඩා කාලසීමාවක් විශාල එකක් කොටස් දෙකකට බෙදා ඇති විට පැන නගී. මෙම මූලධර්මය "ඉරට්ට බෙදීමේ මූලධර්මය" ලෙස හැඳින්වේ. සම්පූර්ණ සටහනක් අංක දෙකෙන් විවිධ අංශක වලින්, එනම් 2, 4, 8, 16, 32 හෝ වෙනත්, වැඩි කොටස් ගණනකට බෙදනු ලැබේ. මෙතැන් සිට, මාර්ගය වන විට, "කාර්තුව", "අටවන", "දහසයවන" සහ වෙනත් නම් පැමිණේ. මෙම වගුව දෙස බලා එය තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරන්න.

සමහර විට කාලසීමාවන් අධ්යයනය කිරීමේ වැදගත්ම දෙය වන්නේ එකිනෙකා සමඟ ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය අවබෝධ කර ගැනීමයි. කාරණය නම් සංගීත කාලය කොන්දේසි සහිතයි, එය හරියටම සකස් කළ තත්පර වලින් මනිනු නොලැබේ. එමනිසා, සම්පූර්ණ හෝ අර්ධ සටහනක් තත්පර කිහිපයකින් කොපමණ කාලයක් පවතිනු ඇත්දැයි අපට හරියටම කිව නොහැක. අප ලබා දුන් උදාහරණ කොන්දේසි සහිතයි - හැකි විකල්ප වලින් එකක් පමණි. එසේනම් කුමක් කළ යුතුද? එසේනම් හරියටම රිද්මය තබා ගන්නේ කෙසේද?

සංගීත කාලය යනු කුමක්ද?

සංගීතයට තමන්ගේම කාල ඒකකයක් ඇති බව පෙනේ. ඒක ස්පන්දන පහරක්. ඔව්, සංගීතය තුළ, ඕනෑම ජීවියෙකුගේ මෙන්, ස්පන්දනයක් තිබේ. ස්පන්දන ස්පන්දන ඒකාකාර වේ, නමුත් ඒවා වේගයෙන් වෙනස් විය හැකිය. ස්පන්දනය ඉක්මනින්, වේගයෙන් හෝ සමහර විට සෙමින්, සන්සුන්ව පහර දිය හැකිය. මේ අනුව, කාල ඒකකයක් ලෙස ස්පන්දනය නියත නොවන, වෙනස් කළ හැකි බව පෙනී යයි. එය කෑල්ලේ වේගය මත රඳා පවතී. නමුත් ඒ සමඟම මෙම මානය ඉතා වැදගත් වේ. මන්ද?

කෑල්ලේ ස්පන්දනය හතරෙන් එකක් (එනම් කාර්තු සටහන්) ස්පන්දනය වේ යැයි අපි උපකල්පනය කරමු. එවිට, තමන් අතර කාලසීමාවේ අනුපාතය දැන ගැනීමෙන්, ඔබට වෙනත් සටහන් ශබ්ද කරන්නේ කෙසේදැයි ගණනය කර දැනිය හැකිය. නිදසුනක් වශයෙන්, භාගයක් කාලසීමාව තුළ ස්පන්දනයේ ස්පන්දන දෙකක් ගනී, සමස්තයක් ස්පන්දනයේ බීට් හතරක් ගනී, සහ එක් ස්පන්දනයක් සඳහා අටවන හෝ දහසයවන ස්වර හතරක් උච්චාරණය කිරීමට කාලය තිබිය යුතුය.

විවිධ කාල සීමාවන් සඳහා රිද්මයානුකූල අභ්යාස

දැන් අපි ප්‍රායෝගිකව පමණක් සියල්ල එක හා සමානව ඉගෙන ගැනීමට උත්සාහ කරමු.

අභ්‍යාස #1. අපි හිතමු SALT සටහනේ අපේ ස්පන්දනය ඒකාකාරව ස්පන්දනය වෙනවා කියලා. අප මෙහි විස්තර කරන සෑම දෙයක්ම සංගීත උදාහරණයක් මත ඉදිරිපත් කරනු ඇත, ඒ යටතේ ශ්‍රව්‍ය පටිගත කිරීමක් ද තබා ඇත. එය ශබ්ද කරන ආකාරය අසන්න. ඒ ඉරට්ටේ රිද්මය අල්ලගන්න. ඔබේ අත්පුඩි ගසන්න, ඔබේ ඇඟිලි ගසන්න හෝ මේසය මත පෑන ගසන්න, සහ තනු නිර්මාණය අවසන් වූ පසු, එම රිද්මය දිගටම කරගෙන යාමට හෝ ශ්‍රව්‍ය නොමැතිව නැවත නැවත කිරීමට උත්සාහ කරන්න.

අභ්‍යාස #2. දැන් වෙනත් කාල සීමාවන්ගේ ශබ්දය අල්ලා ගැනීමට උත්සාහ කරන්න. උදාහරණයක් ලෙස, අඩක්. අර්ධ ශබ්ද, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම නඩුවේ අපගේ ස්පන්දනය වන කාර්තුව මෙන් දෙගුණයක් මන්දගාමී වේ. ඊළඟ උදාහරණයේ ආරම්භයේ දී, ඔබට කාර්තු වලින් ස්පන්දනයේ පහරවල් ඇසෙනු ඇත - අපි මෙම උෂ්ණත්වය ඔබට මේ ආකාරයෙන් මතක් කරමු. කාර්තු සටහන් හතර වතාවක් ශබ්ද කරනු ඇත, පසුව අර්ධ කාල සීමාවන් යයි. සෑම භාගයකම, අල්ලා ගැනීමට උත්සාහ කරන්න, එකම පහරවල් අඛණ්ඩව දැනෙන්න. එනම්, අර්ධ සටහනක දෙවන පහර ඔබ සිතිය යුතු පරිදි, ඔබ තුළම දැනිය යුතුය.

සිදුවීද? ඔව් නම් හොඳයි. එසේ නොවේ නම්, ව්යායාමයේ වෙනත් අනුවාදයක් උත්සාහ කරන්න. දැන් සංගීත උදාහරණය මත ඔබට හඬවල් දෙකක් පෙනෙනු ඇත. පහළ කටහඬ bass clef හි G සටහනේ හතරෙන් එකකින් පවා මෘදු ලෙස වාදනය වනු ඇති අතර, ඉහළ හඬ පළමු බීට් හතරෙන් පසු අර්ධ නෝට්ටු වලට මාරු වනු ඇත, එය SI සටහනේ හයියෙන් වාදනය වේ. මේ අනුව, සෑම භාගයකදීම ඔබට දෙවන හඬ සමඟ වාදනය වන ස්පන්දනයේ දෙවන පහරේ සැබෑ දෝංකාරය ඇසීමට හැකි වනු ඇත. ව්යායාමයේ මෙම විචලනය පසු, ඔබට පළමු විචලනය වෙත ආපසු යා හැක.

අභ්‍යාස #3. දැන් ඔබට අටවන ස්වරවල රිද්මය අල්ලා ගැනීමට අවශ්ය වනු ඇත. අටවන ස්වර කාර්තු සටහන් වලට වඩා වේගයෙන් වාදනය වන අතර, එබැවින් ස්පන්දනයේ සෑම පහරක් සඳහාම අටවන ස්වර දෙකක් ඇත. පහත උදාහරණයේ, සෑම විටම මෙන් කාර්තු පහර හතරක් පළමුව යයි, පසුව අටවන පහරවල් යයි. ඒ අතරම, ඔබ ඔබේ ස්පන්දනය පවා හතරෙන් එකකට තට්ටු කරයි. පහරකට අටවන සටහන් දෙකක් ඇති බව දැනේ.

සහ මෙම ව්යායාමයේ දෙවන අනුවාදය. හඬවල් දෙකකින්, දෙවන හඬෙහි, ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වා, ස්පන්දනය SALT නෝට්ටුවේ ඒකාකාරව ආරක්ෂා වී ඇත. ඉහළ හඬෙහි අටවන සටහන් වෙත මාරුවීමක් ඇත.

අභ්‍යාස #4. මෙම කාර්යය ඔබට දහසයවන ස්වරවල රිද්මයට හඳුන්වා දෙනු ඇත. ස්පන්දනයේ එක් පහරක් සඳහා ඒවා හතරක් ඇත. අපි ක්‍රමයෙන් වේගවත් කරන්නෙමු. පළමුවෙන් හතරේ පහර 4 ක් ද, පසුව අටක් සමඟ බීට් 8 ක් ද, පසුව පමණක් දහසයවන වාරයක් ද ඇත. මෙහි ඇති දහසයවන, පහසුව සඳහා, එක් "වහලක්" (එක් ඉළ ඇටයක් යටතේ) යටතේ කොටස් හතරක කණ්ඩායම් වශයෙන් එකතු කරනු ලැබේ. එක් එක් කණ්ඩායමේ ආරම්භය ප්රධාන ස්පන්දනයේ පහර සමග සමපාත වේ.

සහ එම ව්යායාමයේ දෙවන අනුවාදය: එක් හඬක් - ත්රිත්ව ක්ලෙෆ්හි, අනෙක - බාස්හි. ඔබට සෑම දෙයක්ම කිරීමට හැකි විය යුතුය.

සටහන් කාල සීමාවන් ගණනය කරන්නේ කෙසේද?

ආරම්භක සංගීතඥයන් ඔවුන්ගේ උපකරණ සඳහා කෑලි ඉගෙන ගන්නා විට, ඔවුන් බොහෝ විට ශබ්ද නඟා ගණන් කළ යුතුය. ස්පන්දන ස්පන්දන ගණනය කෙරේ. ගිණුම දෙකක් දක්වා, තුනක් දක්වා හෝ හතරක් දක්වා තබා ගත හැක. එපමණක් නොව, අටවන කාල සීමාවන් සමඟ ක්‍රීඩා කරන විට ස්පන්දනයේ ස්පන්දනය අඩකින් බෙදීම පහසු කිරීම සඳහා, එක් එක් ගණන් කිරීමෙන් පසු “සහ” වෙන් කරන අක්ෂර මාලාවක් ඇතුළත් කරනු ලැබේ. එබැවින් සංගීත ගිණුම මේ ආකාරයෙන් පෙනෙන බව පෙනේ: ONE-I, TWO-I, THREE-I, FOUR-I හෝ ONE-I, TWO-I, THREE-I, සහ සමහර විට ONE-I, TWO-I .

එය තේරුම් ගන්නේ කෙසේද. මෙහි සෑම දෙයක්ම තරමක් සරල ය. ස්පන්දනයේ බීට් හතරක් එහි තබා ඇති බැවින් සම්පූර්ණ සටහනක් හතරක් දක්වා ගණන් කෙරේ (එක-සහ, දෙක-සහ, තුන-සහ, හතර-සහ). අඩක් යනු බීට් දෙකකි, එබැවින් එය දෙකක් දක්වා ගණන් ගනී (ONE-AND, TWO-AND හෝ THRE-AND, FOUR-AND, අර්ධය ස්පන්දනයේ තුන්වන සහ හතරවන පහර මත වැටේ නම්). කාර්තු එක් එක් ගණන් සඳහා එක් කෑල්ලක් ගණන් කරනු ලැබේ: කාර්තුවක් ONE-I සඳහා, දෙවන කාර්තුව TWO-I සඳහා, තුන්වන කාර්තුව THREE-I සඳහා සහ හතරවන-I සඳහා.

මෙම ආකලන "I" පහසු අටක් ගණන් කිරීම සඳහා පවතී. තනි අෂ්ටක දුර්ලභ ය, බොහෝ විට ඒවා යුගල වශයෙන් හෝ කෑලි හතරකින් හමු වේ. ඉන්පසු අටෙන් එකක් ගණන් කිරීමේ අංකය මතම (එක, දෙක, තුන හෝ හතර මත) ගණන් කරනු ලබන අතර, දෙවන අට සෑම විටම "I" මත වේ.

සන්සුන් අක්ෂර වින්‍යාසය

STIHL යනු සටහනේ ඇති පොල්ලක් බව අපි ඔබට මතක් කරමු. මෙම කූරු හිසට සවි කර ඇති අතර ඉහළට සහ පහළට යොමු කර ඇත. කඳේ දිශාව රඳවනය මත නෝට්ටුවේ පිහිටීම මත රඳා පවතී. රීතිය ඉතා සරල ය: තුන්වන පේළිය දක්වා, කූරු ඉහළට පෙනෙන අතර, තුන්වන සහ ඉහළ සිට පහළට.

අදට එපමණයි, නමුත් රිද්මයේ තේමාව තවත් බොහෝ රසවත් සොයාගැනීම් වලින් පිරී ඇත. ඉදිරි නිකුතු වලදී අපි අනිවාර්යයෙන්ම ඔවුන් වෙත ඔබේ අවධානය යොමු කරන්නෙමු. දැන් නැවතත් ද්රව්යය සමාලෝචනය කරන්න, ඔබට ඇසීමට අවශ්ය ප්රශ්න මොනවාදැයි සිතන්න. ඔබ සිතන ඕනෑම දෙයක්, අදහස් දැක්වීමේදී ලියන්න.

අවසාන වශයෙන් - ඔබ සඳහා හොඳ සංගීතයේ කොටසක්. එය පියානෝ වාදකයෙකු වන වැලන්ටිනා ලිසිට්සා විසින් ඉටු කරන ලද සර්ජි රච්මනිනොෆ් විසින් ජී මයිනර් හි සුප්‍රසිද්ධ පෙරවදනක් වේවා.