Naum Lvovich Shtarkman |

Naum Starkman

ඉගුම්නොව්ස්කායා පාසල අපගේ පියානෝ සංස්කෘතියට බොහෝ දක්ෂ කලාකරුවන් ලබා දී ඇත. කැපී පෙනෙන ගුරුවරයෙකුගේ සිසුන්ගේ ලැයිස්තුව, ඇත්ත වශයෙන්ම, Naum Shtarkman වසා දමයි. කේඑන් ඉගුම්නොව්ගේ මරණයෙන් පසු, ඔහු තවදුරටත් වෙනත් පන්තියකට යාමට පටන් නොගත් අතර 1949 දී ඔහු මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය, එවැනි අවස්ථාවන්හිදී “තමාගේම” යැයි පැවසීම සිරිතකි. එබැවින් ගුරුවරයාට අවාසනාවකට මෙන්, ඔහුගේ සුරතලාගේ සාර්ථකත්වය ගැන සතුටු වීමට සිදු නොවීය. ඒ වගේම ඔවුන් ඉක්මනින්ම ආවා ...

Shtarkman (ඔහුගේ බොහෝ සගයන් මෙන් නොව) හොඳින් ස්ථාපිත සංගීත ian යෙකු ලෙස දැන් අනිවාර්ය තරඟකාරී මාවතට ඇතුළු වූ බව පැවසිය හැකිය. වෝර්සෝ (1955) හි පැවති චොපින් තරඟයේ පස්වන ත්‍යාගය ලැබීමෙන් පසුව, 1957 දී ලිස්බන් හි පැවති ජාත්‍යන්තර තරඟයේදී ඔහු ඉහළම සම්මානය දිනා ගත් අතර, අවසානයේ, චයිකොව්ස්කි තරඟයේ (1958) තුන්වන ත්‍යාගලාභියා බවට පත්විය. මෙම සියලු සාර්ථකත්වයන් සනාථ කළේ ඔහුගේ තරමක් ඉහළ කලාත්මක කීර්තියක් පමණි.

මෙය ප්‍රථමයෙන්ම, පද රචකයෙකුගේ, ප්‍රකාශිත පියානෝ ශබ්දයක් ඇති, පිරිපහදු කළ ගී පද රචකයෙකුගේ, කෘතියක වාස්තු විද්‍යාව පැහැදිලිව හා නිවැරදිව හඳුනාගත හැකි, උසස් ලෙස හා තාර්කිකව නාට්‍යමය රේඛාවක් ගොඩනගා ගත හැකි පරිණත ශාස්තෘවරයෙකුගේ කීර්තියයි. ජී. සිපින් මෙසේ ලියයි. එවන් චිත්තවේගීය හා මනෝවිද්යාත්මක තත්වයන් මාරු කිරීමේදී ඔහු සැබවින්ම අවංක හා සත්යවාදී ය. තවද, ඊට පටහැනිව, පියානෝ වාදකයා තරමක් බාහිරව නාට්‍යමය බවට පත්වන අතර එබැවින් සංගීතයට ආශාව, දැඩි ප්‍රකාශනය ඇතුළු වන ස්ථානය එතරම් ඒත්තු ගැන්වෙන්නේ නැත.

ඇත්ත වශයෙන්ම, Shtarkman ගේ පුළුල් ප්‍රසංගය (පමණක් පියානෝ ප්‍රසංග තිහකට වඩා වැඩි) Liszt, Chopin, Schumann, Rachmaninov ගේ කෘති පොහොසත් ලෙස නියෝජනය කරයි. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ සංගීතය තුළ ඔහු ආකර්ෂණය වන්නේ තියුණු ගැටුම්, නාට්‍ය හෝ දක්ෂතාවයෙන් නොව, මෘදු කවියෙන්, සිහිනෙන්. චයිකොව්ස්කිගේ සංගීතය පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණයන්ට ද ආසන්න වශයෙන් එයම ආරෝපණය කළ හැකි අතර, ඔහු විශේෂයෙන් ද ෆෝ සීසන්ස් හි භූ දර්ශන සටහනේ සාර්ථක වේ. V. Delson අවධාරනය කලේ, "Shtarkman ගේ ප්‍රාසාංගික අදහස්, කලාත්මක සහ virtuoso යන දෙඅංශයෙන්ම කැටයම් කර අවසානය දක්වාම ක්‍රියාත්මක කරන බවයි. පියානෝ වාදකයාගේ වාදනයේම ආකාරය - එකතු කරන ලද, සාන්ද්‍රගත, ශබ්දයේ සහ වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ නිරවද්‍ය - ආකෘතියේ පරිපූර්ණත්වය, සමස්ත ප්ලාස්ටික් අච්චුව සහ විස්තර කෙරෙහි ඔහු ආකර්ෂණය වීමේ ස්වාභාවික ප්‍රතිවිපාකයකි. ප්‍රබල කෘතහස්ත කුසලතාවයක් තිබියදීත්, ස්තාර්ක්මන් වසඟ කරන්නේ ස්මාරකය නොවේ, ඉදිකිරීම්වල තේජස නොවේ, බ්‍රව්‍යයේ දර්ශනීය බව නොවේ. කල්පනාකාරී බව, චිත්තවේගීය අවංකභාවය, විශිෂ්ට අභ්යන්තර ස්වභාවය - මෙම සංගීතඥයාගේ කලාත්මක පෙනුම වෙන්කර හඳුනා ගන්නේ මෙයයි.

බැච්, මොසාර්ට්, හේඩ්න්, බීතෝවන් යන අයගේ කෘති පිළිබඳ ෂටාර්ක්මන්ගේ අර්ථ නිරූපණය ගැන අපි කතා කරන්නේ නම්, මොස්කව් තරඟයේ ජයග්‍රාහකයාට ඊජී ගිලල්ස් විසින් ලබා දුන් චරිත නිරූපණය සිහිපත් කිරීම සුදුසුය: “ඔහුගේ වාදනය විශිෂ්ට කලාත්මක සම්පූර්ණත්වය සහ කල්පනාකාරී බව මගින් කැපී පෙනේ. ” Shtarkman බොහෝ විට ප්‍රංශ Impressionists ලෙස රඟපායි. පියානෝ වාදකයා Claude Debussy ගේ "Suite Bergamasco" විශේෂයෙන් සාර්ථකව හා විනිවිද පෙනෙන ලෙස ඉටු කරයි.

කලාකරුවාගේ ප්‍රසංගයට ඇත්ත වශයෙන්ම සෝවියට් සංගීතය ඇතුළත් වේ. S. Prokofiev සහ D. Kabalevsky විසින් රචිත සුප්‍රසිද්ධ කොටස් සමඟින්, Shtarkman විසින් F. Amirov සහ E. Nazirova විසින් අරාබි තේමාවන් පිළිබඳ ප්‍රසංගය, G. Gasanov, E. Golubev (අංක 2) විසින් පියානෝ ප්‍රසංග වාදනය කරන ලදී.

පළමු පන්තියේ චොපිනිස්ට් වාදකයෙකු ලෙස ෂටාර්ක්මන් දිගු කලක් කීර්තියක් ලබා ඇත. පෝලන්ත දක්ෂයාගේ වැඩ සඳහා කැප වූ කලාකරුවාගේ මොනොග්‍රැෆික් සන්ධ්‍යාව නිර්මාපකයාගේ අභිප්‍රාය තුළට ගැඹුරින් විනිවිද යාමක් සමඟ ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ විශේෂ අවධානය නිරන්තරයෙන් ආකර්ෂණය කර ගැනීම නිකම්ම නොවේ.

එන්. සොකොලොව්ගේ මෙම සන්ධ්‍යාවේ එක් සමාලෝචනයක් මෙසේ කියයි: “මෙම පියානෝ වාදකයෙක් එම කලා සම්ප්‍රදායේ හොඳම නියෝජිතයන්ගෙන් කෙනෙකි, එය ප්‍රේමනීය ශාස්ත්‍රීයවාදය ලෙස නිවැරදිව හැඳින්විය හැකිය. Shtarkman තාක්ෂණික කුසලතාවේ සංශුද්ධතාවය පිළිබඳ ඊර්ෂ්‍යා සහගත සැලකිල්ලක් සහ සංගීත රූපයක් ආවේගශීලී සහ ආත්මීය විදැහුම්කරණයක් සඳහා නොසන්සුන් කැමැත්තක් ඒකාබද්ධ කරයි. මෙවර, දක්ෂ මාස්ටර් තරමක් වර්ණවත් නමුත් ඉතා අලංකාර ස්පර්ශයක්, පියානෝ ශ්‍රේණියේ ප්‍රවීණතාවය, ලෙගාටෝ ඡේදවල කැපී පෙනෙන සැහැල්ලුබව සහ වේගය, කාර්පල් ස්ටැකැටෝ, තුනෙන් එක, ප්‍රත්‍යාවර්ත කාලාන්තරවල ද්විත්ව සටහන් සහ වෙනත් සියුම් තාක්‍ෂණ ප්‍රභේද පෙන්නුම් කළේය. Ballad සහ Chopin විසින් එදින සවස සිදු කරන ලද අනෙකුත් කොටස් දෙකෙහිම, Shtarkman ගතිකත්වයේ පරාසය උපරිම ලෙස අඩු කළේය, එයට ස්තූතිවන්ත වන්නට චොපින්ගේ උසස් ගීත කාව්‍යය එහි මුල් සංශුද්ධතාවයෙන්, අතිරික්ත හා නිෂ්ඵල සියල්ලෙන් නිදහස් විය. කලාකරුවාගේ කලාත්මක ස්වභාවය, සංජානනයේ විශිෂ්ට තීව්‍රතාවය මේ අවස්ථාවේ දී එක් සුපිරි කාර්යයකට සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් විය - නිර්මාපකයාගේ ගීතමය ප්‍රකාශවල ගැඹුර, ධාරිතාව ප්‍රකාශන මාධ්‍යවල උපරිම දඩබ්බරකම පෙන්නුම් කිරීම. රංගන ශිල්පියා මෙම දුෂ්කරම කාර්යයට දක්ෂ ලෙස මුහුණ දුන්නේය.

Shtarkman දශක හතරකට වැඩි කාලයක් ප්‍රසංග වේදිකාවේ රඟ දැක්වීය. කාලය ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක රුචිකත්වයන්ට සහ ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහුගේ රංගන පෙනුමට යම් යම් වෙනස්කම් සිදු කරයි. කලාකරුවා සතුව මොනොග්‍රැෆික් වැඩසටහන් රාශියක් ඇත - බීතෝවන්, ලිස්ට්, චොපින්, ෂූමන්, චයිකොව්ස්කි. මෙම ලැයිස්තුවට දැන් අපට Schubert ගේ නම එකතු කළ හැකිය, ඔහුගේ පද රචනය පියානෝ වාදකයාගේ මුහුණේ සියුම් පරිවර්තකයෙකු සොයා ගත්තේය. කණ්ඩායම් සංගීත නිර්මාණය කෙරෙහි ෂටාර්ක්මන්ගේ උනන්දුව තවත් වැඩි විය. ඔහු මීට පෙර ගායන ශිල්පීන්, වයලීන වාදකයින්, Borodin, Taneyev, Prokofiev විසින් නම් කරන ලද quartets සමඟ එක්ව රඟ දැක්වීය. මෑත වසරවලදී, ගායක K. Lisovsky සමඟ ඔහුගේ සහයෝගීතාවය විශේෂයෙන් ඵලදායී වී ඇත (Bethoven, Schumann, Tchaikovsky ගේ කෘති වලින් වැඩසටහන්). අර්ථකථන මාරු කිරීම් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ෂටාර්ක්මන් ඔහුගේ කලාත්මක ක්‍රියාකාරකම්වල 30 වන සංවත්සරය සැමරූ ප්‍රසංගය පිළිබඳ A. ලියුබිට්ස්කිගේ සමාලෝචනයේ වචන උපුටා දැක්වීම වටී: “පියානෝ වාදකයාගේ වාදනය චිත්තවේගීය පූර්ණත්වය, අභ්‍යන්තර ස්වභාවය මගින් කැපී පෙනේ. තරුණ Shtarkman ගේ කලාව තුළ පැහැදිලිවම පැවති ගීතමය මූලධර්මය අද එහි වැදගත්කම රඳවා ගෙන ඇත, නමුත් ගුණාත්මකව වෙනස් වී ඇත. එහි කිසිදු සංවේදීතාවයක්, පසුබෑමක්, මෘදු බවක් නොමැත. උද්යෝගය, නාට්‍ය ඓන්ද්‍රීයව මනසේ සාමය සමඟ සංයුක්ත වේ. Shtarkman දැන් වාක්‍ය ඛණ්ඩය, ජාතික ප්‍රකාශන බව සහ විස්තර ප්‍රවේශමෙන් නිම කිරීම සඳහා විශාල වැදගත්කමක් ලබා දෙයි.

මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ මහාචාර්ය (1990 සිට). 1992 සිට ඔහු Maimonides නමින් යුදෙව් ඇකඩමියේ කථිකාචාර්යවරයෙකු ලෙස කටයුතු කර ඇත.

L. Grigoriev, J. Platek, 1990