Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

මැටියා බට්ටිස්ටිනි

ගායකයා සහ සංගීත විචාරක S.Yu. ඉතාලි ගායකයා දැකීමට සහ ඇසීමට ලෙවික්ට වාසනාව තිබුණි:

“බැටිස්ටිනි සියල්ලටම වඩා වැඩි ස්වරවලින් පොහොසත් වූ අතර, ඔහු ගායනය නැවැත්වූ පසු බොහෝ කලකට පසුව එය දිගටම ඇසුණි. ගායකයා ඔහුගේ මුඛය වසා ඇති බව ඔබ දුටුවා, සමහර ශබ්ද තවමත් ඔබව ඔහුගේ බලයේ තබා ඇත. මෙම අසාමාන්‍ය ලෙස ප්‍රියජනක, ආකර්ශනීය කටහඬ අසන්නන්ව නිමක් නැතිව තුරුල් කරගත්තේ ඔහුව උණුසුමෙන් වට කර ගන්නාක් මෙනි.

Battistini ගේ කටහඬ බැරිටෝන් අතර සුවිශේෂී වූ එකකි. එහි කැපී පෙනෙන වාචික සංසිද්ධියක් සනිටුහන් කරන සෑම දෙයක්ම තිබුණි: සම්පූර්ණ දෙකක්, සම්පූර්ණ පරාසය පුරා ඒකාකාර, සමාන මෘදු ශබ්දයක් සහිත අෂ්ටක හොඳ සංචිතයක්, නම්‍යශීලී, ජංගම, උතුම් ශක්තියෙන් සහ අභ්‍යන්තර උණුසුමෙන් සංතෘප්ත විය. ඔහුගේ අවසාන ගුරුවරයා වන කොටොග්නි විසින් Battistini ටේනර් එකක් නොව බැරිටෝනයක් බවට පත් කිරීමෙන් වැරැද්දක් කළ බව ඔබ සිතන්නේ නම්, මෙම වැරැද්ද සතුටුදායක එකක් විය. ඔවුන් එදා විහිළු කළ පරිදි බැරිටෝනය “සියයට සියයක් සහ තවත් බොහෝ දේ” බවට පත් විය. Saint-Saëns වරක් ප්‍රකාශ කළේ සංගීතය තුළ චමත්කාරය තිබිය යුතු බවයි. බට්ටිස්ටිනිගේ කටහඬ චමත්කාරජනක අගාධයක් ගෙන ගියේය: එය සංගීතමය විය.

Mattia Battistini 27 පෙබරවාරි 1856 වන දින රෝමයේ උපත ලැබීය. උතුම් දෙමාපියන්ගේ පුත් Battistini විශිෂ්ට අධ්‍යාපනයක් ලැබීය. මුලදී ඔහු තම පියාගේ අඩිපාරේ යමින් රෝම විශ්ව විද්‍යාලයේ වෛද්‍ය පීඨයෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, වසන්තයේ දී රෝමයේ සිට රීටි වෙත පැමිණි මැටියා නීති විද්‍යාව පිළිබඳ පෙළපොත් ගැන ඔහුගේ මොළය අවුල් කළේ නැත, නමුත් ගායනයේ නිරත විය.

ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ පැල්මෙගියානි මෙසේ ලියයි: “ඉක්මනින්, ඔහුගේ දෙමව්පියන්ගේ විරුද්ධත්වය නොතකා, ඔහු විශ්ව විද්‍යාලයේ අධ්‍යාපනය සම්පූර්ණයෙන්ම අත්හැර දමා කලාව සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම කැප විය. පළපුරුදු සහ උද්යෝගිමත් ගුරුවරුන් වන Maestro Veneslao Persichini සහ Eugenio Terziani, Battistini ගේ කැපී පෙනෙන හැකියාවන් සම්පූර්ණයෙන්ම අගය කළ අතර, ඔහු සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණු අතර හැකි ඉක්මනින් ඔහුගේ අපේක්ෂිත ඉලක්කය සපුරා ගැනීමට හැකි වන පරිදි හැකි සෑම දෙයක්ම කිරීමට උත්සාහ කළහ. බැරිටෝන් ලේඛනයේ ඔහුට හඬක් දුන්නේ පර්සිචිනි ය. මෙයට පෙර, බට්ටිස්ටිනි ටෙනෝර් හි ගායනා කළේය.

1877 දී රෝමානු රාජකීය ශාස්ත්‍රීය ෆිල්හාර්මනික් හි සාමාජිකයෙකු වූ බැටිස්ටිනි, එටෝර් පිනෙලිගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ මෙන්ඩෙල්සන්ගේ කථික “පෝල්” සහ පසුව “ද ෆෝ සීසන්ස්” කථිකත්වය ඉදිරිපත් කළ ප්‍රමුඛ ගායකයින් අතර විය. හේඩ්න්ගේ විශිෂ්ටතම කෘතිවලින් එකකි.

1878 අගෝස්තු මාසයේදී, Battistini අවසානයේ ඉමහත් සතුටක් අත්විඳ ඇත: අතීතයේ සිටම Rieti හි සමරනු ලබන Madonna del Assunta ට ගෞරවයක් වශයෙන් මහා ආගමික උත්සවයකදී ඔහු ආසන දෙව්මැදුරේ ඒකල වාදකයෙකු ලෙස පළමු වරට රඟ දැක්වීය.

Battistini ප්‍රශංසනීය ලෙස මොටෙට් කිහිපයක් ගායනා කළේය. ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක්, නිර්මාපකයෙකු වන ස්ටේම් විසින් "O Salutaris Ostia!" Battistini එයට කෙතරම් ඇලුම් කළේද යත් පසුව ඔහු එය ඔහුගේ ජයග්‍රාහී වෘත්තීය ජීවිතයේදී විදේශයන්හි පවා ගායනා කළේය.

11 දෙසැම්බර් 1878 වන දින තරුණ ගායකයා රඟහලේ වේදිකාවේ බව්තීස්ම විය. නැවතත් පල්මේජානිගේ වචනය:

Donizettiගේ The Favourite ඔපෙරා වේදිකාගත වූයේ රෝමයේ ටීට්‍රෝ ආර්ජන්ටිනාවේය. අතීතයේ මෝස්තරකාර සපත්තු සාදන්නෙකු වූ එක්තරා බොකාචි, නාට්‍ය කලාවේ වඩාත් උතුම් වෘත්තියක් සඳහා තම ශිල්පය වෙනස් කිරීමට තීරණය කළේ සියල්ල භාරව සිටියේය. ප්‍රසිද්ධ ගායක ගායිකාවන් සහ කොන්දොස්තරවරුන් අතර නිවැරදි තේරීමක් කිරීමට තරම් හොඳ කනක් ඔහුට තිබූ නිසා ඔහු සෑම විටම පාහේ හොඳින් කළා.

කෙසේ වෙතත්, මෙවර, ප්‍රසිද්ධ සොප්‍රානෝ ඉසබෙලා ගැලෙටි, ද ෆේවරිට් හි ලියෝනෝරාගේ චරිතයේ හොඳම රංගන ශිල්පිනිය සහ ජනප්‍රිය ටෙනර් රොසෙටිගේ සහභාගීත්වය තිබියදීත්, වාරය අහිතකර ලෙස ආරම්භ විය. මහජනයා දැනටමත් බැරිටෝන දෙක නිශ්චිතවම ප්‍රතික්ෂේප කර ඇති නිසා පමණි.

Boccacci Battistini සමඟ හුරුපුරුදු විය - ඔහු වරක් ඔහුට තමාව හඳුන්වා දුන්නේය - පසුව ඔහුට දීප්තිමත් හා වඩාත්ම වැදගත් ලෙස නිර්භීත අදහසක් ඇති විය. ඇය ප්‍රකාශිත නිශ්ශබ්දතාවයකින් පෙර දින ගත කළ බැරිටෝන් රෝගාතුර වූ බව මහජනතාවට දැනුම් දෙන ලෙස ඔහු නියෝග කරන විට සවස කාර්ය සාධනය දැනටමත් නිවේදනය කර තිබුණි. ඔහුම තරුණ බැටිස්ටිනි කොන්දොස්තර Maestro Luigi Mancinelli වෙත ගෙන ආවේය.

විශාරදයා පියානෝවේදී බැටිස්ටිනිට සවන් දෙමින්, ඔහුට පනතේ III “ඒ ටැන්ටෝ ආමෝර්” වෙතින් ඒරියා ගායනා කරන ලෙස යෝජනා කළ අතර, ඔහු ඉතා ප්‍රසන්න පුදුමයට පත් විය. නමුත් අවසානයේ එවැනි ආදේශකයකට එකඟ වීමට පෙර, ඔහු තීරණය කළේ, ගැලෙටි සමඟ සාකච්ඡා කිරීමට - සියල්ලට පසු, ඔවුන් එකට ගායනා කිරීමට ය. සුප්‍රසිද්ධ ගායකයා ඉදිරියේ බට්ටිස්ටිනි සම්පූර්ණයෙන්ම පාඩුවේ සිටි අතර ගායනා කිරීමට එඩිතර වූයේ නැත. නමුත් Maestro Mancinelli ඔහුව ඒත්තු ගැන්වූ අතර අවසානයේ ඔහු කට ඇරීමට නිර්භීත වූ අතර Galletti සමඟ යුගලයක් කිරීමට උත්සාහ කළේය.

පළමු බාර් වලින් පසුව, ගැලෙටි ඇගේ දෑස් විශාල ලෙස විවර කර, මාස්ට්‍රෝ මැන්සිනෙලි දෙස පුදුමයෙන් බැලුවාය. ඇස් කොනකින් ඇය දෙස බලා සිටි බට්ටිස්ටිනි ප්‍රීති ඝෝෂා නගමින් සියලු බිය සඟවාගෙන විශ්වාසයෙන් යුගලය අවසානය දක්වා ගෙන ආවේය.

"මට දැනුනේ මට පියාපත් වැඩෙනවා වගේ!" - ඔහු පසුව පැවසුවේ, මෙම උද්යෝගිමත් කථාංගය විස්තර කරමින්. Galletti උපරිම උනන්දුවකින් සහ අවධානයෙන් ඔහුට ඇහුම්කන් දුන් අතර, සියලු විස්තර සැලකිල්ලට ගත් අතර, අවසානයේ Battistini වැළඳ නොගෙන සිටීමට නොහැකි විය. “මම හිතුවේ මා ඉදිරියේ සිටින්නේ බියගුලු මංගල ක්‍රීඩකයෙකු බවයි, හදිසියේම මම ඔහුගේ කාර්යය හොඳින් දන්නා කලාකරුවෙකු දුටුවෙමි!”

විගණනය අවසන් වූ විට, ගැලට්ටි උද්යෝගයෙන් බට්ටිස්ටිනිට මෙසේ ප්‍රකාශ කළේය: “මම ඔබ සමඟ ඉතා සතුටින් ගායනා කරමි!”

එබැවින් බට්ටිස්ටිනි සිය මංගල දර්ශනය කැස්ටිල් හි XI ඇල්ෆොන්සෝ රජු ලෙස කළේය. කාර්ය සාධනයෙන් පසුව, අනපේක්ෂිත සාර්ථකත්වය නිසා Mattia කම්පනයට පත් විය. ගැලෙටි ඔහුව තිර රෙදි පිටුපසින් තල්ලු කර ඔහු පසුපසින් කෑගැසුවේය: “එන්න! වේදිකාවට නගින්න! ඔවුන් ඔබට අත්පොළසන් දෙනවා! ” තරුණ ගායකයා කෙතරම් උද්යෝගිමත් සහ ව්‍යාකූල වී ඇත්ද යත්, ෆ්‍රැකාසිනි සිහිපත් කරන පරිදි, වියරු ප්‍රේක්ෂකයින්ට ස්තූති කිරීමට අවශ්‍ය වූ අතර, ඔහු අත් දෙකෙන්ම ඔහුගේ රාජකීය හිස් වැස්ම ගලවා ගත්තේය!

එවැනි කටහඬක් සහ Battistini වැනි දක්ෂතා ඇති ඔහුට ඉතාලියේ වැඩි කලක් රැඳී සිටීමට නොහැකි වූ අතර ගායකයා ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ වූ විගසම තම මව්බිම හැර යයි. Battistini 1888 සිට 1914 දක්වා අඛණ්ඩව වාර විසිහයක් රුසියාවේ ගායනා කළේය. ඔහු ස්පාඤ්ඤය, ඔස්ට්‍රියාව, ජර්මනිය, ස්කැන්ඩිනේවියාව, එංගලන්තය, බෙල්ජියම, ඕලන්දයේ ද සංචාරය කළේය. සෑම තැනකම ඔහු සමඟ ප්‍රමුඛ යුරෝපීය විචාරකයින්ගේ ප්‍රශංසාව සහ ප්‍රශංසාව ලැබුණි, ඔවුන් ඔහුට ප්‍රශංසනීය නාම පද වලින් ත්‍යාග පිරිනමන ලදී: “ඉතාලි බෙල් කැන්ටෝ හි සියලුම විශාරදයින්ගේ මැස්ට්‍රෝ”, “ජීවන පරිපූර්ණත්වය”, “වාචික ආශ්චර්යය”, “බැරිටෝන රජු. ” සහ තවත් බොහෝ නොඅඩු සොනරස් මාතෘකා!

වරක් බැටිස්ටිනි දකුණු ඇමරිකාවට පවා ගියේය. 1889 ජූලි-අගෝස්තු මාසවලදී ඔහු ආර්ජන්ටිනාව, බ්‍රසීලය සහ උරුගුවේ යන රටවල දීර්ඝ සංචාරයක් කළේය. පසුව, ගායකයා ඇමරිකාවට යාම ප්‍රතික්ෂේප කළේය: සාගරය හරහා ගමන් කිරීම ඔහුට බොහෝ කරදර ඇති කළේය. එපමණක් නොව, ඔහු දකුණු ඇමරිකාවේදී කහ උණ ​​සමඟ බරපතල ලෙස රෝගාතුර විය. "මට උසම කන්ද තරණය කළ හැකිය," මට පෘථිවියේ බඩට බැස ගත හැකිය, නමුත් මම මුහුදෙන් දිගු ගමනක් නැවත නොයන්නෙමි!"

රුසියාව සැමවිටම බැටිස්ටිනිගේ ප්‍රියතම රටවලින් එකකි. ඔහුට එහිදී මුණගැසුණේ වඩාත් උද්යෝගිමත්, උද්යෝගිමත්, වියරු පිළිගැනීමක් යැයි කෙනෙකුට පැවසිය හැකිය. ගායකයා විහිළුවට පවා පැවසුවේ “රුසියාව ඔහුට කිසි විටෙකත් සීතල රටක් නොවීය” යනුවෙනි. රුසියාවේ බැටිස්ටිනිගේ නිරන්තර හවුල්කරුවා වන්නේ "ස්වීඩන් නයිටිංගේල්" ලෙස හැඳින්වූ සිග්‍රිඩ් ආර්නෝල්ඩ්සන් ය. වසර ගණනාවක් ඔහු සුප්‍රසිද්ධ ඇඩෙලිනා පැට්ටි, ඉසබෙලා ගැලෙටි, මාර්සෙලා සෙම්බ්‍රිච්, ඔලිම්පියා බොරොනාට්, ලුයිසා ටෙට්‍රාසිනි, ජියානිනා රස්, ජුවානිටා කැපෙල්ලා, ජෙමා බෙලින්චෝනි සහ ලීනා කැවාලියරි සමඟ ද ගායනා කළේය. ගායකයින් අතුරින්, ඔහුගේ සමීපතම මිතුරා වන ඇන්ටෝනියෝ කොටොග්නි මෙන්ම ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ මාකෝනි, ජියුලියානෝ ගයිලාර්ඩ්, ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ටමැග්නෝ, ඇන්ජලෝ මැසිනි, රොබර්ටෝ ස්ටැග්නෝ, එන්රිකෝ කරුසෝ බොහෝ විට ඔහු සමඟ රඟ දැක්වීය.

පෝලන්ත ගායක J. Wajda-Korolevich එක් වරකට වඩා Battistini සමඟ ගායනා කළේය; ඇයට මතක ඇති දේ මෙන්න:

“ඔහු ඇත්තටම විශිෂ්ට ගායකයෙක්. මෙතරම් මෘදු කටහඬක් මම මගේ ජීවිතයේ කිසි දිනෙක අසා නැත. ඔහු අසාමාන්‍ය ලෙස පහසුවෙන් ගායනා කළේය, සියලු ලේඛනවල ඔහුගේ දැවයේ ඉන්ද්‍රජාලික චමත්කාරය ආරක්ෂා කළේය, ඔහු සෑම විටම ඒකාකාරව හා සෑම විටම හොඳින් ගායනා කළේය - ඔහුට නරක ලෙස ගායනා කිරීමට නොහැකි විය. එවැනි ශබ්ද විමෝචනයකින් ඔබ උපත ලැබිය යුතුය, එවැනි හඬ වර්ණ ගැන්වීම සහ සමස්ත පරාසයේ ශබ්දයේ ඒකාකාර බව කිසිදු පුහුණුවකින් ලබා ගත නොහැක!

The Barber of Seville හි Figaro ලෙස, ඔහු අසමසම විය. පළමු ඇරියස්, ගායනය සහ උච්චාරණයේ වේගය අනුව ඉතා අපහසු වූ අතර, ඔහු සිනහවකින් සහ විහිළුවෙන් ගායනා කරන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහු ඔපෙරාවේ සියලුම කොටස් දැන සිටි අතර, එක් කලාකරුවෙකු පාරායනය සමඟ ප්‍රමාද වුවහොත්, ඔහු ඔහු වෙනුවෙන් ගායනා කළේය. ඔහු තම බාබර්ට කපටි හාස්‍යයෙන් සේවය කළේය - ඔහු තමාම විනෝද වන බවත් ඔහුගේ සතුට සඳහා ඔහු මේ විස්මිත ශබ්ද දහසක් නිකුත් කරන බවත් පෙනෙන්නට තිබුණි.

ඔහු ඉතා කඩවසම් - උස, පුදුමාකාර ලෙස ගොඩනඟා, ආකර්ශනීය සිනහවකින් සහ දකුණු ජාතිකයෙකුගේ විශාල කළු ඇස්වලින් යුක්ත විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය ඔහුගේ සාර්ථකත්වයට දායක විය.

ඔහු දොන් ජියෝවානි තුළ ද විශිෂ්ට විය (මම ඔහු සමඟ සර්ලිනා ගායනා කළෙමි). බට්ටිස්ටිනි නිතරම සිනහවෙන් හා විහිළු කරමින් මහත් මනෝභාවයකින් සිටියේය. ඔහු මගේ කටහඬ අගය කරමින් මා සමඟ ගායනා කිරීමට ප්‍රිය කළේය. මම තවමත් ඔහුගේ ඡායාරූපය "Alia piu bella Voce sul mondo" යන සෙල්ලිපිය සමඟ තබා ඇත.

1912 අගෝස්තු මාසයේදී මොස්කව්හි එක් ජයග්‍රාහී සමයක "රිගොලෙටෝ" ඔපෙරාවේ ප්‍රසංගයේදී විශාල ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් විදුලියෙන්, කෝපාවිෂ්ඨ වූ අතර, බට්ටිස්ටිනිට නැවත නැවත කිරීමට සිදු විය - මෙය අතිශයෝක්තියක් නොවේ. - ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වා සම්පූර්ණ ඔපෙරා. සවස අටට ආරම්භ වූ ප්‍රසංගය අවසන් වූයේ පාන්දර තුනට පමණි!

බට්ටිස්ටිනි සඳහා වංශවත්කම සම්මතය විය. සුප්‍රසිද්ධ කලා ඉතිහාසඥයෙකු වන ජිනෝ මොනල්ඩි මෙසේ පවසයි: “රෝමයේ කොස්ටැන්සි රඟහලේදී වර්ඩිගේ ඔපෙරා සයිමන් බොකානෙග්‍රා හි විශිෂ්ට නිෂ්පාදනයක් සම්බන්ධයෙන් මම බැටිස්ටිනි සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළෙමි. පැරණි නාට්‍ය නරඹන්නන්ට ඇයව හොඳින් මතකයි. දේවල් මට එතරම් හොඳින් සිදු නොවූ අතර, ප්‍රසංගය වූ දින උදෑසන වාද්‍ය වෘන්දයට සහ බැටිස්ටිනිට සවස් වරුවේ ගෙවීමට අවශ්‍ය මුදල මා සතුව නොතිබුණි. මම දරුණු ව්‍යාකූලත්වයකින් ගායකයා වෙත පැමිණ මගේ අසාර්ථකත්වය ගැන සමාව අයදින්නට පටන් ගතිමි. නමුත් පසුව බට්ටිස්ටිනි මා වෙත පැමිණ මෙසේ පැවසීය: “මෙය එකම දෙය නම්, මම වහාම ඔබට සහතික වනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. ඔබට කොපමණ අවශ්යද?" “මම වාදක මණ්ඩලයට ගෙවිය යුතුයි, මම ඔබට ලීර් එක්දහස් පන්සියයක් ණයයි. ලීර් පන්දහස් පන්සියයක් පමණයි.” “හොඳයි,” ඔහු මට අත වනමින්, “මෙන්න වාද්‍ය වෘන්දයට ලීර් හාරදාහක්. මගේ මුදල් ගැන නම්, ඔබට හැකි විට ඔබ එය ආපසු දෙන්න. Battistini එහෙමයි!

1925 වන තෙක් Battistini ලොව විශාලතම ඔපෙරා හවුස්වල වේදිකාවල ගායනා කළේය. 1926 සිට, එනම්, ඔහුට වයස අවුරුදු හැත්තෑවක් වන විට, ඔහු ප්‍රධාන වශයෙන් ප්‍රසංගවල ගායනා කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුට තවමත් එකම නැවුම් කටහඬක්, එකම විශ්වාසයක්, මුදු මොළොක් බවක් සහ ත්‍යාගශීලී ආත්මයක් මෙන්ම සජීවී බවක් සහ සැහැල්ලු බවක් තිබුණි. වියානා, බර්ලින්, මියුනිච්, ස්ටොක්හෝම්, ලන්ඩන්, බුකාරෙස්ට්, පැරිස් සහ ප්‍රාග් යන ප්‍රදේශවල අසන්නන්ට ඒත්තු ගැන්විය හැකිය.

20 දශකයේ මැද භාගයේදී, ගායකයාට ආරම්භක රෝගයක පළමු පැහැදිලි සලකුණු තිබුණි, නමුත් බට්ටිස්ටිනි පුදුම ධෛර්යයෙන් යුතුව, ප්‍රසංගය අවලංගු කරන ලෙස උපදෙස් දුන් වෛද්‍යවරුන්ට වියළි ලෙස පිළිතුරු දුන්නේය: “මගේ ස්වාමීනි, මට ඇත්තේ විකල්ප දෙකක් පමණි - ගායනා කිරීමට. නැත්නම් මැරෙනවා! මට ගායනා කිරීමට අවශ්‍යයි! ”

ඔහු දිගටම පුදුම සහගත ලෙස ගායනා කළ අතර, සොප්‍රානෝ ආර්නෝල්ඩ්සන් සහ වෛද්‍යවරයකු වේදිකාව අසල පුටු වල වාඩි වී, අවශ්‍ය නම්, මෝෆීන් එන්නත් කිරීමට වහාම සූදානම් විය.

17 ඔක්තෝම්බර් 1927 වෙනිදා Battistini Graz හිදී ඔහුගේ අවසන් ප්‍රසංගය පැවැත්වීය. ග්‍රාස් හි ඔපෙරා හවුස් හි අධ්‍යක්ෂ ලුඩ්විග් ප්‍රියන් මෙසේ සිහිපත් කළේය: “නැවත ආපසු වේදිකාවට පැමිණි ඔහු, යන්තම් දෙපයින් සිටගැනීමට නොහැකිව එකතැන පල් විය. නමුත් ශාලාව ඔහුට කතා කළ විට, ඔහු නැවතත් සුබ පැතුම් වලට පිළිතුරු දීමට පිටතට ගොස්, කෙළින් වී, මුළු ශක්තියම එකතු කර නැවත නැවතත් පිටතට ගියේය ... "

වසරකටත් අඩු කාලයකට පසු, 7 නොවැම්බර් 1928 වන දින බට්ටිස්ටිනි මිය ගියේය.