ජොආන් සදර්ලන්ඩ් |

ජොආන් සදර්ලන්ඩ්

සදර්ලන්ඩ්ගේ විස්මිත කටහඬ, නාටකීය පොහොසත්කම සමඟ වර්ණවත් ප්‍රවීණත්වය, ටිම්බර් වර්ණවල පොහොසත්කම සහ හඬ ප්‍රමුඛතාවයේ පැහැදිලි බව ඒකාබද්ධ කරමින්, වසර ගණනාවක් තිස්සේ ගායන කලාවේ පෙම්වතුන් සහ ප්‍රවීණයන් ආකර්ෂණය කර ඇත. ඇගේ සාර්ථක නාට්‍ය ජීවිතය වසර හතළිහක් පැවතුනි. එවැනි පුළුල් ප්‍රභේදයක් සහ ශෛලීය තලයක් ඇති ගායකයින් කිහිප දෙනෙකුට ය. ඉතාලි සහ ඔස්ට්‍රෝ-ජර්මානු ප්‍රසංගවල පමණක් නොව ප්‍රංශ භාෂාවෙන් ද ඇයට එකසේ පහසුවක් දැනුණි. 60 දශකයේ මුල් භාගයේ සිට, සදර්ලන්ඩ් අපේ කාලයේ විශාලතම ගායකයන්ගෙන් කෙනෙකි. ලිපි සහ සමාලෝචන වලදී, ඇය බොහෝ විට ලා ස්ටුපෙන්ඩා ("විස්මිත") යන සොනරස් ඉතාලි වචනයෙන් හඳුන්වනු ලැබේ.

ජෝන් සදර්ලන්ඩ් උපත ලැබුවේ 7 නොවැම්බර් 1926 වන දින ඕස්ට්‍රේලියාවේ සිඩ්නි නගරයේ ය. අනාගත ගායිකාවගේ මවට විශිෂ්ට මෙසෝ-සොප්‍රානෝවක් තිබුණි, නමුත් ඇගේ දෙමව්පියන්ගේ ප්‍රතිරෝධය හේතුවෙන් ඇය ගායිකාවක් බවට පත් නොවූවාය. ඇගේ මව අනුකරණය කරමින් දැරිය මැනුවෙල් ගාර්ෂියා සහ මැටිල්ඩා මාර්චේසිගේ ගායනය කළාය.

සිඩ්නි වාචික ගුරුවරිය වන අයිඩා ඩිකන්ස් හමුවීම ජොආන්ට තීරණාත්මක විය. ඇය දැරිය තුළ සැබෑ නාට්‍යමය සොප්‍රානෝවක් සොයා ගත්තාය. මෙයට පෙර, ඇයට මෙසෝ-සොප්‍රානෝ ඇති බව ජොආන්ට ඒත්තු ගියේය.

සදර්ලන්ඩ් සිය වෘත්තීය අධ්‍යාපනය ලැබුවේ සිඩ්නි සංරක්ෂණාගාරයෙන්. තවමත් ශිෂ්‍යයෙකුව සිටියදී, ජොආන් සිය ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම් ආරම්භ කරන්නේ රටේ බොහෝ නගරවල සංචාරය කරමිනි. ඇය සමඟ බොහෝ විට ශිෂ්‍ය පියානෝ වාදක රිචඩ් බොනිං ද විය. ලෝකයේ බොහෝ රටවල ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ නිර්මාණාත්මක යුගලයක ආරම්භය මෙය යැයි කවුද සිතන්නේ නැත.

විසිඑක් වන විට, සදර්ලන්ඩ් සිය පළමු ඔපෙරා කොටස වන ඩිඩෝ ඉන් පර්සෙල්ස් ඩිඩෝ සහ ඊනියාස් සිඩ්නි නගර ශාලාවේ පැවති ප්‍රසංගයකදී ගායනා කළාය. ඊළඟ වසර දෙක තුළ, ජෝන් දිගටම ප්‍රසංගවල රඟ දක්වයි. ඊට අමතරව, ඇය සමස්ත ඕස්ට්‍රේලියානු ගායන තරඟ සඳහා සහභාගී වන අතර අවස්ථා දෙකේදීම පළමු ස්ථානය ලබා ගනී. ඔපෙරා වේදිකාවේදී, සදර්ලන්ඩ් 1950 දී ඇගේ උපන් නගරයේදී, ජේ. ගූසන්ස් විසින් රචිත "ජුඩිත්" ඔපෙරා හි ප්‍රධාන චරිතයට පිවිසියේය.

1951 දී, Bonynge අනුගමනය කරමින්, Joan ලන්ඩනයට ගියා. සදර්ලන්ඩ් රිචඩ් සමඟ බොහෝ වැඩ කරයි, සෑම වාචික වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්ම ඔප දමයි. ඇය ක්ලයිව් කේරි සමඟ ලන්ඩනයේ රාජකීය සංගීත විද්‍යාලයේ වසරක් ඉගෙන ගත්තාය.

කෙසේ වෙතත්, සදර්ලන්ඩ් කෝවන්ට් ගාර්ඩන් කණ්ඩායමට ඇතුළු වන්නේ ඉතා අපහසුවෙන් පමණි. 1952 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී තරුණ ගායකයා මොසාර්ට්ගේ The Magic Flute හි ජනාධිපති ආර්යාවගේ කුඩා කොටස ගායනා කරයි. නමුත් හදිසියේම රෝගාතුර වූ ජර්මානු ගායිකා එලේනා වර්ත් වෙනුවට ජෝන් වර්ඩි විසින් මැස්චෙරා හි Un ballo හි ඇමීලියා ලෙස සාර්ථකව රඟ දැක්වීමෙන් පසුව, රඟහල කළමනාකාරිත්වය ඇගේ හැකියාවන් විශ්වාස කළේය. දැනටමත් මංගල සමයේදී, සදර්ලන්ඩ් කවුන්ටස් ("The Wedding of Figaro") සහ Penelope Rich ("Gloriana" Britten) භූමිකාව විශ්වාස කළේය. 1954 දී, Weber's The Magic Shooter හි නව නිෂ්පාදනයක Aida සහ Agatha හි ප්‍රධාන චරිතය ජෝන් ගායනා කරයි.

එම වසරේම, සදර්ලන්ඩ්ගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ වැදගත් සිදුවීමක් සිදු වේ - ඇය බොනින්ජ් සමඟ විවාහ වේ. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා ජෝන් ගීත-වර්ණරතුරු කොටස් වෙත යොමු කිරීමට පටන් ගත්තේ, ඒවා සියල්ලටම වඩා ඇගේ දක්ෂතාවයේ ස්වභාවයට අනුරූප වන බව විශ්වාස කරමිනි. කලාකරුවා මෙය සැක කළ නමුත් කෙසේ වෙතත් එකඟ වූ අතර 1955 දී ඇය එවැනි චරිත කිහිපයක් ගායනා කළාය. වඩාත්ම සිත්ගන්නා කාර්යය වූයේ සමකාලීන ඉංග්‍රීසි නිර්මාපකයෙකු වන මයිකල් ටිපෙට් විසින් රචිත Midsummer Night's Wedding ඔපෙරාවේ ජෙනිෆර්ගේ තාක්ෂණික වශයෙන් දුෂ්කර කොටසයි.

1956 සිට 1960 දක්වා, Sutherland Glyndebourne උත්සවයට සහභාගී වූ අතර, එහිදී ඇය Mozart's Vaudeville Theatre Director හි Countess Almaviva (The Marriage of Figaro), Donna Anna (Don Giovanni), Madame Hertz ගේ කොටස් ගායනා කළාය.

1957 දී, සදර්ලන්ඩ් ඇල්සිනා හි ප්‍රධාන චරිතය ගායනා කරමින් හැන්ඩේලියන් ගායකයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. "අපේ කාලයේ කැපී පෙනෙන හැන්ඩේලියන් ගායකයා" ඔවුන් ඇය ගැන පුවත්පත්වල ලිවීය. ඊළඟ වසරේ, සදර්ලන්ඩ් පළමු වරට විදේශ සංචාරයක නිරත විය: ඇය ඕලන්ද උළෙලේදී වර්ඩිගේ රික්වියම් හි සොප්‍රානෝ කොටස ගායනා කළ අතර කැනඩාවේ වැන්කුවර් උත්සවයේදී දොන් ජියෝවානි ගායනා කළාය.

ගායිකාව ඇගේ ඉලක්කයට සමීප වෙමින් සිටී - ශ්රේෂ්ඨ ඉතාලි බෙල් කැන්ටෝ නිර්මාපකයින්ගේ කෘති ඉටු කිරීමට - Rossini, Bellini, Donizetti. සදර්ලන්ඩ්ගේ ශක්තිය පිළිබඳ තීරනාත්මක පරීක්ෂණය වූයේ ඩොනිසෙට්ටිගේ ඔපෙරාවේ ලුසියා ඩි ලැමර්මූර්ගේ භූමිකාවයි, එයට සම්භාව්‍ය බෙල් කැන්ටෝ ශෛලියේ නිර්දෝෂී ප්‍රවීණතාවයක් අවශ්‍ය විය.

මහා අත්පොලසන් හඬින් කොවන්ට් ගාර්ඩන් අසන්නන් ගායකයාගේ දක්ෂතාවය අගය කළහ. සුප්‍රසිද්ධ ඉංග්‍රීසි සංගීතඥයෙකු වන හැරල්ඩ් රොසෙන්තාල් සදර්ලන්ඩ්ගේ රංගනය "එළිදරව් කිරීම" ලෙස හැඳින්වූ අතර භූමිකාවේ අර්ථ නිරූපණය - චිත්තවේගීය ශක්තියෙන් විශ්මය ජනක ය. ඉතින් ලන්ඩන් ජයග්‍රහණයත් සමඟ ලෝක කීර්තිය සදර්ලන්ඩ් වෙත පැමිණේ. එතැන් සිට හොඳම ඔපෙරා හවුස් ඇය සමඟ ගිවිසුම් අවසන් කිරීමට උනන්දු විය.

නව සාර්ථකත්වයන් කලාකරුවන්ට වියානා, වැනීසිය, පලර්මෝ හි ප්‍රසංග ගෙන එයි. සදර්ලන්ඩ් ඉල්ලා සිටි පැරිස් මහජනතාවගේ පරීක්ෂණයට ඔරොත්තු දුන් අතර, 1960 අප්‍රේල් මාසයේදී ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා ජයග්‍රහණය කළේ එකම ලුසියා ඩි ලැමර්මූර් හි ය.

“මම සතියකට කලින් ලුසියා කියන දේ අහන්නේ පුංචිම කම්මැලිකමක් නැතිව විතරක් නෙවෙයි, ගී පද වේදිකාවට ලියැවුණු විශිෂ්ට කෘතියක් රසවිඳිද්දී ඇතිවන හැඟීමෙන් කියලා කවුරුහරි මට කිව්වා නම් මම කියාගන්න බැරි තරම් පුදුම වෙනවා. ප්‍රංශ විචාරක මාර්ක් පෙන්චර්ල් සමාලෝචනයක දී පැවසීය.

ඊළඟ අප්‍රේල් මාසයේදී සදර්ලන්ඩ් බෙලිනිගේ බියට්‍රිස් ඩි ටෙන්ඩා හි ප්‍රධාන චරිතය ලා ස්කලා හි වේදිකාවේ බැබළුණි. එම වසරේ අගභාගයේදී, ගායිකාව විශාලතම ඇමරිකානු ඔපෙරා හවුස් තුනේ වේදිකා වලට පිවිසියේය: සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ, චිකාගෝ සහ නිව් යෝර්ක් මෙට්‍රොපොලිටන් ඔපෙරා. ලුසියා ලෙස මෙට්‍රොපොලිටන් ඔපෙරා හිදී ඇය වසර 25ක් එහි රඟ පෑවාය.

1963 දී සදර්ලන්ඩ්ගේ තවත් සිහිනයක් සැබෑ විය - ඇය වැන්කුවර් හි රඟහලේ වේදිකාවේ පළමු වරට නෝර්මා ගායනා කළාය. ඉන්පසු කලාකරුවා මෙම කොටස 1967 නොවැම්බරයේ ලන්ඩනයේ සහ නිව් යෝර්ක් හි මෙට්‍රොපොලිටන් වේදිකාවේ 1969/70 සහ 1970/71 කාලවලදී ගායනා කළේය.

"සදර්ලන්ඩ් හි අර්ථ නිරූපණය සංගීතඥයින් සහ වාචික කලාවට ආදරය කරන්නන් අතර මතභේදයට තුඩු දුන්නේය" යනුවෙන් වීවී තිමොකින් ලියයි. - කල්ලස් මෙතරම් විස්මිත නාට්‍යයකින් මූර්තිමත් කළ මෙම රණශූර පූජකවරියගේ ප්‍රතිරූපය වෙනත් ඕනෑම චිත්තවේගීය ඉදිරිදර්ශනයකින් දිස්විය හැකි යැයි මුලදී සිතීම පවා දුෂ්කර විය!

ඇගේ අර්ථ නිරූපණයේදී, සදර්ලන්ඩ් මෘදු අලංකාර, කාව්‍යමය මෙනෙහි කිරීම කෙරෙහි ප්‍රධාන අවධාරණය කළේය. ඇය තුළ කැලස්ගේ වීරෝදාර ආවේගයෙන් කිසිවක් නොතිබුණි. ඇත්ත වශයෙන්ම, පළමුවෙන්ම, නෝර්මාගේ භූමිකාවේ සියලුම ගීතමය, සිහිනෙන් ප්‍රබුද්ධ කථාංග - සහ සියල්ලටත් වඩා "කාස්ටා දීවා" යන යාච්ඤාව - සදර්ලන්ඩ් සමඟ සුවිශේෂී ලෙස ආකර්ෂණීය විය. කෙසේ වෙතත්, නෝර්මාගේ භූමිකාව ගැන නැවත සිතා බැලීම, බෙලිනිගේ සංගීතයේ කාව්‍යමය සුන්දරත්වය සෙවනැලි කිරීම, කෙසේ වෙතත්, සමස්තයක් වශයෙන්, වෛෂයිකව, නිර්මාපකයා විසින් නිර්මාණය කරන ලද චරිතය දුප්පත් කර ඇති බව පෙන්වා දුන් එම විචාරකයින්ගේ මතය සමඟ යමෙකුට එකඟ විය නොහැක.

වසර දාහතරක නොපැමිණීමෙන් පසු පළමු වතාවට 1965 දී සදර්ලන්ඩ් නැවත ඕස්ට්‍රේලියාවට පැමිණියේය. ජෝන් උද්යෝගයෙන් පිළිගත් ඕස්ට්‍රේලියාවේ වාචික කලාවට ආදරය කරන්නන්ට ගායකයාගේ පැමිණීම සැබෑ සංග්‍රහයක් විය. දේශීය පුවත්පත් ගායකයාගේ සංචාරය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කළේය. එතැන් සිට සදර්ලන්ඩ් ඇගේ මව්බිමේ නැවත නැවතත් රඟ දැක්වීය. ඇය 1990 දී ඇගේ උපන් ගම වන සිඩ්නි හිදී වේදිකාවෙන් ඉවත් වූ අතර, Meyerbeer ගේ Les Huguenots හි Marguerite හි කොටස ඉදිරිපත් කළාය.

1966 ජූනි මාසයේදී, Covent Garden රඟහලේදී, ඇය ඩොනිසෙට්ටිගේ ඔපෙරා ඩෝටර් ඔෆ් ද රෙජිමේන්තුවේ මාරියා ලෙස ප්‍රථම වරට රඟ දැක්වීය, එය නූතන වේදිකාවේ අතිශයින් දුර්ලභ ය. මෙම ඔපෙරාව සදර්ලන්ඩ් සහ නිව් යෝර්ක් සඳහා 1972 පෙබරවාරි මාසයේදී සිදු කරන ලදී. සනී, ආදරණීය, ස්වයංසිද්ධ, ආකර්ශනීය - මෙම අමතක නොවන භූමිකාව සඳහා ගායකයා ලැබිය යුතු නාම පද කිහිපයක් පමණි.

ගායිකාව 70 සහ 80 ගණන්වල ඇගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම් අඩු කළේ නැත. එබැවින් 1970 නොවැම්බරයේදී ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සියැටල්හිදී සදර්ලන්ඩ් ඔෆෙන්බැක්ගේ විකට ඔපෙරාව වන ද ටේල්ස් ඔෆ් හොෆ්මන් හි කාන්තා චරිත හතරම ඉටු කළේය. විවේචනය ගායිකාවගේ මෙම කාර්යය ඇගේ හොඳම ගණනට ආරෝපණය කළේය.

1977 දී ගායකයා පළමු වරට ඩොනිසෙට්ටිගේ ඔපෙරාවේ කොවන්ට් ගාර්ඩන් මේරි ස්ටුවර්ට් හිදී ගායනා කළේය. 1983 දී ලන්ඩනයේ දී, ඇය නැවතත් ඇගේ හොඳම කොටස් වලින් එකක් ගායනා කළාය - Massenet's opera හි එම නමින්ම Esclarmonde.

60 දශකයේ මුල් භාගයේ සිට, සදර්ලන්ඩ් ඇගේ සැමියා වන රිචඩ් බොනින්ග් සමඟ නිරන්තරයෙන්ම වාගේ සංගීත කණ්ඩායමක් ඉදිරිපත් කර ඇත. ඔහු සමඟ එක්ව ඇය සිය පටිගත කිරීම් බොහොමයක් සිදු කළාය. ඔවුන්ගෙන් හොඳම: "ඇනා බොලීන්", "රෙජිමේන්තු දියණිය", "ලුක්රේටියා බෝර්ජියා", "ලුසියා ඩි ලැමර්මූර්", "ආදරණීය පෝෂන්" සහ "මේරි ස්ටුවර්ට්" ඩොනිසෙට්ටි විසින්; බෙලිනි විසින් "Beatrice di Tenda", "Norma", "Puritanes" සහ "Sleepwalker"; Rossini's Semiramide, Verdi's La Traviata, Meyerbeer's Huguenots, Massenet's Esclarmonde.

ගායිකාව Zubin Meta සමඟ Turandot ඔපෙරා හි ඇගේ හොඳම පටිගත කිරීමක් කළාය. ඔපෙරාවේ මෙම පටිගත කිරීම පුචිනිගේ විශිෂ්ට කෘතියේ ශ්‍රව්‍ය අනුවාද තිහක් අතර හොඳම ඒවා වේ. සමස්ථයක් වශයෙන් මේ ආකාරයේ සාදයකට එතරම් සාමාන්‍ය නොවන, ප්‍රකාශනය අවශ්‍ය වන, සමහර විට ම්ලේච්ඡත්වයට ළඟා වන සදර්ලන්ඩ්, මෙහි ටුරැන්ඩෝගේ ප්‍රතිරූපයේ නව ලක්ෂණ හෙළි කිරීමට සමත් විය. එය වඩාත් "ස්ඵටික", විදින සහ තරමක් අනාරක්ෂිත විය. කුමරියගේ දරුණුකම සහ අතිරික්තය පිටුපස, ඇගේ දුක්විඳින ආත්මය දැනෙන්නට පටන් ගත්තේය. මෙතැන් සිට, දැඩි හදවතක් ඇති සුන්දරත්වය ආදරණීය කාන්තාවක් බවට ආශ්චර්යමත් ලෙස පරිවර්තනය කිරීම වඩාත් තර්කානුකූලයි.

VV Timokhin ගේ මතය මෙන්න:

“සදර්ලන්ඩ් කිසි විටෙකත් ඉතාලියේ අධ්‍යාපනය නොලබන අතර ඇගේ ගුරුවරුන් අතර ඉතාලි ගායන ශිල්පීන් නොසිටියද, කලාකරුවා තමාටම නමක් දිනා ගත්තේ XNUMX වන සියවසේ ඉතාලි ඔපෙරා වල භූමිකාවන් පිළිබඳ ඇයගේ කැපී පෙනෙන අර්ථ නිරූපණය සඳහා ය. සදර්ලන්ඩ්ගේ කටහඬින් පවා - දුර්ලභ උපකරණයක්, අලංකාරය සහ විවිධ වර්ණවලින් යුත් වර්ණ - විවේචකයන් ලාක්ෂණික ඉතාලි ගුණාංග සොයා ගනී: දීප්තිය, අව්ව දීප්තිය, ඉස්ම සහිත බව, දීප්තිමත් දීප්තිය. එහි ඉහළ ලේඛනයේ ශබ්දය, පැහැදිලි, විනිවිද පෙනෙන සහ රිදී, නළාවකට සමාන වන අතර, මැද ලේඛනය, එහි උණුසුම සහ පූර්ණත්වය සමඟ, ආත්මීය ඕබෝ ගායනයේ හැඟීමක් ලබා දෙන අතර මෘදු හා වෙල්වට් පහත් ස්වර සෙලෝවෙන් එන බව පෙනේ. මෙතරම් පොහොසත් ශබ්ද වර්ණ මාලාවක් දිගු කලක් සදර්ලන්ඩ් ප්‍රථමයෙන් මෙසෝ-සොප්‍රානෝ ලෙසත්, පසුව නාට්‍යමය සොප්‍රානෝ ලෙසත්, අවසානයේ වර්ණාලේපයක් ලෙසත් රඟ දැක්වීමේ ප්‍රතිඵලයකි. මෙය ගායිකාවට ඇගේ කටහඬේ ඇති සියලු හැකියාවන් සම්පූර්ණයෙන් අවබෝධ කර ගැනීමට උපකාරී විය, ඇය ඉහළ ලේඛනය කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කළාය, මුලදී ඇගේ හැකියාවන්ගේ සීමාව තුන්වන අෂ්ටකය දක්වා වූ බැවින්; දැන් ඇය පහසුවෙන් සහ නිදහසේ "fa" ගන්නවා.

ඔහුගේ වාද්‍ය භාණ්ඩය සමඟින් සදර්ලන්ඩ් සම්පූර්ණ විශාරදයෙකු මෙන් ඔහුගේ හඬට හිමිකම් කියයි. නමුත් ඇයට තාක්‍ෂණය පෙන්වීම සඳහා කිසි විටෙකත් තාක්‍ෂණයක් නොමැත, ඇයගේ සියුම් ලෙස ක්‍රියාත්මක කරන ලද වඩාත් සංකීර්ණ කරුණාව භූමිකාවේ සමස්ත චිත්තවේගීය ව්‍යුහයට, සමස්ත සංගීත රටාවට එහි අනිවාර්ය අංගය ලෙස ගැලපේ.