Henryk Szeryng (Henryk Szeryng) |

හෙන්රික් සෙරින්ග්

1940 ගණන්වල මැද භාගයේ සිට මෙක්සිකෝවේ ජීවත් වූ සහ වැඩ කළ පෝලන්ත වයලීන වාදකයා.

Schering කුඩා කාලයේදී පියානෝව හැදෑරූ නමුත් ඉක්මනින්ම වයලීනය ලබා ගත්තේය. සුප්‍රසිද්ධ වයලීන වාදක බ්‍රොනිස්ලෝ හියුබර්මන්ගේ නිර්දේශය මත, 1928 දී ඔහු බර්ලිනයට ගොස්, එහිදී ඔහු කාල් ෆ්ලෙෂ් සමඟ අධ්‍යාපනය ලැබූ අතර, 1933 දී ෂෙරිං සිය පළමු ප්‍රධාන ඒකල රංගනය පැවැත්වීය: වෝර්සෝහිදී, ඔහු බෲනෝ වෝල්ටර් විසින් මෙහෙයවන ලද වාද්‍ය වෘන්දයක් සමඟ බීතෝවන්ගේ වයලින් ප්‍රසංගය සිදු කළේය. . එම වසරේම, ඔහු පැරීසියට ගිය අතර, එහිදී ඔහු තම කුසලතා වැඩි දියුණු කර ගත්තේය (Schering තමාට අනුව, ජෝර්ජ් එනස්කු සහ ජැක් තිබෝට් ඔහුට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය), තවද වසර හයක් නාඩියා බූලන්ගර්ගෙන් සංයුතිය පිළිබඳ පෞද්ගලික පාඩම් ද ඉගෙන ගත්තේය.

දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේ ආරම්භයේදී, භාෂා හතක් ගැන චතුර ලෙස කතා කළ ෂෙරිං, පෝලන්තයේ "ලන්ඩන්" රජයේ පරිවර්තකයෙකු ලෙස තනතුරක් ලබා ගැනීමට සමත් වූ අතර, ව්ලැඩිස්ලාව් සිකෝර්ස්කිගේ සහාය ඇතිව, පෝලන්ත සරණාගතයින් සිය ගණනක් වෙත යාමට උදව් කළේය. මෙක්සිකෝව. ඔහු යුරෝපයේ, ආසියාවේ, අප්‍රිකාවේ, ඇමරිකාවේ යුධ සමයේදී වාදනය කළ ප්‍රසංග රාශියකින් (300කට වඩා වැඩි) ගාස්තු හිට්ලර් විරෝධී සන්ධානයට උපකාර කිරීම සඳහා Schering අඩු කරන ලදී. 1943 දී මෙක්සිකෝවේ පැවති එක් ප්‍රසංගයකින් පසුව, මෙක්සිකෝ සිටි විශ්ව විද්‍යාලයේ සංගීත භාණ්ඩ අංශයේ සභාපති තනතුර ෂෙරිංට පිරිනමන ලදී. යුද්ධය අවසානයේ ෂෙරිං ඔහුගේ නව රාජකාරි භාර ගත්තේය.

මෙක්සිකෝවේ පුරවැසිභාවය පිළිගැනීමෙන් පසු, වසර දහයක් පුරා, ෂෙරිං සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ ඉගැන්වීමේ නිරත විය. 1956 දී පමණක්, ආතර් රූබින්ස්ටයින්ගේ යෝජනාවට අනුව, දිගු විවේකයකින් පසු නිව් යෝර්ක් හි වයලීන වාදකයාගේ පළමු රංගනය සිදු වූ අතර එය ඔහුව ලෝක කීර්තියට පත් කළේය. ඊළඟ වසර තිහ තුළ, ඔහුගේ මරණය දක්වා, ෂෙරිං සක්‍රීය ප්‍රසංග වැඩ සමඟ ඉගැන්වීම ඒකාබද්ධ කළේය. ඔහු Kassel හි සංචාරයක යෙදී සිටියදී මිය ගිය අතර මෙක්සිකෝ නගරයේ තැන්පත් කර ඇත.

Shering සතුව ඉහළ දක්ෂතා සහ කාර්ය සාධනයේ අලංකාරය, හොඳ ශෛලිය පිළිබඳ හැඟීමක් තිබුණි. ඔහුගේ ප්‍රසංගයට සම්භාව්‍ය වයලීන සංයුති සහ මෙක්සිකානු නිර්මාපකයින් ඇතුළු සමකාලීන නිර්මාපකයින්ගේ කෘති යන දෙකම ඇතුළත් විය. Schering යනු Bruno Maderna සහ Krzysztof Penderecki විසින් ඔහුට කැප කරන ලද රචනාවල පළමු වාදකයා වන අතර, 1971 දී ඔහු ප්‍රථම වරට Niccolo Paganini ගේ තුන්වන වයලීන ප්‍රසංගය සිදු කරන ලද අතර, එහි ලකුණු වසර ගණනාවක් තිස්සේ නැතිවූවක් ලෙස සලකනු ලැබූ අතර එය සොයා ගන්නා ලද්දේ 1960 ගණන්වලදී පමණි.

Schering ගේ ශබ්ද විකාශනය ඉතා පුළුල් වන අතර Mozart සහ Beethoven විසින් වයලීන සංගීත සංග්‍රහයක් මෙන්ම Bach, Mendelssohn, Brahms, Khachaturian, Schoenberg, Bartok, Berg, බොහෝ කුටීර කෘති, යනාදී ප්‍රසංගද ඇතුළත් වේ. 1974 සහ 1975 දී Schering විසින් ලබා ගන්නා ලදී. ආතර් රූබින්ස්ටයින් සහ පියරේ ෆෝනියර් සමඟ Schubert සහ Brahms ගේ පියානෝ ත්‍රිත්වයේ කාර්ය සාධනය සඳහා Grammy සම්මානය.

Henryk Schering යනු විවිධ රටවලින් සහ ප්‍රවණතාවලින් නව සංගීතය ප්‍රවර්ධනය කිරීම ඔවුන්ගේ වැදගත්ම වගකීමක් ලෙස සලකන රංගන ශිල්පීන්ගෙන් කෙනෙකි. පැරිසියේ මාධ්‍යවේදී Pierre Vidal සමඟ සංවාදයකදී, ස්වේච්ඡාවෙන් භාරගත් මෙම මෙහෙයුම සිදු කිරීමේදී, ඔහුට විශාල සමාජ හා මානව වගකීමක් දැනෙන බව ඔහු පිළිගත්තේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු බොහෝ විට "අන්ත වම", "ඇවන්ගාඩ්", එපමනක් නොව, සම්පූර්ණයෙන්ම නොදන්නා හෝ එතරම් නොදන්නා කතුවරුන්ට අයත් වන අතර, ඔවුන්ගේ ඉරණම ඔහු මත රඳා පවතී.

නමුත් සමකාලීන සංගීත ලෝකය සැබවින්ම වැලඳ ගැනීම සඳහා, අවශ්යයි මෙහි ඉගෙනීමට; ඔබට ගැඹුරු දැනුමක්, බහුකාර්ය සංගීත අධ්‍යාපනයක් තිබිය යුතු අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් - “නව පිළිබඳ හැඟීමක්”, නවීන රචනාකරුවන්ගේ වඩාත්ම “අවදානම්” අත්හදා බැලීම් තේරුම් ගැනීමේ හැකියාව, මධ්‍යස්ථ ඒවා කපා හැරීම, විලාසිතාමය නවෝත්පාදනයන්ගෙන් පමණක් ආවරණය වී සොයා ගැනීම සැබවින්ම කලාත්මක, දක්ෂ. කෙසේ වෙතත්, මෙය ප්‍රමාණවත් නොවේ: "රචනයක් සඳහා උපදේශකයෙකු වීමට, යමෙකු එයට ආදරය කළ යුතුය." Schering ගේ වාදනයෙන් මනාව පැහැදිලි වන්නේ ඔහු නව සංගීතය ගැඹුරින් දැනෙනවා සහ තේරුම් ගන්නවා පමණක් නොව, එහි සියලු සැකයන් සහ සෙවීම්, බිඳවැටීම් සහ ජයග්‍රහණ සමඟින් සංගීත නූතනත්වයට අවංකවම ආදරය කරන බවයි.

නව සංගීතය අනුව වයලීන වාදකයාගේ ප්‍රසංගය සැබවින්ම විශ්වීය ය. මෙන්න ඉංග්‍රීසි ජාතික Peter Racine-Frikker ගේ Concert Rhapsody, dodecaphonic (“ඉතා දැඩි නොවූවත්”) ශෛලියෙන් ලියා ඇත; සහ ඇමරිකානු බෙන්ජමින් ලී ප්‍රසංගය; සහ අනුක්‍රමික ක්‍රමයට අනුව සාදන ලද ඊශ්‍රායල රෝමානු Haubenstock-Ramati විසින් අනුපිළිවෙලවල්; දෙවන වයලින් ප්‍රසංගය ෂෙරිංට කැප කළ ප්‍රංශ ජාතික ජීන් මාටිනන්; සහ බ්‍රසීලියානු Camargo Guarnieri, විශේෂයෙන් Schering සඳහා Violin සහ Orchestra සඳහා දෙවන ප්‍රසංගය ලිවූ; සහ මෙක්සිකානු ජාතික Sylvester Revueltas සහ Carlos Chavets සහ වෙනත් අය. මෙක්සිකෝවේ පුරවැසියෙකු වන ෂෙරිං මෙක්සිකානු නිර්මාපකයින්ගේ නිර්මාණ ජනප්‍රිය කිරීමට බොහෝ දේ කරයි. සිබෙලියස් ෆින්ලන්තයට සමාන මෙක්සිකෝව සඳහා (ෂෙරිංට අනුව) මැනුවෙල් පොන්ස්ගේ වයලීන ප්‍රසංගය ප්‍රථම වරට පැරීසියේදී සිදු කළේ ඔහුය. මෙක්සිකානු නිර්මාණශීලිත්වයේ ස්වභාවය සැබවින්ම අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා, ඔහු රටේ ජනශ්‍රැති, මෙක්සිකෝවේ පමණක් නොව, සමස්තයක් ලෙස ලතින් ඇමරිකානු ජනයාගේ ජනකතා අධ්‍යයනය කළේය.

මෙම ජනයාගේ සංගීත කලාව පිළිබඳ ඔහුගේ විනිශ්චයන් අසාමාන්ය ලෙස සිත්ගන්නා සුළුය. Vidal සමඟ සංවාදයකදී, ඔහු ස්පාඤ්ඤ සම්භවයක් ඇති ස්වර සමග, සමහර විට, මායා සහ ඇස්ටෙක්වරුන්ගේ කලාව දක්වා දිවෙන, පුරාණ ගීතිකා සහ ස්වරවල මෙක්සිකානු ජනප්රවාදයේ සංකීර්ණ සංශ්ලේෂණය ගැන සඳහන් කරයි; ඔහුට බ්‍රසීලියානු ජනප්‍රවාද ද දැනේ, Camargo Guarnieri ගේ කෘතියේ එහි වර්තනය බෙහෙවින් අගය කරයි. දෙවැන්නෙන් ඔහු පවසන්නේ ඔහු “බ්‍රසීලියානු ඩේරියස් මිල්හෝ වර්ගයක් වන විලා ලොබෝස් මෙන් ඒත්තු ගැන්වෙන පරිදි ප්‍රාග්ධන එෆ් සහිත ජනකතාකරුවෙකු” බවයි.

මෙය ෂෙරිංගේ බහුවිධ රංගනයේ සහ සංගීත ප්‍රතිරූපයේ එක් පැත්තක් පමණි. එය සමකාලීන සංසිද්ධීන් ආවරණය කිරීමේදී "විශ්වීය" පමණක් නොව, යුග ආවරණය කිරීමේදී අඩු විශ්වීය නොවේ. බැච්ගේ සොනාටස් සහ ඒකල වයලීනය සඳහා ඔහු ලබා දුන් ලකුණු පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථකථනය මතක තබා නොගන්නේ කාටද, එය ප්‍රධානතම කටහඬින්, සංකේතාත්මක ප්‍රකාශනයේ සම්භාව්‍ය දෘඩතාවයෙන් ප්‍රේක්ෂකයින් ආකර්ෂණය කළේය. බැච් සමඟින්, කරුණාවන්ත මෙන්ඩල්සන් සහ ආවේගශීලී ෂූමාන්, වයලීන ප්‍රසංගය ෂෙරිං වචනාර්ථයෙන් පුනර්ජීවනය කළේය.

නැතහොත් බ්‍රහ්ම්ස් ප්‍රසංගයකදී: ෂෙරිං හට යෂා හයිෆෙට්ස්ගේ ටයිටැනික්, ප්‍රකාශනාත්මක සංක්ෂිප්ත ගතිකත්වය හෝ යෙහුඩි මෙනුහින්ගේ අධ්‍යාත්මික කාංසාව සහ උද්‍යෝගිමත් නාට්‍ය නැත, නමුත් පළමු හා දෙවෙනි දෙකෙන්ම යමක් තිබේ. බ්‍රහ්ම්ස් හි, ඔහු මෙනුහින් සහ හයිෆෙට්ස් අතර මැද අල්ලාගෙන, ලෝක වයලීන කලාවේ මෙම අපූරු නිර්මාණය තුළ ඉතා සමීපව ඒකාබද්ධ වී ඇති සම්භාව්‍ය හා ආදර මූලධර්ම සමානව අවධාරණය කරයි.

ෂෙරිංගේ සහ ඔහුගේ පෝලන්ත සම්භවයේ කාර්ය සාධන පෙනුම තුළ තමාටම දැනේ. එය ජාතික පෝලන්ත කලාව කෙරෙහි විශේෂ ඇල්මක් දක්වයි. ඔහු කැරොල් සිමනොව්ස්කිගේ සංගීතය බෙහෙවින් අගය කරන අතර සියුම් ලෙස දැනේ. එහි දෙවන ප්‍රසංගය බොහෝ විට වාදනය වේ. ඔහුගේ මතය අනුව, දෙවන ප්‍රසංගය මෙම පෝලන්ත සම්භාව්‍යයේ හොඳම කෘති අතර වේ - ආතර් රූබින්ස්ටයින් වෙනුවෙන් කැප කරන ලද “කිං රොජර්”, ස්ටබට් මැටර්, පියානෝ සහ වාදක සඳහා සංධ්වනි ප්‍රසංගය වැනි.

ෂෙරිංගේ වාදනය වර්ණ පොහොසත්කමෙන් සහ පරිපූර්ණ සංගීත භාණ්ඩවලින් ආකර්ෂණය කරයි. ඔහු චිත්‍ර ශිල්පියෙකු හා ඒ සමඟම මූර්ති ශිල්පියෙකු වැනි ය, ඉටු කරන ලද සෑම වැඩක්ම නොසැලකිලිමත් ලෙස අලංකාර, එකඟතාවයකින් සැරසී සිටී. ඒ අතරම, ඔහුගේ කාර්ය සාධනය තුළ, "පින්තූර", අපට පෙනෙන පරිදි, "ප්‍රකාශන" වලට වඩා තරමක් දුරට පවතී. නමුත් ශිල්පීයත්වය කෙතරම් විශිෂ්ටද යත්, එය නොවරදවාම විශාලතම සෞන්දර්යාත්මක සතුට ලබා දෙයි. මෙම ගුණාංග බොහොමයක් සෝවියට් සමාලෝචකයින් විසින් සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ ෂෙරිංගේ ප්‍රසංගවලින් පසුව සටහන් කරන ලදී.

1961 දී මුලින්ම අපේ රටට පැමිණි ඔහු වහාම ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ දැඩි අනුකම්පාව දිනා ගත්තේය. "ඉහළම පන්තියේ කලාකරුවෙක්" මොස්කව් පුවත්පත් ඔහුව ඇගයීමට ලක් කළේය. “ඔහුගේ ආකර්ශනීය රහස පවතින්නේ පුද්ගලයා තුළ, ඔහුගේ පෙනුමේ මුල් ලක්ෂණ: වංශවත් බව සහ සරල බව, ශක්තිය සහ අවංකභාවය, උද්යෝගිමත් ආදර ප්‍රීතිය සහ ධෛර්ය සම්පන්න සංයමයේ එකතුවකි. Schering අසමසම රසයක් ඇත. ඔහුගේ timbre palette වර්ණවලින් පිරී ඇත, නමුත් ඔහු ඒවා (මෙන්ම ඔහුගේ අතිවිශාල තාක්ෂණික හැකියාවන්) ප්‍රදර්ශනාත්මක සංදර්ශනයකින් තොරව - අලංකාර ලෙස, දැඩි ලෙස, ආර්ථික වශයෙන් භාවිතා කරයි.

තවද, විචාරකයා වයලීන වාදකයා විසින් වාදනය කරන ලද සෑම දෙයකින්ම Bach වෙන් කරයි. ඔව්, ඇත්ත වශයෙන්ම, Schering Bach ගේ සංගීතය අසාමාන්‍ය ලෙස ගැඹුරින් දැනේ. “ඒක වයලීනය සඳහා ඩී මයිනර් හි බැච්ගේ පාර්ටිටා හි ඔහුගේ රංගනය (සුප්‍රසිද්ධ චැකෝන් සමඟ අවසන් වන එක) පුදුමාකාර ක්ෂණික බවක් ඇති කළේය. සෑම වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්ම විනිවිද යන ප්‍රකාශනයෙන් පිරී ඇති අතර ඒ සමඟම තනු නිර්මාණයේ ප්‍රවාහයට ඇතුළත් විය - අඛණ්ඩව ස්පන්දනය වෙමින්, නිදහසේ ගලා යයි. එක් එක් කෑලි වල ස්වරූපය එහි විශිෂ්ට නම්‍යශීලී බව සහ සම්පූර්ණත්වය සඳහා කැපී පෙනෙන නමුත්, ක්‍රීඩාවෙන් ක්‍රීඩාවට මුළු චක්‍රයම, එක් ධාන්යයකින් එකමුතු, ඒකාබද්ධ සමස්තයක් දක්වා වර්ධනය විය. ඒ වගේ Bach වාදනය කරන්න පුළුවන් දක්ෂ මාස්ටර් කෙනෙකුට විතරයි.” Manuel Ponce ගේ "Short Sonata", Ravel ගේ "Gypsy", Sarasate ගේ නාට්‍යවල අසාමාන්‍ය ලෙස සියුම් සහ සජීවී ජාතික වර්ණය පිළිබඳ හැඟීමක් සඳහා ඇති හැකියාව තවදුරටත් සඳහන් කරමින් විචාරකයා ප්‍රශ්නය අසයි: "මෙක්සිකානු ජන සංගීත ජීවිතය සමඟ සන්නිවේදනය නොවේද? ස්පාඤ්ඤ ජනප්‍රවාදයේ බහුල මූලද්‍රව්‍ය උකහාගත් ෂෙරිං, ලෝකයේ සෑම වේදිකාවකම සාධාරණ ලෙස වාදනය කරන ලද Ravel සහ Sarasate නාට්‍ය ඔහුගේ දුන්න යට ජීවමාන වන ඉස්ම සහිත බව, උත්තල බව සහ ප්‍රකාශනයේ පහසුව ගැන ණයගැතියි?

1961 දී සෝවියට් සංගමයේ ෂෙරිංගේ ප්‍රසංග සුවිශේෂී සාර්ථක විය. නොවැම්බර් 17 වන දින, මොස්කව්හිදී, සෝවියට් සංගමයේ රාජ්ය සංධ්වනි වාද්ය වෘන්දය සමඟ සංරක්ෂණාගාරයේ මහා ශාලාවේදී ඔහු එක් වැඩසටහනක ප්රසංග තුනක් වාදනය කළ විට - M. Poncet, S. Prokofiev (අංක 2) සහ P. Tchaikovsky, විචාරකයා ලිවීය. : “එය අසමසම දක්ෂයෙකුගේ සහ ආනුභාව ලත් කලාකරුවෙකුගේ ජයග්‍රහණයකි... ඔහු සරලව, සැහැල්ලුවෙන්, විහිලුවට සියලු තාක්ෂණික දුෂ්කරතා ජයගන්නවාක් මෙන් වාදනය කරයි. ඒ සියල්ල සමඟම - ස්වරයෙහි පරිපූර්ණ සංශුද්ධතාවය ... ඉහළම ලේඛනයේ, වඩාත් සංකීර්ණ ඡේදවල, වේගයෙන් වාදනය කරන ලද හාර්මොනික්ස් සහ ද්විත්ව ස්වරවල, ස්වරය නිරන්තරයෙන් පැහැදිලි හා දෝෂ රහිතව පවතින අතර මධ්‍යස්ථ, “මළ තැන් නොමැත. "ඔහුගේ රංගනයේදී, සෑම දෙයක්ම උද්යෝගයෙන්, ප්‍රකාශිතව, වයලීන වාදකයාගේ උමතු ස්වභාවය ඔහුගේ වාදනයේ බලපෑමට යටත්ව සිටින සෑම කෙනෙකුම අවනත වන බලයෙන් ජය ගනී ... අපේ කාලයේ.

Schering ගේ දෙවන සෝවියට් සංචාරය 1965 සරත් සෘතුවේ දී සිදු විය. සමාලෝචන වල සාමාන්‍ය ස්වරය නොවෙනස්ව පැවතුනි. වයලීන වාදකයා නැවතත් මහත් උනන්දුවකින් හමුවෙයි. Musical Life සඟරාවේ සැප්තැම්බර් කලාපයේ පළ වූ විවේචනාත්මක ලිපියක, විචාරක A. Volkov, Heifetz සමඟ Schering සංසන්දනය කළේය, ඔහුගේ සමාන නිරවද්‍යතාවය සහ තාක්ෂණයේ නිරවද්‍යතාවය සහ ශබ්දයේ දුර්ලභ අලංකාරය, "උණුසුම් සහ ඉතා තීව්‍ර (Schering තද දුන්න පීඩනයට වැඩි කැමැත්තක් දක්වයි. මෙසෝ පියානෝවේ පවා). වයලීන සොනාටාස් සහ බීතෝවන්ගේ ප්‍රසංගයේ ෂෙරිංගේ කාර්ය සාධනය විචාරකයා කල්පනාකාරීව විශ්ලේෂණය කරයි, ඔහු මෙම රචනාවල සාමාන්‍ය අර්ථ නිරූපණයෙන් බැහැර වන බව විශ්වාස කරයි. “රොමේන් රෝලන්ඩ්ගේ සුප්‍රසිද්ධ ප්‍රකාශනය භාවිතා කිරීම සඳහා, ෂෙරිං හි බීතෝවේනියානු ග්‍රැනයිට් නාලිකාව සංරක්ෂණය කර ඇති බවත්, මෙම නාලිකාව තුළ බලවත් ප්‍රවාහයක් වේගයෙන් ගලා යන බවත් අපට පැවසිය හැකිය, නමුත් එය ගිනි නොතිබුණි. ශක්තිය, කැමැත්ත, කාර්යක්ෂමතාව - ගිනිමය ආශාවක් නොතිබුණි.

මේ ආකාරයේ විනිශ්චයන් පහසුවෙන් අභියෝග කළ හැකිය, මන්ද ඒවා සෑම විටම ආත්මීය සංජානනයේ අංග අඩංගු විය හැකි නමුත් මේ අවස්ථාවේ දී සමාලෝචකයා නිවැරදි ය. බෙදාගැනීම සැබවින්ම ජවසම්පන්න, ගතික සැලැස්මක් ඉටුකරන්නකි. ඉස්ම සහිත බව, “විශාල” වර්ණ, විශ්මය ජනක කුසලතා ඔහු තුළ යම් නිශ්චිත වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් සමඟ ඒකාබද්ධ වී ඇති අතර එය ප්‍රධාන වශයෙන් “ක්‍රියාවේ ගතිකතාවයන්” මගින් ප්‍රබෝධමත් කර ඇත, මෙනෙහි කිරීම නොවේ.

නමුත් තවමත්, ෂෙරිං ගිනිමය, නාට්‍යමය, ආදර හැඟීම්බර, උද්‍යෝගිමත් විය හැකිය, එය බ්‍රහ්ම්ස් විසින් ඔහුගේ සංගීතයෙන් පැහැදිලිව ප්‍රකාශ වේ. එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, බීතෝවන් පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථකථනයේ ස්වභාවය තීරණය වන්නේ පූර්ණ සවිඥානික සෞන්දර්යාත්මක අභිලාෂයන් මගිනි. ඔහු බීතෝවන් තුළ වීරෝදාර මූලධර්මය සහ "සම්භාව්ය" පරමාදර්ශය, උදාරත්වය, "වෛෂයිකත්වය" අවධාරණය කරයි.

මෙනුහින් බීතෝවන්ගේ සංගීතයෙන් අවධාරණය කරන සදාචාරාත්මක පැත්තට සහ ගීත රචනයට වඩා ඔහු බීතෝවන්ගේ වීර පුරවැසිභාවයට සහ පුරුෂභාවයට සමීප ය. "සැරසිලි" විලාසිතාව තිබියදීත්, Schering දර්ශනීය විවිධත්වයට ආගන්තුක ය. “Schering ගේ තාක්‍ෂණයේ සියලු විශ්වසනීයත්වය සඳහා”, “දීප්තිය”, ගිනි අවුලුවන දක්ෂතාවය ඔහුගේ අංගයක් නොවන බව ඔහු ලියන විට නැවතත් මට Volkov හා සම්බන්ධ වීමට අවශ්‍යයි. Schering කිසිසේත්ම virtuoso repertoire වලක්වන්නේ නැත, නමුත් virtuoso සංගීතය ඇත්තෙන්ම ඔහුගේ ශක්තිය නොවේ. බැච්, බීතෝවන්, බ්‍රහ්ම්ස් - මෙය ඔහුගේ ප්‍රසංගයේ පදනමයි.

ෂෙරිංගේ ක්‍රීඩා විලාසය ඉතා ආකර්ෂණීයයි. ඇත්ත, එක් සමාලෝචනයක එය ලියා ඇත: “කලාකරුවාගේ රංගන විලාසය මූලික වශයෙන් බාහිර බලපෑම් නොමැති වීමෙන් කැපී පෙනේ. ඔහු වයලීන තාක්‍ෂණයේ බොහෝ “රහස්” සහ “ආශ්චර්යයන්” දනී, නමුත් ඔහු ඒවා නොපෙන්වයි…” මේ සියල්ල සත්‍ය වන අතර ඒ සමඟම, ෂෙරිං සතුව බාහිර ප්ලාස්ටික් රාශියක් ඇත. ඔහුගේ වේදිකාගත කිරීම, අත් චලනයන් (විශේෂයෙන් නිවැරදි එක) සෞන්දර්යාත්මක සතුටක් ලබා දෙන අතර "ඇස් සඳහා" - ඒවා ඉතා අලංකාරයි.

Schering පිළිබඳ චරිතාපදාන තොරතුරු නොගැලපේ. රීමන් ශබ්දකෝෂය පවසන්නේ ඔහු 22 සැප්තැම්බර් 1918 වන දින වෝර්සෝ හි උපත ලැබූ බවත්, ඔහු ඩබ්ලිව්. එම්. සබිනිනා විසින් ද ආසන්න වශයෙන් එයම පුනරුච්චාරණය කරයි: “මම ඉපදුණේ 1918 දී වෝර්සෝ හි ය; සුප්‍රසිද්ධ හංගේරියානු වයලීන වාදක ෆ්ලෙෂ් සමඟ සහ පැරිසියේ සුප්‍රසිද්ධ තිබෝල්ට් සමඟ ඉගෙනුම ලැබීය.

අවසාන වශයෙන්, 1963 පෙබරවාරි සඳහා ඇමරිකානු සඟරාව වන “සංගීතය සහ සංගීතඥයන්” හි සමාන දත්ත තිබේ: ඔහු වෝර්සෝ හි උපත ලැබීය, වයස අවුරුදු පහේ සිට ඔහුගේ මව සමඟ පියානෝව හැදෑරීය, නමුත් වසර කිහිපයකට පසු ඔහු වයලීනයට මාරු විය. ඔහුට වයස අවුරුදු 10 දී බ්‍රොනිස්ලාව් හියුබර්මන් ඔහුට ඇහුම්කන් දුන් අතර ඔහුව බර්ලිනයට කේ. ෆ්ලෙෂ් වෙත යැවීමට උපදෙස් දුන්නේය. 1928 දී ෂෙරිං ඔහුගෙන් පාඩම් ගත් බව ෆ්ලෙෂ් විසින්ම වාර්තා කරන බැවින් මෙම තොරතුරු නිවැරදි ය. වයස අවුරුදු පහළොවේදී (1933 දී) ෂෙරිං ඒ වන විටත් ප්‍රසිද්ධියේ කතා කිරීමට සූදානම්ව සිටියේය. සාර්ථකත්වයත් සමඟ, ඔහු පැරිස්, වියානා, බුකාරෙස්ට්, වෝර්සෝ හි ප්‍රසංග පවත්වයි, නමුත් ඔහුගේ දෙමාපියන් බුද්ධිමත්ව තීරණය කළේ ඔහු තවමත් සූදානම් නැති බවත් නැවත පන්තිවලට යා යුතු බවත්ය. යුද්ධය අතරතුර, ඔහුට කිසිදු බැඳීමක් නොමැති අතර, 300 වතාවකට වඩා පෙරමුණුවල කතා කරමින් මිත්‍ර හමුදාවන්ට සේවා සැපයීමට ඔහුට බල කෙරෙයි. යුද්ධයෙන් පසු ඔහු මෙක්සිකෝව තම වාසස්ථානය ලෙස තෝරා ගත්තේය.

පැරිසියානු මාධ්‍යවේදියෙකු වන Nicole Hirsch Schering සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී තරමක් වෙනස් දත්ත වාර්තා කරයි. ඔහුට අනුව, ඔහු උපත ලැබුවේ වෝර්සෝ හි නොව, ෂෙලියාසෝවා වෝලා හි ය. ඔහුගේ දෙමාපියන් කාර්මික ධනේශ්වරයේ ධනවත් කවයට අයත් විය - ඔවුන්ට රෙදිපිළි සමාගමක් හිමි විය. ඔහු උපත ලැබීමට නියමිතව තිබූ අවස්ථාවේ පැවති යුද්ධය, අනාගත වයලීන වාදකයාගේ මවට නගරය හැර යාමට බල කෙරුණු අතර, මේ හේතුව නිසා කුඩා හෙන්රික් මහා චොපින්ගේ රටවැසියෙකු බවට පත්විය. සංගීතයට ද දැඩි ඇල්මක් දැක්වූ ඉතා සමීප පවුලක ඔහුගේ ළමා කාලය සතුටින් ගෙවී ගියේය. අම්මා විශිෂ්ට පියානෝ වාදකයෙක්. නොසන්සුන් හා උසස් දරුවෙකු වූ ඔහු තම මව පියානෝව අසල වාඩි වූ වහාම සන්සුන් විය. ඔහුගේ වයස ඔහුට යතුරු වෙත ළඟා වීමට ඉඩ දුන් වහාම ඔහුගේ මව මෙම මෙවලම වාදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, පියානෝව ඔහුව ආකර්ෂණය නොකළ අතර පිරිමි ළමයා වයලීනයක් මිලදී ගැනීමට ඉල්ලා සිටියේය. ඔහුගේ ආශාව ඉටු විය. වයලීනය මත ඔහු කෙතරම් වේගවත් ප්‍රගතියක් ලබා ගැනීමට පටන් ගත්තාද යත්, ගුරුවරයා ඔහුගේ පියාට වෘත්තීය සංගීත ian යෙකු ලෙස පුහුණු කරන ලෙස උපදෙස් දුන්නේය. බොහෝ විට සිදු වන පරිදි, මගේ පියා විරුද්ධ විය. දෙමව්පියන් සඳහා, සංගීත පාඩම් විනෝදයක්, "සැබෑ" ව්යාපාරයෙන් බිඳීමක් ලෙස පෙනුණි, එබැවින් පියා තම පුතාට සාමාන්ය අධ්යාපනය දිගටම කරගෙන යන ලෙස අවධාරනය කළේය.

එසේ වුවද, ප්‍රගතිය කෙතරම් වැදගත්ද යත්, වයස අවුරුදු 13 දී හෙන්රික් බ්‍රහ්ම්ස් ප්‍රසංගය සමඟ ප්‍රසිද්ධියේ ප්‍රසංගයක් ඉදිරිපත් කළ අතර, වාද්‍ය වෘන්දය මෙහෙයවනු ලැබුවේ සුප්‍රසිද්ධ රුමේනියානු කොන්දොස්තර ජෝර්ජස්කු විසිනි. පිරිමි ළමයාගේ දක්ෂතාවයෙන් කම්පනයට පත් වූ විශාරදයා බුකාරෙස්ට් හි ප්‍රසංගය නැවත නැවතත් කරන ලෙස තරයේ කියා සිටි අතර තරුණ කලාකරුවා උසාවියට ​​ඉදිරිපත් කළේය.

හෙන්රික්ගේ පැහැදිලි සාර්ථකත්වය ඔහුගේ කලාත්මක භූමිකාව කෙරෙහි ඔවුන්ගේ ආකල්පය වෙනස් කිරීමට ඔහුගේ දෙමාපියන්ට බල කෙරුනි. හෙන්රික් තම වයලීන වාදනය වැඩිදියුණු කිරීමට පැරිසියට යාමට තීරණය විය. Schering 1936-1937 දී පැරිසියේ ඉගෙනුම ලැබූ අතර මෙම කාලය විශේෂ උණුසුමකින් සිහිපත් කරයි. ඔහු තම මව සමඟ එහි ජීවත් විය; Nadia Boulanger සමඟ සංයුතිය හැදෑරුවා. මෙහිදී නැවතත් රීමන් ශබ්දකෝෂයේ දත්ත සමඟ විෂමතා තිබේ. ඔහු කිසි විටෙකත් ජීන් තිබෝල්ට්ගේ ශිෂ්‍යයෙකු නොවූ අතර, ගේබ්‍රියෙල් බූයිලන් ඔහුගේ වයලීන ගුරුවරයා බවට පත් වූ අතර, ඔහු වෙත ජැක් තිබෝල්ට් එවන ලදී. මුලදී, ඔහුගේ මව ඔහුව ප්‍රංශ වයලීන පාසලේ ගෞරවනීය ප්‍රධානියා වෙත පැවරීමට උත්සාහ කළ නමුත්, ඔහු පාඩම් දීම මඟහරින බවට මුවාවෙන් තිබෝට් ප්‍රතික්ෂේප කළේය. Gabriel Bouillon සම්බන්ධයෙන්, Schering ඔහුගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය සඳහා ගැඹුරු ගෞරවයේ හැඟීමක් රඳවා ගත්තේය. ෂෙරිං උසස් වර්ණවලින් විභාග සමත් වූ සංරක්ෂණාගාරයේ ඔහුගේ පන්තියේ රැඳී සිටි පළමු වසර තුළ තරුණ වයලීන වාදකයා සියලු සම්භාව්‍ය ප්‍රංශ වයලීන සාහිත්‍යය හරහා ගියේය. “මම ප්‍රංශ සංගීතයෙන් පොඟවා ගත්තා!” වසර අවසානයේදී ඔහුට සම්ප්‍රදායික සංරක්ෂණ තරඟවල පළමු ත්‍යාගය ලැබුණි.

දෙවන ලෝක යුද්ධය ආරම්භ විය. ඇය පැරිසියේ ඔහුගේ මව සමඟ හෙන්රික් සොයා ගත්තාය. මව Isère වෙත පිටත් වූ අතර, ඇය විමුක්තිය තෙක් රැඳී සිටි අතර, පුතා ප්රංශයේ පිහිටුවන ලද පෝලන්ත හමුදාවට ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් විය. සොල්දාදුවෙකුගේ ස්වරූපයෙන් ඔහු සිය පළමු ප්‍රසංග ලබා දුන්නේය. 1940 සටන් විරාමයෙන් පසු, පෝලන්ත ජනාධිපති සිකෝර්ස්කි වෙනුවෙන්, පෝලන්ත හමුදාවන්ට නිල සංගීත “බැඳීම” ලෙස ෂෙරිං පිළිගනු ලැබීය: “මට අතිශයින්ම ආඩම්බරයක් මෙන්ම ලැජ්ජාවක් ද දැනුණි,” ෂෙරිං පවසයි. “යුද්ධයේ රංග ශාලාවල සංචාරය කළ කලාකරුවන්ගෙන් ලාබාලම සහ අද්දැකීම් අඩු පුද්ගලයා මමයි. මගේ සගයන් වූයේ Menuhin, Rubinshtein ය. ඒ අතරම, එම යුගයේ තරම් සම්පූර්ණ කලාත්මක තෘප්තියක් පිළිබඳ හැඟීමක් මම පසුව කිසි විටෙකත් අත්විඳ නැත: අපි පිරිසිදු ප්‍රීතිය ලබා දුන් අතර මීට පෙර එයට වසා තිබූ සංගීතයට ආත්මයන් සහ හදවත් විවෘත කළෙමු. සංගීතයට පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතයට කළ හැකි කාර්යභාරය කුමක්ද සහ එය වටහා ගත හැකි අයට එය ගෙන දෙන බලය කුමක්දැයි මට වැටහුණේ එවිටය.

නමුත් ශෝකය ද පැමිණියේය: පෝලන්තයේ රැඳී සිටි පියා, පවුලේ සමීප ඥාතීන් සමඟ එක්ව, නාසීන් විසින් අමානුෂික ලෙස ඝාතනය කරන ලදී. ඔහුගේ පියාගේ මරණය පිළිබඳ පුවත හෙන්රික් කම්පනයට පත් කළේය. ඔහු තමාට තැනක් සොයා ගත්තේ නැත; ඊට වඩා දෙයක් ඔහුව ඔහුගේ මව්බිම සමඟ සම්බන්ධ කළේ නැත. ඔහු යුරෝපය අතහැර එක්සත් ජනපදයට යයි. නමුත් දෛවය ඔහුට සිනාසෙන්නේ නැත - රටේ බොහෝ සංගීතඥයන් සිටිති. වාසනාවකට මෙන්, ඔහුට මෙක්සිකෝවේ ප්‍රසංගයකට ආරාධනා කරන ලද අතර එහිදී ඔහුට අනපේක්ෂිත ලෙස මෙක්සිකානු විශ්ව විද්‍යාලයේ වයලීන පන්තියක් සංවිධානය කිරීමට ලාභදායී දීමනාවක් ලැබුණු අතර එමඟින් ජාතික මෙක්සිකානු වයලීන පාසලේ අත්තිවාරම් දැමීය. මෙතැන් සිට, ෂෙරිං මෙක්සිකෝවේ පුරවැසියෙකු බවට පත් වේ.

මුලදී, අධ්යාපනික ක්රියාකාරිත්වය එය සම්පූර්ණයෙන්ම අවශෝෂණය කරයි. ඔහු දිනකට පැය 12 ක් සිසුන් සමඟ වැඩ කරයි. තවද ඔහුට ඉතිරිව ඇත්තේ කුමක්ද? ප්‍රසංග කිහිපයක් ඇත, ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම නොදන්නා බැවින් ලාභදායී ගිවිසුම් අපේක්ෂා නොකෙරේ. යුධ කාලීන තත්වයන් ඔහුට ජනප්‍රියත්වය අත්කර ගැනීමට බාධාවක් වූ අතර විශාල ප්‍රකට වයලීන වාදකයෙකු සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත.

ආතර් රූබින්ස්ටයින් ඔහුගේ ඉරණමෙහි සතුටුදායක හැරීමක් කළේය. මෙක්සිකෝ නගරයට විශිෂ්ට පියානෝ වාදකයාගේ පැමිණීම ගැන දැනගත් ෂෙරිං ඔහුගේ හෝටලයට ගොස් ඔහුට සවන් දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටී. වයලීන වාදකයාගේ වාදනයේ පරිපූර්ණත්වයට හසු වූ රූබින්ස්ටයින් ඔහුව අතහරින්නේ නැත. ඔහු ඔහුව කුටීර කණ්ඩායම්වල ඔහුගේ සහකරු බවට පත් කරයි, ඔහු සමඟ සොනාටා සවස් වරුවේ රඟ දක්වයි, ඔවුන් නිවසේ පැය ගණනක් සංගීතය වාදනය කරයි. Rubinstein වචනාර්ථයෙන් Schering ලෝකයට "විවෘත කරයි". ඔහු තරුණ කලාකරුවා ඔහුගේ ඇමරිකානු ඉම්ප්‍රේසාරියෝ සමඟ සම්බන්ධ කරයි, ඔහු හරහා ග්‍රැමෆෝන් සමාගම් ෂෙරිං සමඟ පළමු ගිවිසුම් අවසන් කරයි; ඔහු යුරෝපයේ වැදගත් ප්‍රසංග සංවිධානය කිරීමට තරුණ කලාකරුවාට උදව් කරන සුප්‍රසිද්ධ ප්‍රංශ ඉම්ප්‍රේසාරියෝ මොරිස් ඩැන්ඩෙලෝට ෂෙරින්ග් නිර්දේශ කරයි. Schering ලොව පුරා ප්‍රසංග සඳහා අපේක්ෂාවන් විවෘත කරයි.

ඇත්ත, මෙය වහාම සිදු නොවූ අතර, ෂෙරිං ටික කලක් මෙක්සිකෝ විශ්ව විද්‍යාලයට තදින් සම්බන්ධ විය. Jacques Thibault සහ Marguerite Long විසින් නම් කරන ලද ජාත්‍යන්තර තරඟවලදී ජූරියේ ස්ථිර සාමාජිකයෙකුගේ ස්ථානය ලබා ගැනීමට තිබෝල්ට් ඔහුට ආරාධනා කිරීමෙන් පසුව පමණක්, ෂෙරිං මෙම තනතුරෙන් ඉවත් විය. කෙසේ වෙතත්, එතරම් නොවේ, මන්ද ඔහු විශ්ව විද්‍යාලය හා ලෝකයේ ඕනෑම දෙයක් සඳහා එහි නිර්මාණය කර ඇති වයලීන පන්තිය සමඟ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙන් වීමට එකඟ නොවනු ඇත. වසරකට සති කිහිපයක් ඔහු නිසැකවම එහි සිසුන් සමඟ උපදේශන සැසි පවත්වයි. ෂෙරිං කැමැත්තෙන් අධ්‍යාපනයේ යෙදී සිටී. මෙක්සිකෝ විශ්ව විද්‍යාලයට අමතරව, ඔහු Anabel Massis සහ Fernand Ubradus විසින් ආරම්භ කරන ලද නයිස් හි ඇකඩමියේ ගිම්හාන පාඨමාලා වල උගන්වයි. ෂෙරිං ගැන අධ්‍යයනය කිරීමට හෝ උපදෙස් දීමට අවස්ථාව ඇති අය නොවරදවාම ඔහුගේ අධ්‍යාපනය ගැන කතා කරන්නේ ගැඹුරු ගෞරවයෙනි. ඔහුගේ පැහැදිලි කිරීම් වලදී, කෙනෙකුට විශාල පාණ්ඩිත්‍යයක්, වයලීන සාහිත්‍යය පිළිබඳ විශිෂ්ට දැනුමක් දැනිය හැකිය.

Schering ගේ ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම් ඉතා තීව්‍ර ය. ප්‍රසිද්ධ ප්‍රසංගවලට අමතරව, ඔහු බොහෝ විට ගුවන් විදුලියේ වාදනය කරන අතර වාර්තා මත පටිගත කරයි. හොඳම පටිගත කිරීම සඳහා වූ විශාල ත්‍යාගය ("Grand Prix du Disc") පැරිසියේදී ඔහුට දෙවරක් පිරිනමන ලදී (1955 සහ 1957).

බෙදාහදා ගැනීම ඉතා උගත් ය; ඔහු භාෂා හතක් චතුර ලෙස (ජර්මානු, ප්‍රංශ, ඉංග්‍රීසි, ඉතාලි, ස්පාඤ්ඤ, පෝලන්ත, රුසියානු) හොඳින් කියවා ඇති, සාහිත්‍යයට, කවියට සහ විශේෂයෙන් ඉතිහාසයට ආදරය කරයි. ඔහුගේ සියලු තාක්ෂණික කුසලතාවයන් සමඟ, ඔහු දිගු ව්යායාම සඳහා අවශ්යතාවය ප්රතික්ෂේප කරයි: දිනකට පැය හතරකට වඩා වැඩි නොවේ. "ඊට අමතරව, එය වෙහෙසකරයි!"

ෂෙරිං විවාහ වී නැත. ඔහුගේ පවුල ඔහුගේ මව සහ සහෝදරයාගෙන් සමන්විත වන අතර, ඔහු සෑම වසරකම සති කිහිපයක් ඉසරේ හෝ නයිස් හි ගත කරයි. ඔහු විශේෂයෙන් ආකර්ෂණය වන්නේ නිශ්ශබ්ද Ysere විසිනි: "මගේ ඉබාගාතේ යාමෙන් පසු, ප්‍රංශ කෙත්වල සාමය මම ඇත්තෙන්ම අගය කරමි."

ඔහුගේ ප්‍රධාන සහ සියල්ල පරිභෝජනය කරන ආශාව සංගීතයයි. ඇය ඔහු වෙනුවෙන් - මුළු සාගරයම - අසීමිත සහ සදහටම ආකර්ෂණීයයි.

L. Raaben, 1969