ගිටාර් - සංගීත භාණ්ඩ ගැන

ගිටාරය යනු තන්තුවලින් නෙළන ලද සංගීත භාණ්ඩයක් වන අතර එය ලෝකයේ වඩාත් පුලුල්ව පැතිරුනු එකකි. එය බොහෝ සංගීත ශෛලීන් සහ සංගීතයේ දිශාවන් සඳහා අනුබද්ධ හෝ ඒකල භාණ්ඩයක් ලෙස භාවිතා කරයි, බ්ලූස්, රට, ෆ්ලමෙන්කෝ, රොක්-සංගීතය, සමහර විට ජෑස් වැනි සංගීත ශෛලීන්හි ප්‍රධාන උපකරණය වේ. 20 වන සියවසේ දී සොයා ගන්නා ලද විදුලි ගිටාරය ජනප්‍රිය සංස්කෘතියට ප්‍රබල බලපෑමක් ඇති කළේය.

ගිටාර් සංගීතය වාදකයෙකු ලෙස හැඳින්වේ ගිටාරයෙකි. ගිටාර් නිපදවන සහ අලුත්වැඩියා කරන පුද්ගලයා ලෙස හැඳින්වේ ගිටාර් ලුතියර් or ලුතියර් ^[1].

ගිටාරයේ ඉතිහාසය

සම්භවය

නවීන ගිටාරයේ මුතුන් මිත්තන් වන අනුනාදිත ශරීරයක් සහ බෙල්ලක් සහිත තත් වාද්‍ය භාණ්ඩ පිළිබඳ දැනට ඉතිරිව ඇති පැරණිතම සාක්ෂිය ක්‍රි.පූ.^[2] මෙසපොතේමියාවේ පුරාවිද්‍යාත්මක කැණීම් වලදී කින්නෝර්ගේ පින්තූර (බයිබලයේ ජනප්‍රවාදවල සඳහන් වන සුමේරියානු - බැබිලෝනියානු සංගීත භාණ්ඩයක්) මැටි බාස්-සහන මත තිබී හමු විය. පැරණි ඊජිප්තුවේ සහ ඉන්දියාවේ ද එවැනිම උපකරණ ප්‍රසිද්ධ විය: නබ්ලා, නෙෆර්, ඊජිප්තුවේ zither, ඉන්දියාවේ වීණා සහ සිතාර්. පුරාණ ග්රීසියේ සහ රෝමයේ සිටාරා වාදනය ජනප්රිය විය.

ගිටාරයේ පූර්වගාමීන්ට දිගටි වටකුරු හිස් අනුනාද ශරීරයක් සහ නූල් දිගු බෙල්ලක් තිබුණි. ශරීරය එක කැබැල්ලකින් සාදා ඇත - වියළි වට්ටක්කා, කැස්බෑ කටුවකින් හෝ තනි ලී කැබැල්ලකින් සිදුරු කර ඇත. III - IV සියවස් වලදී ක්රි.ව. ඊ. චීනයේ, රුවන් (හෝ යුවාන්) ^[3] සහ yueqin ^[4] උපකරණ දර්ශනය වූ අතර, ලී ශරීරය ඉහළ සහ පහළ ශබ්ද පුවරු සහ ඒවා සම්බන්ධ කරන පැතිවලින් එකලස් කරන ලදී. යුරෝපයේ, මෙය 6 වන සියවසේදී පමණ ලතින් සහ මූරිෂ් ගිටාර් හඳුන්වා දීමට හේතු විය. පසුව, XV - XVI ශතවර්ෂ වලදී, නවීන ගිටාරය ගොඩනැගීමට ද බලපෑ උපකරණයක් Vihuela දර්ශනය විය.

නමේ ආරම්භය

"ගිටාර්" යන වචනය පැමිණෙන්නේ වචන දෙකක එකතුවකිනි: "සංගීත" යන අර්ථය ඇති "සංගීතා" යන සංස්කෘත වචනය සහ "තත්තුව" යන අර්ථය ඇති පැරණි පර්සියානු "තාර" යන්නයි. තවත් අනුවාදයකට අනුව, "ගිටාර්" යන වචනය පැමිණෙන්නේ "කුටූර්" යන සංස්කෘත වචනයෙනි, එහි අර්ථය "තත් හතරක්" (cf. සෙටාර් - තත් තුනකි). ගිටාරය මධ්‍යම ආසියාවේ සිට ග්‍රීසිය හරහා බටහිර යුරෝපය දක්වා ව්‍යාප්ත වූ විට, “ගිටාර්” යන වචනය වෙනස් විය: පුරාණ ග්‍රීසියේ “cithara (ϰιθάϱα)”, ලතින් “cithara”, “guitarra” ස්පාඤ්ඤයේ, “chitarra” ඉතාලියේ, “guitare” ” ප්‍රංශයේ, එංගලන්තයේ “ගිටාරය”, අවසානයේ රුසියාවේ “ගිටාරය”. "ගිටාරය" යන නම ප්රථම වරට යුරෝපීය මධ්යකාලීන සාහිත්යයේ 13 වන සියවසේ දී දර්ශනය විය. ^[5]

ස්පාඤ්ඤ ගිටාරය

මධ්යකාලීන යුගයේදී, ගිටාරය සංවර්ධනය කිරීමේ ප්රධාන මධ්යස්ථානය වූයේ ස්පාඤ්ඤය වන අතර, ගිටාරය පැමිණියේ පුරාණ රෝමයෙන් ( ලතින් ගිටාර් ) සහ අරාබි ජයග්‍රාහකයින් සමඟ ( මූරිෂ් ගිටාරය ) 15 වන ශතවර්ෂයේදී ස්පාඤ්ඤයේ ද්විත්ව තත් 5 කින් (පළමු තන්තුව තනි විය හැකි) නිර්මාණය කරන ලද ගිටාරයක් පුළුල් ලෙස ව්‍යාප්ත විය. එවැනි ගිටාර් ලෙස හැඳින්වේ ස්පාඤ්ඤ ගිටාර් . 18 වන ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට, ස්පාඤ්ඤ ගිටාරය, පරිණාමයේ ක්‍රියාවලියේදී, තනි තත් 6 ක් සහ සැලකිය යුතු කෘති ප්‍රමාණයක් ලබා ගත් අතර, එය ගොඩනැගීමට සැලකිය යුතු ලෙස බලපෑවේය. ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු සහ virtuoso ගිටාර් වාදකයෙකු වන Mauro Giuliani.

රුසියානු ගිටාරය

ගිටාරය රුසියාවට පැමිණියේ සාපේක්ෂව ප්‍රමාද වී ය, එය යුරෝපයේ සියවස් පහක් තිස්සේ ප්‍රසිද්ධ වී තිබුණි. නමුත් සියලුම බටහිර සංගීතය රුසියාවට පුළුල් ලෙස විනිවිද යාමට පටන් ගත්තේ 17 වන සියවස අවසානයේ සහ 18 වන සියවස ආරම්භයේදී පමණි. ^[6] . 17 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ රුසියාවට පැමිණි ඉතාලි නිර්මාපකයින් සහ සංගීතඥයින්, මූලික වශයෙන් Giuseppe Sarti සහ Carlo Canobbio ට ස්තුති වන්නට ගිටාරයට ස්ථිර ස්ථානයක් ලැබුණි. ටික කලකට පසු, 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, 1821 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණි මාකස් ඕරෙලියස් සානි ඩි ෆෙරන්ටිට ස්තූතිවන්ත වෙමින් ගිටාරය රුසියාවේ සිය ස්ථානය ශක්තිමත් කළේය, පසුව මවුරෝ ජියුලියානි සහ ප්‍රනාන්දු සෝර් සංචාරය කළහ. සෝර්, පළමු රුසියානු කාන්තා නර්තන ශිල්පිනිය බවට පත් වූ ඔහුගේ නර්තන ශිල්පිනිය මොස්කව්හි අතහැර දමා, රුසියාවේ සංචාරයක් සඳහා “රුසියාවේ මතකය” නමින් ගිටාරය සඳහා සංගීත කෑල්ලක් කැප කළේය. මේ කෑල්ල දැනටත් රඟපානවා ^[6] . නිකොලායි පෙට්රොවිච් මකරොව් ^[6] තත් හයේ සංගීත භාණ්ඩයක් වාදනය කළ පළමු වැදගත් රුසියානු ගිටාර් වාදකයා විය. රුසියාවේ, 18 වන සියවස අවසානයේ සහ 19 වන සියවස ආරම්භයේදී, ස්පාඤ්ඤ ගිටාරයේ තත් හතක අනුවාදය ජනප්‍රිය විය, බොහෝ දුරට එවකට ජීවත් වූ දක්ෂ නිර්මාපකයෙකු සහ virtuoso ගිටාර් වාදකයෙකු වූ Andrei Sikhra ගේ ක්‍රියාකාරකම් හේතුවෙන්. "රුසියානු ගිටාරය" ලෙස හැඳින්වෙන මෙම උපකරණය සඳහා දහසකට වඩා වැඩ.

සම්භාව්‍ය ගිටාරය

18 වන - 19 වන ශතවර්ෂ වලදී, ස්පාඤ්ඤ ගිටාරයේ සැලසුම සැලකිය යුතු වෙනස්කම් වලට භාජනය වේ, ස්වාමිවරුන් ශරීරයේ ප්‍රමාණය හා හැඩය, බෙල්ල සවි කිරීම, කූරු යාන්ත්‍රණයේ සැලසුම යනාදිය සමඟ අත්හදා බලයි. අවසාන වශයෙන්, 19 වන සියවසේදී, ස්පාඤ්ඤ ගිටාර් නිෂ්පාදක ඇන්ටෝනියෝ ටොරස් ගිටාරයට එහි නවීන හැඩය සහ ප්‍රමාණය ලබා දුන්නේය. ටොරස් විසින් නිර්මාණය කරන ලද ගිටාර් අද හඳුන්වනු ලැබේ සම්භාව්ය ගිටාර් . එකල වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ගිටාර් වාදකයා ස්පාඤ්ඤ නිර්මාපකයෙකු සහ ගිටාර් වාදකයෙකු වන ෆ්‍රැන්සිස්කෝ ටාරේගා වන අතර ඔහු ගිටාර් වාදනය කිරීමේ සම්භාව්‍ය තාක්‍ෂණයට අඩිතාලම දැමීය. 20 වන ශතවර්ෂයේදී ස්පාඤ්ඤ නිර්මාපකයෙකු, ගිටාර් වාදකයෙකු සහ ගුරුවරයෙකු වන ඇන්ඩ්‍රෙස් සෙගෝවියා විසින් ඔහුගේ වැඩ කටයුතු කරගෙන ගියේය.

විදුලි ගිටාරය

20 වන ශතවර්ෂයේදී, විද්‍යුත් විස්තාරණ සහ ශබ්ද සැකසුම් තාක්‍ෂණයේ පැමිණීම සම්බන්ධයෙන්, නව ගිටාර් වර්ගයක් දර්ශනය විය - විදුලි ගිටාරය. 1936 දී, Rickenbacker සමාගමේ නිර්මාතෘවරුන් වන Georges Beauchamp සහ Adolphe Rickenbecker විසින් චුම්බක පිකප් සහ ලෝහමය ශරීරයක් (ඊනියා "ෆ්‍රයිං පෑන්") සහිත පළමු විදුලි ගිටාරයට පේටන්ට් බලපත්‍රය ලබා ගත්හ. 1950 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, ඇමරිකානු ඉංජිනේරුවන් සහ ව්‍යවසායකයෙකු වන ලියෝ ෆෙන්ඩර් සහ ඉංජිනේරු සහ සංගීත ian Les Paul එකිනෙකාගෙන් ස්වාධීනව, ඔවුන් ඝන ලී ශරීරයක් සහිත විදුලි ගිටාරයක් නිර්මාණය කළ අතර, එහි සැලසුම අද දක්වා නොවෙනස්ව පවතී. විද්‍යුත් ගිටාරය සඳහා වඩාත්ම බලගතු වාදකයා වන්නේ (රෝලිං ස්ටෝන් සඟරාවට අනුව) 20 වන සියවසේ මැද භාගයේ ජීවත් වූ ඇමරිකානු ගිටාර් වාදකයෙකු වන ජිමි හෙන්ඩ්‍රික්ස් ය. ^[7] .

ගිටාරය සමන්විත වේ

සෑම සංගීත භාණ්ඩයක්ම මෙන්, ගිටාරය කොටස් කිහිපයක් ඇත. එය පහත පින්තූරයේ මෙන් පෙනේ. ගිටාරයේ ව්යුහය ඇතුළත් වන්නේ: ශබ්ද පුවරුව, නට්, පැත්ත, බෙල්ල, කූරු, නට්, නට්, ෆ්‍රෙට්ස්, අනුනාදක කුහරය සහ රඳවනය.

ගිටාරයේ ව්යුහය සාමාන්යයෙන් පහත පින්තූරයේ පෙන්වා ඇත

එක් එක් මූලද්රව්යය (කොටස) වගකිව යුත්තේ කුමක් සඳහාද?

සෑදලය නූල් සඳහා සවි කිරීමක් ලෙස ක්‍රියා කරයි: ඒවා විශේෂ කාට්රිජ් සමඟ එහි සවි කර ඇති අතර නූලෙහි අවසානය ගිටාරය තුළට යයි.

තට්ටුව යනු ගිටාරයේ ඉදිරිපස සහ පිටුපසයි, කෙසේ වෙතත් මෙහි සියල්ල පැහැදිලි යැයි මම සිතමි. කවචය යනු ඉදිරිපස සහ පසුපස තට්ටුවේ සම්බන්ධක කොටසයි, එය එහි ශරීරය සාදයි.

ගෙලෙහි sills අඩංගු වේ. ගෙඩි - ෆ්රෙට්බෝඩ් මත නෙරා යාම. ගෙඩිය අතර දුර fret ලෙස හැඳින්වේ. ඔවුන් "පළමු fret" යැයි පවසන විට - එයින් අදහස් වන්නේ ඔවුන් හිස්වැසුම් සහ පළමු ගෙඩිය අතර දුර ප්රමාණය අදහස් කරන බවයි.

   
                 fret nut - ගෙඩිය අතර දුර

ෆ්‍රෙට්බෝඩ් එක සම්බන්ධයෙන් ගත් කල - ඔබ දැන් කලබල වනු ඇත, නමුත් එකවර බෙල්ල දෙකක් සහිත ගිටාර් තිබේ!

සුසර කිරීමේ කූරු නූල් තද කරන (ලිහිල්) යාන්ත්‍රණයේ පිටත කොටස වේ. සුසර කිරීමේ කූරු හරවා, අපි ගිටාරය සුසර කරමු, එය නිවැරදිව ශබ්ද කරන්න.

අනුනාදක කුහරය ගිටාර් වාදනය කිරීමේදී අපගේ දකුණු අත ආසන්න වශයෙන් පිහිටා ඇති ගිටාරයේ සිදුර වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ගිටාරයේ ශබ්දය විශාල වන තරමට එහි ශබ්දය ගැඹුරු වේ (නමුත් මෙය ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය තීරණය කරන ප්‍රධාන සාධකයට වඩා බොහෝ සෙයින් වෙනස් ය).

ආසන්න පිරිවිතර

• ෆ්‍රෙට් ගණන - 19 (සම්භාව්‍ය) සිට 27 (විද්‍යුත්)
• නූල් ගණන - 4 සිට 14 දක්වා
• Mensura - මීටර් 0.5 සිට 0.8 දක්වා
• මානයන් 1.5 m × 0.5 m × 0.2 m
• බර - >1 (ධ්වනි) සිට ≈15 kg දක්වා

ගිටාර් වර්ගීකරණය

දැනට පවතින ගිටාර් වර්ග විශාල ප්‍රමාණයක් පහත නිර්ණායක අනුව වර්ග කළ හැක.

• ධ්වනි ගිටාරය - ධ්වනි අනුනාදක ස්වරූපයෙන් සාදන ලද ශරීරයක ආධාරයෙන් ගිටාරය ශබ්ද කරයි.
• විද්‍යුත් ගිටාරය - පිකප් එකකින් කම්පනය වන තත්වලින් ගන්නා ලද සංඥාව විද්‍යුත් විස්තාරණය සහ ප්‍රතිනිෂ්පාදනය මගින් ශබ්ද කරන ගිටාරයකි.
• අර්ධ ධ්වනි ගිටාරය (විද්‍යුත් ධ්වනි ගිටාරය) - ධ්වනි සහ විද්‍යුත් ගිටාර් වල එකතුවකි, හිස් ධ්වනි ශරීරයකට අමතරව, පිකප් ද නිර්මාණයේ සපයා ඇත.
• අනුනාදක ගිටාරය (අනුනාද හෝ අනුනාද ගිටාරය) යනු ශබ්දය වැඩි කිරීම සඳහා ශරීරය තුළ ගොඩනගා ඇති ලෝහ ධ්වනි අනුනාදක භාවිතා කරන ධ්වනි ගිටාර් වර්ගයකි.
• සංස්ලේෂක ගිටාරයක් (MIDI ගිටාර්) යනු ශබ්ද සංස්ෙල්ෂකයක් සඳහා ආදාන උපාංගයක් ලෙස භාවිතා කිරීමට නිර්මාණය කර ඇති ගිටාරයකි.

හල් නිර්මාණය මගින්

• සම්භාව්‍ය ගිටාරය - ඇන්ටෝනියෝ ටොරස් (XIX සියවස) විසින් නිර්මාණය කරන ලද ධ්වනි හයේ ගිටාරය.
• ජන ගිටාරයක් යනු ලෝහ නූල් භාවිතා කිරීමට අනුවර්තනය කරන ලද ධ්වනි හයේ ගිටාරයකි.
• ෆ්ලැටොප් එකක් යනු පැතලි මුදුනක් සහිත ජන ගිටාරයකි.
• Archtop යනු ධ්වනි හෝ අර්ධ ධ්වනි ගිටාරයක් වන අතර එය උත්තල ඉදිරිපස ශබ්ද පුවරුවක් සහ ශබ්ද පුවරුවේ දාරවල පිහිටා ඇති f-හැඩැති අනුනාදක සිදුරු (efs) ඇත. පොදුවේ ගත් කල, එවැනි ගිටාරයක ශරීරය විශාල කළ වයලීනයකට සමාන වේ. 1920 ගණන්වල ගිබ්සන් විසින් වැඩි දියුණු කරන ලදී.
• Dreadnought - ලාක්ෂණික "සෘජුකෝණාස්රාකාර" හැඩයකින් යුත් විශාල වූ ශරීරයක් සහිත ජන ගිටාරයක්. එය සම්භාව්‍ය නඩුව හා සසඳන විට වැඩි පරිමාවක් ඇති අතර ටිම්බර්හි අඩු සංඛ්‍යාත සංරචකවල ප්‍රමුඛතාවය ඇත. 1920 ගණන්වල මාර්ටින් විසින් වැඩි දියුණු කරන ලදී.
• ජම්බෝ යනු 1937 දී ගිබ්සන් විසින් වැඩි දියුණු කරන ලද ජන ගිටාරයේ විශාල කළ අනුවාදයක් වන අතර එය රට සහ රොක් ගිටාර් වාදකයින් අතර ජනප්‍රිය වී ඇත.
• බටහිර - ධ්වනි හෝ විද්‍යුත් ධ්වනි ගිටාරය, එවැනි ගිටාර් වල ලාක්ෂණික ලක්ෂණයක් වන්නේ මෙම අවසාන ෆ්‍රෙට් වෙත ප්‍රවේශ වීම හැකි තරම් පහසු කිරීම සඳහා අවසාන ෆ්‍රෙට් යටතේ කටවුට් එකක් බවට පත්ව ඇත.

පරාසය අනුව

• සාමාන්‍ය ගිටාරය - විශාල අෂ්ටකයක D (mi) සිට තුන්වන අෂ්ටකයේ C (re) දක්වා. යතුරු ලියනයක් (Floyd Rose) භාවිතා කිරීමෙන් ඔබට දිශාවන් දෙකෙහිම පරාසය සැලකිය යුතු ලෙස පුළුල් කිරීමට ඉඩ සලසයි. ගිටාරයේ පරාසය අෂ්ටක 4 ක් පමණ වේ.
• Bass guitar යනු සාමාන්‍යයෙන් සාමාන්‍ය ගිටාරයකට වඩා අෂ්ටකයක් අඩු ශබ්ද පරාසයක් සහිත ගිටාරයකි. 1950 ගණන්වල ෆෙන්ඩර් විසින් වැඩි දියුණු කරන ලදී.
• ටෙනර් ගිටාරය යනු කෙටි පරිමාණයක්, පරාසයක් සහ බැන්ජෝ සුසර කිරීමක් සහිත නූල් හතරකින් යුත් ගිටාරයකි.
• බැරිටෝන් ගිටාරයක් යනු සාමාන්‍ය ගිටාරයකට වඩා දිගු පරිමාණයකින් යුත් ගිටාරයක් වන අතර එමඟින් එය පහත් තාරතාවකට සුසර කිරීමට ඉඩ සලසයි. 1950 ගණන්වල Danelectro විසින් සොයා ගන්නා ලදී.

ෆ්රෙට්ස් සිටීමෙන්

• සාමාන්‍ය ගිටාරයක් යනු ෆ්‍රෙට්ස් සහ ෆ්‍රෙට්ස් ඇති ගිටාරයක් වන අතර සමාන ස්වභාවයකින් වාදනය කිරීමට අනුවර්තනය වේ.
• fretless guitar යනු frets නැති guitar එකකි. මෙමගින් ගිටාරයේ පරාසයෙන් අත්තනෝමතික තාරතාවයේ ශබ්ද උකහා ගැනීමට මෙන්ම උපුටා ගත් ශබ්දයේ තාරතාවේ සුමට වෙනසක් සිදු කිරීමට හැකි වේ. Fretless bass guitar වඩාත් සුලභ වේ.
• Slide guitar (Slide guitar) - ස්ලයිඩයක් සමඟ වාදනය කිරීමට නිර්මාණය කර ඇති ගිටාරයක්, එවැනි ගිටාරයක විශේෂ උපාංගයක් ආධාරයෙන් තණතීරුව සුමට ලෙස වෙනස් වේ - නූල් දිගේ ධාවනය වන ස්ලයිඩයක්.

උපන් රට (ස්ථානය) අනුව

• ස්පාඤ්ඤ ගිටාරය යනු 13-15 වන සියවස්වල ස්පාඤ්ඤයේ දර්ශනය වූ ධ්වනි හයේ ගිටාරයකි.
• රුසියානු ගිටාරය යනු 18-19 වන සියවස්වල රුසියාවේ දර්ශනය වූ ධ්වනි හතේ ගිටාරයකි.
• උකුලේලේ යනු “බොරු” ස්ථානයක ක්‍රියා කරන ස්ලයිඩ් ගිටාරයකි, එනම් ගිටාර් වාදකයාගේ උකුලේ හෝ විශේෂ ස්ථාවරයක සමතලා වන අතර ගිටාර් වාදකයා පුටුවක වාඩි වී හෝ ගිටාරය අසල සිටගෙන සිටියි. මේසයක්.

සංගීත වර්ගය අනුව

• සම්භාව්‍ය ගිටාරය - ඇන්ටෝනියෝ ටොරස් (XIX සියවස) විසින් නිර්මාණය කරන ලද ධ්වනි හයේ ගිටාරය.
• ජන ගිටාරයක් යනු ලෝහ නූල් භාවිතා කිරීමට අනුවර්තනය කරන ලද ධ්වනි හයේ ගිටාරයකි.
• ෆ්ලෙමෙන්කෝ ගිටාරය - සම්භාව්‍ය ගිටාරය, ෆ්ලමෙන්කෝ සංගීත ශෛලියේ අවශ්‍යතාවලට අනුවර්තනය වී, තියුණු ශබ්දයක් ඇත.
• ජෑස් ගිටාරය (වාද්ය ගිටාර්) යනු ගිබ්සන් ආක්ටොප් සහ ඒවායේ ප්‍රතිසම සඳහා ස්ථාපිත නමයි. මෙම ගිටාර් 20 සහ 30 ගණන්වල XX සියවසේ ජෑස් ගිටාර් වාදකයින් අතර ඔවුන්ගේ ජනප්‍රියතාවය කලින් තීරණය කළ ජෑස් වාද්‍ය වෘන්දයක සංයුතියෙන් පැහැදිලිව හඳුනාගත හැකි තියුණු ශබ්දයක් ඇත.

ඉටු කරන ලද කාර්යයේ භූමිකාව අනුව

• Solo guitar - තනි තනි සටහන් වල තියුණු සහ වඩා පැහැදිලිව පෙනෙන ශබ්දයක් මගින් සංලක්ෂිත, melodic solo කොටස් ඉටු කිරීමට නිර්මාණය කර ඇති ගිටාරයක්.

සම්භාව්‍ය සංගීතයේදී, ඒකල ගිටාරයක් සංගීත කණ්ඩායමක් නොමැතිව ගිටාරයක් ලෙස සලකනු ලැබේ, සියලුම කොටස් එක් ගිටාරයකින් ලබා ගනී, වඩාත්ම දුෂ්කර ගිටාර් වාදනය

• රිදම් ගිටාරය - රිද්ම කොටස් වාදනය කිරීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති ගිටාරයක්, විශේෂයෙන් අඩු සංඛ්‍යාතවල ඝන සහ වඩාත් ඒකාකාරී ශබ්ද ටිම්බර් මගින් සංලක්ෂිත වේ.
• Bass Guitar - සාමාන්‍යයෙන් bass lines වාදනය සඳහා භාවිතා කරන අඩු පරාසයක ගිටාරයක්.

නූල් ගණන අනුව

• තත් හතරේ ගිටාරයක් (4-string guitar) යනු නූල් හතරක් ඇති ගිටාරයකි. තත් හතරේ ගිටාර්වලින් අති බහුතරයක් බේස් ගිටාර් හෝ ටෙනර් ගිටාර් වේ.
• තත් හයක ගිටාරය (තත් 6 ගිටාරය) - තනි තත් හයක් ඇති ගිටාරයක්. වඩාත්ම සම්මත සහ පුලුල්ව පැතිරුනු විවිධත්වය.
• සෙවන්-ස්ට්‍රින්ග් ගිටාරය (තත් 7 ගිටාරය) - තනි තත් හතක් ඇති ගිටාරයක්. 18-19 සියවස්වල සිට වර්තමානය දක්වා රුසියානු සහ සෝවියට් සංගීතයේ වඩාත් අදාළ වේ.
• තත් දොළහක ගිටාරය (තත් 12 ගිටාරය) - තන්තු දොළහක් සහිත ගිටාරයක්, යුගල හයක් සාදමින්, රීතියක් ලෙස, සම්භාව්‍ය පද්ධතියක අෂ්ටකයකින් හෝ එකමුතුවකින් සුසර කර ඇත. එය ප්‍රධාන වශයෙන් වාදනය කරනු ලබන්නේ වෘත්තීය රොක් සංගීත ians යන්, ජන සංගීත ians යන් සහ බාර්ඩ් විසිනි.
• වෙනත් - වැඩි තන්තු සංඛ්යාවක් සහිත අඩු පොදු අතරමැදි සහ දෙමුහුන් ආකාරයේ ගිටාර් විශාල සංඛ්යාවක් ඇත. උපකරණයේ පරාසය පුළුල් කිරීම සඳහා සරල තන්තු එකතු කිරීමක් ඇත (උදා: පහේ සහ තත් හයේ බේස් ගිටාර්), මෙන්ම ශබ්දයේ සාරවත් ශබ්දයක් ලබා ගැනීම සඳහා තත් කිහිපයක් හෝ සියල්ලම දෙගුණ කිරීම හෝ තුන් ගුණ කිරීම. සමහර කෘතිවල ඒකපුද්ගල කාර්ය සාධනයේ පහසුව සඳහා අමතර (සාමාන්‍යයෙන් එක්) බෙල්ලක් සහිත ගිටාර් ද ඇත.

වෙනත්

• ඩොබ්‍රෝ ගිටාරය යනු 1928 දී ඩොපෙරා සහෝදරයන් විසින් සොයා ගන්නා ලද අනුනාදක ගිටාරයකි. දැනට "ගිටාර් ඩොබ්රෝ" යනු ගිබ්සන් සතු වෙළඳ ලකුණකි.
• Ukulele යනු 19 වන සියවසේ අගභාගයේදී හවායි දූපත් වල සොයා ගන්නා ලද ගිටාරයේ කුඩා තත් හතරක අනුවාදයකි.
• ටැපිං ගිටාර් (ටැප් ගිටාර්) - භාවිතා කරමින් වාදනය කිරීමට නිර්මාණය කර ඇති ගිටාරයක් කිරි කැපිම ශබ්ද නිස්සාරණය ක්රමය .
• Warr's guitar යනු ඉලෙක්ට්‍රික් ටැපිං ගිටාරයක් වන අතර එය සාම්ප්‍රදායික විද්‍යුත් ගිටාරයකට සමාන ශරීරයක් ඇති අතර වෙනත් ශබ්ද නිෂ්පාදන ක්‍රම සඳහාද ඉඩ සලසයි. නූල් 8, 12 හෝ 14 සමඟ විකල්ප තිබේ. පෙරනිමි සැකසුම් නොමැත.
• චැප්මන්ගේ සැරයටිය විදුලි ටැපිං ගිටාරයකි. ශරීරයක් නැත, අන්ත දෙකකින් Play කිරීමට ඉඩ දෙයි. නූල් 10 ක් හෝ 12 ක් ඇත. න්‍යායාත්මකව, එකවර සටහන් 10 ක් දක්වා වාදනය කළ හැකිය (1 ඇඟිල්ල - 1 සටහන).

ගිටාර් තාක්ෂණය

ගිටාර් වාදනය කරන විට, ගිටාර් වාදකයා වම් අතේ ඇඟිලිවලින් ෆ්‍රෙට්බෝඩ් එකේ නූල් ඇණ ගසයි, සහ දකුණු අතේ ඇඟිලි භාවිතා කරමින් ක්‍රම කිහිපයකින් එකකට ශබ්දය නිපදවයි. ගිටාරය ගිටාර් වාදකයා ඉදිරිපිට (තිරස් අතට හෝ කෝණයකින්, බෙල්ල අංශක 45 දක්වා ඉහළ නංවා ඇත), දණහිසට හේත්තු වී හෝ උරහිසට උඩින් එල්ලා ඇති පටියක එල්ලී ඇත. සමහර වම් අත ගිටාර් වාදකයින් ගිටාර් බෙල්ල දකුණට හරවා, ඒ අනුව නූල් ඇදගෙන අත්වල ක්‍රියාකාරිත්වය වෙනස් කරයි - දකුණු අතෙන් නූල් තද කර, වමෙන් ශබ්දය උකහා ගනී. තවද, දකුණත් ගිටාර් වාදකයෙකු සඳහා අත් වල නම් ලබා දී ඇත.

ශබ්ද නිෂ්පාදනය

ගිටාරය මත ශබ්ද නිපදවීමේ ප්‍රධාන ක්‍රමය වන්නේ කිනිතුල්ලකි - ගිටාර් වාදකයා තම ඇඟිල්ලේ හෝ නියපොත්තෙන් නූල සම්බන්ධ කර, මඳක් ඇදගෙන මුදා හරියි. ඇඟිලිවලින් සෙල්ලම් කරන විට, දළු නෙලීමේ වර්ග දෙකක් භාවිතා කරයි: අපෝයන්ඩෝ සහ ටිරන්ඩෝ.

අපෝයන්ඩෝ (ස්පාඤ්ඤ භාෂාවෙන්  සහාය දෙනවා , නැඹුරු ) යනු ඇපින්ච් වන අතර පසුව ඇඟිල්ල යාබද නූල මත රැඳේ. Apoyando ආධාරයෙන්, පරිමාණ ඡේද සිදු කරනු ලැබේ, මෙන්ම විශේෂයෙන් ගැඹුරු සහ සම්පූර්ණ ශබ්දයක් අවශ්ය වන කැන්ටිලේනා . කවදා ද ගැනීම (ස්පාඤ්ඤ ටිරන්ඩෝ - අදින්න) , ඇතුලට   අපෝයන්ඩෝ මෙන් නොව, නෙලීමෙන් පසු ඇඟිල්ල යාබද, ඝන නූල මත රැඳී නොසිටි නමුත්, එය නිදහසේ අතුගා දමයි, සටහන් වල, විශේෂ අපෝයන්ඩෝ ලකුණ (^) දක්වා නොමැති නම්, වැඩ වාදනය කරනු ලබන්නේ ටිරන්ඩෝ තාක්ෂණය භාවිතා කරමිනි.

එසේම ගිටාර් වාදකයාට කුඩා ආයාසයකින් ඇඟිලි තුන හතරකින් යාබද නූල් සියල්ලම හෝ කිහිපයක් එකවර පහර දිය හැකිය . _ මෙම ශබ්ද නිපදවීමේ ක්‍රමය rasgueado ලෙස හැඳින්වේ. "චෙස්" යන නම ද පොදු ය.

දකුණු අතේ ඇඟිලිවලින් හෝ ප්ලෙක්ට්‍රම් (හෝ ප්ලෙක්ට්‍රම්) ලෙස හැඳින්වෙන විශේෂ උපකරණයක් ආධාරයෙන් ඇණ ගැසීම සහ පහර දීම සිදු කළ හැකිය. ප්ලෙක්ට්‍රම් යනු දෘඩ ද්‍රව්‍ය සහිත කුඩා පැතලි තහඩුවකි - අස්ථි, ප්ලාස්ටික් හෝ ලෝහ. ගිටාර් වාදකයා එය ඔහුගේ දකුණු අතේ ඇඟිලිවල තබාගෙන ඇණ ගසයි නැතහොත් එය සමඟ නූල් පහර දෙන්න.

බොහෝ නවීන සංගීත ශෛලීන්හි Slap බහුලව භාවිතා වේ. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ගිටාර් වාදකයා තම මාපටැඟිල්ලෙන් තනි නූලකට තදින් පහර දෙයි, නැතහොත් නූලක් අතට ගෙන මුදා හරියි. මෙම ශිල්පීය ක්‍රම පිළිවෙලින් slap ( hit ) සහ pop ( hook ) ලෙස හැඳින්වේ . බොහෝ විට කම්මුල් පහර බේස් ගිටාර් වාදනය කිරීමේදී භාවිතා වේ. _

මෑත දශක කිහිපය තුළ, ඇඟිලි පුවරුවේ ඇති ෆ්‍රෙට් අතර සැහැල්ලු ඇඟිලි පහරවල් වලින් නූල ශබ්ද කිරීමට පටන් ගන්නා විට, අසාමාන්‍ය වාදන ක්‍රමයක් ක්‍රියාකාරීව වර්ධනය වී ඇත, ශබ්දය නිස්සාරණය කිරීමේ නව ක්‍රමයක්. මෙම ශබ්ද නිපදවීමේ ක්‍රමය ටැපිං (අත් දෙකෙන් සෙල්ලම් කරන විට දෙඅතින් තට්ටු කිරීම) හෝ ටච්ස්ටයිල් ලෙස හැඳින්වේ. හිදී තට්ටු කිරීම පියානෝව වාදනය කිරීම හා සමානයි, සෑම අතින්ම තමන්ගේම ස්වාධීන කොටසක් වාදනය කරයි.

වම් අත

වම් අතෙන් ගිටාර් වාදකයා තම මාපටැඟිල්ල පිටුපස පැත්තට හේත්තු කර බෙල්ල පහළින් අල්ලා ගනී. ඉතිරි ඇඟිලි ෆ්‍රෙට්බෝඩ් එකේ වැඩ කරන පෘෂ්ඨයේ නූල් ඇණ ගැසීම සඳහා යොදා ගනී. ඇඟිලි පහත පරිදි නම් කර අංක කර ඇත: 1 - දර්ශකය , 2 - මැද , 3 - මුද්ද , 4 - කුඩා ඇඟිල්ල . ෆ්රෙට්ස් වලට සාපේක්ෂව අතේ පිහිටීම "ස්ථානය" ලෙස හඳුන්වනු ලබන අතර එය රෝම ඉලක්කමකින් දැක්වේ. උදාහරණයක් ලෙස, ගිටාර් වාදකයෙක් නූලක් උදුරා ගන්නේ නම් 1 වන මත ඇඟිල්ල 4th fret , එතකොට කියනවා අත 4 වෙනි ස්ථානයේ කියලා . දිගු නොකළ නූල් විවෘත නූල් ලෙස හැඳින්වේ.

නූල් ඇඟිලිවල පෑඩ් වලින් තද කර ඇත - මේ අනුව, එක් ඇඟිල්ලකින්, ගිටාර් වාදකයා එක් තත්ත්‍වයකට එක් නූලක් තද කරයි. දබර ඇඟිල්ල ෆ්‍රෙට්බෝඩ් එක මත සමතලාව තැබුවහොත්, එම ෆ්‍රෙට් එකේ නූල් කිහිපයක් හෝ සියල්ලම එකවර තද කරනු ලැබේ. මෙම ඉතා පොදු තාක්ෂණය හැඳින්වෙන්නේ " බාරේ ". ඇඟිල්ලෙන් සියලුම නූල් එබූ විට විශාල බැරේ (සම්පූර්ණ බැරේ) සහ කුඩා නූල් (2 දක්වා) එබූ විට කුඩා බැරේ (අර්ධ-බැරේ) ඇත. බැරේ සැකසීමේදී ඉතිරි ඇඟිලි නිදහස්ව පවතින අතර වෙනත් ආකාරවලින් නූල් තද කිරීමට භාවිතා කළ හැක. පළමු ඇඟිල්ල සහිත විශාල බැරේට අමතරව, විශේෂිතයෙකුගේ “සෙල්ලම් කිරීමේ හැකියාව” මත පදනම්ව, ඕනෑම නිදහස් ඇඟිල්ලක් භාවිතා කරන වෙනත් ෆ්‍රෙට් එකක කුඩා බැරේ එකක් ගැනීම අවශ්‍ය වන කෝඩ් ද ඇත. ස්වරය .

ගිටාර් උපක්රම

ඉහත විස්තර කර ඇති මූලික ගිටාර් වාදන ශිල්පීය ක්‍රමයට අමතරව විවිධ සංගීත ශෛලීන්හි ගිටාර් වාදකයින් බහුලව භාවිතා කරන විවිධ ශිල්පීය ක්‍රම තිබේ.

• Arpeggio ( තිරිසන් බලය ) - ස්වර ශබ්ද අනුක්‍රමික නිස්සාරණය. එය සිදු කරනු ලබන්නේ ඇඟිලි එකක් හෝ කිහිපයක් සමඟ විවිධ නූල් අනුපිළිවෙලින් උදුරා ගැනීමෙනි.
• Arpeggio - ඉතා වේගවත්, එක් චලනයකදී, විවිධ නූල් මත පිහිටා ඇති ශබ්ද අනුක්‍රමික නිස්සාරණය.
• නැමීම (තද කිරීම) - ෆ්රෙට් නට් දිගේ නූල තීර්යක් විස්ථාපනය කිරීමෙන් ස්වරය ඉහළ නැංවීම. ගිටාර් වාදකයාගේ අත්දැකීම් සහ භාවිතා කරන නූල් මත පදනම්ව, මෙම තාක්ෂණයෙන් උපුටා ගත් නෝට්ටුව ස්වර එකහමාරක සිට XNUMX දක්වා වැඩි කළ හැකිය.
  • සරල වංගුව - නූල මුලින්ම පහර දී පසුව ඇද දමනු ලැබේ.
  • Prebend - නූල මුලින්ම ඉහළට ඇද ඇති අතර පසුව පමණක් පහර දෙයි.
  • ප්‍රතිලෝම වංගුව - නූලක් නිශ්ශබ්දව ඉහළට ඇද, පහර දී මුල් සටහනට පහත් කරනු ලැබේ.
  • ලෙගසි වංගුව - නූලට පහර දීම, තද කිරීම, පසුව නූල මුල් ස්වරයට පහත් වේ.
  • වංගු කරුණා සටහන - එකවර තද කිරීමකින් නූලකට පහර දීම .
  • යුනිසන් නැමීම - නූල් දෙකක් පහර දීමෙන් නිස්සාරණය කරනු ලැබේ, එවිට පහළ නෝට්ටුව ඉහළ එකෙහි උසට ළඟා වේ. සටහන් දෙකම එකවර ශබ්ද කරයි.
  • Microbend යනු තානයකින් 1/4 කින් පමණ උසකින් සවි කර නොමැති සෝපානයකි.
• සටන් කරන්න - මාපටැඟිල්ලෙන් පහළට, දර්ශකය සමඟ ඉහළට, ප්ලග් එකකින් දර්ශකය සමඟ පහළට, දර්ශකය සමඟ ඉහළට.
• Vibrato යනු නිස්සාරණය කරන ලද ශබ්දයේ තාරතාවේ කාලානුරූපී සුළු වෙනසක් වේ. එය සිදු කරනු ලබන්නේ බෙල්ල දිගේ වම් අතේ දෝලනය වන අතර, නූල එබීමේ බලය මෙන්ම එහි ආතතියේ බලය සහ ඒ අනුව තණතීරුව ද වෙනස් වේ. Vibrato සිදු කිරීමට තවත් ක්රමයක් වන්නේ කුඩා උසකට "වංගුව" තාක්ෂණයේ අනුක්රමික කාර්ය සාධනයයි. ” whammy bar ” ( tremolo systems ) සහිත විදුලි ගිටාර් වල vibrato කිරීමට බොහෝ විට ලීවරයක් භාවිතා වේ.
• අට (රම්බා)- මාපට ඇඟිල්ල පහළට, මාපටැඟිල්ල පහළට, මාපට ඇඟිල්ල ඉහළට } 2 වරක්, දර්ශකය පහළට සහ ඉහළට.
• Glissando යනු සටහන් අතර සුමට ස්ලයිඩින් සංක්‍රාන්තියකි. ගිටාරය මත, එය එකම නූල මත පිහිටා ඇති සටහන් අතර කළ හැකි අතර, නූල එබීමෙන් ඇඟිල්ල මුදා නොගෙන අත එක් ස්ථානයක සිට තවත් ස්ථානයකට ගෙන යාමෙන් සිදු කෙරේ.
• ගොල්පේ (ස්පාඤ්ඤ:  සාපයට  – පහර ) – බෙර වාදන ශිල්පීය ක්‍රමය, වාදනය කරන අතරතුර ධ්වනි ගිටාරයක ශබ්ද පුවරුව ඇඟිලි තුඩකින් තට්ටු කිරීම. ප්රධාන වශයෙන් ෆ්ලමෙන්කෝ සංගීතයේ භාවිතා වේ. _
• ලෙගාටෝ - සටහන් වල අඛණ්ඩ කාර්ය සාධනය . ගිටාරය වාදනය කරන්නේ වම් අතෙනි.
  • නැගී එන (බෙර වාදනය) ලෙගටෝ - දැනටමත් ශබ්ද කරන නූලක් වම් අතේ ඇඟිල්ලේ තියුණු හා ශක්තිමත් චලනයකින් තද කර ඇති අතර ශබ්දය නැවැත්වීමට කාලය නොමැත. මෙම තාක්ෂණය සඳහා ඉංග්රීසි නම ද පොදු වේ - hammer , hammer - he .
  • අවරෝහණ ලෙගාටෝ - ඇඟිල්ල නූලෙන් ඉවතට ඇද, එකවර මඳක් අහුලා ගනී. ඉංග්‍රීසි නමකුත් තියෙනවා – pool , pool – off .
  • ට්‍රිල් එකක් යනු මිටිය සහ තටාක ශිල්පීය ක්‍රමවල එකතුවකින් සිදු කරන නෝට්ටු දෙකක වේගවත් ප්‍රත්‍යාවර්තයකි.
• Pizzicato වාදනය කරනු ලබන්නේ දකුණු අතේ නෙලන ලද චලනයන් සමඟය. නූල දකුණු අතෙන් මාපටැඟිල්ල සහ මහපටැඟිල්ල අතර අල්ලාගෙන, පසුව නූල යම් දුරක් පසුපසට ඇද දමා මුදා හරිනු ලැබේ. සාමාන්‍යයෙන් නූල කෙටි දුරක් පසුපසට ඇදී යන අතර එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස සිහින් හඬක් නැඟේ. දුර විශාල නම්, නූල ෆ්රෙට්ස් මත වැදී ශබ්දයට බෙර වාදනය කරයි.
• දකුණු අතේ අත්ලෙන් නිශ්ශබ්ද කිරීම - නිශ්ශබ්ද ශබ්ද සමඟ සෙල්ලම් කිරීම, දකුණු අත්ල අර්ධ වශයෙන් ස්ථාවරය මත (පාලම), අර්ධ වශයෙන් නූල් මත තැබූ විට. නූතන ගිටාර් වාදකයින් විසින් බහුලව භාවිතා කරන මෙම තාක්ෂණය සඳහා ඉංග්‍රීසි නම වන්නේ “පාම් ගොළු” (eng . නිහඬයි  - නිශ්ශබ්ද කරන්න).  
• පල්ගර් (ස්පාඤ්ඤ:  මාපටැඟිල්ල  - මාපටැඟිල්ල) - දකුණු අතේ මාපටැඟිල්ලෙන් සෙල්ලම් කිරීමේ තාක්ෂණය. ෆ්ලැමෙන්කෝ සංගීතයේ ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ ප්රධාන ක්රමය. නූල මුලින්ම පල්ප් පැත්තෙන් ද පසුව සිඟිති රුවෙහි මායිමෙන් ද පහර දෙනු ලැබේ.
• ස්වීප් (ඉංග්රීසි  අතුගා දාන්න – sweep ) – arpeggios වාදනය කරන විට පික් එක තන්තු දිගේ ඉහළට හෝ පහළට ලිස්සා යාම, නැතහොත් නිශ්ශබ්ද වූ තන්තු දිගේ පික් එක ඉහළට හෝ පහළට ලිස්සා යාම, ප්‍රධාන සටහනට පෙර සීරීම් හඬක් නිර්මාණය කිරීම.
• Staccato - කෙටි , staccato සටහන් . එය සිදු කරනු ලබන්නේ වම් අතේ ඇඟිලිවල නූල් මත පීඩනය ලිහිල් කිරීමෙන් හෝ දකුණු අතේ නූල් නිශ්ශබ්ද කිරීමෙන් වහාම ශබ්දයක් හෝ ස්වරයක් ලබා ගැනීමෙන් පසුවය.
• රබන් යනු තවත් බෙර වාදන ශිල්පීය ක්‍රමයක් වන අතර එය ස්ටෑන්ඩ් ප්‍රදේශයේ නූල් තට්ටු කිරීමෙන් සමන්විත වන අතර එය හිස් ශරීරයක් සහිත ගිටාර් සඳහා සුදුසු, ධ්වනි සහ අර්ධ ධ්වනි.
• Tremolo යනු නෝට්ටුව වෙනස් නොකර ඉතා වේගයෙන් නැවත නැවත නෙලීමකි.
• හාර්මොනික් යනු තන්තුවක ප්‍රධාන හාර්මොනික් එක නිඛිල කොටස් සංඛ්‍යාවකට බෙදන ස්ථානයේ හරියටම ශබ්ද කරන තන්තුව ස්පර්ශ කිරීමෙන් නිශ්ශබ්ද කිරීමයි. විවෘත නූලක් මත වාදනය කරන ලද ස්වභාවික හාර්මොනික්ස් සහ කලම්ප සහිත නූලක වාදනය කරන කෘතිම වාදනය ඇත. ප්ලෙක්ට්‍රම් සහ මාපටැඟිල්ලේ හෝ මාපටැඟිල්ලේ මාංසය ප්ලෙක්ට්‍රම් අල්ලාගෙන එකවර ශබ්දයක් නිපදවන විට නිපදවන හාර්මොනික් ඊනියා මැදිහත්කරු ද ඇත.

ගිටාර් අංකනය

ගිටාරය තුළ, පවතින පරාසයේ ඇති බොහෝ ශබ්ද ක්‍රම කිහිපයකින් උපුටා ගත හැක. උදාහරණයක් ලෙස, පළමු අෂ්ටකයේ ශබ්දය mi 1 වන විවෘත තන්තුවෙන්, 2 වන තන්තුවෙන් 5 වන fret මත, 3 වන තන්තුවෙන් 9 වන fret මත, _ 4 වන string හි 14th fret හි, 5 වන දින ගත හැකිය. තන්තුව 19 වන ෆ්‍රෙට් එකේ සහ 6 වන තන්තුවේ 24 වන ෆ්‍රෙට් එකේ (ස්ට්‍රින්ග් ගිටාරයක ෆ්‍රෙට් 6 ක් සහ සම්මත සුසර කිරීම) . _ _ _ _ මෙමඟින් එකම කාර්යය ක්‍රම කිහිපයකින් වාදනය කිරීමට හැකි වේ, විවිධ නූල් මත අවශ්‍ය ශබ්ද උකහා ගැනීම සහ විවිධ ඇඟිලි වලින් නූල් ඇණ ගැසීම. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, එක් එක් නූල සඳහා වෙනස් ටිම්බරයක් පවතිනු ඇත. කෑල්ලක් වාදනය කිරීමේදී ගිටාර් වාදකයාගේ ඇඟිලි සකස් කිරීම එම කෑල්ලේ ඇඟිලි ගැසීම ලෙස හැඳින්වේ. විවිධ ව්යාංජනාක්ෂර සහ ස්වර ද විය හැක බොහෝ ආකාරවලින් ක්‍රීඩා කරන අතර විවිධ ඇඟිලි සලකුණු ද ඇත. ගිටාර් ඇඟිලි පටිගත කිරීම සඳහා ප්රවේශයන් කිහිපයක් තිබේ.

සංගීත අංකනය

නූතන සංගීත අංකනයේදී, ගිටාරය සඳහා වැඩ පටිගත කිරීමේදී, කාර්යයේ ඇඟිලි සලකුණු දැක්වීමට සම්මුති මාලාවක් භාවිතා කරයි. එබැවින්, ශබ්දය වාදනය කිරීමට නිර්දේශිත නූල රවුමක ඇති නූල් අංකයෙන් දැක්වේ, වම් අතේ පිහිටීම ( මාදිලිය ) රෝම ඉලක්කම්, ඇඟිලි වලින් දැක්වේ වම් අත - 1 සිට 4 දක්වා අංක (විවෘත නූල් - 0), දකුණු අතේ ඇඟිලි - ලතින් අකුරින් p , i , m සහ a , සහ අයිකන සහිත තේරීමේ දිශාව  (පහළ, එනම්, ඔබෙන් ඈත්ව) සහ  (ඉහළට, එනම් ඔබ දෙසට).

මීට අමතරව, සංගීතය කියවන විට, ගිටාරය මාරු කිරීමේ උපකරණයක් බව ඔබ මතක තබා ගත යුතුය - ගිටාරය සඳහා වන කෘති සෑම විටම ශබ්දයට වඩා අෂ්ටකයක් ඉහළට පටිගත වේ. පහතින් ඇති අමතර රේඛා විශාල සංඛ්‍යාවක් වළක්වා ගැනීම සඳහා මෙය සිදු කෙරේ.

ටැබ්ලේචර්

ගිටාරය සඳහා කෘති පටිගත කිරීමට විකල්ප ක්‍රමයක් වන්නේ ටැබ්ලේචර් පටිගත කිරීම හෝ ටැබ්ලේචර් ය. ගිටාර් ටැබ්ලචරයෙන් දැක්වෙන්නේ උස නොවේ, නමුත් කෑල්ලේ එක් එක් ශබ්දයේ පිහිටීම සහ තන්තුවයි. එසේම ටැබ්ලේචර් අංකනයේදී, සංගීත අංකනයේදී භාවිතා කරන ඇඟිලි සලකුණු වලට සමාන ඇඟිලි සලකුණු භාවිතා කළ හැක. ටැබ්ලේචර් අංකනය ස්වාධීනව සහ සංගීත අංකනය සමඟ ඒකාබද්ධව භාවිතා කළ හැකිය.

Fingering

ගිටාරය වාදනය කිරීමට ඉගෙනීමේ ක්‍රියාවලියේදී බහුලව භාවිතා වන ඇඟිලිවල ග්‍රැෆික් රූප ඇත, එය "ඇඟිලි කිරීම" ලෙසද හැඳින්වේ. සමාන ඇඟිලි ගැසීමක් යනු වම් අතේ ඇඟිලි සැකසීම සඳහා ස්ථාන වලින් සලකුණු කර ඇති තිත් සහිත ගිටාර් බෙල්ලක ක්‍රමානුකූලව නිරූපණය කරන ලද කොටසකි. ඇඟිලි ඒවායේ අංකවලින් මෙන්ම ෆ්‍රෙට්බෝඩ් එකෙහි ඇති කොටසෙහි පිහිටීම අනුව නම් කළ හැක.

මෘදුකාංග නිෂ්පාදන පන්තියක් ඇත ” ගිටාර් ස්වර කැල්කියුලේටර ” – මේවා ලබා දී ඇති ස්වරය සඳහා හැකි සියලුම ඇඟිලි සලකුණු ගණනය කිරීමට සහ චිත්‍රක ලෙස පෙන්විය හැකි වැඩසටහන් වේ.

ගිටාර් සඳහා උපාංග

පහත සඳහන් දෑ ඇතුළුව, භාවිතය සහ කාර්ය සාධනය අතරතුර ගිටාරය සමඟ විවිධ උපාංග සහ සවි කිරීම් භාවිතා කළ හැක:

• ප්ලෙක්ට්‍රම් (මැදිහත්කරු) - 0 ඝණකම සහිත කුඩා තහඩුවක් (ප්ලාස්ටික්, අස්ථි, ලෝහ වලින් සාදා ඇත). 1-1 (සමහර විට 3 දක්වා) මි.මී., ශබ්ද නිස්සාරණය සඳහා භාවිතා වේ.
• ස්ලයිඩරය - දෘඩ හා සිනිඳු ද්රව්ය සහිත හිස් සිලින්ඩරයක්, බොහෝ දුරට ලෝහ හෝ වීදුරු (බෝතලය), වම් අතේ එක් ඇඟිල්ලක පැළඳ සිටී; "ස්ලයිඩින් ත්‍රිෂෝල්ඩ්" භූමිකාවක් ඉටු කරයි, උපුටා ගත් ශබ්දවල තාරතාව විවික්තව වෙනස් නොකිරීමට ඔබට ඉඩ සලසයි.
• Capo – ඇතැම් යතුරුවල වාදනය කිරීම සරල කිරීමට මෙන්ම උපකරණයේ තාරතාව වැඩි කිරීමටත්, එක් ෆ්‍රෙට් එකකදී සියලුම හෝ කිහිපයක් නූල් නිරන්තරයෙන් තද කිරීමට උපකරණයකි.
• නඩුව - මෘදු හෝ තද නඩුවක් හෝ ගබඩා කිරීම සඳහා සහ (හෝ ) ගිටාරයක් රැගෙන යාම සඳහා නඩුවක්.
• ස්ථාවරය (නැවතීම) - කෙටි කාලීන ගබඩා කිරීම සඳහා බිම හෝ බිත්තිය මත මෙවලම ආරක්ෂිතව සවි කිරීම සඳහා උපකරණයකි.
• ගිටාර් පටියක් යනු කල් පවතින ද්‍රව්‍ය (සම් හෝ කෘතිම) වලින් සාදන ලද පටියක් වන අතර එය ගිටාර් වාදකයාට සිටගෙන සිටියදී සුවපහසු ලෙස රචනා කිරීමට ඉඩ සලසයි.
• ගිටාර් ක්ලෙෆ් යනු සම්භාව්‍ය ගිටාරයක ගෙල සකස් කිරීමේ මෙවලමකි (එය විශේෂ ගැලපුම් ඉස්කුරුප්පු ඇණකින් ශරීරයට සවි කර ඇත).
• Hex යතුර - ටී. එන් . " truss ", බොහෝ නවීන ගිටාර් වල ගෙල අපගමනය (සහ, ඒ අනුව තන්තු සහ ෆ්රෙට්ස් අතර දුර) ගැලපීම සඳහා ට්‍රස් සැරයටිය ලිහිල් කිරීම - ආතති කිරීම. එකම යතුර, නමුත් කුඩා, සෘජු සඳහා භාවිතා වේ සහ විදුලි ගිටාර් වල සමහර මාදිලිවල නූල සහ බෙල්ල අතර පරතරය මනාව ගැලපීම.
• Turntable - නූල් වංගු කිරීමට පහසුකම් සපයන උපකරණයක්; තුණ්ඩයකි - ඇණ යාන්ත්‍රණයේ හසුරුවෙහි දිගුවකි.
• වෙන් කළ හැකි පිකප් - ධ්වනි ගිටාරයක් සමඟින්, ගිටාර් නිර්මාණයේ කොටසක් නොවන, නමුත් අනුනාදක කුහරයට ඇතුළු කර හෝ පිටතින් උපකරණ ශරීරයට සවි කර ඇති විශේෂ පිකප් භාවිතා කළ හැකිය.
• සුසරකය යනු එක් එක් තන්තුවෙහි සුසර කිරීමේ නිරවද්‍යතාවය දෘශ්‍යමය වශයෙන් දැක්වීමෙන් ගිටාර් සුසර කිරීම සරල කරන විද්‍යුත් උපාංගයකි.
• උපකරණ ලණුව - විදුලි ගිටාර් පිකප් එකක සිට විස්තාරණය, මිශ්‍ර කිරීම, පටිගත කිරීම සහ වෙනත් උපකරණ වෙත සංඥා සම්ප්‍රේෂණය කිරීම සඳහා විෙශේෂෙයන් සාදන ලද ආරක්ෂිත විදුලි රැහැනකි.
• ශරීරය, බෙල්ල හෝ ශබ්ද පුවරුව රැකබලා ගැනීම සඳහා පොලිෂ්.
• විශේෂ උපාංගයක ඇණ ^[8] එය ඔබට එක් සුසරයකින් තවත් සුසර කිරීමකට ඉක්මනින් ගමන් කිරීමට ඉඩ සලසයි (උදාහරණයක් ලෙස, සම්මතයේ සිට "Dropped D" දක්වා).

ආශ්රිත

1. ↑ . සංගීත ශබ්දකෝෂය [ Trans. ඔහු සමග . බී . පී . ජර්ගන්සන්, එකතු කරන්න. රුස් ෙදපාර්තෙම්න්තුෙව් ] . _ - එම් . : DirectMedia Publishing, 2008 . - සංයුක්ත තැටි ධාවකය
2. ↑ චර්නාසේ, හෙලේන්. Six-string guitar  : From the beginnings to the present day . — M . : ” Music “, 1991 . — ISBN 5-7140-0288-1 _ _ _ _ _ _
3. ↑ 阮 ruǎn ; yuǎn නිකට . කෞතුකාගාර zhuan , yuan (පුරාණ නූල් උදුරාගත් උපකරණය) ” වෙළුම් හතරකින් යුත් විශාල චීන - රුසියානු ශබ්දකෝෂයක්
4. ↑ 月琴 yuèqín නිකට . කෞතුකාගාර yueqin (4 - වටකුරු හෝ 8-පාර්ශ්වීය ශරීරයක් සහිත නූල් උපකරණය) ” මහා චීන - රුසියානු ශබ්දකෝෂය වෙළුම් හතරකින්”
5. ↑ Soviet Encyclopedic Dictionary / Ch . ed . A . M . Prokhorov . – 4th ed . _ _ — M . : Owls . encyclopedia , 1989 . ISBN 5-85270-001-0 _ _ _ _ _ _
6. ↑ ^{1 2 3} අපේ රටේ ගිටාර්
7. ↑ රෝලිං ස්ටෝන් සඟරාව: මෙතෙක් බිහි වූ විශිෂ්ටතම ගිටාර් වාදකයින් 100 දෙනාගේ ලැයිස්තුව.
8. ↑ නිෂ්පාදකයාගේ වෙබ් අඩවියේ නිෂ්පාදන පිටුව
9. ෂර්නාසෙට්, හෙලන්. Six-string guitar  : From the origins to the present day = Helene Charnasse , La guitare . — M . : ” Music “, 1991 . — ISBN 5-7140-0288-1 _ _ _ _ _ _මාර්ක් පිලිප්ස්, ජෝන් චැපල්. Guitar for Dummies( full version )= Guitar For Dummies . — M . : ” Dialectics “, 2006 . — S. _ 384 . — ISBN 0-7645-5106 – X _ _ _ _
10. ජෝන් චැපල්. Rock guitar for ” dummies “= Rock Guitar For Dummies . — M . : ” Dialectics “, 2006 . — S. _ 368 . — ISBN 0-7645-5356-9 _ _ _ _ _ _

ගිටාර් FAQ

හොඳ ගිටාරයක් සඳහා කොපමණ මුදලක් වැය වේද?

$ 150-200 සඳහා, සවි කළ සුසරකය සහ බලපෑම් සහිත සම්බන්ධතාවයක් සමඟ පවා බොහෝ මාදිලි තිබේ. ඩොලර් 80-100 කට පවා ඔබට EUPHONY, MARTINEZ සන්නාමයේ තරමක් හොඳ ගිටාරයක් මිලදී ගත හැකිය, නැතහොත් අයවැය මාදිලි ගණනාවක් මිලෙන් මිල අධික නොවන නමුත් ගුණාත්මකභාවයෙන් හා ශබ්දයෙන් තරමක් යහපත් ය.

ආරම්භකයින් සඳහා මිලදී ගැනීමට හොඳම ගිටාරය කුමක්ද?

විශේෂඥයන් සම්භාව්ය ගිටාරයක් සමඟ පුහුණුව ආරම්භ කිරීම නිර්දේශ කරයි. මෘදු නයිලෝන් නූල් එය මත ස්ථාපනය කර ඇත, තීරුව වැඩි පළලක් ඇති අතර, ශබ්දය මෘදු හා වටකුරු ලෙස සංලක්ෂිත කළ හැකිය. එවැනි ගිටාර් මත, සම්භාව්‍ය කෘති මෙන්ම ජෑස් සහ ෆ්ලමෙන්කෝ ශෛලියේ සංගීතය ද සිදු කෙරේ.

සම්භාව්ය සහ ධ්වනි ගිටාර් අතර වෙනස කුමක්ද?

සම්භාව්ය ගිටාරය සඳහා නයිලෝන් නූල් භාවිතා වේ. ඒවා ස්පර්ශයට මෘදු වන අතර ගිටාර් ගෙල මත ඒවා තද කිරීම පහසුය. ධ්වනි ගිටාරය මත ශබ්දය වඩාත් ප්‍රබල සහ සංතෘප්ත කරන වඩාත් දෘඩ වානේ නූල් ඇත. දුර්ලභ අවස්ථාවන්හිදී, විෙශේෂෙයන් නිෂ්පාදනය කරන ලද ෙලෝහ නූල් සම්භාව්‍ය ගිටාර් මත ස්ථාපනය කළ හැකිය.