Evstigney Ipatovich Fomin |

Evstigney Fomin

E. Fomin යනු XNUMX වන සියවසේ දක්ෂ රුසියානු සංගීතඥයන්ගෙන් කෙනෙකි, ඔහුගේ උත්සාහයන් රුසියාවේ ජාතික නිර්මාපකයින්ගේ පාසලක් නිර්මාණය කළේය. ඔහුගේ සමකාලීනයන් සමඟ එක්ව - M. Berezovsky, D. Bortnyansky, V. Pashkevich - ඔහු රුසියානු සංගීත කලාවේ අඩිතාලම දැමීය. ඔහුගේ ඔපෙරා වල සහ ඔර්ෆියස් තනු නිර්මාණය තුළ, කුමන්ත්‍රණ සහ ප්‍රභේද තෝරා ගැනීමේදී කතුවරයාගේ රුචිකත්වයේ පළල, එකල ඔපෙරා රඟහලේ විවිධ මෝස්තරවල ප්‍රවීණත්වය ප්‍රකාශ විය. XNUMX වන සියවසේ අනෙකුත් බොහෝ රුසියානු නිර්මාපකයින්ට මෙන්ම, ෆොමින්ටද ඉතිහාසය අසාධාරණ විය. දක්ෂ සංගීත ian යෙකුගේ ඉරණම දුෂ්කර විය. ඔහුගේ ජීවිතය අකාලයේ අවසන් වූ අතර, ඔහුගේ මරණයෙන් පසු ඔහුගේ නම දිගු කලක් අමතක විය. ෆොමින්ගේ බොහෝ ලේඛන නොනැසී පවතී. රුසියානු ඔපෙරාවේ නිර්මාතෘවරයෙකු වන මෙම කැපී පෙනෙන සංගීත ian යාගේ කාර්යය කෙරෙහි උනන්දුව වැඩි වූයේ සෝවියට් සමයේදී පමණි. සෝවියට් විද්යාඥයින්ගේ ප්රයත්නයන් තුලින්, ඔහුගේ කෘති නැවත ජීවයට ගෙන ආවේය, ඔහුගේ චරිතාපදානයෙන් සොච්චම් දත්ත සොයා ගන්නා ලදී.

ෆොමින් උපත ලැබුවේ ටොබොල්ස්ක් පාබල රෙජිමේන්තුවේ තුවක්කුකරුවෙකුගේ (කාලතුවක්කු සොල්දාදුවෙකුගේ) පවුලක ය. ඔහුට කලින් ඔහුගේ පියා අහිමි වූ අතර, ඔහුට වයස අවුරුදු 6 දී, ඉස්මයිලොව්ස්කි රෙජිමේන්තුවේ ජීවිතාරක්ෂක භටයින්ගේ සොල්දාදුවෙකු වූ ඔහුගේ සුළු පියා I. ෆෙඩෝටොව්, පිරිමි ළමයා කලා ඇකඩමියට ගෙන ආවේය. අප්රේල් 21, 1767 ෆොමින් අධිරාජ්යයා Elizaveta Petrovna විසින් ආරම්භ කරන ලද සුප්රසිද්ධ ඇකඩමියේ ගෘහ නිර්මාණ පන්තියේ ශිෂ්යයෙකු බවට පත් විය. XNUMX වන සියවසේ සියලුම ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවන් ඇකඩමියේ ඉගෙනුම ලැබූහ. - V. Borovikovsky, D. Levitsky, A. Losenko, F. Rokotov, F. Shchedrin සහ වෙනත් අය. මෙම අධ්‍යාපන ආයතනයේ බිත්ති තුළ සිසුන්ගේ සංගීත සංවර්ධනය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන ලදී: සිසුන් විවිධ උපකරණ වාදනය කිරීමට, ගායනා කිරීමට ඉගෙන ගත්හ. ඇකඩමියේ වාද්‍ය වෘන්දයක් සංවිධානය කරන ලදී, ඔපෙරා, මුද්‍රා නාට්‍ය සහ නාට්‍ය සංදර්ශන වේදිකා ගත කරන ලදී.

ෆොමින්ගේ දීප්තිමත් සංගීත හැකියාවන් ප්‍රාථමික ශ්‍රේණිවල පවා ප්‍රකාශ වූ අතර, 1776 දී ඇකඩමියේ කවුන්සිලය "වාස්තු විද්‍යාත්මක කලාව" පිළිබඳ ශිෂ්‍යයෙකු (එවකට ෆෝමින් බොහෝ විට හැඳින්වූයේ) ඉතාලියේ එම්. බුයිනි වෙත සංගීත භාණ්ඩ සංගීතය ඉගෙන ගැනීමට යවන ලදී. clavichord. 1777 සිට, ෆොමින්ගේ අධ්‍යාපනය ජනප්‍රිය ඔපෙරා ද ගුඩ් සොල්ජර්ස් හි කතුවරයා වන ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු වන ජී. ෆෝමින් ඔහු සමඟ සංගීත න්‍යාය සහ සංයුතියේ මූලික කරුණු හැදෑරීය. 1779 සිට, harpsichordist සහ bandmaster A. Sartori ඔහුගේ සංගීත උපදේශකයා විය. 1782 දී ෆොමින් විශිෂ්ට ලෙස ඇකඩමියෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. නමුත් සංගීත පන්තියේ ශිෂ්‍යයෙකු වූ ඔහුට රන් රිදී පදක්කමක් පිරිනැමීමට නොහැකි විය. කවුන්සිලය ඔහුට සටහන් කළේ රූබල් 50 ක මුදල් ත්‍යාගයක් සමඟ පමණි.

ඇකඩමියෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, විශ්‍රාමිකයෙකු ලෙස, ෆොමින්ව වසර 3 ක් වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා ඉතාලියට, ​​බොලොග්නා ෆිල්හාර්මනික් ඇකඩමියට යවන ලද අතර එය එවකට යුරෝපයේ විශාලතම සංගීත මධ්‍යස්ථානය ලෙස සැලකේ. එහිදී, Padre Martini (මහා මෝසාර්ට්ගේ ගුරුවරයා) ගේ මගපෙන්වීම යටතේ, පසුව S. Mattei (පසුකාලීනව G. Rossini සහ G. Donizetti සමඟ ඉගෙන ගත්), ඈත රුසියාවේ නිහතමානී සංගීතඥයෙක් ඔහුගේ සංගීත අධ්යාපනය දිගටම කරගෙන ගියේය. 1785 දී ෆොමින් ශාස්ත්‍රපති පදවිය සඳහා විභාගයට ඇතුළත් වූ අතර මෙම පරීක්ෂණය පරිපූර්ණ ලෙස සමත් විය. නිර්මාණාත්මක ශක්තියෙන් පිරි, 1786 සරත් සෘතුවේ දී "සංයුතියේ මාස්ටර්" යන උසස් මාතෘකාව සමඟින් ෆොමින් නැවත රුසියාවට පැමිණියේය. පැමිණීමෙන් පසු, නිර්මාපකයාට "නොව්ගොරොඩ් බොගටිර් බොස්ලෙවිච්" ඔපෙරා කැතරින් II ගේ ලිබ්‍රෙටෝ වෙත රචනා කිරීමට නියෝගයක් ලැබුණි. . ඔපෙරාවේ මංගල දර්ශනය සහ නිර්මාපකයෙකු ලෙස ෆොමින්ගේ මංගල දර්ශනය 27 නොවැම්බර් 1786 වන දින හර්මිටේජ් රඟහලේදී සිදු විය. කෙසේ වෙතත්, අධිරාජිනිය ඔපෙරාවට අකමැති වූ අතර, උසාවියේදී තරුණ සංගීත ian යෙකුගේ වෘත්තිය ඉටු වීමට මෙය ප්‍රමාණවත් විය. දෙවන කැතරින්ගේ පාලන සමයේදී ෆොමින්ට නිල තනතුරක් නොලැබුණි. ඔහුගේ මරණයට වසර 1797 කට පෙර 3 දී පමණක් ඔහු අවසානයේ ඔපෙරා කොටස් උපදේශකයෙකු ලෙස නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලයේ සේවයට පිළිගනු ලැබීය.

පසුගිය දශකය තුළ ෆොමින්ගේ ජීවිතය ඉදිරියට ගියේ කෙසේදැයි නොදනී. කෙසේ වෙතත්, නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක කාර්යය ක්රියාකාරී විය. 1787 දී ඔහු "කොච්මන් ඔන් අ ෆ්‍රේම්" ඔපෙරාව රචනා කළේය (එන්. එල්වොව්ගේ පෙළකට), ඊළඟ වසරේ ඔපෙරා 2 ක් දර්ශනය විය - "පාටි, හෝ අනුමාන, ගැහැණු ළමයා අනුමාන කරන්න" (සංගීතය සහ ලිබ්‍රේ සංරක්ෂණය කර නොමැත) සහ "ඇමරිකානුවන්". ඔවුන්ගෙන් පසුව The Sorcerer, the Soothsayer and the Matchmaker (1791) ඔපෙරා ඉදිරිපත් විය. 1791-92 වන විට. ෆොමින්ගේ හොඳම කෘතිය ඔර්ෆියස් (Y. Knyaznin ගේ පෙළ) තනු නිර්මාණයයි. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, ඔහු V. Ozerov ගේ ඛේදවාචකය "Yaropolk සහ Oleg" (1798), ඔපෙරා "Clorida and Milan" සහ "The Golden Apple" (c. 1800) සඳහා ගායනයක් ලිවීය.

ෆොමින්ගේ ඔපෙරා රචනා ප්‍රභේදවල විවිධ වේ. මෙන්න රුසියානු විකට ඔපෙරා, ඉතාලි බුෆා ශෛලියේ ඔපෙරාවක් සහ රුසියානු නිර්මාපකයා මුලින්ම උච්ච ඛේදජනක තේමාවකට යොමු වූ ඒක-ක්‍රියා තනු නිර්මාණයකි. තෝරාගත් එක් එක් ප්‍රභේද සඳහා, Fomin නව, තනි ප්‍රවේශයක් සොයා ගනී. මේ අනුව, ඔහුගේ රුසියානු විකට ඔපෙරා වලදී, ජනප්‍රවාද ද්‍රව්‍යයේ අර්ථ නිරූපණය, ජන තේමා සංවර්ධනය කිරීමේ ක්‍රමය මූලික වශයෙන් ආකර්ෂණය කරයි. රුසියානු "චෝරල්" ඔපෙරා වර්ගය විශේෂයෙන් විචිත්‍රවත් ලෙස "සැකසුම මත පුහුණුකරුවන්" ඔපෙරා හි ඉදිරිපත් කර ඇත. මෙහිදී නිර්මාපකයා රුසියානු ජන ගීවල විවිධ ප්‍රභේදයන් පුළුල් ලෙස භාවිතා කරයි - ඇඳීම, රවුම් නැටුම්, නැටුම්, අඩු කටහඬ වර්ධනය කිරීමේ ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කිරීම, ඒකල තනු නිර්මාණය සහ ගායන වාදනය. මුල් රුසියානු වැඩසටහන් සංධ්වනිවාදයේ සිත්ගන්නා උදාහරණයක් වන උඩවැඩියා ජන ගී නැටුම් තේමා සංවර්ධනය කිරීම මත ද ගොඩනගා ඇත. සංධ්වනි සංවර්ධනයේ මූලධර්ම, චේතනාවල නිදහස් විචලනය මත පදනම්ව, M. Glinka's Kamarinskaya සමඟ ආරම්භ වන රුසියානු ශාස්ත්‍රීය සංගීතයේ පුළුල් අඛණ්ඩ පැවැත්මක් සොයා ගනු ඇත.

සුප්‍රසිද්ධ ෆැබුලිස්ට් I. ක්‍රයිලොව්ගේ “ද ඇමෙරිකන්” ෆොමින්ගේ පෙළ මත පදනම් වූ ඔපෙරා හි ඔපෙරා-බුෆා ශෛලියේ ප්‍රවීණත්වය විශිෂ්ට ලෙස පෙන්නුම් කළේය. ඔහුගේ කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාව වූයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි වේදිකා ගත කරන ලද "ඕෆියස්" යන තනු නිර්මාණයයි, එවකට සුප්‍රසිද්ධ ඛේදජනක නළුවා - I. Dmitrevsky ගේ සහභාගීත්වයෙන්. මෙම ප්‍රසංගය පදනම් වූයේ වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ නාට්‍යමය කියවීමේ සංකලනයක් මතය. ෆෝමින් විශිෂ්ට සංගීතයක් නිර්මාණය කළේය, කුණාටු සහිත ව්‍යාකූල වලින් පිරී ඇති අතර නාට්‍යයේ නාට්‍යමය අදහස ගැඹුරු කළේය. එය තනි සංධ්වනි ක්‍රියාවක් ලෙස සලකනු ලැබේ, අඛණ්ඩ අභ්‍යන්තර වර්ධනයක් ඇතිව, තනු නිර්මාණය අවසානයේ පොදු උච්චතම අවස්ථාවට යොමු කෙරේ - “ඩාන්ස් ඔෆ් ද ෆියුරීස්”. ස්වාධීන symphonic අංක (Overture සහ Furies නැටුම) පෙරවදනක් සහ උපමාවක් මෙන් තනු නිර්මාණය කරන්න. තීව්‍ර සංගීතය සංසන්දනය කිරීමේ මූලධර්මය, සංයුතියේ මධ්‍යයේ පිහිටා ඇති ගීතමය කථාංග සහ ගතික අවසානය රුසියානු නාට්‍ය සංධ්වනියේ වර්ධනයට මග පෑදූ ෆොමින්ගේ විස්මිත තීක්ෂ්ණ බුද්ධියට සාක්ෂි දරයි.

තනු නිර්මාණය “රංග ශාලාවේදී කිහිප වතාවක්ම ඉදිරිපත් කර ඇති අතර එය මහත් ප්‍රශංසාවට ලක් විය. ඕෆියස්ගේ චරිතයේ දිමිත්‍රෙව්ස්කි මහතා ඇයගේ අසාමාන්‍ය රංගනයෙන් ඇයව කිරුළු පළඳවා ගත්තේය” යනුවෙන් ඔහුගේ එකතු කරන ලද කෘතීන් මගින් පෙරවදන ලද Knyaznin පිළිබඳ රචනාවක අපි කියෙව්වා. 5 පෙබරවාරි 1795 වන දින Orpheus හි මංගල දර්ශනය මොස්කව්හිදී පැවැත්විණි.

"ඕෆියස්" යන තනු නිර්මාණයේ දෙවන උපත දැනටමත් සෝවියට් වේදිකාවේ සිදු විය. 1947 දී එය සංගීත සංස්කෘතික කෞතුකාගාරය විසින් සකස් කරන ලද ඓතිහාසික ප්රසංග මාලාවක් තුළ සිදු කරන ලදී. එම්අයි ග්ලින්කා. එම වසරවලදී, සුප්රසිද්ධ සෝවියට් සංගීතඥ B. Dobrokhotov Orpheus හි ලකුණු නැවත ලබා දුන්නේය. ලෙනින්ග්‍රෑඩ්ගේ 250 වැනි සංවත්සරය (1953) සහ ෆොමින්ගේ උපතේ 200 වැනි සංවත්සරය (1961) වෙනුවෙන් කැප වූ ප්‍රසංගවල ද තනු නිර්මාණය සිදු කරන ලදී. 1966 දී එය ප්‍රථම වරට විදේශයන්හි, පෝලන්තයේ, මුල් සංගීත සම්මේලනයේදී සිදු කරන ලදී.

ෆොමින්ගේ නිර්මාණාත්මක සෙවීම්වල පළල සහ විවිධත්වය, ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ දීප්තිමත් සම්භවය XNUMX වන සියවසේ රුසියාවේ ශ්‍රේෂ්ඨතම ඔපෙරා නිර්මාපකයෙකු ලෙස ඔහු නිවැරදිව සලකා බැලීමට අපට ඉඩ සලසයි. "Coachmen on a Set-up" ඔපෙරා හි රුසියානු ජනප්‍රවාදයට ඔහුගේ නව ප්‍රවේශය සහ "Orpheus" හි ඛේදජනක තේමාවට පළමු ආයාචනය සමඟ, Fomin XNUMXth සියවසේ ඔපෙරා කලාවට මග පෑදීය.

A. සොකොලෝවා