ගතිකත්වය |

සංගීතයේ ගතිකත්වය (ග්‍රීක ඩයිනමික්සෝස් වලින් - බලය තිබීම, ඩුනාමිස් - ශක්තිය) - decomp හා සම්බන්ධ සංසිද්ධි සමූහයකි. ශබ්දයේ ඝෝෂාකාරීත්වයේ අංශක මෙන්ම මෙම සංසිද්ධිවල මූලධර්මය. පුරාණ කාලයේ සිට දන්නා "ඩී" යන යෙදුම. දර්ශනය, යාන්ත්රික ධර්මයෙන් ණයට ගත්; පෙනෙන විදිහට, ඔහු මුලින්ම හඳුන්වා දුන්නේ කෞතුකාගාරවලට ය. ස්විට්සර්ලන්තයේ න්යාය සහ භාවිතය. සංගීත ගුරුවරයා XG Negeli (1810). D. ශබ්ද decomp භාවිතය මත පදනම් වේ. ශබ්දයේ තරම, ඒවායේ ප්රතිවිරුද්ධ විරුද්ධත්වය හෝ ක්රමානුකූලව වෙනස් වීම. ගතික තනතුරුවල ප්රධාන වර්ග: forte (කෙටියෙන් f) - ඝෝෂාකාරී, දැඩි ලෙස; පියානෝ (p) - නිහඬව, දුර්වල ලෙස; mezzo forte (mf) - මධ්යස්ථ ඝෝෂාකාරී; mezzo piano (mp) - මධ්යස්ථ නිහඬ; fortissimo (ff) - ඉතා ඝෝෂාකාරී pianissimo (pp) - ඉතා නිහඬ forte-fortissimo (fff) - අතිශය ඝෝෂාකාරී; piano-pianissimo (ppr) - අතිශයින්ම නිහඬයි. මෙම සියලු ශබ්ද ශබ්ද මට්ටම් සාපේක්ෂ වන අතර නිරපේක්ෂ නොවේ, එහි නිර්වචනය ධ්වනි ක්ෂේත්‍රයට අයත් වේ; එක් එක් ඒවායේ නිරපේක්ෂ අගය බොහෝ සාධක මත රඳා පවතී - ගතික. උපකරණයක හැකියාවන් (හඬ) හෝ උපකරණ සමූහයක් (හඬ), ධ්වනි. කාමරයේ ලක්ෂණ, කාර්යයේ කාර්ය සාධනය අර්ථ නිරූපණය, ආදිය. ශබ්දය ක්‍රමයෙන් වැඩි වීම - ක්‍රෙසෙන්ඩෝ (ග්‍රැෆික් රූපය

); ක්‍රමයෙන් දුර්වල වීම - අඩුවෙන් හෝ පිරිහීම (

) ගතික පැහැයේ තියුණු, හදිසි වෙනසක් subito යන පදයෙන් දැක්වේ. Piano subito - ඝෝෂාකාරී සිට නිහඬව, forte subito - නිහඬව සිට ඝෝෂාවට හදිසි වෙනස්. ගතික සෙවන සඳහා වෙනස ඇතුළත් වේ. otd වෙන් කිරීම හා සම්බන්ධ උච්චාරණ වර්ග (උච්චාරණය බලන්න). ශබ්ද සහ ව්‍යාංජනාක්ෂර, මෙට්‍රික් වලටද බලපායි.

ඩී යනු සංගීතයේ වැදගත්ම මාධ්‍යයයි. ප්රකාශනයන්. චිත්‍ර කලාවේ චියරොස්කුරෝ මෙන් මනෝවිද්‍යාත්මකව නිපදවීමට ඩී. සහ හැඟීම්. දැවැන්ත බලයේ බලපෑම්, සංකේතාත්මක සහ අවකාශයන් ඇති කරයි. සංගම්. Forte හට දීප්තිමත්, ප්‍රීතිමත්, ප්‍රධාන, පියානෝව - සුළු, දුක්ඛිත, fortissimo - තේජාන්විත, බලවත්, උදාර, සහ උපරිම බලයට ගෙන ආ - අතිමහත්, බිය උපදවන දෙයක හැඟීමක් ඇති කළ හැකිය. ඊට පටහැනිව, pianissimo මුදු මොළොක් බව, බොහෝ විට අභිරහස සමඟ සම්බන්ධ වේ. Sonority හි නැගීම සහ වැටීමේ වෙනස්කම් "ළඟා" සහ "ඉවත් කිරීම" යන බලපෑම නිර්මාණය කරයි. සමහර සංගීතය. නිෂ්පාදනය. නිශ්චිත ගතික බලපෑමක් සඳහා නිර්මාණය කර ඇත: chor. O. Lasso විසින් රචිත "Echo" නාට්‍යය ගොඩනඟා ඇත්තේ ඝෝෂාකාරී සහ නිහඬ ශබ්දයේ විරුද්ධත්වය මත, M. Ravel විසින් "Bolero" - ශබ්දය ක්‍රමයෙන් වැඩි වීම මත, නිගමනයකට තුඩු දෙයි. කොටස මහා උච්චතම අවස්ථාවට.

ගතික සෙවන භාවිතා කිරීම නිශ්චය කර ඇත. සංගීතයේ සාරය සහ ස්වභාවය, එහි ශෛලිය, කෞතුකාගාරයේ ව්යුහයේ ලක්ෂණ. කටයුතු. වෙනස තුළ. සෞන්දර්යාත්මක යුගය. D. හි නිර්ණායක, එහි ස්වභාවය සහ යෙදුම් ක්‍රම සඳහා අවශ්‍යතා වෙනස් වී ඇත. ඩී හි මුල් මූලාශ්‍රවලින් එකක්. echo යනු ඝෝෂාකාරී සහ මෘදු ශබ්ද අතර තියුණු, සෘජු වෙනසකි. සර් ගැන වෙනකම්. 18 තුළ සංගීතය ආධිපත්‍යය දැරුවේ ඩී. ෆෝටේ සහ පියානෝව. මෙම ගතිකයේ ඉහළම වර්ධනය. ස්මාරකය දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය වන "හොඳින් සංවිධානය වූ ප්රතිවිරුද්ධ" කලාව සමඟ බැරොක් යුගයේ දී ලැබුණු මූලධර්මය. බහු ශබ්ද. wok හැඩතල. සහ instr. සංගීතය, chiaroscuro හි දීප්තිමත් බලපෑම් වලට. බැරොක් යුගයේ සංගීතය සඳහා, ප්රතිවිරුද්ධ ඩී. සහ එහි වඩාත් සියුම් ප්රකාශනයන් තුළ - ඩී. ලියාපදිංචි කරයි. මෙම වර්ගයේ ඩී. පිළිතුරු දුන් සහ ආධිපත්‍යය දරන කෞතුකාගාර. යුගයේ උපකරණ, විශේෂයෙන් ඉන්ද්‍රිය, වීණාව වැනි උපකරණ (අවසාන එෆ් ගැන. Couperin එය මත "ශබ්දවල බලය වැඩි කිරීමට හෝ අඩු කිරීමට නොහැකි" බව ලියා ඇත, 1713), සහ ස්මාරක-අලංකාර විලාසය බොහෝ පැත්තකි. wok-instr. වැනීසියානු පාසලේ සංගීතය, එහි ප්‍රධානීන් සමඟ. coro spezzato මූලධර්මය - decomp විරුද්ධත්වය. වස. කණ්ඩායම් සහ ක්රීඩා 2 ශරීර. වඩාත්ම අදහස් වන්නේ. instr. මෙම යුගයේ සංගීතය - පූර්ව සම්භාව්‍ය. concerto grosso - තියුණු, සෘජු මත පදනම්ව. ප්‍රතිවිරුද්ධ ෆෝටේ සහ පියානෝව - ප්‍රසංගය සහ ප්‍රසංගය වාදනය කිරීම, සාමාන්‍යයෙන් වෙන්ව, බොහෝ විට ටිම්බර්හි පමණක් නොව, සංගීත කණ්ඩායම්වල ශබ්දයේ පරිමාවෙන් ද බෙහෙවින් වෙනස් ය. ඒ අතරම සෝලෝ වොක් ක්‍ෂේත්‍රයේ. දැනටමත් මුල් බැරොක් යුගයේ කාර්ය සාධනය, ශබ්දයේ පරිමාවේ සුමට, ක්‍රමානුකූල වෙනස්කම් වගා කරන ලදී. instr ක්ෂේත්රයේ. එවැනි ඩී වෙත සංක්රමණය කිරීමට සංගීතය. සංගීතයේ රැඩිකල් විප්ලවයකට දායක විය. මෙවලම් කට්ටලය, concompled in con. 17 - කන්නලව් කරන්න. 18 වන සියවස, වයලීනය අනුමත කිරීම සහ පසුව මිටිය වර්ගයේ පියානෝව. විවිධ ගතිකත්වයන් සහිත ප්‍රමුඛ ඒකල උපකරණ ලෙස. අවස්ථා, තනුව, විස්තීර්ණ, නම්‍යශීලී, මනෝවිද්‍යාත්මකව වඩා ධාරිතාවක් ඇති ඉන්ස්ට්‍රෙට් එකක් වර්ධනය කිරීම. melodics, harmonic enrichment. අරමුදල්. වයලීන පවුලේ වයලීනය සහ උපකරණ නැගී එන සම්භාව්‍යයේ පදනම විය. (කුඩා) symph. වාද්‍ය වෘන්දය. 17 වන සියවසේ සිට ආරම්භ වන සමහර නිර්මාපකයින් අතර ක්‍රෙසෙන්ඩෝ සහ ඩිමිනුවෙන්ඩෝ වල වෙනම සලකුණු දක්නට ලැබේ: ඩී. මැසෝචි (1640), ජේ. F. රාමෝ (30s 18 වැනි සියවස). එන් විසින් රචිත "Artaxerxes" ඔපෙරා හි ක්‍රෙසෙන්ඩෝ ඉල් ෆෝටේ පිළිබඳ ඇඟවීමක් තිබේ. Yommelli (1749). F. Geminiani පළමු instr. virtuoso, 1739 දී, වයලීනය සහ bass සඳහා ඔහුගේ sonatas නැවත නිකුත් කරන විට, op. 1 (1705), විශේෂ ගතික. ශබ්දයේ ශක්තිය වැඩි කිරීම සඳහා සංඥා (/) සහ එය අඩු කිරීම සඳහා (); ඔහු මෙසේ පැහැදිලි කළේය: "ශබ්දය නිශ්ශබ්දව ආරම්භ විය යුතු අතර පසුව කාල සීමාවෙන් අඩක් (සටහන) දක්වා ඒකාකාරව වැඩි විය යුතු අතර පසුව එය අවසානය දක්වා ක්රමයෙන් අඩු වේ." මෙම කාර්ය සාධන ඇඟවීම, එක් සටහනක ක්‍රෙසෙන්ඩෝවකට යොමු කිරීම, මහා කෞතුකාගාරය තුළ සංක්‍රාන්ති ක්‍රෙසෙන්ඩෝවකින් වෙන්කර හඳුනාගත යුතුය. ඉදිකිරීම්, මැන්හයිම් පාසලේ නියෝජිතයින් විසින් අයදුම්පත්රය ආරම්භ කරන ලදී. ඔවුන් ඇතුළත් කළ කාල සීමාවන්. ගතික නැඟීම් සහ වැටීම්, වඩාත් පැහැදිලි ගතිකත්වය. සෙවන යනු නව කාර්ය සාධන ශිල්පීය ක්‍රම පමණක් නොව කාබනික ද විය. ඔවුන්ගේ සංගීත ශෛලියේ ලක්ෂණ. Mannheimers විසින් නව ගතිකයක් ස්ථාපනය කරන ලදී. මූලධර්මය - forte y සාක්ෂාත් කරගනු ලැබුවේ හුදෙක් කටහඬවල් ගණන වැඩි කිරීමෙන් නොවේ (පෙර බහුලව භාවිතා කරන ලද තාක්ෂණයක්), නමුත් සමස්ත orc හි ශබ්දය විස්තාරණය කිරීමෙනි. එක්ව. වඩා විනයගරුක සංගීතඥයන් කාර්ය සාධනයට සම්බන්ධ වන තරමට පියානෝව වඩා හොඳින් ක්‍රියා කරන බව ඔවුන් සොයා ගත්හ. මේ අනුව, වාද්‍ය වෘන්දය ස්ථිතිකත්වයෙන් මිදී විවිධ ගතික ප්‍රසංග කිරීමට සමත් විය. "මොඩියුලේෂන්". සංක්‍රාන්ති ක්‍රෙසෙන්ඩෝ, ෆෝටේ සහ පියානෝව තනි ගතිකයකට සම්බන්ධ කිරීම. සම්පූර්ණ, පැරණි කෞතුකාගාර පුපුරවා හරිමින් සංගීතයේ නව මූලධර්මයක් අදහස් විය. ප්‍රතිවිරුද්ධ D මත පදනම් වූ ආකෘති සහ ඩී. ලියාපදිංචි කරයි. සම්භාව්ය ප්රකාශය. Sonata ආකෘතිය (Sonata allegro), නව තේමාත්මක මූලධර්ම හඳුන්වාදීම. සංවර්ධනය වඩාත් සවිස්තරාත්මක, සියුම් ගතිකය භාවිතා කිරීමට හේතු විය. සෙවනැලි, දැනටමත් "පටුතම තේමාත්මක රාමුව තුළ ඇති පරස්පර මත පදනම් වේ. අධ්යාපනය" (X. රීමන්). "හොඳින් සංවිධානය වූ ප්‍රතිවිරෝධතාව" යන ප්‍රකාශය "ක්‍රමානුකූලව සංක්‍රමණය" යන ප්‍රකාශයට මග පෑදීය. මෙම ප්‍රධාන ගතික මූලධර්ම දෙක ඒවායේ කාබනික බව සොයා ගත්හ. එල් සංගීතයේ සංයෝජනය. බීතෝවන් එහි ප්‍රබල ගතික ප්‍රතිවිරෝධතා (subito piano හි ප්‍රියතම ශිල්පීය ක්‍රමයක් - ශබ්දයේ නැගීම හදිසියේ බාධා වන අතර, පියානෝව වෙතට මග පෙන්වයි) සහ ඒ සමඟම එක් ගතිකයකින් ක්‍රමයෙන් සංක්‍රමණය වේ. තවත් කෙනෙකුට සෙවන. පසුව ඒවා ප්‍රේමණීය නිර්මාපකයින්, විශේෂයෙන් ජී. බර්ලියෝස්. orc සඳහා. දෙවැන්නෙහි කෘතීන් විවිධ ගතිකත්වයන්ගේ එකතුවකින් සංලක්ෂිත වේ. අර්ථ දක්වා ඇති බලපෑම්. උපකරණ ටිම්බර්ස්, එය "ගතික" වර්ගයක් ගැන කතා කිරීමට අපට ඉඩ සලසයි. තීන්ත" (පසුකාලීනව Impressionists විසින් පුළුල් ලෙස සංවර්ධනය කරන ලද තාක්ෂණයකි). පසුව, බහු ගතිකත්වය ද වර්ධනය විය - ගතිකයේ සමූහ ක්‍රීඩාවේ විෂමතාවයක්. otd දී සෙවන. උපකරණ හෝ වාද්ය වෘන්දය. කණ්ඩායම්, සියුම් ගතිකයේ බලපෑම නිර්මාණය කිරීම. බහුශ්‍රිතය (ජී. මහලර්). D. රංග කලාවේ විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. සංගීතයේ අනුපාතය පිළිබඳ තර්කනය. sonority කලාවේ ප්‍රධාන කොන්දේසි වලින් එකකි. ක්‍රියාත්මක කිරීම. එහි උල්ලංඝනය සංගීතයේ අන්තර්ගතය විකෘති කළ හැකිය. අගෝජික්, උච්චාරණය සහ වාක්‍ය ඛණ්ඩය සමඟ වෙන් කළ නොහැකි ලෙස සම්බන්ධ වීම, ඩී. බොහෝ දුරට පුද්ගලයා විසින් තීරණය කරනු ලැබේ. ඉටු කරනවා. ශෛලිය, අර්ථ නිරූපණයේ චරිතය, සෞන්දර්යය. දිශානතිය ඉටු කරන්නා. පාසල්. සමහර ඒවා undulating D., භාගික ගතික මූලධර්ම මගින් සංලක්ෂිත වේ.

20 වැනි සියවසේ විවිධ ඇවන්ගාඩ් ව්‍යාපාරවල. ගතික සම්පත් භාවිතය විශාල වෙනස්කම් වලට භාජනය වෙමින් පවතී. ඇටෝනල් සංගීතයේ, සමගිය සහ විනෝදය සමඟ බිඳීම. සබඳතා, හාර්මොනික් තර්කනය සමඟ D. හි සමීප සම්බන්ධතාවයක්. සංවර්ධනය නැති වෙනවා. ඇවන්ගාඩ් කලාකරුවන් ද ගතික බලපෑම වෙනස් කරයි. නොගැලපීම, උදාහරණයක් ලෙස, තිරසාර ස්වරය මත, එක් එක් උපකරණ එහි ශබ්ද ශක්තිය වෙනස් ලෙස වෙනස් කරන විට (K. Stockhausen, Zeitmasse). බහු අනුක්‍රමික සංගීත ගතිකයේ. සෙවන සම්පූර්ණයෙන්ම ශ්‍රේණියට යටත් වේ, සෑම ශබ්දයක්ම යම් තරමක ශබ්දයක් සමඟ සම්බන්ධ වේ.

යොමුව: Mostras KG, වයලීන කලාවේ ගතිකත්වය, එම්., 1956; කොගන් ජීඑම්, පියානෝ වාදකයෙකුගේ කාර්යය, එම්., 1963, 1969, පි. 161-64; Pazovsky AM, සන්නායකයක සටහන්, M., 1966, p. 287-310, එම්., 1968.

IM Yampolsky