අපගමනය |

අපගමනය (ජර්මානු: Ausweichung) සාමාන්‍යයෙන් නිර්වචනය වන්නේ වෙනත් යතුරකට කෙටි කාලීන පිටත්වීමක් ලෙසිනි, එය කැඩෙන්ස් (මයික්‍රොමොඩියුලේෂන්) මගින් සවි කර නොමැත. කෙසේ වෙතත්, ඒ සමඟම, සංසිද්ධි එක් පේළියකට දමා ඇත. අනුපිළිවෙල - පොදු ටෝනල් මධ්යස්ථානයක් දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය සහ දේශීය පදනමක් දෙසට වඩා දුර්වල ගුරුත්වාකර්ෂණය. වෙනස වන්නේ ch හි ටොනික්. ස්වරය ස්වකීය ස්වර ස්ථායිතාව ප්‍රකාශ කරයි. වචනයේ හැඟීම, සහ ප්රධාන එකට සාපේක්ෂව අපගමනය තුළ දේශීය ටොනික් (පටු ප්රදේශයක එය ටෝනල් පදනමට සමාන වුවද) එහි අස්ථාවරත්වයේ කාර්යය සම්පූර්ණයෙන්ම රඳවා තබා ගනී. මේ අනුව, ද්විතීයික ආධිපත්‍යය (සමහර විට උප ආධිපත්‍යය) හඳුන්වාදීම - O. සෑදීමේ සාමාන්‍ය ක්‍රමය - එය සෘජු බැවින්, වෙනත් යතුරකට සංක්‍රමණය වීමක් අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම අදහස් නොවේ. සාමාන්ය ටොනික් වෙත ආකර්ෂණය පිළිබඳ හැඟීම ඉතිරිව පවතී. O. මෙම සංහිඳියාවට ආවේනික ආතතිය වැඩි කරයි, එනම් එහි අස්ථාවරත්වය ගැඹුරු කරයි. එබැවින් නිර්වචනයේ පරස්පරතාව (සමහරවිට පිළිගත හැකි සහ යුක්තිසහගත පුහුණු පාඨමාලා වලදී). O. (GL Catoire සහ IV Sposobin හි අදහස් වලින් එන) වඩාත් නිවැරදි අර්ථ දැක්වීමක් මෙම ස්වර මාදිලියේ සාමාන්ය පද්ධතියේ රාමුව තුළ ද්විතියික ටෝනල් සෛල (උප පද්ධතිය) ලෙස. O. හි සාමාන්‍ය භාවිතයක් වාක්‍යයක්, කාල පරිච්ඡේදයක් තුළ වේ.

O. හි සාරය මොඩියුලේෂන් නොවේ, නමුත් නාදයේ ප්‍රසාරණය, එනම් කේන්ද්‍රයට සෘජුව හෝ වක්‍රව යටත් වන සුසංයෝග ගණන වැඩි වීම. ටොනික්. O. මෙන් නොව, ස්වකීය මොඩියුලේෂන්. වචනයේ තේරුම නව ගුරුත්වාකර්ෂණ මධ්‍යස්ථානයක් පිහිටුවීමට මඟ පාදයි, එය ප්‍රදේශවාසීන් ද යටත් කරයි. O. ඩයටොනික් නොවන ආකර්ෂණය මගින් ලබා දී ඇති තානයක සංහිඳියාව පොහොසත් කරයි. වෙනත් යතුරු වලට අයත් වන ශබ්ද සහ යතුරු පුවරුව (133 තීරුවේ උදාහරණයේ රූප සටහන බලන්න), නමුත් නිශ්චිත කොන්දේසි යටතේ ඒවා ප්‍රධාන එකට එහි වඩාත් දුරස්ථ ප්‍රදේශය ලෙස අමුණා ඇත (එබැවින් O හි අර්ථ දැක්වීම් වලින් එකකි.: " ද්විතියික ස්වරයෙන් පිටවීම, ප්‍රධාන ස්වරය තුළ සිදු කරනු ලැබේ ”- VO Berkov). මොඩියුලේෂන් වලින් O. සීමා කරන විට, එක් අයෙකු සැලකිල්ලට ගත යුතුය: ආකෘතියේ දී ඇති ඉදිකිරීමක කාර්යය; ටෝනල් කවයේ පළල (ටෝනලිටියේ පරිමාව සහ, ඒ අනුව, එහි මායිම්) සහ උප පද්ධති සම්බන්ධතා පැවතීම (එහි පරිධියේ මාදිලියේ ප්රධාන ව්යුහය අනුකරණය කිරීම). කාර්ය සාධන ක්‍රමයට අනුව, ගායනය සත්‍ය (උප පද්ධතිමය සම්බන්ධතා ඩීටී සමඟ; මෙයට එස්ඩී-ටී ද ඇතුළත් වේ, උදාහරණයක් බලන්න) සහ ප්ලාගල් (එස්ටී සම්බන්ධතා සමඟ; “අයිවන් සුසානින්” ඔපෙරාවේ “ග්ලෝරි” ගායන කණ්ඩායම) ලෙස බෙදා ඇත.

NA Rimsky-Korsakov. "Kitezh සහ Maiden Fevronia හි නොපෙනෙන නගරයේ කතාව", IV පනත.

O. සමීප ටෝනල් ප්‍රදේශවල (ඉහත උදාහරණය බලන්න) සහ (අඩු වාර ගණනක්) දුරස්ථ (L. Beethoven, වයලීන ප්‍රසංගය, 1 කොටස, අවසාන කොටස; බොහෝ විට නවීන සංගීතයේ, උදාහරණයක් ලෙස, C හි දක්නට ලැබේ. S. Prokofiev). O. සත්‍ය මොඩියුලේෂන් ක්‍රියාවලියේ කොටසක් විය හැකිය (L. බීතෝවන්, පියානෝව සඳහා 1 වන Sonata හි 9 වන කොටස සම්බන්ධ කිරීම: O. E-dur සිට H-dur දක්වා මොඩියුලේට් කිරීමේදී Fisdur හි).

ඓතිහාසික වශයෙන්, O. හි වර්ධනය ප්රධාන වශයෙන් යුරෝපයේ මධ්යගත ප්රධාන-සුළු ටෝනල් පද්ධතිය ගොඩනැගීම හා ශක්තිමත් කිරීම සමඟ සම්බන්ධ වේ. සංගීතය (ප්‍රධාන arr. 17-19 සියවස්වල). Nar හි සම්බන්ධ සංසිද්ධියක්. සහ පුරාණ යුරෝපීය මහාචාර්ය. සංගීතය (චෝරල්, රුසියානු Znamenny ගායනා) - මාදිලිය සහ ස්වර විචල්‍යතාවය - තනි මධ්‍යස්ථානයකට ශක්තිමත් සහ අඛණ්ඩ ආකර්ෂණයක් නොමැතිකම සමඟ සම්බන්ධ වේ (එබැවින්, O. නිසි මෙන් නොව, දේශීය සම්ප්‍රදායේ සාමාන්‍යයට ආකර්ෂණයක් නොමැත) . හඳුන්වාදීමේ නාද පද්ධතියේ වර්ධනය (musica ficta) දැනටමත් සැබෑ O. (විශේෂයෙන් 16 වන සියවසේ සංගීතයේ) හෝ, අවම වශයෙන්, ඔවුන්ගේ පූර්ව හැඩතලවලට හේතු විය හැක. සම්මත සංසිද්ධියක් ලෙස, O. 17-19 සියවස්වල මුල් බැස ඇත. සම්ප්‍රදායන් අඛණ්ඩව වර්ධනය වන 20 වන සියවසේ සංගීතයේ එම කොටසෙහි සංරක්ෂණය කර ඇත. ටෝනල් චින්තනයේ කාණ්ඩ (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, සහ අර්ධ වශයෙන් P. Hindemith). ඒ අතරම, ප්‍රධාන එකෙහි ගෝලයට යටත් යතුරු වලින් සුසංයෝගයන් සම්බන්ධ වීම ඓතිහාසිකව ටෝනල් පද්ධතියේ වර්ණ ගැන්වීමට දායක වූ අතර එය ඩයටොනික් නොවන බවට පත් විය. සෘජු යටත් මධ්යස්ථානයේ O. ගේ සමගිය. ටොනික් (F. Liszt, h-moll හි Sonata හි අවසාන තීරුව; AP Borodin, "Prince Igor" ඔපෙරාවේ "Polovtsian Dances" හි අවසාන කැඩනෝව).

O. ට සමාන සංසිද්ධි (මෙන්ම මොඩියුලේෂන්) නැඟෙනහිර සමහර සංවර්ධිත ආකාරවල ලක්ෂණ වේ. සංගීතය (උදාහරණයක් ලෙස, අසර්බයිජානියානු මුගම් "Shur", "Chargah" හි හමු විය, U. Hajibekov, 1945 විසින් "Fundamentals of Azerbaijani Folk Music" යන පොත බලන්න).

න්යායික වශයෙන් O. සංකල්පය 1 වන මහලේ සිට හැඳින්වේ. 19 වන සියවස, එය "මොඩියුලේෂන්" සංකල්පයෙන් ඉවත් වූ විට. පුරාණ යෙදුම "මොඩියුලේෂන්" (මොඩස් වලින්, මාදිලිය - fret) හාර්මොනික් සඳහා යෙදී ඇත. අනුපිළිවෙලින් මුලින් අදහස් කළේ මාදිලියක යෙදවීම, එය තුළ චලනය ("එක් එකකට පසුව තවත් සමගිය" - ජී. වෙබර්, 1818). මෙය Ch වෙතින් ක්‍රමානුකූලව ඉවත්වීමක් අදහස් විය හැක. අනෙක් අයට යතුරු සහ අවසානයේ එය වෙත ආපසු යාම මෙන්ම එක් යතුරකින් තවත් යතුරකට මාරුවීම (IF Kirnberger, 1774). AB මාක්ස් (1839), කෑල්ලක් මොඩියුලේෂන් හි සමස්ත ටෝනල් ව්‍යුහය ලෙස හඳුන්වමින්, ඒ සමඟම සංක්‍රාන්තිය (අපගේ පාරිභාෂිතයේ, මොඩියුලේෂන්ම) සහ අපගමනය (“වැළැක්වීම”) අතර වෙනස හඳුනා ගනී. E. Richter (1853) මොඩියුලේෂන් වර්ග දෙකක් වෙන්කර හඳුනා ගනී - "පසුවීම" ("සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රධාන පද්ධතියෙන් ඉවත් නොවීම", එනම් O.) සහ "දිගු", ක්‍රමයෙන් සකස් කර, නව යතුරක කැඩෙන්සියක් සහිතව. X. රීමන් (1893) ගායනයෙහි ද්විතීයික ටොනික් ප්‍රධාන යතුරේ සරල කාර්යයන් ලෙස සලකයි, නමුත් මූලික “වරහන් තුළ ආධිපත්‍යය” ලෙස පමණි (ඔහු ද්විතියික ආධිපත්‍ය සහ උප ආධිපත්‍ය නම් කරන්නේ එලෙසයි). G. Schenker (1906) O. එක ස්වර අනුපිළිවෙලක් ලෙස සලකන අතර එහි ප්‍රධාන අනුව ද්විතියික ආධිපත්‍යයක් පවා නම් කරයි. Ch හි පියවරක් ලෙස ස්වරය. ටෝනලිටි. O. පැන නගින්නේ, ෂෙන්කර්ට අනුව, ස්වර නාද වල ප්‍රවනතාවයේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙසය. Schenker අනුව O. හි අර්ථ නිරූපණය:

එල් බීතෝවන්. String quartet op. 59 අංක 1, I කොටස.

A. Schoenberg (1911) "පල්ලි මාදිලි වලින්" පැති ආධිපත්‍යයේ මූලාරම්භය අවධාරණය කරයි (උදාහරණයක් ලෙස, C-dur පද්ධතියේ Dorian මාදිලියේ, එනම් II වන සියවසේ සිට, ah-cis-dcb පැමිණ -a සහ සම්බන්ධ අනුපිළිවෙලවල් කෝඩ්ස් e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, etc.); Schenker's මෙන්, ද්විතියික ආධිපත්‍යය ප්‍රධාන වශයෙන් නම් කෙරේ. ප්‍රධාන යතුරේ ස්වරය (උදාහරණයක් ලෙස, C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) O. සංකල්පය විවේචනය කරයි, තර්ක කරන්නේ "වෙනත් කෙනෙකුගේ නාදයේ සංඥා අපගමනය සඳහා නිර්ණායකයක් විය නොහැක" (උදාහරණ: බීතෝවන්ගේ 1 වන Sonata හි 21 වන කොටසෙහි පැති තේමාව, තීරු 35-38).

PI Tchaikovsky (1871) "මඟහැරීම" සහ "මොඩියුලේෂන්" අතර වෙනස හඳුනා ගනී; සංහිඳියා වැඩසටහන් වල ගිණුමේ, ඔහු පැහැදිලිවම "O" සංසන්දනය කරයි. සහ විවිධ ආකාරයේ මොඩියුලේෂන් ලෙස "සංක්රමණය". NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) O. "මොඩියුලේෂන්, නව පද්ධතියක් සවි කර නොමැති නමුත් සුළු වශයෙන් පමණක් බලපාන අතර මුල් පද්ධතියට ආපසු යාමට හෝ නව අපගමනය සඳහා වහාම ඉතිරි වේ"; diatonic chords උපසර්ගය. ඔවුන්ගේ ආධිපත්‍යය ගණනාවක්, ඔහුට "කෙටි කාලීන මොඩියුලේෂන්" ලැබේ (එනම් O.); ඔවුන් "ඇතුළත" ලෙස සලකනු ලැබේ ch. ගොඩනැගිල්ල, tonic to-rogo මතකයේ ගබඩා කර ඇත. අපගමනය තුළ ටොනික් අතර ටෝනල් සම්බන්ධතාවයේ පදනම මත, SI Taneev "ඒකාබද්ධ ටෝනලිටි" (90 වන සියවසේ 19 දශකයේ) ඔහුගේ න්යාය ගොඩනඟයි. GL Catuar (1925) කෞතුකාගාර ඉදිරිපත් කිරීම අවධාරණය කරයි. චින්තනය, රීතියක් ලෙස, තනි තානයක ආධිපත්‍යය සමඟ සම්බන්ධ වේ; එබැවින්, ඩයටොනික් හෝ ප්‍රධාන-සුළු ඥාතිත්වයේ යතුරෙහි O. ඔහු විසින් "මධ්‍ය-ටෝනල්", ප්‍රධාන ලෙස අර්ථ දැක්වේ. තානය අත්හරින්නේ නැත; Catoire බොහෝ අවස්ථාවන්හීදී මෙය කාලපරිච්ඡේදයේ ආකෘති වලට සම්බන්ධ වේ, සරල කොටස් දෙකකින් සහ තුනකින්. IV Sposobin (30 ගණන්වල) කථාව එක් ස්වර ඉදිරිපත් කිරීමක් ලෙස සැලකේ (පසුව ඔහු මෙම මතය අත්හැරියේය). යූ. N. Tyulin ප්රධාන වශයෙන් සම්බන්ධ වීම පැහැදිලි කරයි. "විචල්‍ය ටොනිසිටි" රෙස්ප් මගින් හඳුන්වාදීමේ ස්වර (ආශ්‍රිත නාදයේ සලකුණු) වෙනස් කිරීමේ ස්වරය. ත්රිත්ව.

යොමුව: Tchaikovsky PI, සමගිය පිළිබඳ ප්‍රායෝගික අධ්‍යයනය සඳහා මාර්ගෝපදේශය, 1871 (ed. M., 1872), එම, Poln. coll. soch., වෙළුම. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1884-85, එම, Poln. coll. soch., වෙළුම. IV, M., 1960; Catuar G., සමගිය පිළිබඳ න්යායික පාඨමාලාව, කොටස් 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, "Beethoven's sonatas හි මොඩියුලේෂන් විශ්ලේෂණය" - SI Taneeva, පොතේ: බීතෝවන් ගැන රුසියානු පොත, එම්., 1927; සමගිය පිළිබඳ ප්රායෝගික පාඨමාලාව, 1 කොටස, එම්., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., සමගිය පිළිබඳ ප්රායෝගික පාඨමාලාව, 2 කොටස, M., 1935; ටියුලින් යූ. එන්., සමගිය ගැන ඉගැන්වීම, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, HH Amani වෙත ලිපි, "SM", 1940, No7; Gadzhibekov U., අසර්බයිජානියානු ජන සංගීතයේ මූලික කරුණු, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, සමගිය පිළිබඳ දේශන, එම්., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (රුසියානු පරිවර්තනය, Richter E., Harmony Textbook, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre ..., L. - NY, (1893) (රුසියානු පරිවර්තනය, Riemann G., Simplified Harmony, M. - Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. - V. - W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

යූ. එච් කොලොපොව්