බහුභාෂාව තුළ දැඩි සහ නිදහස් ශෛලිය

Polyphony යනු ස්වාධීන තනු දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක සංයෝජනය සහ එකවර වර්ධනය කිරීම මත පදනම් වූ බහුශ්‍රැත වර්ගයකි. බහුභාෂාවේදී, එහි සංවර්ධන ක්‍රියාවලියේදී, ශෛලීන් දෙකක් පිහිටුවා සංවර්ධනය කරන ලදී: දැඩි සහ නිදහස්.

දැඩි විලාසය හෝ බහුශ්‍රිතයේ දැඩි ලිවීම

දැඩි ශෛලිය 15-16 වන ශතවර්ෂවල වාචික හා ගායන සංගීතය තුළ පරිපූර්ණ විය (බහුධ්වනිය, ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ කලකට පෙර මතු වූ නමුත්). මෙයින් අදහස් කරන්නේ තනු නිර්මාණයේ නිශ්චිත ව්‍යුහය මිනිස් කටහඬේ හැකියාවන් මත බොහෝ දුරට රඳා පවතින බවයි.

තනු නිර්මාණයේ පරාසය තීරණය වූයේ සංගීතය අදහස් කරන හඬේ ටෙසිටුරා මගිනි (සාමාන්‍යයෙන් පරාසය duodecimus පරතරය ඉක්මවා නැත). මෙහිදී, ගායනය සඳහා අපහසු යැයි සැලකෙන කුඩා හා ප්‍රධාන හත්වන ස්ථාන මත පැනීම, අඩු කළ සහ වැඩි කරන ලද කාල පරතරයන් බැහැර කරන ලදී. තනු නිර්මාණය ප්‍රමුඛ වූයේ ඩයටොනික් පරිමාණ පදනමක් මත සුමට හා පියවරෙන් පියවර චලනය වීමෙනි.

මෙම තත්වයන් යටතේ, ව්යුහයේ රිද්මයානුකූල සංවිධානය මූලික වැදගත්කමක් ලබා ගනී. මේ අනුව, කෘති ගණනාවක රිද්මයානුකූල විවිධත්වය සංගීත සංවර්ධනයේ එකම ගාමක බලවේගයයි.

දැඩි විලාසිතාවේ බහුභාෂාවේ නියෝජිතයන්, උදාහරණයක් ලෙස, O. Lasso සහ G. Palestrina.

නිදහස් විලාසය හෝ බහුභාෂාවෙන් නිදහස් ලිවීම

බහුශ්‍රිතයේ නිදහස් ශෛලිය 17 වන සියවසේ සිට වාචික-උද්‍යකරණ සහ වාද්‍ය සංගීතය තුළ වර්ධනය විය. මෙතැන් සිට, එනම්, වාදන සංගීතයේ හැකියාවන්ගෙන්, තනු තේමාවේ නිදහස් සහ ලිහිල් ශබ්දය පැමිණෙන්නේ එය තවදුරටත් ගායන කටහඬේ පරාසය මත රඳා නොපවතින බැවිනි.

දැඩි විලාසය මෙන් නොව, විශාල අන්තරාල පැනීමට මෙහි අවසර ඇත. රිද්මයානුකූල ඒකක විශාල තේරීමක් මෙන්ම වර්ණ හා වෙනස් කරන ලද ශබ්ද පුළුල් ලෙස භාවිතා කිරීම - මේ සියල්ල බහුශ්‍රිතයේ නිදහස් ශෛලිය දැඩි එකක් වෙතින් වෙන්කර හඳුනා ගනී.

සුප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයින් වන බැච් සහ හැන්ඩෙල්ගේ කෘතිය බහුභාෂාවේ නිදහස් විලාසිතාවේ උච්චතම අවස්ථාවයි. පසුකාලීන නිර්මාපකයින් සියල්ලම පාහේ එකම මාර්ගය අනුගමනය කළහ, උදාහරණයක් ලෙස, මොසාර්ට් සහ බීතෝවන්, ග්ලින්කා සහ චයිකොව්ස්කි, ෂොස්ටකොවිච් (මාර්ගය වන විට, ඔහු දැඩි බහුශ්‍රැතභාවයක් ද අත්හදා බැලුවේය) සහ ෂෙඩ්‍රින්.

එබැවින්, මෙම මෝස්තර 2 සංසන්දනය කිරීමට උත්සාහ කරමු:

• දැඩි ශෛලියකින් තේමාව මධ්‍යස්ථ නම් සහ මතක තබා ගැනීමට අපහසු නම්, නිදහස් ශෛලිය තුළ තේමාව මතක තබා ගැනීමට පහසු දීප්තිමත් තනු නිර්මාණයකි.
• දැඩි ලිවීමේ තාක්ෂණය ප්‍රධාන වශයෙන් වාචික සංගීතයට බලපෑවේ නම්, නිදහස් ශෛලියේ ප්‍රභේද විවිධ වේ: උපකරණ සංගීත ක්ෂේත්‍රයෙන් සහ වාචික-උපකරණ සංගීත ක්ෂේත්‍රයෙන්.
• දැඩි බහු ධ්වනි ලිවීමේදී සංගීතය පුරාණ පල්ලියේ ක්‍රම මත රඳා පැවති අතර, නිදහස් බහුශ්‍රිත ලේඛන නිර්මාපකයින් වඩාත් මධ්‍යගත වූ ප්‍රධාන සහ සුළු ඒවා මත ඔවුන්ගේ සුසංයෝග රටා සමඟ ශක්තියෙන් හා ප්‍රධාන වශයෙන් ක්‍රියා කරයි.
• දැඩි විලාසය ක්‍රියාකාරී අවිනිශ්චිතතාවයෙන් සංලක්ෂිත වේ නම් සහ පැහැදිලිකම තනිකරම කේඩෙන්ස් වලින් පැමිණේ නම්, නිදහස් ශෛලිය තුළ සුසංයෝගී ශ්‍රිතවල නිශ්චිතභාවය පැහැදිලිව ප්‍රකාශ වේ.

17-18 සියවස් වලදී, නිර්මාපකයින් දැඩි ශෛලියේ යුගයේ ආකෘති පුළුල් ලෙස භාවිතා කළහ. මේවා මොටෙට්, විචලනයන් (ඔස්ටිනාටෝ මත පදනම් වූ ඒවා ඇතුළුව), රයිසර්කාර්, විවිධ වර්ගයේ චෝරලේ අනුකාරක ආකාර වේ. නිදහස් ශෛලියට ෆියුග් මෙන්ම බහු ශබ්ද ඉදිරිපත් කිරීම සමලිංගික ව්‍යුහය සමඟ අන්තර්ක්‍රියා කරන බොහෝ ආකාර ද ඇතුළත් වේ.