Canon |

ග්රීක kanon සිට - සම්මතය, රීතිය

1) ආචාර්ය ග්‍රීසියේ, දෙසැම්බර් විසින් සාදනු ලබන ස්වරවල අනුපාතය අධ්‍යයනය කිරීම සහ ප්‍රදර්ශනය කිරීම සඳහා උපකරණයකි. කම්පන නූලක කොටස්; 2 වන සියවසේ සිට monochord යන නම ලැබුණි. K. ඒකාධිකාරයක ආධාරයෙන් ස්ථාපනය කරන ලද අන්තරාල අනුපාතවල සංඛ්‍යාත්මක පද්ධතිය ලෙසද හැඳින්වේ, පසුව කාලවලදී - සමහර මූස්. මෙවලම්, ch. arr. උපාංගය (උදාහරණයක් ලෙස, psalterium), මෙවලම් කොටස් අනුව ඒකාකාරයට සම්බන්ධ වේ.

2) බයිසැන්තියම් වල. hymnography polystrophic නිෂ්පාදනය. සංකීර්ණ ආලෝකය. නිර්මාණ. 1 වන මහලේ පෙනී සිටි කේ. 8 වැනි සී. මුල්ම කතුවරුන් අතර කේ. ක්‍රීට්හි ඇන්ඩ්‍රේ, දමස්කස්හි ජෝන් සහ ජෙරුසලමේ කොස්මාස් (මයුම්), සම්භවය අනුව සිරියානුවන් ය. අසම්පූර්ණ K., ඊනියා ඇත. ගීත දෙක, ගීත තුන සහ ගීත හතර. සම්පූර්ණ K. ගීත 9 කින් සමන්විත වූ නමුත් 2 වැනි ගීතය ඉක්මනින්ම භාවිතයෙන් ඉවත් විය. ජෙරුසලමේ කොස්මාස් (මයුම්ස්කි) එය තවදුරටත් භාවිතා කළේ නැත, නමුත් ඔහු ඕඩ නවයේ නාමකරණය රඳවා ගත්තේය.

මෙම ස්වරූපයෙන්, අද දක්වා කේ. එක් එක් K. ගීතයේ 1 වන ගාථාව irmos වේ, පහත (සාමාන්‍යයෙන් 4-6) ලෙස හැඳින්වේ. troparia. ගාථාවල ආරම්භක අකුරු කතුවරයාගේ නම සහ කෘතියේ අදහස දක්වමින් ඇක්‍රොස්ටික් එකක් සාදන ලදී. අයිකොන් වන්දනාව සමඟ අධිරාජ්‍යයේ අරගලයේ තත්වයන් තුළ පල්ලි මතු වූ අතර සැමරුම්වල "රළු සහ උද්යෝගිමත් ගීත" (J. Pitra) නියෝජනය කළේය. චරිතය, අයිකොනොක්ලාස්ට් අධිරාජ්‍යයන්ගේ කුරිරු පාලනයට එරෙහිව යොමු කරන ලදී. K. මිනිසුන් විසින් ගායනා කිරීම සඳහා අදහස් කරන ලද අතර, මෙය ඔහුගේ පාඨයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ සංගීතයේ ස්වභාවය තීරණය කළේය. තේමාත්මක ඉර්මෝස් සඳහා ද්‍රව්‍ය වූයේ හෙබ්‍රෙව් ගීත ය. කාව්‍ය හා අඩුවෙන් ඇත්ත වශයෙන්ම ක්‍රිස්තියානි, එහි දී කුරිරු පාලකයන්ට එරෙහි ඔහුගේ අරගලයේ දී මිනිසුන්ට දෙවියන් වහන්සේගේ අනුග්‍රහය උත්කර්ෂයට නැංවීය. ට්‍රොපරියා කුරිරු පාලනයට එරෙහි සටන්කරුවන්ගේ ධෛර්යය සහ දුක් වේදනා ප්‍රශංසා කළේය.

නිර්මාපකයාට (පෙළේ කතුවරයා ද වූ) ගීතයේ සියලුම ගාථාවල ඉර්මෝස් අක්ෂර මාලාව විඳදරාගැනීමට සිදු වූ අතර එමඟින් මියුසස් විය. සෑම තැනකම උච්චාරණ පදයේ ප්‍රොසෝඩියට අනුරූප විය. තනු නිර්මාණය සංකීර්ණ නොවන සහ චිත්තවේගීය ලෙස ප්‍රකාශ කළ යුතු විය. K. රචනා කිරීම සඳහා රීතියක් තිබුණි: “යමෙකුට K. ලිවීමට අවශ්‍ය නම්, ඔහු මුලින්ම irmos හඬ දිය යුතුය, පසුව එම syllabic සහ ව්‍යාංජනාක්ෂර සමඟ troparia ආරෝපණය කළ යුතුය, අදහස ආරක්ෂා කරයි” (8 වන සියවස). 9 වැනි ශතවර්ෂයේ සිට බොහෝ ගීතිකාකරුවන් විසින් කේ. කේ.ගේ නාද ඔස්මෝසිස් පද්ධතියට යටත් විය.

රුසියානු පල්ලියේ, K. හි ස්වර අනුබද්ධය සංරක්ෂණය කර ඇත, නමුත් මහිමයේ උල්ලංඝනයක් හේතුවෙන්. ග්‍රීක විෂය මාලාවේ පරිවර්තනය. මුල් පිටපත ගායනා කළ හැක්කේ irmoses හට පමණක් වන අතර troparia කියවිය යුතු විය. ව්යතිරේකය යනු Paschal K. - ගායන පොත්වල එහි සාම්පල ඇත, ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වා සටහන් කර ඇත.

2 වන මහලේ. 15 වන සියවස. අලුත් එකක් දර්ශනය විය, රුස්. ශෛලිය K. එහි නිර්මාතෘ Athos Pachomius Logofet (හෝ Pachomius Serb) හි හිමිනමක් විය, ඔහු දළ වශයෙන් ලිවීය. රුසියානු භාෂාවට කැප වූ 20 K. නිවාඩු සහ සාන්තුවරයන්. පැචෝමියස්ගේ කැනනයන්ගේ භාෂාව විසිතුරු, විචිත්‍රවත් ශෛලියකින් කැපී පෙනුණි. Pachomius ගේ ලේඛන විලාසය Markell Beardless, Hermogenes, පසුව කුලදෙටුවන් සහ 16 වන සියවසේ අනෙකුත් ගීතිකාකරුවන් විසින් අනුකරණය කරන ලදී.

3) මධ්‍යතන යුගයේ සිට, දැඩි අනුකරණය මත පදනම් වූ බහුශ්‍රිත සංගීත ආකාරයක්, ප්‍රොපොස්ටා හි සියලුම කොටස් රිස්පොස්ට් හෝ රිස්පොස්ට් තුළ තබා ඇත. 17 වන සහ 18 වන සියවස් දක්වා ෆියුග් යන නම දරයි. K. හි නිර්වචන ලක්ෂණ වන්නේ ඡන්ද සංඛ්යාව, ඔවුන්ගේ හැඳින්වීම් අතර දුර සහ පරතරය, proposta සහ risposta අනුපාතයයි. වඩාත් සුලභ වන්නේ 2- සහ 3-හඬ K., කෙසේ වෙතත්, 4-5 කටහඬ සඳහා K. ද ඇත. සංගීත ඉතිහාසයෙන් දන්නා K. කටහඬ විශාල සංඛ්‍යාවක් සහිත සරල K කිහිපයක සංයෝජන නියෝජනය කරයි.

වඩාත් පොදු ප්‍රවේශ අන්තරය වන්නේ ප්‍රීමා හෝ අෂ්ටක (මෙම විරාමය K. හි මුල් උදාහරණ වල භාවිතා වේ). මෙය පස්වන සහ හතරවන එකකි; වෙනත් කාල පරතරයන් අඩුවෙන් භාවිතා වේ, මන්ද යත් තානය පවත්වා ගනිමින් ඒවා තේමාවේ විරාම වෙනස්කම් ඇති කරයි (විශාල තත්පර එහි කුඩා තත්පර බවට පරිවර්තනය කිරීම සහ අනෙක් අතට). K. හි කටහඬවල් 3ක් හෝ වැඩි ගණනක් සඳහා, කටහඬ ඇතුළත් කිරීමේ කාල පරතරයන් වෙනස් විය හැක.

K. හි ඇති සරලම ඡන්ද අනුපාතය වන්නේ ප්‍රොපොස්ටා එකක් රිස්පොස්ට් එකක හෝ රිස්පොස්ට් එකක තබා ගැනීමයි. K. වර්ග වලින් එකක් "සෘජු චලිතයේ" (Latin canon per motum rectum) පිහිටුවා ඇත. K. මෙම වර්ගයට වැඩි වීමකදී (canon per augmentationem), අඩුවීමකදී (canon per diminutionem), decomp සමඟ ආරෝපණය කළ හැක. ඡන්ද මෙට්රික් ලියාපදිංචිය ("මාසික", හෝ "සමානුපාතික", K.). මෙම වර්ගවල පළමු වර්ග දෙකෙහි, K. risposta හෝ risposta සම්පූර්ණයෙන්ම melodic පද වලින් proposta වලට අනුරූප වේ. රටාව සහ කාලසීමාවේ අනුපාතය, කෙසේ වෙතත්, ඒවායේ එක් එක් ටෝන වල නිරපේක්ෂ කාලසීමාව පිළිවෙළින් වැඩි හෝ අඩු වේ. වාර (ද්විත්ව, තුන් ගුණයකින් වැඩි කිරීම, ආදිය). "Mensural", හෝ "සමානුපාතික", K. මූලාරම්භය මගින් ඔසප් අංකනය සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර, එම කාලසීමාවන් දෙකකින් (අසම්පූර්ණ) සහ කොටස් තුනක (පරිපූර්ණ) තලා දැමීමට අවසර දී ඇත.

අතීතයේ දී, විශේෂයෙන්ම බහුශ්‍රැත ආධිපත්‍යය පැවති යුගයේ දී, වඩාත් සංකීර්ණ කටහඬ අනුපාතයක් සහිත K. ද භාවිතා කරන ලදී - සංසරණයේ (කැනනය පර් මෝටම් ප්‍රතිලෝම, සියල්ල 'ප්‍රතිලෝම), ප්‍රතිව්‍යාපාරයේ (කැනන් කැන්ක්‍රිසන්ස්) සහ දර්පණය- කකුළුවා. සංසරණයේ ඇති K. සංලක්ෂිත වන්නේ ප්‍රොපොස්ටා රිස්පොස්ටා හෝ රිස්පොස්ටාස් හි ප්‍රතිලෝම ආකාරයකින් සිදු කිරීමෙනි, එනම්, ප්‍රොපොස්ටා හි සෑම ආරෝහණ විරාමයක්ම රිස්පොස්ටා සහ උපස්ථයේ පියවර ගණනෙහි එකම අවරෝහණ පරතරයට අනුරූප වේ. අනෙක් අතට (තේමාවේ ප්‍රතිලෝම බලන්න). සාම්ප්‍රදායික K. හි, අවසාන ශබ්දයේ සිට පළමු ශබ්දය දක්වා ප්‍රොපොස්ටා හා සසඳන විට රිස්පොස්ට්හි තේමාව "ප්‍රතිලෝම චලිතයකින්" ගමන් කරයි. Mirror-crustaceous K. සංසරණ සහ කබොලෙහි K. සංඥා ඒකාබද්ධ කරයි.

ව්යුහය අනුව, මූලික දෙකක් ඇත. K. වර්ගය K. - K., සියලු කටහඬවල්වල එකවර අවසන් වන අතර, K. කටහඬවල්වල ශබ්දය එකවර සම්පූර්ණ කිරීමත් සමඟ. පළමු අවස්ථාවේ දී, අවසන් වනු ඇත. cadence, අනුකරණ ගබඩාව කැඩී, දෙවන එය අවසානය දක්වා සංරක්ෂණය කර ඇත, සහ කටහඬ ඔවුන් ඇතුළු වූ එම අනුපිළිවෙලේම නිහඬ වේ. නඩුවක් විය හැකි අතර, එහි යෙදවීමේ ක්රියාවලියේදී, K. හි හඬවල් එහි ආරම්භයට ගෙන එනු ලබන අතර, එය අත්තනෝමතික වාර ගණනක් පුනරාවර්තනය කළ හැකි වන පරිදි, ඊනියා සෑදෙයි. නිමක් නැති කැනනය.

විශේෂ කැනන් වර්ග ගණනාවක් ද තිබේ. K. නිදහස් හඬවල් හෝ අසම්පූර්ණ, මිශ්‍ර කේ කේ. මාතෘකා දෙකක්, තුනක් හෝ වැඩි ගණනක් (ද්විත්ව, ත්‍රිත්ව, ආදිය) ආරම්භ වන්නේ යෝජනා දෙකක්, තුනක් හෝ වැඩි ගණනක් එකවර ඇතුළත් කිරීමෙනි, ඉන්පසු අනුරූප අවදානම් සංඛ්‍යාව ඇතුළත් කිරීම. ද ඇත K., අනුපිළිවෙල (කැනොනිකල් අනුපිළිවෙල), චක්රලේඛය, හෝ සර්පිලාකාර, K. (canon per tonos), තේමාව මොඩියුලේට් වන අතර, එය ක්රමයෙන් පස්වන කවයේ සියලු යතුරු හරහා ගමන් කරයි.

අතීතයේ දී, ප්‍රොපොස්ටා පමණක් K. හි සටහන් කර ඇති අතර, එහි ආරම්භයේ දී, විශේෂ අක්ෂර හෝ විශේෂ සමඟ. විග්‍රහයේ දැක්වෙන්නේ කවදාද, කුමන ඡන්ද අනුපිළිවෙලකින්ද, කුමන කාල පරතරයකින්ද සහ කුමන ආකාරයෙන්ද අවධානම් කරුවන් ඇතුල් විය යුතුද යන්නයි. උදාහරණයක් ලෙස, Dufay ගේ Mass "Se la ay pole" හි එය ලියා ඇත: "Cresut in triplo et in duplo et pu jacet", එහි අර්ථය: "ත්‍රිත්ව හා දෙගුණයක් වර්ධනය වන අතර එය බොරුවකි." "කේ" යන වචනය සහ සමාන ඇඟවීමක් දක්වයි; කාලයාගේ ඇවෑමෙන් එය පෝරමයේම නම බවට පත් විය. ෙදපාර්තෙම්න්තුෙව් proposta නඩු c.-l ෙනොමැතිව නිදහස් කරන ලදී. අවදානම් ස්ථානයට ඇතුළු වීමේ කොන්දේසි පිළිබඳ ඇඟවීම් - ඒවා නිර්ණය කළ යුතු විය, රංගන ශිල්පියා විසින් "අනුමාන" කළ යුතුය. එවැනි අවස්ථාවලදී, ඊනියා. ප්‍රහේලිකා කැනනය, එය වෙනස් කිහිපයකට ඉඩ ලබා දුන්නේය. risposta ඇතුල් වීමේ ප්‍රභේද, naz. බහුරූපී.

වඩාත් සංකීර්ණ සහ විශේෂිත ඒවා ද භාවිතා කරන ලදී. K. - K. ප්‍රභේද, දෙසැම්බර් පමණි. proposta කොටස්, K. proposta ශබ්ද වලින් risposta ඉදිකිරීම සමග, කාල පරාසයන් අවරෝහණ අනුපිළිවෙල සකස්, ආදිය.

2-හඬ නාද සඳහා පැරණිතම උදාහරණ 12 වන සියවස දක්වා දිවෙන අතර, හඬ 3 ක් 13 වන සියවස දක්වා දිව යයි. එංගලන්තයේ Reading Abbey වෙතින් "Summer Canon" ආරම්භ වන්නේ 1300 දී පමණ වන අතර, එය අනුකරණය කරන බහුශ්‍රැත සංස්කෘතියේ ඉහළ සංස්කෘතියක් පෙන්නුම් කරයි. 1400 වන විට (ආර්ස් නෝවා යුගයේ අවසානයේ) K. සංස්කෘතික සංගීතයට විනිවිද ගියේය. 15 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී නිදහස් හඬවල් සහිත පළමු කේ., වැඩිවීමේ දී කේ.

ලන්දේසි J. Ciconia සහ G. Dufay විසින් කැනන මෝටෙට්, කැන්සෝන සහ සමහර විට ස්කන්ධය තුළ භාවිතා කරයි. J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres සහ ඔවුන්ගේ සමකාලීනයන්, කැනොනිකල් කෘතියේ. තාක්ෂණය ඉතා ඉහළ මට්ටමකට ළඟා වේ.

X. ද ලැන්ටින්. 15 වන සියවසේ ගීතය

කැනොනිකල් තාක්ෂණය කෞතුකාගාරයේ වැදගත් අංගයක් විය. නිර්මාණශීලීත්වය 2 වන මහල. 15 වන සියවස. සහ contrapuntal වර්ධනයට බෙහෙවින් දායක විය. දක්ෂතාවය. නිර්මාණශීලී. සංගීත අවබෝධය. හැකියාවන් වෙනස්. කැනන ආකෘති, විශේෂයෙන්, කැනන් කට්ටලයක් නිර්මාණය කිරීමට හේතු විය. මහා දෙසැම්බර්. කතුවරුන් (Missa ad fugam යන මාතෘකාව සමඟ). මෙම අවස්ථාවේදී, ඊනියා ඊනියා අතුරුදහන් වූ ස්වරූපය බොහෝ විට භාවිතා විය. සමානුපාතික කැනනය, risposta හා සසඳන විට risposta හි තේමාව වෙනස් වේ.

කේ භාවිතය. 15 වන සියවසේ විශාල ආකාරවලින්. එහි විභවයන් පිළිබඳ පූර්ණ දැනුවත්භාවයට සාක්ෂි දරයි - K. උපකාරයෙන්, සියලු හඬවල්වල ප්රකාශනයේ එකමුතුව සාක්ෂාත් කර ගන්නා ලදී. පසුකාලීනව, ලන්දේසීන්ගේ කැනොනිකල් තාක්ෂණයට වැඩිදුර සංවර්ධනයක් නොලැබුණි. වෙත. ඉතා කලාතුරකින් ස්වාධීන ලෙස යොදන ලදී. ආකෘතිය, තරමක් බොහෝ විට - අනුකරණ ආකෘතියක කොටසක් ලෙස (Palestrina, O. Lasso, TL de Victoria). එසේ වුවද, නිදහස් අනුකරණයන්හි සිව්වන-පින්තූර සැබෑ සහ ස්වර ප්‍රතිචාරවල වැදගත්කම ශක්තිමත් කරමින්, ලැඩෝටෝනල් මධ්‍යගතකරණයට K. දායක විය. K. හි පැරණිතම නිර්වචනය con යන්නට යොමු වේ. 15 වන සියවස. (R. de Pareja, "Musica Practica", 1482).

ජොස්කින් ඩෙස්ප්‍රෙස්. Agnus Dei secundum "L'Homme arme super voces" ස්කන්ධයෙන්.

16 වන ශතවර්ෂයේ කැනොනිකල් තාක්ෂණය පෙළපොත් (G. Zarlino) ආවරණය කිරීමට පටන් ගනී. කෙසේ වෙතත්, කේ. ෆුගා යන පදයෙන් ද දක්වනු ලබන අතර අනුකරණය යන සංකල්පයට විරුද්ධ වේ, එය අනුකරණයන්ගේ නොගැලපෙන භාවිතය, එනම් නිදහස් අනුකරණය පෙන්නුම් කරයි. ෆියුග් සහ කැනන් යන සංකල්පවල වෙනස ආරම්භ වන්නේ 2 වන භාගයේදී පමණි. 17 වන ශතවර්ෂයේ බැරොක් යුගයේ දී, K. පිළිබඳ උනන්දුව තරමක් වැඩි වේ; K. instr විනිවිද යයි. සංගීතය, (විශේෂයෙන් ජර්මනියේ) නිර්මාපකයාගේ දක්ෂතාවයේ දර්ශකයක් බවට පත් වන අතර, JS Bach (කැන්ටස් ෆර්ම්ස් කැනොනිකල් සැකසුම්, සොනාටාස් සහ ස්කන්ධ කොටස්, ගෝල්ඩ්බර්ග් වෙනස්කම්, "සංගීත පිරිනැමීම") හි ශ්රේෂ්ඨතම උච්චතම ස්ථානයට ළඟා විය. බැච් යුගයේ සහ ඉන් පසු කාලවල බොහෝ ෆියුගස්වල මෙන් විශාල ස්වරූපයෙන්, කැනොනිකල්. තාක්ෂණය බොහෝ විට දිගු කිරීමේදී භාවිතා වේ; කේ. මෙහි සාමාන්‍ය දිග හැරෙන අනෙකුත් ප්‍රතිබිම්බ වලින් තොර තේමා-රූපයේ සංකේන්ද්‍රිත සංදර්ශකයක් ලෙස ක්‍රියා කරයි.

ඒ. කැල්දරා. "අපි කොඕසියා වෙත යමු." 18 в.

JS Bach හා සසඳන විට, වියානා සම්භාව්‍යයන් K. භාවිතා කරන්නේ ඉතා අඩුවෙන්. 19 වන ශතවර්ෂයේ නිර්මාපකයින් R. Schumann සහ I. Brahms නැවත නැවතත් k හි ස්වරූපය වෙත හැරී ඇත. K. පිළිබඳ යම් උනන්දුවක් 20 වන සියවසේ ඊටත් වඩා විශාල ලක්ෂණයකි. (M. Reger, G. Mahler). P. Hindemith සහ B. Bartok තාර්කික මූලධර්මයේ ආධිපත්‍යය සඳහා ඇති ආශාව සම්බන්ධව කැනොනිකල් ආකෘති භාවිතා කරයි, බොහෝ විට නිර්මාණාත්මක අදහස් සම්බන්ධයෙන්.

රුස් සම්භාව්‍ය නිර්මාපකයින් k ගැන වැඩි උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත. ස්වාධීන ආකෘතියක් ලෙස. ක්රියා කරයි, නමුත් බොහෝ විට කැනොනිකල් වර්ග භාවිතා කරයි. ෆියුගස් හෝ පොලිෆොනික් වල අනුකරණයන්. වෙනස්කම් (MI Glinka - "Ivan Susanin" වෙත හැඳින්වීමේ සිට fugue; PI Tchaikovsky - 3 වන quartet හි 2 වන කොටස). ඇතුළුව කේ. නිමක් නැති, බොහෝ විට තිරිංග කිරීමේ මාධ්‍යයක් ලෙස භාවිතා කරයි, ළඟා වූ ආතතියේ මට්ටම අවධාරණය කරයි (ග්ලින්කා - “රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා” හි 1 වන ක්‍රියාවේ 1 වන පින්තූරයේ “මොනතරම් අපූරු මොහොතක්ද” යන හතර; චයිකොව්ස්කි - “සතුරන්” යුගලය "ඉයුජින් වන්ජින්" හි 2 වන පින්තූරයේ 2-වන ක්‍රියාවෙන්; මුසෝර්ග්ස්කි - "බොරිස් ගොඩුනොව්" වෙතින් "මාර්ගෝපදේශය" ගායනය), හෝ මනෝභාවයේ ස්ථාවරත්වය සහ "විශ්වීයත්වය" සංලක්ෂිත කිරීමට (AP Borodin - 2nd quartet සිට Nocturne; AK Glazunov – 1 -I සහ 2 වන සංධ්වනියේ 5 වන කොටස්; SV Rachmaninov - 1 වන සංධ්වනියේ මන්දගාමී කොටස), හෝ කැනොනිකල් ආකාරයෙන්. අනුපිළිවෙලවල්, මෙන්ම K. හි එක් වර්ගයක K. තවත් වර්ගයකට වෙනස් කිරීමත් සමඟ ගතික මාධ්‍යයක් ලෙස. වැඩිවීම (AK Glazunov - 3 වන සංධ්වනියේ 4 වන කොටස; SI Taneev - කැන්ටාටා "ජෝන් ඔෆ් දමස්කස්" හි 3 වන කොටස). Borodin ගේ 2nd quartet සහ Rachmaninov ගේ 1st symphony හි උදාහරණ ද k විදහා දක්වයි. වෙනස්වන අනුකරණයේ කොන්දේසි සහිතව මෙම නිර්මාපකයින් විසින් භාවිතා කරනු ලැබේ. රුසියානු සම්ප්රදායන්. සම්භාව්‍ය බකමූණන්ගේ කෘතිවල දිගටම පැවතුනි. රචනා කරන්නන්.

එන් යා Myaskovsky සහ DD Shostakovich සතුව කැනනය ඇත. ආකෘති තරමක් පුළුල් යෙදුමක් සොයාගෙන ඇත (Myaskovsky - 1 හි 24 වන කොටස සහ 27 වන සංධ්වනි වල අවසාන කොටස, quartet අංක 2 හි 3 වන කොටස; Shostakovich - පියානෝ චක්‍රයේ ෆියුගස් වල දිගු "24 පෙරවදන සහ ෆියුගස්" op. 87, 1- මම 5 වන සංධ්වනියේ කොටස, ආදිය).

එන් යා Myaskovsky 3 වන quartet, 2 වන කොටස, 3 වන විචලනය.

කැනොනිකල් ආකෘති විශාල නම්‍යශීලී බවක් පෙන්නුම් කරනවා පමණක් නොව, ඒවා විවිධ මෝස්තරවල සංගීතයේ භාවිතා කිරීමට ඉඩ සලසයි, නමුත් ප්‍රභේදවලින් අතිශයින් පොහොසත් ය. රුස් සහ බකමූණෝ. පර්යේෂකයන් (SI Taneev, SS Bogatyrev) k හි න්‍යාය පිළිබඳ ප්‍රධාන කෘති දායක විය.

යොමුව: 1) Yablonsky V., Pachomius the Serb සහ ඔහුගේ hagiographic ලේඛන, SPB, 1908, M. Skaballanovich, Tolkovy typikon, vol. 2, කේ., 1913; Ritra JV, Analecta sacra spicilegio Solesmensi, parata, t. 1, පැරිස්, 1876; වෙලෙස් ඊ., බයිසැන්තියානු සංගීතය සහ ගීතිකා පිළිබඳ ඉතිහාසය, ඔක්ස්ෆ්., 1949, 1961.

2) Taneev S., Canon හි ධර්මය, එම්., 1929; Bogatyrev S., ද්විත්ව කැනන්, M. - L., 1947; ස්ක්‍රෙබ්කොව් එස්., පොලිෆෝනියේ පෙළපොත, එම්., 1951, 1965, ප්‍රොටොපොපොව් වී., බහුභාෂා ඉතිහාසය. රුසියානු සම්භාව්ය සහ සෝවියට් සංගීතය, එම්., 1962; ඔහුගේ, එහි වැදගත්ම සංසිද්ධි තුළ බහුශ්‍රිතයේ ඉතිහාසය. බටහිර යුරෝපීය සම්භාව්ය, එම්., 1965; Klauwell, OA, Die historische Entwicklung des musikalischen Kanons, Lpz., 1875 (Diss); Jöde Fr., Der Kanon, Bd 1-3, Wolfenbüttel, 1926; ඔහුගේම, Vom Geist und Gesicht des Kanons in der Kunst Bachs?, Wolfenbüttel, 1926; Mies R., Der Kanon im mehrstzigen klassischen Werk, "ZfMw", Jahrg. VIII, 1925/26; Feininger LK, Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1500), Emsdetten in W., 1937; Robbins RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz, B., 1938 (Diss); Blankenburg W., Die Bedeutung des Kanons in Bachs Werk, "Bericht über die wissenschaftliche Bachtagung Leipzig, 1950", Lpz., 1951; Walt JJ van der, Die Kanongestaltung im Werk Palestrinas, Köln, 1956 (Diss.).

HD Uspensky, TP Muller