Andrey Pavlovich Petrov |

Andrey Petrov

A. Petrov යනු පශ්චාත් යුධ සමයේ නිර්මාණාත්මක ජීවිතය ආරම්භ කළ නිර්මාපකයින්ගෙන් කෙනෙකි. 1954 දී ඔහු මහාචාර්ය O. Evlakhov පන්තියේ Leningrad රාජ්ය සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. එතැන් සිට, ඔහුගේ බහු-පාර්ශ්වික හා ඵලදායී සංගීත හා සංගීත-සමාජ ක්රියාකාරකම් ගණන් කරමින් තිබේ. නිර්මාපකයෙකු සහ පුද්ගලයෙකු වන පෙට්‍රොව්ගේ පෞරුෂය ඔහුගේ ප්‍රතිචාර දැක්වීම, ඔහුගේ සෙසු ශිල්පීන්ගේ වැඩ කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම සහ ඔවුන්ගේ දෛනික අවශ්‍යතා තීරණය කරයි. ඒ අතරම, ඔහුගේ ස්වාභාවික සමාජශීලීභාවය හේතුවෙන්, ඔහු පහසුවෙන් පොදු භාෂාවක් සොයා ගන්නා වෘත්තීය නොවන අය ඇතුළු ඕනෑම ප්‍රේක්ෂකයෙකු තුළ පෙට්‍රොව්ට පහසුවක් දැනේ. එවැනි සම්බන්ධතා පැන නගින්නේ ඔහුගේ කලාත්මක කුසලතාවයේ මූලික ස්වභාවයෙනි - ඔහු බැරෑරුම් සංගීත රංග ශාලාවක සහ ප්‍රසංග සහ ෆිල්හාර්මනික් ප්‍රභේදවල වැඩ කටයුතු ප්‍රේක්ෂකයින් සඳහා නිර්මාණය කර ඇති මහා ප්‍රභේද ක්ෂේත්‍රයේ සාර්ථක වැඩ සමඟ ඒකාබද්ධ කරන ස්වාමිවරුන් කිහිප දෙනාගෙන් කෙනෙකි. මිලියන. ඔහුගේ ගීත “සහ මම ඇවිදිනවා, මොස්කව් වටා ඇවිදිනවා”, “නිල් නගර” සහ ඔහු විසින් රචනා කරන ලද තවත් බොහෝ තනු විශාල ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ගත්තේය. නිර්මාපකයෙකු ලෙස පෙට්‍රොව් “කාර් ගැන පරෙස්සම් වන්න”, “පරණ, පැරණි කතාව”, “අවධානය, කැස්බෑවා!”, “ගින්න හීලෑ කිරීම”, “සුදු බිම් කළු කණ” වැනි අපූරු චිත්‍රපට නිර්මාණය කිරීමට සහභාගී විය. "Office Romance", "Outumn marathon", "Garage", "Station for two", etc. සිනමාවේ ස්ථීර සහ නොනැසී පවතින වැඩ අපේ කාලයේ ජාත්‍යන්තර ව්‍යුහය, තරුණයින් අතර පවතින ගීත ශෛලීන් වර්ධනයට දායක විය. මෙය තමන්ගේම ආකාරයෙන් පෙට්‍රොව්ගේ වෙනත් ප්‍රභේදවල කෘතිවලින් පිළිබිඹු විය, එහිදී සජීවී, “සමාජශීලී” ශබ්දයක හුස්ම පැහැදිලිව පෙනේ.

සංගීත රඟහල පෙට්‍රොව්ගේ නිර්මාණාත්මක බලවේගවල ප්‍රධාන ක්ෂේත්‍රය බවට පත්විය. දැනටමත් ඔහුගේ පළමු මුද්‍රා නාට්‍යය The Shore of Hope (libre by Y. Slonimsky, 1959) සෝවියට් සංගීත ප්‍රජාවගේ අවධානයට ලක් විය. නමුත් ප්‍රංශ කාටූන් ශිල්පී ජීන් එෆල්ගේ උපහාසාත්මක චිත්‍ර මත පදනම් වූ Creation of the World (1970) මුද්‍රා නාට්‍යය විශේෂ ජනප්‍රියත්වයක් දිනා ගත්තේය. මෙම මායාකාරී රංගනයේ ලිබ්‍රෙටිස්ට්වරුන් සහ අධ්‍යක්ෂවරුන්, වී. වාසිලෙව් සහ එන්. කසට්කිනා, සංගීත රංග ශාලාව සඳහා ඔහුගේ කෘති ගණනාවක නිර්මාපකයාගේ ප්‍රධාන සහයෝගිතාකරුවන් බවට පත් විය, උදාහරණයක් ලෙස, “අපි” නාට්‍යයේ සංගීතය තුළ. නැටීමට අවශ්යයි" ("හදවතේ රිද්මයට") V. Konstantinov සහ B. Racera (1967) ගේ පෙළ සමඟ.

පෙට්‍රොව්ගේ වැදගත්ම කෘතිය වූයේ රුසියානු ඉතිහාසයේ ප්‍රධාන, හැරවුම් ලක්ෂ්‍යවලට අදාළ වේදිකා රචනා 3 ක් ඇතුළුව ත්‍රිත්වයකි. Peter the Great (1975) ඔපෙරා අයත් වන්නේ බිතුසිතුවම් සංයුතියේ මූලධර්මය යෙදෙන ඔපෙරා-ඔරටෝරියෝ ප්‍රභේදයට ය. එය කලින් නිර්මාණය කරන ලද වාචික හා සංධ්වනි සංයුතිය මත පදනම් වූ අහම්බයක් නොවේ - ඓතිහාසික ලේඛන සහ පැරණි ජන ගී (1972) මුල් පාඨ මත ඒකල වාදකයින්, ගායන සහ වාද්ය වෘන්දය සඳහා බිතුසිතුවම් "Peter the Great".

ඔහුගේ පූර්වගාමියා වූ M. Mussorgsky මෙන් නොව, Khovanshchina ඔපෙරා හි එම යුගයේ සිදුවීම් වෙත හැරී, සෝවියට් නිර්මාපකයෙකු රුසියාවේ ප්රතිසංස්කරණවාදියාගේ අතිවිශිෂ්ට හා පරස්පර විරෝධී චරිතයට ආකර්ෂණය විය - නව රුසියානු නිර්මාතෘගේ හේතුවෙහි ශ්රේෂ්ඨත්වය. රාජ්යත්වය අවධාරණය කර ඇති අතර ඒ සමඟම ඔහු තම අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගත් එම ම්ලේච්ඡ ක්රම.

ත්‍රිත්වයේ දෙවන සබැඳිය වන්නේ පාඨකයෙකු, ඒකල වාදකයෙකු, ගායක කණ්ඩායමක් සහ සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයක් (1979) සඳහා වන වාචික-නර්තන සංධ්වනිය “පුෂ්කින්” ය. මෙම කෘතිම කාර්යයේදී, නර්තන අංගය ප්‍රමුඛ කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි - ප්‍රධාන ක්‍රියාව මුද්‍රා නාට්‍ය නර්තන ශිල්පීන් විසින් ඉදිරිපත් කරනු ලබන අතර, පාරායනය කරන ලද පෙළ සහ වාචික ශබ්ද සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පැහැදිලි කර අදහස් දක්වයි. කැපී පෙනෙන කලාකරුවෙකුගේ සංජානනය තුළින් යුගය පිළිබිඹු කිරීමේ එම තාක්ෂණයම මායාකොව්ස්කි බිගින්ස් (1983) ඔපෙරා අතිවිශිෂ්ටත්වයේ ද භාවිතා විය. මිතුරන් හා සමාන අදහස් ඇති අය සමඟ සන්ධානගතව, විරුද්ධවාදීන් සමඟ ගැටෙන විට, සාහිත්‍ය වීරයන් සමඟ සංවාද-ද්වන්ධ සටනේදී ඔහු පෙනී සිටින දර්ශන සංසන්දනය කිරීමේදී ද විප්ලවයේ කවියාගේ ගොඩනැගීම හෙළි වේ. Petrov විසින් "Mayakovsky Begins" වේදිකාවේ නව කලා සංශ්ලේෂණයක් සඳහා වූ නවීන සෙවුම පිළිබිඹු කරයි.

පෙට්‍රොව් ප්‍රසංග සහ ෆිල්හාර්මනික් සංගීතයේ විවිධ ප්‍රභේදවල ද පෙනී සිටියේය. ඔහුගේ කෘති අතර සංධ්වනි කවි (1966 ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වටලෑමේදී මියගිය අයගේ මතකයට කැප වූ අවයව, නූල්, හොරණෑ දෙකක්, පියානෝ සහ බෙර සඳහා වඩාත්ම වැදගත් කවිය), වයලීනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංගය (1980), කුටිය. වාචික හා ගායන කෘති.

80 දශකයේ කෘති අතර. M. Bulgakov ගේ The Master and Margarita නවකතාවේ රූපවලින් ආභාසය ලත් Fantastic Symphony (1985) වඩාත් කැපී පෙනෙයි. මෙම කාර්යයේදී, පෙට්‍රොව්ගේ නිර්මාණාත්මක කුසලතාවයේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ සංකේන්ද්‍රණය විය - ඔහුගේ සංගීතයේ නාට්‍ය හා ප්ලාස්ටික් ස්වභාවය, සජීවී රංගනයේ ආත්මය, සවන්දෙන්නන්ගේ පරිකල්පනයේ ක්‍රියාකාරිත්වය උත්තේජනය කරයි. නොගැලපෙන දේ සම්බන්ධ කිරීමට, පෙනෙන පරිදි නොගැලපෙන දේ ඒකාබද්ධ කිරීමට, සංගීත හා සංගීත නොවන මූලධර්මවල සංශ්ලේෂණයක් ලබා ගැනීමට නිර්මාපකයා විශ්වාස කරයි.

එම් තාරකනොව්