Vladimir Ashkenazy (Vladimir Ashkenazy) |
ව්ලැඩිමීර් අෂ්කෙනසි
හොඳ දශක පහක් තිස්සේ ව්ලැඩිමීර් අෂ්කෙනසි ඔහුගේ පරම්පරාවේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ පියානෝ වාදකයෙකි. ඔහුගේ නැගීම තරමක් වේගවත් විය, එය කිසිසේත්ම සංකූලතා වලින් තොර වුවද: නිර්මාණාත්මක සැකයන්, අසාර්ථකත්වයන් සමඟ විකල්ප වූ සාර්ථකත්වයන් ඇති විය. එහෙත් එය සත්‍යයකි: 60 දශකයේ මුල් භාගයේදී, සමාලෝචකයින් ඔහුගේ කලාව පිළිබඳ තක්සේරුවට වඩාත්ම ඉල්ලුම් කරන නිර්ණායක සමඟ ප්‍රවේශ වූ අතර, බොහෝ විට එය පිළිගත් හා වඩා ගෞරවනීය සගයන් සමඟ සංසන්දනය කළහ. එබැවින්, "සෝවියට් සංගීතය" සඟරාවේ මුසෝර්ග්ස්කි විසින් "ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර" පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණය පිළිබඳ පහත විස්තරය කියවිය හැකිය: "එස්. රිච්ටර්ගේ "පින්තූර" හි ආනුභාව ලත් ශබ්දය මතක තබා ගත හැකි ය, එල්. ඔබෝරින්ගේ අර්ථ නිරූපණය වැදගත් වේ. රසවත්. V. Ashkenazy ඔහුගේම ආකාරයෙන් දීප්තිමත් සංයුතියක් හෙළි කරයි, එය උතුම් සංයමයකින්, අර්ථවත් බව සහ විස්තර අවසන් කිරීම සමඟ වාදනය කරයි. වර්ණ පොහොසත්කම සමඟ, අදහසෙහි එකමුතුකම සහ අඛණ්ඩතාව ආරක්ෂා විය.
මෙම වෙබ් අඩවියේ පිටු වල, විවිධ සංගීත තරඟ වරින් වර සඳහන් වේ. අහෝ, එය ස්වභාවිකයි - අපි කැමති වුවත් නැතත් - ඔවුන් අද දක්ෂතා ප්‍රවර්ධනය කිරීමේ ප්රධාන මෙවලම බවට පත්ව ඇති අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් බොහෝ ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවන් හඳුන්වා දී ඇත. මේ සම්බන්ධයෙන් අෂ්කෙනසිගේ නිර්මාණාත්මක ඉරණම ලාක්ෂණික හා කැපී පෙනෙන ය: ඔහු අපේ කාලයේ වඩාත්ම බලගතු හා දුෂ්කර තරඟ තුනේ කෲස් එක සාර්ථකව සමත් වීමට සමත් විය. වෝර්සෝහි (1955) දෙවන ත්‍යාගයෙන් පසුව, ඔහු බ්‍රසල්ස් හි පැවති එලිසබෙත් රැජින තරඟයේදී (1956) සහ මොස්කව්හි පැවති PI Tchaikovsky තරඟයේදී (1962) ඉහළම සම්මාන දිනා ගත්තේය.
අෂ්කෙනසිගේ අසාමාන්‍ය සංගීත කුසලතාව ඉතා ඉක්මනින් ප්‍රකාශ වූ අතර පැහැදිලිවම පවුල් සම්ප්‍රදාය සමඟ සම්බන්ධ විය. ව්ලැඩිමීර්ගේ පියා පොප් පියානෝ වාදකයෙකු වන ඩේවිඩ් අෂ්කෙනසි, සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ අද දක්වා පුළුල් ලෙස දන්නා අතර, ඔහුගේ ශිල්පයේ පළමු පන්තියේ ප්‍රවීණයෙකි, ඔහුගේ දක්ෂතාවය සැමවිටම ප්‍රශංසාව ඇති කරයි. විශිෂ්ට සූදානමක් පරම්පරාවට එකතු කරන ලද අතර, ව්ලැඩිමීර් මුලින්ම මධ්‍යම සංගීත පාසලේ ගුරුවරිය වන ඇනයිලා සුම්බට්යන් සමඟ ඉගෙන ගත් අතර පසුව මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ මහාචාර්ය ලෙව් ඔබෝරින් සමඟ ඉගෙන ගත්තේය. ඔහුට සිදු කිරීමට සිදු වූ සෑම තරඟ තුනකම වැඩසටහන කෙතරම් සංකීර්ණ හා පොහොසත්දැයි අපට සිහිපත් කළහොත්, ඔහු සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලබා ගන්නා විට, පියානෝ වාදකයා ඉතා පුළුල් හා විවිධ ප්‍රසංගයක් ප්‍රගුණ කර ඇති බව පැහැදිලිය. එම මුල් කාලයේදී, ඔහු ආශාවන් ඉටු කිරීමේ විශ්වීයත්වය මගින් කැපී පෙනුණි (එය එතරම් දුර්ලභ නොවේ). කෙසේ වෙතත්, චොපින්ගේ පද රචනය Prokofiev ගේ Sonatas හි ප්‍රකාශනය සමඟ ඓන්ද්‍රීයව ඒකාබද්ධ විය. ඕනෑම අර්ථකථනයක දී, තරුණ පියානෝ වාදකයෙකුගේ ලක්ෂණ නොවරදවාම පෙන්නුම් කරයි: පුපුරන සුලු ආවේගශීලී බව, සහන සහ වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ උත්තල, ශබ්ද වර්ණය පිළිබඳ තියුණු හැඟීමක්, සංවර්ධනයේ ගතිකතාවයන් පවත්වා ගැනීමේ හැකියාව, චින්තනයේ චලනය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ සියල්ලටම විශිෂ්ට තාක්ෂණික උපකරණ එකතු විය. ඔහුගේ ඇඟිලි යට, පියානෝ වයනය සෑම විටම සුවිශේෂී ලෙස ඝන, සංතෘප්ත, නමුත් ඒ සමඟම, ඇසීම සඳහා සුළු සුළු සූක්ෂ්මතා අතුරුදහන් නොවීය. වචනයෙන් කියනවා නම්, 60 දශකයේ ආරම්භය වන විට එය සැබෑ ස්වාමියා විය. එමෙන්ම එය විචාරකයන්ගේ අවධානයට ලක්විය. එක් විචාරකයෙක් මෙසේ ලිවීය: “අෂ්කෙනසි ගැන කතා කරන විට, කෙනෙකු සාමාන්‍යයෙන් ඔහුගේ virtuoso දත්ත අගය කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු කැපී පෙනෙන දක්ෂයෙකි, මෑතකදී පැතිර ගිය වචනයේ විකෘති අර්ථයෙන් නොවේ (පුදුම හිතෙන තරම් ඉක්මනින් විවිධ ඡේද වාදනය කිරීමේ හැකියාව), නමුත් එහි සැබෑ අර්ථයෙන්. තරුණ පියානෝ වාදකයාට අතිවිශිෂ්ට දක්ෂ හා ශක්තිමත්, පරිපූර්ණ පුහුණුව ලත් ඇඟිලි පමණක් නොව, ඔහු විවිධාකාර හා ලස්සන පියානෝ ශබ්ද මාලාවක් චතුර ලෙස හසුරුවයි. සාරාංශයක් ලෙස, මෙම ලක්ෂණය වර්තමාන ව්ලැඩිමීර් අෂ්කෙනසිට ද අදාළ වේ, ඒ සමඟම එයට එකක් පමණක් නොමැති වුවද, සමහර විට වසර ගණනාවක් තිස්සේ දර්ශනය වූ වැදගත්ම ලක්ෂණය: කලාත්මක, කලාත්මක පරිණතභාවය. සෑම වසරකම පියානෝ වාදකයා වඩ වඩාත් නිර්භීත හා බැරෑරුම් නිර්මාණාත්මක කාර්යයන් ඉටු කරයි, චොපින්, ලිස්ට්, බීතෝවන් සහ ෂුබට් පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණයන් වැඩි දියුණු කිරීම දිගටම කරගෙන යයි, බැච් සහ මොසාර්ට්, චයිකොව්ස්කි සහ රච්මනිනොව්ගේ කෘතිවල මුල් පිටපත හා පරිමාණයෙන් ජය ගනී. , බ්‍රහ්ම්ස් සහ රාවල්...
1961 දී, ඔහුට අමතක නොවන දෙවන චයිකොව්ස්කි තරඟයට ටික කලකට පෙර. ව්ලැඩිමීර් අෂ්කෙනසිට එවකට මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ සීමාවාසිකව සිටි තරුණ අයිස්ලන්ත පියානෝ වාදක සොෆී ජොහැන්ස්ඩොටිර් හමුවිය. වැඩි කල් නොගොස් ඔවුන් ස්වාමිපුරුෂයා සහ භාර්යාව බවට පත් වූ අතර වසර දෙකකට පසු මෙම යුවළ එංගලන්තයේ පදිංචි වූහ. 1968 දී, Ashkenazi Reykjavik හි පදිංචි වී අයිස්ලන්ත පුරවැසිභාවය පිළිගත් අතර, වසර දහයකට පසුව Lucerne ඔහුගේ ප්රධාන "පදිංචිය" බවට පත් විය. මේ වසර ගණනාව පුරාම ඔහු වැඩි තීව්‍රතාවයකින් ප්‍රසංග ලබා දෙයි, ලෝකයේ හොඳම වාද්‍ය වෘන්ද සමඟ රඟ දක්වයි, වාර්තා මත බොහෝ වාර්තා කරයි - සහ මෙම වාර්තා ඉතා පුළුල් වී ඇත. ඔවුන් අතර, සමහර විට, බීතෝවන් සහ රච්මනිනොව්ගේ සියලුම ප්‍රසංගවල පටිගත කිරීම් මෙන්ම චොපින්ගේ වාර්තා විශේෂයෙන් ජනප්‍රියය.
හැත්තෑව දශකයේ මැද භාගයේ සිට, නූතන පියානෝ වාදනයේ පිළිගත් ස්වාමියා, ඔහුගේ සගයන් ගණනාවක් මෙන්, දෙවන වෘත්තිය - මෙහෙයවීම සාර්ථකව ප්‍රගුණ කර ඇත. දැනටමත් 1981 දී ඔහු ලන්ඩන් ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දයේ පළමු ස්ථිර ආගන්තුක කොන්දොස්තර බවට පත් වූ අතර දැන් බොහෝ රටවල වේදිකාවේ රඟ දක්වයි. 1987 සිට 1994 දක්වා ඔහු රාජකීය ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දයේ කොන්දොස්තරවරයා වූ අතර ක්ලීව්ලන්ඩ් සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දය, බර්ලින් ගුවන්විදුලි වාද්‍ය වෘන්දය ද මෙහෙයවීය. නමුත් ඒ සමඟම, අෂ්කෙනසි පියානෝ වාදකයාගේ ප්‍රසංග දුර්ලභ නොවන අතර පෙර මෙන් ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ දැඩි උනන්දුවක් ඇති කරයි.
1960 ගණන්වල සිට, Ashkenazy විවිධ වාර්තා ලේබල් සඳහා බොහෝ පටිගත කිරීම් සිදු කර ඇත. ඔහු චොපින්, රච්මනිනොව්, ස්ක්‍රියාබින්, බ්‍රහ්ම්ස්, ලිස්ට්ගේ සියලුම පියානෝ කෘති මෙන්ම ප්‍රොකොෆීව්ගේ පියානෝ ප්‍රසංග පහක් ද ඉදිරිපත් කර පටිගත කළේය. Ashkenazy යනු සම්භාව්‍ය සංගීත ප්‍රසංගය සඳහා හත් වතාවක් ග්‍රැමී සම්මානලාභීයෙකි. ඔහු සහයෝගීව කටයුතු කළ සංගීතඥයන් අතර ඉට්ෂාක් පර්ල්මන්, ජෝර්ජ් සොල්ටි ද වේ. විවිධ වාද්‍ය වෘන්ද සමඟ කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස ඔහු සිබෙලියස්, රච්මනිනොව් සහ ෂොස්ටකොවිච්ගේ සියලුම සංධ්වනි වාදනය කර පටිගත කළේය.
අෂ්කෙනසිගේ ස්වයං චරිතාපදාන පොත Beyond the Frontiers 1985 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.
