Daniel Barenboim |

Daniel Barenboim

දැන් බොහෝ විට සිදුවන්නේ සුප්‍රසිද්ධ වාදක වාදකයෙකු හෝ ගායකයෙකු තම පරාසය පුළුල් කිරීමට උත්සාහ කිරීම, එය ඔහුගේ දෙවන වෘත්තිය බවට පත් කර ගැනීම සඳහා හැසිරීමට යොමු වීමයි. නමුත් කුඩා කල සිටම සංගීත ian යෙකු එකවර ක්ෂේත්‍ර කිහිපයකින් පෙනී සිටින අවස්ථා කිහිපයක් තිබේ. එක් ව්යතිරේකයක් වන්නේ Daniel Barenboim ය. "මම පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස රඟපාන විට, මම පියානෝවේ වාද්‍ය වෘන්දයක් දැකීමට උත්සාහ කරමි, මම කොන්සෝලය අසල සිටින විට, වාද්‍ය වෘන්දය මට පියානෝවක් මෙන් පෙනේ." ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ උල්කාපාත නැගීම සහ ඔහුගේ වර්තමාන කීර්තිය සඳහා ඔහුට වඩා ණයගැති දේ කීමට අපහසුය.

ස්වාභාවිකවම, පියානෝව තවමත් පැවැත්වීමට පෙර පැවතුනි. දෙමාපියන්, ගුරුවරුන් විසින්ම (රුසියාවෙන් සංක්‍රමණිකයන්) තම පුතාට වයස අවුරුදු පහේ සිට ඇගේ උපන් බුවනෝස් අයර්ස් හි ඉගැන්වීමට පටන් ගත් අතර එහිදී ඔහු මුලින්ම වේදිකාවට පැමිණියේ වයස අවුරුදු හතේදී ය. 1952 දී, ඩැනියෙල් දැනටමත් සල්ස්බර්ග් හි Mozarteum වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ඩී මයිනර් හි Bach's Concerto වාදනය කළේය. පිරිමි ළමයා වාසනාවන්ත විය: ඔහු එඩ්වින් ෆිෂර් විසින් භාරකාරත්වයට පත් කරන ලද අතර, ඔහු මඟ දිගේ හැසිරීමට උපදෙස් දුන්නේය. 1956 සිට, සංගීත ian යා ලන්ඩනයේ ජීවත් වූ අතර, පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස එහි නිතිපතා රඟ දැක්වීය, සංචාරයන් කිහිපයක් සිදු කළේය, ඉතාලියේ D. Viotti සහ A. Casella තරඟවලදී ත්‍යාග ලබා ගත්තේය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ ඔහු Igor Markovich, Josef Krips සහ Nadia Boulanger ගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගත් නමුත් ඔහුගේ පියා ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහුට එකම පියානෝ ගුරුවරයා විය.

දැනටමත් 60 දශකයේ මුල් භාගයේදී, කෙසේ හෝ නොපෙනෙන ලෙස, නමුත් ඉතා ඉක්මනින්, බැරන්බෝයිම්ගේ තාරකාව සංගීත ක්ෂිතිජය මත නැගී සිටීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු පියානෝ වාදකයෙකු ලෙසත් කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙසත් ප්‍රසංග ලබා දෙයි, ඔහු විශිෂ්ට වාර්තා කිහිපයක් වාර්තා කරයි, ඒ අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, බීතෝවන්ගේ ප්‍රසංග පහම සහ පියානෝව, ගායන සහ වාදක වෘන්දය සඳහා ෆැන්ටසියා වඩාත් අවධානයට ලක් විය. ඇත්ත, ප්‍රධාන වශයෙන් ඔටෝ ක්ලෙම්පරර් කොන්සෝලය පිටුපස සිටි නිසා. එය තරුණ පියානෝ වාදකයාට මහත් ගෞරවයක් වූ අතර වගකිවයුතු කාර්යය සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කිරීමට ඔහු සෑම දෙයක්ම කළේය. එහෙත් තවමත්, මෙම පටිගත කිරීමේදී, ක්ලෙම්පරර්ගේ පෞරුෂය, ඔහුගේ ස්මාරක සංකල්ප ආධිපත්‍යය දරයි; එක් විවේචකයෙකු සඳහන් කළ පරිදි, ඒකල වාදකයා, "පියානිස්ටික් ලෙස පිරිසිදු ඉඳිකටු වැඩ පමණක් සාදන ලදී." “මෙම පටිගත කිරීමේදී ක්ලෙම්පරර්ට පියානෝවක් අවශ්‍ය වූයේ මන්දැයි සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි නැත,” තවත් විචාරකයෙක් උපහාසයට ලක් කළේය.

වචනයෙන් කියනවා නම්, තරුණ සංගීත ian යා තවමත් නිර්මාණාත්මක පරිණතභාවයෙන් ඈත්ව සිටියේය. එසේ වුවද, විවේචකයින් ඔහුගේ දීප්තිමත් තාක්‍ෂණයට, සැබෑ “මුතු ඇටයකට” පමණක් නොව, වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ අර්ථවත් බව සහ ප්‍රකාශිතභාවය, ඔහුගේ අදහස්වල වැදගත්කමට උපහාර දැක්වීය. මොසාර්ට් පිළිබඳ ඔහුගේ අර්ථකථනය, එහි බැරෑරුම් බව සමඟින්, ක්ලාරා හස්කිල්ගේ කලාව අවදි කළ අතර, ක්‍රීඩාවේ පුරුෂාධිපත්‍යය ඔහුට ඉදිරිදර්ශනයෙන් විශිෂ්ට බීතෝවෙනිවාදියෙකු දැකීමට සැලැස්වීය. එම කාලය තුළ (ජනවාරි-පෙබරවාරි 1965), Barenboim මොස්කව්, ලෙනින්ග්‍රෑඩ්, විල්නියස්, යාල්ටා සහ අනෙකුත් නගරවල සිදු කරන ලද සෝවියට් සංගමය වටා මාසයක් පමණ දිගු සංචාරයක් කළේය. ඔහු බීතෝවන්ගේ තුන්වන සහ පස්වන ප්‍රසංග, බ්‍රහ්ම්ස් ෆස්ට්, බීතෝවන්, ෂූමන්, ෂුබර්ට්, බ්‍රහ්ම්ස් සහ චොපින්ගේ කුඩා ප්‍රධාන කෘති ඉදිරිපත් කළේය. නමුත් මෙම සංචාරය නොදැනුවත්වම සිදු විය - එවිට බැරන්බෝයිම් තවමත් තේජසින් වටවී නොතිබුණි ...

පසුව බරෙන්බොයිම්ගේ පියානෝ වාදනය තරමක් අඩු වීමට පටන් ගත්තේය. වසර ගණනාවක් ඔහු ක්‍රීඩා නොකළ අතර, ඔහුගේ වැඩි කාලයක් මෙහෙයවීමට ලබා දෙමින්, ඔහු ඉංග්‍රීසි වාණිජ මණ්ඩල වාද්‍ය වෘන්දයට නායකත්වය දුන්නේය. ඔහු කොන්සෝලයේ පමණක් නොව, වෙනත් කෘති අතර, මොසාර්ට්ගේ ප්‍රසංග සියල්ලම පාහේ සිදු කර, උපකරණයේ ද දෙවැන්න කළමනාකරණය කළේය. 70 දශකයේ ආරම්භයේ සිට පියානෝව මෙහෙයවීම සහ වාදනය කිරීම ඔහුගේ ක්‍රියාකාරකම්වල ආසන්න වශයෙන් සමාන ස්ථානයක් හිමි කර ගෙන ඇත. ඔහු ලෝකයේ හොඳම වාද්‍ය වෘන්දයේ කොන්සෝලයේ රඟ දක්වයි, කලක් ඔහු පැරිස් සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයට නායකත්වය දෙන අතර මේ සමඟම පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස බොහෝ වැඩ කරයි. දැන් ඔහු Mozart, Beethoven, Brahms, Liszt, Mendelssohn, Chopin, Schumann ගේ බොහෝ කෘතීන්ගේ සියලුම ප්‍රසංග සහ sonatas ඇතුළු විශාල ප්‍රසංගයක් රැස් කර ඇත. ඔහු Prokofiev ගේ නවවන Sonata හි පළමු විදේශීය වාදකයෙකු බව එකතු කරමු, ඔහු කතුවරයාගේ පියානෝ සැකැස්මේ බීතෝවන්ගේ වයලීන ප්‍රසංගය පටිගත කළේය (ඔහුම වාද්‍ය වෘන්දය මෙහෙයවීය).

බැරන්බොයිම් නිරන්තරයෙන් ෆිෂර්-ඩීස්කාවු, ගායක බේකර් සමඟ කණ්ඩායම් වාදකයෙකු ලෙස රඟ දක්වයි, ඔහු වසර ගණනාවක් ඔහුගේ බිරිඳ, සෙලිස්ට් ජැකලින් ඩුප්රේ (අසනීප නිසා වේදිකාවෙන් ඉවත්ව ගොස් ඇත) සමඟ මෙන්ම ඇය සහ වයලීන වාදක පී සමඟ තිදෙනෙකු සමඟ සෙල්ලම් කළේය. සකර්මන්. ලන්ඩනයේ ප්‍රසංග ජීවිතයේ කැපී පෙනෙන සිදුවීමක් වූයේ ඔහු විසින් මොසාර්ට් සිට ලිස්ට් දක්වා (1979/80 වාරය) ලබා දුන් “පියානෝ සංගීතයේ මාස්ටර්පීස්” ඓතිහාසික ප්‍රසංග චක්‍රයයි. මේ සියල්ල කලාකරුවාගේ ඉහළ කීර්තිය නැවත නැවතත් සනාථ කරයි. නමුත් ඒ සමඟම, යම් ආකාරයක අතෘප්තියක්, භාවිතයට නොගත් අවස්ථා පිළිබඳ හැඟීමක් තවමත් පවතී. ඔහු හොඳ සංගීත ian යෙකු හා විශිෂ්ට පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස වාදනය කරයි, ඔහු සිතන්නේ “පියානෝවේ කොන්දොස්තරවරයකු මෙන්”, නමුත් ඔහුගේ වාදනයට තවමත් විශිෂ්ට ඒකල වාදකයෙකුට අවශ්‍ය වාතය, ඒත්තු ගැන්වීමේ බලය නැත, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ එය මිනුම් දණ්ඩෙන් ප්‍රවේශ වන්නේ නම්. මෙම සංගීතඥයාගේ අතිවිශිෂ්ට දක්ෂතාවය යෝජනා කරයි. අද පවා ඔහුගේ දක්ෂතාවය සංගීත ලෝලීන්ට ලබා දෙන ප්‍රමාණයට වඩා වැඩි යමක් පොරොන්දු වන බව පෙනේ, අවම වශයෙන් පියානෝ වාදන ක්ෂේත්‍රයේ. සමහර විට මෙම උපකල්පනය නව තර්ක මගින් ශක්තිමත් කරනු ලැබුවේ කලාකරුවාගේ මෑතකාලීන සෝවියට් සංගමයේ සංචාරයෙන් පසුව, ඒකල වැඩසටහන් සහ පැරිස් වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රධානියා විසිනි.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990