පැති ත්‍රිත්ව, fret gravity, ස්ථායී-අස්ථායී පියවර (පාඩම් 6)

ඉතින්, පසුගිය පාඩමේදී, අපි මාදිලියේ ප්‍රධාන පියවරවල යතුරු පුවරුවේ නතර විය. මෙම පාඩමේදී, අපි එය කුමක්දැයි තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරමු පැති පියවර ස්වරවන, or පැති ත්රිත්වඒවා ගොඩනඟා ඇති ආකාරය සහ ඒවා සියල්ලම අවශ්ය වන්නේ ඇයි.

II, III, VI සහ VII පියවර මත ගොඩනගා ඇති ත්‍රිත්ව ලෙස හැඳින්වේ අතුරු නිෂ්පාදන, "ඒවා ද්විතියික වැදගත්කමක් ඇති" නිසා (මෙය නිල පෙළපොතෙන් උපුටා ගැනීමකි). එනම්, I, IV සහ V (ප්‍රධාන පියවරයන්) හැර අනෙකුත් සියලුම පියවර වලදී, අපට හැඳින්වෙන ත්‍රිත්වයම ගොඩනගා ගත හැකිය. «අතුරු නිෂ්පාදන."

ඔබ කඩිසර නම්, C major, G major සහ F major ඔබ දන්නා මාතයන් තුළ මෙම ඉදිකිරීම සිදු කිරීමට උත්සාහ කරන්න. මෙම අවස්ථාවේ දී, මෙම fret හි ශබ්ද පමණක් ත්‍රිත්වයට ඇතුළත් කළ හැකි බව මම ඔබට මතක් කරමි. එනම්, C major වලදී, සියලුම සුදු යතුරු මත chords සාදනු ඇත, G major හි F වෙනුවට F තියුණු ලෙසද, F major හි B වෙනුවට B flat ලෙසද ඇත.

මෙම කාර්යය සිදු කිරීමෙන් පසු (එනම් විනාඩි දහයක් ගත කිරීම), අපට පහත නිගමන උකහා ගත හැකිය:

1. පැති පියවරවල ත්‍රිත්ව, එනම් III සහ VI අංශකවල ත්‍රිත්ව, රීතියක් ලෙස, ප්‍රතිවිරුද්ධ වර්ණය ඇත (ඔබ ප්‍රධාන මාදිලිවල සුළු ත්‍රිත්ව ලබාගෙන තිබිය යුතුය).
2. හඳුන්වාදීමේ පියවරේදී (II සහ VII), ත්‍රිත්ව දෙකක් ගොඩනගා ඇත - එකක් ද ප්‍රතිවිරුද්ධ fret සමඟ, සහ දෙවන - අඩු වේ. දෙවන උපාධියේ ප්‍රධාන වශයෙන් අපට සුළු ත්‍රිකෝණයක් ඇති අතර හත්වන උපාධියේදී අපට අඩු වූ එකක් ඇත. කුඩා අවධියේදී, පින්තූරය තරමක් වෙනස් ය, නමුත් මම මේ ගැන වෙනත් පාඩමකින් කතා කරමි.

එනම්, මාදිලියේ විවිධ ත්රිත්ව විවිධ වර්ණ ඇති අතර, මෙම වර්ණය මෙම ත්රිත්වය සෑදෙන පියවර මත රඳා පවතී. ඔබේ තාවකාලික මනෝභාවය සමාන වේ. එය මේ මොහොතේ ඔබ අත්විඳින කුඩාම සංවේදනයන්, හැඟීම් සහ ආශාවන් දුසිම් ගණනක එකතුවකි. ඔබ අවම වශයෙන් ඔබේ මනෝභාවයේ එක් අංගයක්වත් වෙනස් කරන්නේ නම් - සහ මුළු මනෝභාවය තරමක් වෙනස් වේ, හරිද?

නිදසුනක් වශයෙන්, ඔබ මල් තණබිමක සිටිනු ඇත, ඔබ මල්වල විවිධත්වය ගැන ප්රීති වන්න, කෘමීන්ගේ ඝෝෂාව අසන්න, හිරුට ප්රීති වන්න. නමුත් හරියට, හිරු ඔබේ ඇස්වලට තදින් පහර දෙයි, ඔබ බොන්න අවශ්යයි. එකඟ වන්න, ඔබ පැනමා තොප්පියක් පැළඳීමට ප්රමාණවත් වේ - සහ ඔබේ මනෝභාවය වහාම ඇවිදීමෙන් වෙනස් වේ. නැතහොත් සිසිල් ජලය පානය කරන්න - වහාම සහ අනෙකුත් සියලුම හැඟීම් ටිකක් වෙනස් ලෙස පින්තාරු කර ඇත ...

වර්ණ ගැන්වීම ද එකතු වේ - අද්විතීය, අසමසම! - ඕනෑම ව්යාංජනාක්ෂරයක්. එහි එක් එක් ශබ්ද වෙන වෙනම වර්ණ ගැන්වීමෙන්. එමනිසා, ඕනෑම ත්‍රිත්වයක ස්ථායීතාවය කෙලින්ම රඳා පවතින්නේ එහි සංයුතියේ කොපමණ ස්ථායී සහ අස්ථායී ශබ්ද කීයක් තිබේද යන්න මතය.

පෙර පාඩම් වලදී, අපි මාදිලියේ සහ ගායනා කිරීමේ ස්ථාවර පියවර ගැන කතා කළ විට, අපි දැනටමත් මෙම සංකල්පය සමඟ දැන හඳුනා ගෙන ඇත්තෙමු.

දැන් මම මෙම ප්රදේශයේ ඔබේ දැනුම ටිකක් අතිරේක කිරීමට උත්සාහ කරමි.

ඕනෑම මාදිලියක, විවිධ මට්ටම් වලට විවිධ ශබ්ද "ගුරුත්වාකර්ෂණය" සහ "ස්ථාවරත්වය" යන ගුණාංග ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, මම පියවර, ටොනික් - මාදිලියේ වඩාත්ම ස්ථායී ශබ්දය. මෙයින් අදහස් කරන්නේ, සංගීත කොටසක හමුවීම, මෙම ශබ්දය විශ්වාසදායක සහයෝගයක්, සවන්දෙන්නා තුළ තෘප්තියක් ලබා දෙන බවයි.

II අදියර - ශබ්දය අස්ථායී වන අතර, යම් තානයක සංගීතයේ ශබ්ද කරන විට, අසන්නා තුළ අතෘප්තිය සහ යම් ආකාරයක අඛණ්ඩ පැවැත්මක්, සම්පූර්ණ කිරීම සඳහා ආශාවක් ඇති කරයි. දෙවන පියවරේ ශබ්දය ටොනික් ශබ්දය මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය කර එය තුළට ගියහොත් මෙම ආශාව එහි තෘප්තිය සොයා ගනී. එය අමතන්නේ "යෝජනාව". සහ එසේ මත - මාදිලියේ සියලුම ශබ්ද විවිධ මට්ටම්වල ස්ථාවරත්වය සහ ගුරුත්වාකර්ෂණ ගුණ ඇත.

ආසන්න වශයෙන්, ඔබට පහත පරිදි ස්ථායීතාවයේ මට්ටම අනුව ඒවා සකස් කළ හැකිය:

• I අදියර - වඩාත්ම ස්ථායී ශබ්දය, ගුරුත්වාකර්ෂණය නොපවතී;
• II අදියර ඉතා අස්ථායී වන අතර ටොනික් දෙසට පහළට ගුරුත්වාකර්ෂණය වේ;
• III අදියර - ස්ථායීතාවය තරමක් දුර්වලයි, ගුරුත්වාකර්ෂණය පාහේ නැත;
• IV අදියර - අස්ථායී, ගුරුත්වාකර්ෂණය පහළට, මධ්යස්ථ බලයක් සහිතව;
• V අදියර - ස්ථාවර, ගුරුත්වාකර්ෂණය නොසැලකිය හැකිය;
• VI අදියර - අස්ථායී සහ මෘදු ලෙස V අදියර දක්වා ගුරුත්වාකර්ෂණය;
• VII - වඩාත්ම අස්ථායී ශබ්දය, නොබිඳිය හැකි ලෙස දැඩි ලෙස ඉහළට, ටොනික් දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය කරයි.

මෙම වර්ගීකරණය තරමක් ආත්මීය වන අතර විවිධ පුද්ගලයින්ගේ සංවේදනයන් සහ ඇත්ත වශයෙන්ම විවිධ මාදිලියේ තත්වයන් තුළ තරමක් වෙනස් විය හැකිය. නමුත් එහි සාමාන්ය සමෝච්ඡයන් තවමත් හරියටම සමාන වේ. ඕනෑම අවස්ථාවක, I, III සහ V පියවරවල නිරපේක්ෂ නිශ්චිත ස්ථාවරත්වය කිසිවෙකු අතර ආරවුල් ඇති නොකරයි.

එබැවින් ටොනික් ත්රිත්වය, සම්පූර්ණයෙන්ම ස්ථාවර ශබ්ද වලින් පමණක් සමන්විත වේ - ස්ථාවර සහ සම්පූර්ණයෙන්ම. එපමණක් නොව, මෙම ත්රිත්වය සමගියෙහි වඩාත්ම ස්ථායී වේ. දැන් ඔබට ස්ථායීතාවයේ මට්ටමට අනුව මාදිලියේ ත්‍රිත්ව හත එකම ආකාරයකින් සකස් කළ හැකිය. උදාහරණයක් ලෙස, XNUMXrd උපාධි ත්‍රිත්වය XNUMXth උපාධියට වඩා ස්ථායී වන්නේ ඇයි, ඔබට දැන් අනුමාන කළ හැකිය, හරිද?

සංගීතය රචනා කිරීමේ ක්‍රියාවලිය - එහි තනුව සහ එහි සංහිඳියාව යන දෙකම - මූලික වශයෙන් මූලධර්ම දෙකකට පැමිණේ: ඔබ ආතතිය (අස්ථාවරත්වය) ඇති කරයි, ඔබ එය විසඳයි. ඔබේ සංගීතයට සවන් දීමට සවන්දෙන්නා උනන්දු වන්නේ එබැවිනි, ඔහු එය නැවත නැවතත් ඇසීමට අවස්ථාවක් සොයමින් සිටී ...

උදාහරණ සමඟ ආතතිය සහ ස්ථාවරත්වයේ සියලු සූක්ෂ්මතා දැනීමට උත්සාහ කරමු:

සෑම දෙයක්ම ඔබ වෙනුවෙන් ක්‍රියාත්මක වනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි, මෙම කෘතිවල සියලු සූක්ෂ්මතාවයන් ඔබට සම්පූර්ණයෙන්ම දැනුණි.