සෙනෙසිනෝ (සෙනෙසිනෝ) |

සෙනෙසිනෝ

1650 වන ශතවර්ෂයේ ඔපෙරා හවුස් හි ප්‍රධානියා වූයේ ප්‍රීමා ඩෝනා ("ප්‍රීමා ඩෝනා") සහ කැස්ට්‍රාටෝ ("ප්‍රිමෝ උමෝ") ය. ඓතිහාසික වශයෙන්, ගායකයින් ලෙස කැස්ට්‍රැටි භාවිතයේ සලකුණු XNUMX වන සියවසේ අවසාන දශක දෙක දක්වා දිවෙන අතර, ඔවුන් ඔපෙරා වෙත ඔවුන්ගේ ආක්‍රමණය ආරම්භ කළේ XNUMX පමණ වන විටය. කෙසේ වෙතත්, Monteverdi සහ Cavalli ඔවුන්ගේ පළමු ඔපෙරා කෘතිවල තවමත් ස්වභාවික ගායන කටහඬවල් හතරක සේවාවන් භාවිතා කළහ. නමුත් කැස්ට්‍රැටි කලාවේ සැබෑ මල් පිපීම ළඟා වූයේ නියපොලිටන් ඔපෙරා තුළ ය.

තරුණයින් ගායකයින් බවට පත් කිරීම සඳහා ඔවුන්ව කුලයට ලක් කිරීම සැමවිටම පැවතිය හැකිය. නමුත් යුරෝපයේ ද කැස්ට්‍රැටි අවශ්‍ය වූයේ 1588 සහ XNUMX වැනි සියවස්වල බහුශ්‍රිත සහ ඔපෙරා බිහිවීමත් සමඟ ය. මෙයට ආසන්නතම හේතුව වූයේ XNUMX පාප්තුමා විසින් කාන්තාවන්ට පල්ලියේ ගීතිකා කණ්ඩායම්වල ගායනා කිරීම මෙන්ම පාප්තුමාගේ ප්‍රාන්තවල නාට්‍ය වේදිකාවල රඟ දැක්වීම තහනම් කිරීමයි. ගැහැණු ඇල්ටෝ සහ සොප්රානෝ කොටස් ඉටු කිරීමට පිරිමි ළමයින් යොදා ගන්නා ලදී.

නමුත් කටහඬ බිඳ වැටෙන වයසේදී, ඔවුන් දැනටමත් පළපුරුදු ගායකයින් බවට පත්වෙමින් සිටින විට, කටහඬේ පැහැදිලිකම සහ පිරිසිදුකම නැති වී යයි. මෙය සිදුවීම වලක්වා ගැනීම සඳහා ඉතාලියේ මෙන්ම ස්පාඤ්ඤයේද පිරිමි ළමයින්ව කුලප්පු කරන ලදී. මෙම මෙහෙයුම ස්වරාලය වර්ධනය වීම නැවැත්වූ අතර, ජීවිතය සඳහා සැබෑ හඬක් - ඇල්ටෝ හෝ සොප්රානෝ. මේ අතර, ඉළ ඇටය දිගටම වර්ධනය වූ අතර, සාමාන්‍ය තරුණයින්ට වඩා, මේ අනුව, කැස්ට්‍රාටි සතුව සොප්‍රානෝ හඬක් ඇති කාන්තාවන්ට වඩා විශාල ප්‍රශ්වාස වාතය විශාල විය. ඔවුන්ගේ කටහඬේ ප්‍රබලත්වය සහ නිර්මල බව ඔවුන් ඉහළ හඬක් වුවද වත්මන් හඬ සමඟ සැසඳිය නොහැක.

සාමාන්‍යයෙන් වයස අවුරුදු අටත් දහතුනත් අතර පිරිමි ළමයින්ට මෙම සැත්කම සිදු කරන ලදී. එවැනි මෙහෙයුම් තහනම් කර ඇති බැවින්, ඔවුන් සෑම විටම යම් අසනීපයක් හෝ හදිසි අනතුරක් මුවාවෙන් සිදු කරන ලදී. වේදනාව සමනය කිරීම සඳහා අබිං මාත්‍රාවක් ලබා දී දරුවා උණුසුම් කිරි ස්නානයක ගිල්වා ඇත. පෙරදිග පුරුදු පරිදි පිරිමි ලිංගේන්ද්‍රිය ඉවත් නොකළ නමුත් වෘෂණ කපා හිස් කරන ලදී. යෞවනයන් වඳභාවයට පත් වූ නමුත් ගුණාත්මක මෙහෙයුමකින් ඔවුන් බෙලහීන නොවීය.

සාහිත්‍යයේ සහ ප්‍රධාන වශයෙන් බෆූන් ඔපෙරා තුළ ඔවුන්ගේ හදවතේ අන්තර්ගතයට කස්ත්‍රටි සමච්චල් කරන ලදී, එය ශක්තියෙන් හා ප්‍රධානත්වයෙන් විශිෂ්ට විය. කෙසේ වෙතත්, මෙම පහරදීම් ඔවුන්ගේ ගායන කලාවට යොමු නොවී, ප්‍රධාන වශයෙන් ඔවුන්ගේ බාහිර දරාගැනීම, ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවය සහ වඩ වඩාත් දරාගත නොහැකි වංචාවකි. බොළඳ කටහඬේ ශබ්දය සහ වැඩිහිටි මිනිසෙකුගේ පෙනහළුවල ශක්තිය මනාව මුසු කළ කැස්ත්‍රාටිගේ ගායනය සියලු ගායන ජයග්‍රහණවල මුදුන් මල්කඩ ලෙස තවමත් පැසසුමට ලක් විය. ඔවුන්ගෙන් සැලකිය යුතු දුරකින් සිටින ප්‍රධාන රංගන ශිල්පීන් දෙවන ශ්‍රේණියේ කලාකරුවන් විසින් අනුගමනය කරන ලදී: කුලී නිවැසියන් එකක් හෝ කිහිපයක් සහ කාන්තා කටහඬවල්. ප්‍රීමා ඩෝනා සහ කැස්ත්‍රාටෝ මෙම ගායක ගායිකාවන්ට ඕනෑවට වඩා විශාල හා විශේෂයෙන් කෘතවේදී චරිත නොලැබීමට වග බලා ගත්හ. වැනිසියානු යුගයේ මුල් කාලයේ දී පිරිමි බාස්වරුන් බරපතල ඔපෙරා වලින් ක්‍රමයෙන් අතුරුදහන් විය.

ඉතාලි ඔපෙරා ගායක ගායිකාවන්-කැස්ට්‍රේට් ගණනාවක් වාචික හා ප්‍රසංග කලාවේ ඉහළ පරිපූර්ණත්වයකට පැමිණ ඇත. ඉතාලියේ කැස්ත්‍රාටෝ ගායකයින් ලෙස හැඳින්වූ විශිෂ්ට “මුසිකෝ” සහ “පුදුම” අතර කැෆරෙලි, කැරස්ටිනි, ග්වාඩග්නි, පැසියාරොට්ටි, රොගිනි, වෙලුටි, ක්‍රෙසෙන්ටිනී ය. පළමු ඒවා අතර සෙනෙසිනෝ සටහන් කිරීම අවශ්ය වේ.

සෙනෙසිනෝ (සැබෑ නම ෆ්‍රෙටෙස්කෝ බර්නාඩ්) ගේ ඇස්තමේන්තුගත උපන් දිනය 1680 වේ. කෙසේ වෙතත්, ඔහු ඇත්ත වශයෙන්ම තරුණ විය හැකි ය. එවැනි නිගමනයකට එළඹිය හැක්කේ 1714 සිට පමණක් ඔහුගේ නම රංගන ශිල්පීන්ගේ ලැයිස්තුවේ සඳහන් කර ඇති බැවිනි. ඉන්පසු වැනීසියේදී ඔහු Pollarolo Sr විසින් "Semiramide" හි ගායනා කළේය. ඔහු Bologna හි Senesino ගේ ගායනය අධ්යයනය කිරීමට පටන් ගත්තේය.

1715 දී, ඉම්ප්‍රෙසාරියෝ සැම්බෙක්කාරි ගායකයාගේ රංගනයේ ආකාරය ගැන ලියයි:

“සෙනෙසිනෝ තවමත් අමුතු ලෙස හැසිරේ, ඔහු පිළිමයක් මෙන් නොසෙල්වී සිටගෙන සිටියි, සමහර විට ඔහු යම් ආකාරයක අභිනක් කරන්නේ නම්, එය අපේක්ෂා කරන දෙයට හරියටම ප්‍රතිවිරුද්ධ දෙයකි. ඔහුගේ ප්‍රකාශනයන් නිකොලිනීගේ ලස්සන තරම් භයානක වන අතර, ඇරියස් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඔහු කටහඬේ තිබේ නම් ඔහු ඒවා හොඳින් ඉටු කරයි. ඒත් ඊයේ රෑ හොඳම ඇරියස් එකේ එයා බාර් දෙකක් ඉස්සරහට ගියා.

කසාති සම්පූර්ණයෙන්ම දරාගත නොහැකි අතර, ඔහුගේ නීරස දුක්ඛිත ගායනය නිසාත්, ඔහුගේ අධික ආඩම්බරකම නිසාත්, ඔහු සෙනෙසිනෝ සමඟ එකතු වී ඇති අතර, ඔවුන් කිසිවෙකුට ගෞරවයක් නැත. එමනිසා, කිසිවෙකුට ඔවුන්ව දැකිය නොහැකි අතර, සියලුම නියපොලිටන්වරුන් පාහේ ඔවුන්ව සලකන්නේ (ඔවුන් කිසිසේත් සිතන්නේ නම්) ස්වයං-ධර්මිෂ්ඨ නපුංසක යුගලයක් ලෙසය. නේපල්ස් හි වාදනය කළ බොහෝ ඔපෙරා කැස්ට්‍රාටි මෙන් නොව ඔවුන් කිසි විටෙකත් මා සමඟ ගායනා කළේ නැත. මම කවදාවත් ආරාධනා කළේ මේ දෙන්නට විතරයි. ඒ වගේම හැමෝම එයාලට නරක විදියට සලකන එක ගැන මට දැන් සැනසෙන්න පුළුවන්.

1719 දී සෙනෙසිනෝ ඩ්‍රෙස්ඩන්හි උසාවි රඟහලේදී ගායනා කරයි. වසරකට පසුව, සුප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු වන හැන්ඩෙල් ලන්ඩනයේ ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද රාජකීය සංගීත ඇකඩමිය සඳහා ගායකයින් බඳවා ගැනීමට මෙහි පැමිණියේය. සෙනෙසිනෝ සමඟ බෙරෙන්ස්ටාඩ් සහ මාගරිටා ඩුරස්ටන්ටි ද “මීදුම සහිත ඇල්බියන්” වෙරළට ගියහ.

සෙනෙසිනෝ දිගු කලක් එංගලන්තයේ රැඳී සිටියේය. ඔහු ඇකඩමියේ ඉතා සාර්ථක ලෙස ගායනා කළේය, බොනොන්සිනි, ඇරියෝස්ටි සහ සියල්ලටම වඩා හැන්ඩෙල් විසින් සියලුම ඔපෙරා වල ප්‍රධාන චරිත ගායනා කළේය. සාධාරණව කිවහොත් ගායකයා සහ රචකයා අතර සම්බන්ධතාවය හොඳම නොවන බව කිව යුතුය. සෙනෙසිනෝ හැන්ඩෙල්ගේ ඔපෙරා ගණනාවක ප්‍රධාන කොටස්වල පළමු රංගන ශිල්පියා බවට පත්විය: ඔටෝ සහ ෆ්ලේවියස් (1723), ජුලියස් සීසර් (1724), රොඩලින්ඩා (1725), ස්කිපියෝ (1726), ඇඩ්මෙටස් (1727) ), “සයිරස්”. සහ "ටොලමි" (1728).

5 මැයි 1726 වන දින, හැන්ඩෙල්ගේ ඔපෙරා ඇලෙක්සැන්ඩර් හි මංගල දර්ශනය සිදු වූ අතර එය ඉතා සාර්ථක විය. ප්‍රධාන චරිතය රඟපෑ සෙනෙසිනෝ කීර්තියේ උච්චතම ස්ථානයේ සිටියේය. ප්‍රීමා ඩෝනා දෙදෙනෙකු වන කුසෝනි සහ බෝර්ඩෝනි විසින් ඔහු සමඟ සාර්ථකත්වය බෙදා ගන්නා ලදී. අවාසනාවකට මෙන්, බ්‍රිතාන්‍යයන් ප්‍රීමා ඩොනාස් හි සම කළ නොහැකි රසිකයින්ගේ කඳවුරු දෙකක් පිහිටුවා ඇත. සෙනෙසිනෝ ගායකයන්ගේ ආරවුල් වලින් වෙහෙසට පත් වූ අතර, ඔහු අසනීප බව පවසා, ඔහු තම මව්බිමට - ඉතාලියට ගියේය. ඇකඩමිය බිඳවැටීමෙන් පසුව, 1729 දී, හැන්ඩෙල් විසින්ම සෙනෙසිනෝ වෙත පැමිණියේ ඔහුගෙන් නැවත පැමිණෙන ලෙස ඉල්ලා සිටීමටය.

එබැවින්, සියලු එකඟ නොවීම් නොතකා, සෙනෙසිනෝ, 1730 සිට, හැන්ඩෙල් විසින් සංවිධානය කරන ලද කුඩා කණ්ඩායමක රඟ දැක්වීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු නිර්මාපකයාගේ නව කෘති දෙකෙහි ගායනා කළේය, Aetius (1732) සහ Orlando (1733). කෙසේ වෙතත්, ප්රතිවිරෝධතා ඉතා ගැඹුරු වූ අතර 1733 දී අවසාන විවේකයක් ඇති විය.

පසුකාලීන සිදුවීම් පෙන්නුම් කළ පරිදි, මෙම ආරවුල දුරදිග යන ප්රතිවිපාක ඇති විය. හැන්ඩෙල්ගේ කණ්ඩායමට විරුද්ධව N. Porpora ගේ ප්‍රධානත්වයෙන් “උත්තමයන්ගේ ඔපෙරා” නිර්මාණය වීමට ඇය ප්‍රධාන හේතුවක් විය. සෙනෙසිනෝ සමඟ එක්ව තවත් කැපී පෙනෙන "මුසිකෝ" - ෆරිනෙලි මෙහි ගායනා කළේය. අපේක්ෂාවන්ට පටහැනිව, ඔවුන් හොඳින් ඇසුරු කළහ. සමහර විට හේතුව ෆරිනෙලි සොප්‍රානිස්ට් වාදකයෙකු වන අතර සෙනෙසිනෝට කොන්ට්‍රෝල්ටෝවක් තිබීම විය හැකිය. නැතහොත් සමහර විට සෙනෙසිනෝ තරුණ සගයෙකුගේ දක්ෂතාවය අවංකවම අගය කළේය. දෙවැන්නට පක්ෂව 1734 දී ලන්ඩනයේ රාජකීය රඟහලේදී A. Hasse ගේ ඔපෙරා "Artaxerxes" හි මංගල දර්ශනයේදී සිදු වූ කතාවයි.

මෙම ඔපෙරාවේදී, සෙනෙසිනෝ පළමු වරට ෆරිනෙලි සමඟ ගායනා කළේය: ඔහු කෝපාවිෂ්ට කුරිරු රජෙකුගේ චරිතය රඟපෑ අතර, අවාසනාවන්ත වීරයෙකු වූ ෆැරිනෙලි දම්වැලකින් බැඳී සිටියේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ පළමු ඇරියස් සමඟම, ඔහු කෝපයට පත් කුරිරු පාලකයාගේ දැඩි හදවත ස්පර්ශ කළ අතර, සෙනෙසිනෝ, ඔහුගේ භූමිකාව අමතක කර, ෆරිනෙලි වෙත දිව ගොස් ඔහු වැළඳ ගත්තේය.

I.-I නිර්මාපකයාගේ මතය මෙන්න. එංගලන්තයේ ගායකයා අසා සිටි Quantz:

“ඔහුට බලවත්, පැහැදිලි සහ ප්‍රසන්න ප්‍රතිවිරෝධයක්, විශිෂ්ට ස්වරයෙන් සහ විශිෂ්ට ට්‍රිල් එකක් තිබුණි. ඔහුගේ ගායන විලාසය ප්‍රවීන විය, ඔහුගේ ප්‍රකාශනය සමාන නොවේ. ආභරණ සමඟ adagio අධික ලෙස පටවා නොගෙන, ඔහු ප්‍රධාන සටහන් ඇදහිය නොහැකි ශෝධනයකින් ගායනා කළේය. ඔහුගේ රූපක ගින්නෙන් පිරී තිබුණි, පැහැදිලි හා වේගවත් සිසුරා වලින් යුක්ත විය, ඒවා පපුවෙන් පැමිණියේය, ඔහු ඒවා හොඳ උච්චාරණයෙන් හා ප්‍රසන්න පුරුදු වලින් ඉටු කළේය. ඔහු වේදිකාවේ හොඳින් හැසිරුණේය, ඔහුගේ සියලු අභිනයන් ස්වභාවික හා උතුම් විය.

මෙම සියලු ගුණාංග තේජාන්විත චරිතයකින් අනුපූරක විය; ඔහුගේ පෙනුම සහ හැසිරීම ආදරවන්තයෙකුට වඩා වීරයෙකුගේ සාදයට වඩාත් ගැලපේ.

ඔපෙරා හවුස් දෙක අතර ඇති වූ එදිරිවාදිකම් 1737 දී දෙකම බිඳ වැටීමෙන් අවසන් විය. ඉන්පසු සෙනෙසිනෝ නැවත ඉතාලියට පැමිණියේය.

වඩාත්ම ප්රසිද්ධ කැස්ට්රාටි ඉතා විශාල ගාස්තු ලබා ගත්තේය. කියන්න, නේපල්ස් හි 30 ගණන්වලදී, සුප්‍රසිද්ධ ගායකයෙකුට වාරයකට ස්පාඤ්ඤ ඩබ්ලූන් 600 සිට 800 දක්වා ලැබුණි. ප්‍රතිලාභ කාර්ය සාධනයෙන් අඩු කිරීම් හේතුවෙන් මුදල සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි විය හැකිය. 800/3693 දී සැන් කාලෝ රඟහලේදී ගායනා කළ සෙනෙසිනෝට මෙම වාරය සඳහා ලැබුණේ ඩබ්ලූන් 1738 ක් හෝ ඩුකට් 39 කි.

පුදුමයට කරුණක් නම් දේශීය ශ්‍රාවකයින් ගායකයාගේ රංගනයට නිසි ගෞරවයකින් තොරව ප්‍රතිචාර දැක්වීමයි. සෙනෙසිනෝගේ විවාහ ගිවිස ගැනීම ඊළඟ වාරයේදී අලුත් කළේ නැත. මෙය ඩි බ්‍රෝස් වැනි සංගීතය පිළිබඳ රසඥයෙකු පුදුමයට පත් කළේය: “මහා සෙනෙසිනෝ ප්‍රධාන කොටස ඉටු කළේය, ඔහුගේ ගායනයේ හා වාදනයේ රසයට මම වශී වී සිටියෙමි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ රටවැසියන් සතුටු නොවූ බව මම පුදුමයෙන් දුටුවෙමි. ඔහු පැරණි ශෛලියට ගායනා කරන බවට ඔවුන් මැසිවිලි නඟයි. සෑම වසර දහයකට වරක් මෙහි සංගීත රුචිකත්වයන් වෙනස් වන බවට සාක්ෂි මෙන්න.

නේපල්ස් සිට ගායකයා නැවත සිය උපන් ගම වන ටස්කනි වෙත පැමිණේ. ඔහුගේ අවසන් රංගනයන්, පෙනෙන විදිහට, Orlandini විසින් ඔපෙරා දෙකකින් සිදු විය - "Arsaces" සහ "Ariadne".

සෙනෙසිනෝ 1750 දී මිය ගියේය.