Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

XNUMX වන ශතවර්ෂයේ කැපී පෙනෙන ගායිකාවක් වන Cuzzoni-Sandoni, ලස්සන, මෘදු ටිම්බර්ගේ කටහඬක් ඇති අතර, ඇය සංකීර්ණ වර්ණ හා කැන්ටිලේනා ඇරියස් තුළ සමානව සමත් විය.

C. Burney නිර්මාපක I.-I ගේ වචන වලින් උපුටා දක්වයි. Quantz ගායකයාගේ ගුණ විස්තර කරන්නේ මෙසේය: “Cuzzoni සතුව ඉතා ප්‍රසන්න සහ දීප්තිමත් සෝප්‍රානෝ කටහඬක්, නිර්මල ස්වරයෙන් සහ අලංකාර ට්‍රිල් එකක් තිබුණි; ඇගේ කටහඬේ පරාසය අෂ්ටක දෙකක් වැළඳ ගත්තේය - එක කාර්තුවක සිට හතරෙන් තුන දක්වා c. ඇගේ ගායන විලාසය සරල සහ හැඟීම්වලින් පිරී තිබුණි; ඇගේ සැරසිලි කෘතිම බවක් නොපෙනේ, ඇය ඒවා ඉටු කළ පහසු සහ නිරවද්‍ය ආකාරය නිසා; කෙසේ වෙතත්, ඇය සිය මෘදු හා සංවේදී ප්‍රකාශනයෙන් ප්‍රේක්ෂක හදවත් ආකර්ෂණය කළාය. ඇලෙග්‍රෝ හි ඇයට විශාල වේගයක් නොතිබුණි, නමුත් ඒවා ක්‍රියාත්මක කිරීමේ සම්පූර්ණත්වය සහ සුමට බව, ඔප දැමූ සහ ප්‍රසන්න ලෙස කැපී පෙනුණි. කෙසේ වෙතත්, මේ සියලු ගුණාංග සමඟ, ඇය තරමක් සීතල ලෙස ක්‍රීඩා කළ බවත්, ඇගේ රූපය වේදිකාවට එතරම් නොගැලපෙන බවත් පිළිගත යුතුය.

ෆ්‍රැන්චෙස්කා කුසෝනි-සැන්ඩෝනි 1700 දී ඉතාලියේ පර්මා නගරයේ වයලීන වාදක ඇන්ජලෝ කුසෝනිගේ දුප්පත් පවුලක උපත ලැබීය. ඇය පෙට්‍රෝනියෝ ලාන්සි සමඟ ගායනය හැදෑරුවාය. ඇය 1716 දී ඇගේ උපන් නගරයේදී ඔපෙරා වේදිකාවට පිවිසියාය. පසුව ඇය බොලොග්නා, වැනීස්, සියෙනා යන සිනමාහල්වල වැඩි සාර්ථකත්වයක් සමඟ ගායනා කළාය.

"කැත, දරාගත නොහැකි චරිතයක් සහිත, ගායිකාව ඇගේ ස්වභාවය, අලංකාරය, ඇඩජියෝගේ කාර්ය සාධනයේ අසමසම කැන්ටිලේනා සමඟ ප්‍රේක්ෂකයින් ආකර්ෂණය කර ගත්තාය," E. Tsodokov ලියයි. - අවසාන වශයෙන්, 1722 දී, ප්‍රීමා ඩෝනාට G.-F වෙතින් ආරාධනාවක් ලැබේ. හැන්ඩෙල් සහ ඔහුගේ සගයා වූ ජොහාන් හයිඩෙගර් ලන්ඩන් කිංග්ස්ටියර් හිදී ප්‍රසංග කිරීමට. ඉංග්‍රීසි අගනුවර ස්ථිරව පිහිටුවා ඇති ජර්මානු දක්ෂයා ඔහුගේ ඉතාලි ඔපෙරා සමඟ “මීදුම සහිත ඇල්බියන්” යටත් කර ගැනීමට උත්සාහ කරයි. ඔහු රාජකීය සංගීත ඇකඩමිය (ඉතාලි ඔපෙරා ප්‍රවර්ධනය කිරීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇත) අධ්‍යක්ෂණය කරන අතර ඉතාලි ජියෝවානි බොනොන්සිනි සමඟ තරඟ කරයි. Cuzzoni ලබා ගැනීමට ඇති ආශාව කෙතරම්ද යත්, රඟහලේ වීණා වාදකයා වන Pietro Giuseppe Sandoni පවා ඇය වෙනුවෙන් ඉතාලියට යවනු ලැබේ. ලන්ඩනයට යන අතරමගදී, ෆ්‍රැන්චෙස්කා සහ ඇගේ සහකාරිය මුල් විවාහයකට තුඩු දෙන සම්බන්ධයක් ආරම්භ කරයි. අවසාන වශයෙන්, 29 දෙසැම්බර් 1722 වන දින, බ්‍රිතාන්‍ය සඟරාව එංගලන්තයට අලුතින් සකස් කරන ලද කුසෝනි-සැන්ඩෝනිගේ ආසන්න පැමිණීම නිවේදනය කරයි, වාරය සඳහා ඇගේ ගාස්තුව වාර්තා කිරීමට අමතක නොකර, එය පවුම් 1500 කි (සැබෑවේදී, ප්‍රීමා ඩෝනාට පවුම් 2000 ක් ලැබුණි) .

12 ජනවාරි 1723 වන දින, ගායිකාව සිය ලන්ඩන් මංගල දර්ශනය හැන්ඩෙල්ගේ ඔපෙරා ඔටෝ, ජර්මනියේ කිං (තියෝෆාන් කොටස) හි මංගල දර්ශනයේදී ආරම්භ කළාය. ෆ්‍රැන්චෙස්කාගේ හවුල්කරුවන් අතර ප්‍රසිද්ධ ඉතාලි කැස්ත්‍රාටෝ සෙනෙසිනෝ ද ඇය සමඟ නැවත නැවතත් රඟ දැක්වීය. හැන්ඩෙල්ගේ ඔපෙරා ජුලියස් සීසර් (1724, ක්ලියෝපැට්රාගේ කොටස), ටමර්ලේන් (1724, ඇස්ටේරියාගේ කොටස) සහ රොඩලින්ඩා (1725, මාතෘකා කොටස) හි මංගල දර්ශන අනුගමනය කරයි. අනාගතයේදී, කුසෝනි ලන්ඩනයේ ප්‍රමුඛ චරිත ගායනා කළේය - හැන්ඩෙල්ගේ ඔපෙරා “ඇඩ්මෙට්”, “ස්කිපියෝ සහ ඇලෙක්සැන්ඩර්” සහ වෙනත් කතුවරුන්ගේ ඔපෙරා වල. Coriolanus, Vespasian, Artaxerxes සහ Lucius Verus විසින් Ariosti, Calpurnia සහ Astyanax විසින් Bononcini විසිනි. සෑම තැනකම ඇය සාර්ථක වූ අතර රසිකයන් ගණන වැඩි විය.

කලාකරුවාගේ සුප්‍රසිද්ධ අපකීර්තිය සහ මුරණ්ඩුකම ප්‍රමාණවත් අධිෂ්ඨානයක් ඇති හැන්ඩෙල්ට කරදර කළේ නැත. වරක් ප්‍රීමා ඩෝනාට නිර්මාපකයා නියම කළ පරිදි ඔටෝන් වෙතින් ඇරියා රඟ දැක්වීමට අවශ්‍ය නොවීය. නිශ්චිතවම ප්‍රතික්ෂේප කළහොත් ඔහු ඇයව ජනේලයෙන් ඉවතට විසි කරන බවට හැන්ඩෙල් වහාම කුසෝනිට පොරොන්දු විය!

ෆ්‍රැන්චෙස්කා 1725 ග්‍රීෂ්ම ඍතුවේ දී දියණියක බිහි කළ පසු, ඉදිරි කන්නයේ දී ඇයගේ සහභාගීත්වය ප්‍රශ්නාර්ථයක් විය. රාජකීය ඇකඩමියට ආදේශකයක් සූදානම් කිරීමට සිදු විය. හැන්ඩෙල්ම වියානා වෙත, හයවන චාල්ස් අධිරාජ්‍යයාගේ උසාවියට ​​යයි. මෙන්න ඔවුන් තවත් ඉතාලි - ෆවුස්ටිනා බෝඩෝනි පිළිම. නිර්මාපකයෙකු, ඉම්ප්‍රේසාරියෝ ලෙස ක්‍රියා කරමින්, හොඳ මූල්‍ය තත්වයන් ලබා දෙමින් ගායකයා සමඟ ගිවිසුමක් අවසන් කිරීමට සමත් වේ.

"බෝර්ඩෝනිගේ පුද්ගලයා තුළ නව" දියමන්ති" අත්පත් කර ගැනීමෙන් පසු, හැන්ඩෙල්ට නව ගැටළු ද ඇති විය," E. Tsodokov සටහන් කරයි. - වේදිකාවේ ප්‍රීමා ඩෝනා දෙකක් ඒකාබද්ධ කරන්නේ කෙසේද? සියල්ලට පසු, කුසෝනිගේ සදාචාරය දන්නා අතර, කඳවුරු දෙකකට බෙදා ඇති මහජනතාව ගින්නට ඉන්ධන එකතු කරනු ඇත. මේ සියල්ල නිර්මාපකයා විසින් පුරෝකථනය කර ඇති අතර, ඔහුගේ නව ඔපෙරා "ඇලෙක්සැන්ඩර්" ලියයි, එහිදී ෆ්‍රැන්චෙස්කා සහ ෆවුස්ටිනා (මෙය ලන්ඩන් මංගල දර්ශනය ද වේ) වේදිකාවට එක්වීමට නියමිතය. අනාගත ප්‍රතිවාදීන් සඳහා, සමාන භූමිකාවන් දෙකක් අදහස් කෙරේ - මහා ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ භාර්යාවන්, ලිසුරා සහ රොක්සානා. එපමණක් නොව, ඇරියස් ගණන සමාන විය යුතුය, යුගල වලදී ඒවා විකල්ප වශයෙන් තනි විය යුතුය. සමබරතාවය බිඳී යාම දෙවියන් වහන්සේ තහනම් කරයි! සංගීතයෙන් ඈත්ව හැන්ඩෙල්ට ඔහුගේ ඔපෙරා වැඩ වලදී බොහෝ විට විසඳිය යුතු කාර්යයන් මොනවාදැයි දැන් පැහැදිලි වේ. ශ්‍රේෂ්ඨ නිර්මාපකයාගේ සංගීත උරුමය විශ්ලේෂණය කිරීමට මෙය ස්ථානය නොවේ, නමුත් පෙනෙන විදිහට, 1741 දී බර ඔපෙරා "බර" වලින් නිදහස් වූ ඔහු එම අභ්‍යන්තර නිදහස ලබා ගත් බව විශ්වාස කරන සංගීතවේදීන්ගේ මතයයි. එය oratorio ප්‍රභේදයේ ("Messiah", "Samson", "Judas Maccabee" යනාදිය) ඔහුගේම ප්‍රමාද වූ විශිෂ්ට කෘති නිර්මාණය කිරීමට ඔහුට ඉඩ සලසයි.

5 මැයි 1726 වන දින "ඇලෙක්සැන්ඩර්" හි මංගල දර්ශනය සිදු වූ අතර එය ඉතා සාර්ථක විය. පළමු මාසය තුළ පමණක් මෙම නිෂ්පාදනය ප්‍රසංග දාහතරක් දක්වා දිව ගියේය. සෙනෙසිනෝ ප්‍රධාන චරිතය රඟපෑවේය. ප්‍රීමා ඩෝනා ද ඔවුන්ගේ ක්‍රීඩාවේ ඉහළින්ම සිටී. බොහෝ දුරට ඉඩ ඇති පරිදි, එය එකල වඩාත්ම කැපී පෙනෙන ඔපෙරා කණ්ඩායම විය. අවාසනාවකට මෙන්, බ්‍රිතාන්‍යයන් ප්‍රීමා ඩොනාස්ගේ අසමසම රසිකයින්ගේ කඳවුරු දෙකක් පිහිටුවා ගත් අතර, හැන්ඩෙල් එතරම් බිය විය.

නිර්මාපක I.-I. Quantz එම ගැටුමේ සාක්ෂිකරුවෙක් විය. “කුසෝනි සහ ෆවුස්ටිනා යන ගායක ගායිකාවන් දෙදෙනාගේම කොටස් අතර කොතරම් විශාල සතුරුකමක් තිබුණාද යත්, එක් අයෙකුගේ රසිකයන් අත්පොළසන් දීමට පටන් ගත් විට, අනෙකාගේ රසිකයින් නිරන්තරයෙන් විසිල් ගැසූ අතර, ඒ සම්බන්ධයෙන් ලන්ඩනය ඔපෙරා වේදිකාගත කිරීම ටික කලකට නතර කළේය. මෙම ගායක ගායිකාවන් කෙතරම් විවිධාකාර වූත් කැපී පෙනෙන ගුණවත් වූවා ද යත්, සංගීත සංදර්ශනවල නිත්‍ය වාදකයන් ස්වකීය වින්දනයේ සතුරන් නොවන්නේ නම්, ඔවුන් එකිනෙකාට අනුක්‍රමයෙන් අත්පොළසන් දී, ඔවුන්ගේ විවිධ පරිපූර්ණත්වයන් භුක්ති විඳීමට ඉඩ තිබුණි. කොතැනක සිටියත් දක්ෂතාවයෙන් තෘප්තියක් සොයන සම කෝපාවිෂ්ඨ මිනිසුන්ගේ අවාසනාවට, මෙම ආරවුලේ කෝපය නිසා එකම ලිංගික හා දක්ෂ ගායකයින් දෙදෙනෙකු එකවර ආන්දෝලනයක් ඇති කිරීමට ගෙන ඒමේ මෝඩකමෙන් පසු සියලු ව්‍යවසායකයින් සුව කර ඇත. .

E. Tsodokov ලියන දේ මෙන්න:

“වසර තුළ අරගලය විනීතභාවයේ සීමාවෙන් ඔබ්බට ගියේ නැත. ගායක ගායිකාවන් දිගටම සාර්ථකව ගායනා කළා. නමුත් ඊළඟ වාරය ආරම්භ වූයේ දැඩි දුෂ්කරතා මැද ය. පළමුව, ප්‍රීමා ඩොනාස්ගේ එදිරිවාදිකම්වල සෙවනැල්ලෙන් වෙහෙසට පත් වූ සෙනෙසිනෝ, ඔහු අසනීප වී මහාද්වීපයට පිටත්ව ගියේය (ඊළඟ වාරය සඳහා ආපසු පැමිණියේය). දෙවනුව, තාරකාවල සිතාගත නොහැකි ගාස්තු ඇකඩමියේ කළමනාකාරිත්වයේ මූල්‍ය තත්වය සොලවා දැමීය. හැන්ඩෙල් සහ බොනොන්සිනි අතර එදිරිවාදිකම් "අලුත් කිරීමට" වඩා හොඳ දෙයක් ඔවුන් සොයා ගත්තේ නැත. හැන්ඩෙල් විසින් නව ඔපෙරා "ඇඩ්මෙට්, තෙසාලි රජු" ලියයි, එය සැලකිය යුතු සාර්ථකත්වයක් විය (වාරයකට ප්‍රසංග 19). Bononcini නව මංගල දර්ශනයක් ද සූදානම් කරයි - ඔපෙරා Astianax. තරු දෙක අතර තරගයේදී මාරාන්තික වූයේ මෙම නිෂ්පාදනයයි. ඊට පෙර ඔවුන් අතර අරගලය ප්‍රධාන වශයෙන් රසිකයන්ගේ “අත්” විසින් සිදු කරන ලද අතර ප්‍රසංගවලදී අන්‍යෝන්‍ය ඝෝෂාවකට, පුවත්පත් වල එකිනෙකාට “ජලය” සලසා දුන්නේ නම්, බොනොන්සිනිගේ නව කෘතියේ මංගල දර්ශනයේදී එය “ බවට පත් විය. භෞතික" අදියර.

6 ජුනි 1727 වන දින වේල්ස් කුමරුගේ බිරිඳ කැරොලයින් ඉදිරියේ සිදු වූ මෙම අපකීර්තිමත් මංගල දර්ශනය වඩාත් විස්තරාත්මකව විස්තර කරමු, එහිදී බෝර්ඩෝනි හර්මියෝනිගේ කොටස ගායනා කළ අතර කුසෝනි ඇන්ඩ්‍රොමාචේ ගායනා කළේය. සාම්ප්‍රදායික ඝෝෂාවෙන් පසු, පාර්ශවයන් "බළලුන්ගේ ප්‍රසංගය" සහ වෙනත් අසභ්‍ය දේවල් වෙත ගමන් කළහ; ප්‍රීමා ඩොනාස්ගේ ස්නායුවලට එය දරාගත නොහැකි විය, ඔවුන් එකිනෙකාට ඇලී සිටියහ. ඒකාකාර ගැහැණු සටනක් ආරම්භ විය - සීරීම්, කෙඳිරිගාමින්, හිසකෙස් ඇදගෙන. ලේ වැගිරෙන ව්‍යාඝ්‍රයන් නිකරුණේ එකිනෙකාට පහර දෙති. අපකීර්තිය කොතරම් විශාලද යත් එය ඔපෙරා වාරය අවසන් කිරීමට හේතු විය.

Drury Lane Theatre හි අධ්‍යක්ෂක, Colley Syber, ඊළඟ මාසයේ දී ගායකයින් දෙදෙනා එකිනෙකාගේ චිග්නෝන් අවුල් කරමින් පිටතට ගෙන එන ලද විගඩමක් වේදිකා ගත කළ අතර, හැන්ඩෙල් ඔවුන්ව වෙන් කිරීමට කැමති අයට මෙසේ පැවසීය: “එය අතහරින්න. ඔවුන් වෙහෙසට පත් වූ විට, ඔවුන්ගේ කෝපය ඉබේම පහව යනු ඇත. තවද, සටනේ අවසානය ඉක්මන් කිරීම සඳහා, ඔහු ටිම්පානියේ උස් හඬින් ඔහුව දිරිමත් කළේය.

D. Gay සහ I.-K විසින් සුප්‍රසිද්ධ "ඔපෙරා ඔෆ් ද බෙගර්ස්" නිර්මාණය කිරීමට මෙම අපකීර්තිය ද එක් හේතුවක් විය. 1728 දී Pepusha. prima donnas අතර ගැටුම, Polly සහ Lucy අතර ඇති ප්‍රසිද්ධ ඝෝෂාකාරී යුගලයේ දැක්වේ.

ඉතා ඉක්මනින් ගායකයින් අතර ගැටුම පහව ගියේය. සුප්‍රසිද්ධ තිදෙනා නැවතත් හැන්ඩෙල්ගේ ඔපෙරා සයිරස්, පර්සියාවේ රජු, ටොලමි, ඊජිප්තුවේ රජු යන චිත්‍රපටවල එකට රඟ දැක්වීය. නමුත් මේ සියල්ල “කිංස්ටියර්” බේරා නොගනී, රංග ශාලාවේ කටයුතු නිරන්තරයෙන් පිරිහෙමින් පවතී. කඩා වැටීම බලා නොසිට, 1728 දී කුසෝනි සහ බෝර්ඩෝනි යන දෙදෙනාම ලන්ඩනය හැර ගියහ.

කුසෝනි වැනීසියේ නිවසේ ඔහුගේ රංගනය දිගටම කරගෙන යයි. මෙයින් පසු ඇය වියානා හි පෙනී සිටියි. ඔස්ට්‍රියාවේ අගනුවර, විශාල මූල්‍ය ඉල්ලීම් හේතුවෙන් ඇය වැඩි කලක් රැඳී සිටියේ නැත. 1734-1737 දී, Cuzzoni නැවතත් ලන්ඩනයේදී ගායනා කළේය, මෙවර සුප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු වන නිකොලා පෝපෝරාගේ කණ්ඩායම සමඟ.

1737 දී නැවත ඉතාලියට පැමිණි ගායකයා ෆ්ලෝරන්ස් හි රඟ දැක්වීය. 1739 සිට ඇය යුරෝපයේ සංචාරය කරයි. Cuzzoni Vienna, Hamburg, Stuttgart, Amsterdam හි සිදු කරයි.

ප්‍රීමා ඩෝනා වටා තවමත් කටකතා රාශියක් පවතී. ඇය සිය සැමියා ඝාතනය කළ බවට පවා කටකතාවක් ඇත. ඕලන්දයේදී, Cuzzoni ණයගැතියෙකුගේ සිරගෙයක අවසන් වේ. ගායකයා එයින් නිදහස් වන්නේ සවස් වරුවේ පමණි. රඟහලේ ප්‍රසංගවලින් ලැබෙන ගාස්තුව ණය ගෙවීමට යයි.

Cuzzoni-Sandoni 1770 දී Bologna හි දරිද්‍රතාවයෙන් මිය ගිය අතර, මෑත වසරවලදී බොත්තම් සෑදීමෙන් මුදල් උපයා ඇත.