රොන්ඩෝ |

ital. rondo, ප්රංශ rondeau, rond සිට - රවුම

ඓතිහාසික සංවර්ධනයේ දිගු මගක් පසුකර ඇති වඩාත් පුලුල්ව පැතිරුනු සංගීත ආකාරයකි. එය ප්‍රධාන, නොවෙනස්වන තේමාව ප්‍රත්‍යාවර්ත කිරීමේ මූලධර්මය මත පදනම් වේ - ප්‍රතික්ෂේප කිරීම සහ නිරන්තරයෙන් යාවත්කාලීන කරන ලද කථාංග. "වැළැකීම" යන පදය කෝරස් යන පදයට සමාන වේ. කෝරස්-කෝරස් වර්ගයේ ගීතයක්, එහි පෙළෙහි නිරන්තරයෙන් යාවත්කාලීන කරන ලද ගායනයක් ස්ථාවර ගායනයක් සමඟ සංසන්දනය කරයි, එය R ආකෘතියේ ප්‍රභවයකි. මෙම පොදු යෝජනා ක්රමය එක් එක් යුගයේ විවිධ ආකාරයෙන් ක්රියාත්මක වේ.

පැරණි දී, පූර්ව සම්භාව්යයට අයත් වේ. R. සාම්පල යුගයේ දී, කථාංග, රීතියක් ලෙස, නව මාතෘකා නියෝජනය නොකළ නමුත් සංගීතය මත පදනම් විය. ද්රව්ය වළක්වන්න. ඒ නිසා ආර්. එක අඳුරකි. decomp දී. ශෛලීන් සහ ජාතික සංස්කෘතීන්ට ඔවුන්ගේම සංසන්දනය හා අන්තර් සම්බන්ධතා සම්මතයන් තිබුණි. කොටස් R.

ෆ්රාන්ස්. harpsichordists (F. Couperin, J.-F. Rameau, සහ වෙනත්) වැඩසටහන් මාතෘකා සහිත R. ආකාරයෙන් කුඩා කොටස් ලිවීය (The Cuckoo by Daquin, The Reapers by Couperin). ආරම්භයේ ප්‍රකාශ කරන ලද වාක්‍යයේ තේමාව කිසිදු වෙනසක් නොමැතිව එම යතුරෙන් තවදුරටත් ඒවා තුළ ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලදී. එහි කාර්ය සාධනය අතර ශබ්ද වූ කථාංග "පද" ලෙස හැඳින්වේ. ඔවුන්ගේ සංඛ්යාව බෙහෙවින් වෙනස් විය - දෙකක් ("මිදි අහුලා ගන්නන්" Couperin) සිට නවය දක්වා ("Passacaglia" එකම කතුවරයා). ස්වරූපයෙන්, ප්‍රතික්ෂේප කිරීම නැවත නැවත ව්‍යුහයේ වර්ග කාල පරිච්ඡේදයක් විය (සමහර විට පළමු කාර්ය සාධනයෙන් පසුව එය සම්පුර්ණයෙන්ම පුනරාවර්තනය වේ). මෙම යුගල පළමු ඥාතිත්වයේ යතුරුවල (දෙවැන්න සමහර විට ප්‍රධාන යතුරේ) සඳහන් කර ඇති අතර මධ්‍යම වර්ධන ස්වභාවයක් ඇත. සමහර විට ඒවා ප්‍රධාන නොවන යතුරක (Daken විසින් "The Cuckoo") වැලැක්වීමේ තේමා ද ඇතුළත් කර ඇත. සමහර අවස්ථාවලදී, යුගල වශයෙන් නව මෝස්තර මතු වූ අතර, කෙසේ වෙතත්, ස්වාධීන ඒවා සෑදුවේ නැත. ඒවා ("ආදරණීය" Couperin). යුගලවල ප්‍රමාණය අස්ථායී විය හැක. බොහෝ අවස්ථාවලදී, එය ක්රමක්රමයෙන් වැඩි විය, එය එක් ප්රකාශනයක වර්ධනය සමඟ ඒකාබද්ධ විය. යන්නෙන් අදහස් වන්නේ, බොහෝ විට රිද්මයයි. මේ අනුව, ගීතාවලියේ ඉදිරිපත් කරන ලද සංගීතයේ බාධාව, ස්ථාවරත්වය, ස්ථාවරත්වය ජෝඩු වල සංචලනය, අස්ථාවරත්වය මගින් සකස් කරන ලදී.

පෝරමයේ මෙම අර්ථ නිරූපණයට ආසන්නව කිහිපයක් ඇත. rondo JS Bach (උදාහරණයක් ලෙස, වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා 2 වන කට්ටලයේ).

සමහර සාම්පලවල R. ital. උදාහරණයක් ලෙස රචනා කරන්නන්. G. Sammartini, විවිධ යතුරු වලින් වාදනය කරන ලදී. FE Bach හි rondos එකම වර්ගයට යාබද විය. දුරස්ථ ටෝනලිටිවල පෙනුම සහ සමහර විට නව තේමාවන් පවා සමහර විට ඒවා තුළ ප්‍රධාන සංවර්ධනයේදී පවා සංකේතාත්මක වෙනසක පෙනුම සමඟ ඒකාබද්ධ විය. මාතෘකා; මෙයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, R. මෙම ආකෘතියේ පැරණි සම්මත සම්මතයන් ඉක්මවා ගියේය.

වියානා සම්භාව්‍ය කෘතිවල (ජේ. හේඩ්න්, ඩබ්ලිව්ඒ මොසාර්ට්, එල්. බීතෝවන්), සමලිංගික හාර්මොනික් මත පදනම් වූ වෙනත් ආකාර මෙන් ආර්. සංගීත චින්තනය, වඩාත් පැහැදිලි, දැඩි ලෙස ඇණවුම් කළ චරිතය ලබා ගනී. R. ඔවුන්ට Sonata-symphony හි අවසාන තරඟයේ සාමාන්‍ය ස්වරූපයක් ඇත. චක්රය සහ ඉන් පිටත ස්වාධීන ලෙස. කෑල්ල ඉතා දුර්ලභ ය (WA Mozart, Piano සඳහා Rondo a-moll, K.-V. 511). R. ගේ සංගීතයේ සාමාන්‍ය චරිතය චක්‍රයේ නීති මගින් තීරණය කරන ලද අතර, එහි අවසානය එම යුගයේ සජීවී වේගයකින් ලියා ඇති අතර එය නාර්ගේ සංගීතය සමඟ සම්බන්ධ විය. ගීතය සහ නර්තන චරිතය. මෙය තේමාත්මක R. වියානා සම්භාව්‍ය හා ඒ සමගම බලපායි. සැලකිය යුතු සංයුති නවෝත්පාදනයක් නිර්වචනය කරයි - තේමාත්මක. වාක්‍ය සහ කථාංග අතර වෙනස, ඒවායේ සංඛ්‍යාව අවම වේ (දෙකක්, කලාතුරකින් තුනක්). ගඟේ කොටස් ගණන අඩුවීම ඔවුන්ගේ දිග වැඩි වීම සහ අභ්යන්තර අවකාශය වැඩි වීම මගින් වන්දි ලබා දේ. සංවර්ධනයක්. ප්‍රතික්ෂේප කිරීම සඳහා, සරල 2- හෝ 3-කොටස් ආකෘතියක් සාමාන්‍ය වේ. පුනරාවර්තනය වන විට, ප්‍රතික්ෂේප කිරීම එකම යතුරකින් සිදු කරනු ලැබේ, නමුත් බොහෝ විට විචල්‍යයට යටත් වේ; ඒ සමගම, එහි ආකෘතිය ද කාලපරිච්ඡේදයකට අඩු කළ හැකිය.

කථාංග ගොඩනැගීම සහ ස්ථානගත කිරීමේදී නව රටා ද ස්ථාපිත කර ඇත. වාක්‍යයට ප්‍රතිවිරුද්ධ කථාංගවල ප්‍රමාණය වැඩි වේ. පළමු කථාංගය, ප්‍රමුඛ තානය දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය වන අතර, ප්‍රතිවිරෝධතා මට්ටම අනුව සරල ආකෘතියේ මැදට සමීප වේ, නමුත් බොහෝ අවස්ථාවල එය පැහැදිලි ස්වරූපයෙන් ලියා ඇත - කාල පරිච්ඡේදය, සරල 2- හෝ 3-කොටස්. දෙවන කථාංගය, නාමික හෝ අනුප්‍රාප්තික ස්වරය දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය වන අතර, එහි පැහැදිලි සංයුති ව්‍යුහය සහිත සංකීර්ණ 3-කොටස් ආකෘතියක ත්‍රිත්වයකට ප්‍රතිවිරුද්ධව සමීප වේ. ප්‍රතික්ෂේප කිරීම සහ කථාංග අතර, රීතියක් ලෙස, සම්බන්ධක ඉදිකිරීම් ඇත, එහි අරමුණ වන්නේ කෞතුකාගාරවල අඛණ්ඩතාව සහතික කිරීමයි. සංවර්ධනයක්. නෙක්-රයි සංක්‍රාන්ති අවස්ථා වලදී පමණක් කොට්ටයක නොපැමිණිය හැකිය - බොහෝ විට දෙවන කථාංගයට පෙර. මෙය ප්රතිඵලය වන ප්රතිවිරෝධතාවයේ ශක්තිය අවධාරණය කරන අතර නව ප්රතිවිරෝධතා ද්රව්යයක් සෘජුවම හඳුන්වා දෙන සංයුතියේ ප්රවණතාවයට අනුරූප වේ. සැසඳීම්, සහ ආරම්භක ද්රව්ය වෙත නැවත පැමිණීම සුමට සංක්රමණයක ක්රියාවලිය තුළ සිදු කරනු ලැබේ. එමනිසා, කථාංගය සහ ප්‍රතික්ෂේප කිරීම අතර සම්බන්ධතා පාහේ අනිවාර්ය වේ.

ඉදිකිරීම් සම්බන්ධ කිරීමේදී, රීතියක් ලෙස, තේමාත්මක භාවිතා වේ. ප්‍රතික්ෂේප කිරීම හෝ කථාංග ද්‍රව්‍ය. බොහෝ අවස්ථාවන්හිදී, විශේෂයෙන් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම නැවත පැමිණීමට පෙර, සබැඳිය ප්‍රමුඛ පුරෝකථනයකින් අවසන් වන අතර, දැඩි අපේක්ෂාවක හැඟීමක් ඇති කරයි. මේ හේතුවෙන්, ප්‍රතික්ෂේප කිරීමක පෙනුම අවශ්‍යතාවයක් ලෙස වටහාගෙන ඇති අතර, එය සමස්තයක් ලෙස පෝරමයේ ප්ලාස්ටික් හා කාබනිකතාවයට, එහි චක්‍රලේඛ චලනයට දායක වේ. ආර්. සාමාන්යයෙන් දිගු කරන ලද කෝඩා සමග ඔටුන්න හිමි වේ. එහි වැදගත්කම හේතු දෙකක් නිසා වේ. පළමු එක අභ්‍යන්තර ආර්.ගේම සංවර්ධනයට සම්බන්ධයි - ප්‍රතිවිරුද්ධ සැසඳීම් දෙකකට සාමාන්‍යකරණය අවශ්‍ය වේ. එමනිසා, අවසාන කොටසේදී, කේත ප්‍රතික්ෂේප කිරීම සහ කේත කථාංගය ප්‍රත්‍යාවර්තනය කිරීම දක්වා උද්දීපනය වන අවස්ථිති භාවයෙන් ගමන් කිරීමට හැකි වේ. කේතයේ එක් ලකුණක් R. - ඊනියා. "සමුගැනීමේ ඇමතුම්" - අන්ත ලේඛන දෙකක සංවාද. දෙවන හේතුව වන්නේ R. චක්රයේ අවසානය වන අතර R. ගේ කෝඩාව සම්පූර්ණ චක්රයේ වර්ධනය සම්පූර්ණ කරයි.

පශ්චාත් බීතෝවන් යුගයේ ආර්. නව ලක්ෂණ වලින් සංලක්ෂිත වේ. තවමත් Sonata චක්‍රයේ අවසාන ආකෘතියක් ලෙස භාවිතා වන අතර R. බොහෝ විට ස්වාධීන ස්වරූපයක් ලෙස භාවිතා වේ. රඟපානවා. R. Schumann ගේ කාර්යයේ දී, බහු-අඳුරු R. හි විශේෂ ප්රභේදයක් දිස්වේ ("kaleidoscopic R." - GL Catuar අනුව), බන්ධනීයන්ගේ භූමිකාව සැලකිය යුතු ලෙස අඩු වී ඇත - ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම නොපැමිණීමට ඉඩ ඇත. මෙම අවස්ථාවේ දී (උදාහරණයක් ලෙස, වියානා සැණකෙළියේ 1 වන කොටසේ), නාට්‍යයේ ස්වරූපය Schumann විසින් ප්‍රිය කරන ලද කුඩා නිර්මාණ කට්ටලයට ළඟා වන අතර, ඒවායින් පළමුවැන්නාගේ කාර්ය සාධනය මගින් එකට තබා ඇත. Schumann සහ 19 වන සියවසේ අනෙකුත් ස්වාමිවරුන්. R. ගේ සංයුතිය සහ ස්වර සැලසුම් නිදහස් වේ. ප්‍රධාන යතුරෙන් නොව ප්‍රතික්ෂේප කිරීම සිදු කළ හැකිය; ඔහුගේ රංගනයෙන් එකක් නිකුත් වේ, එම අවස්ථා දෙකේදී කථාංග දෙක වහාම එකිනෙක අනුගමනය කරයි; කථාංග ගණන සීමා නොවේ; ඒවා ගොඩක් තියෙන්න පුළුවන්.

ආර්.ගේ ස්වරූපය ද වෝක් තුළට විනිවිද යයි. ප්‍රභේද - ඔපෙරා ඒරියා ("රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා" ඔපෙරාවෙන් ෆර්ලාෆ්ගේ රොන්ඩෝ), ආදර කතාව (බොරෝඩින් විසින් රචිත "නිදි කුමරිය"). බොහෝ විට සමස්ත ඔපෙරා දර්ශන ද රොන්ඩෝ හැඩැති සංයුතියක් නියෝජනය කරයි (රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් රචිත සඩ්කෝ ඔපෙරාවේ 4 වන දර්ශනයේ ආරම්භය). 20 වන ශතවර්ෂයේදී rondo හැඩැති ව්යුහයක් ද otd හි දක්නට ලැබේ. මුද්‍රා නාට්‍ය සංගීතයේ කථාංග (උදාහරණයක් ලෙස, ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ පෙට්රුෂ්කා හි 4 වන දර්ශනයේ).

R. යටින් පවතින මූලධර්මයට බොහෝ ආකාරවලින් නිදහස් හා නම්‍යශීලී වර්තනයක් ලැබිය හැක. රොන්ඩෝ හැඩැති. ඒවා අතර ද්විත්ව 3-කොටස් ආකෘතියකි. එය සංවර්ධනය වෙමින් පවතින හෝ තේමාත්මකව ප්‍රතිවිරුද්ධ මධ්‍යයක් සහිත සරල 3-කොටස් ආකෘතියක පළල වර්ධනයකි. එහි සාරය පවතින්නේ පුනරාවර්තනය අවසන් වූ පසු තවත් එකක් - දෙවන - මැද සහ පසුව දෙවන පුනරුච්චාරණය වීමයි. දෙවන මධ්‍යයේ ද්‍රව්‍යය යනු පළමු එකෙහි එක් හෝ තවත් ප්‍රභේදයකි, එය වෙනත් යතුරකින් හෝ වෙනත් ජීවියෙකු සමඟ සිදු කෙරේ. වෙනස් කිරීම. සංවර්ධනය වෙමින් පවතින මධ්යයේ, එහි දෙවන ක්රියාත්මක කිරීමේදී, නව චේතනා-තේමාත්මක ප්රවේශයන් ද මතු විය හැකිය. අධ්යාපන. ප්රතිවිරුද්ධ එකක් සමඟ, ජීවීන් හැකි ය. තේමාත්මක පරිවර්තනය (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). සමස්තයක් ලෙස පෝරමය සංවර්ධනයේ එක් අන්තයේ සිට අවසානය දක්වා විචල්‍ය-ගතිකකරණ මූලධර්මයකට යටත් විය හැකි අතර, එම නිසා ප්‍රධාන දෙකම පුනරාවර්තනය වේ. තේමාවන් ද සැලකිය යුතු වෙනස්කම් වලට යටත් වේ. තුන්වන මැද සහ තුන්වන පුනරුච්චාරණය පිළිබඳ සමාන හැඳින්වීමක් ත්‍රිත්ව 3-කොටස් ආකෘතියක් නිර්මාණය කරයි. මෙම රොන්ඩෝ හැඩැති ආකෘති F. Liszt විසින් ඔහුගේ fi හි බහුලව භාවිතා කරන ලදී. නාට්‍ය (ද්විත්ව 3-කොටස් සඳහා උදාහරණයක් වන්නේ පෙට්‍රාච්ගේ සොනට් අංක 123, ත්‍රිත්ව යනු කැම්පනෙල්ලා වේ). වාක්යයක් සහිත ආකෘති ද රොන්ඩෝ හැඩැති ආකෘති වලට අයත් වේ. සාමාන්‍ය r වලට වෙනස්ව, වාක්‍ය ඛණ්ඩය සහ එහි පුනරාවර්තනයන් ඒවායේ කොටස් පවා සෑදී ඇති අතර, ඒ සම්බන්ධයෙන් ඒවා “rondos පවා” ලෙස හැඳින්වේ. ඔවුන්ගේ යෝජනා ක්‍රමය b සහ b සමඟ ab වේ, එහිදී b යනු ප්‍රතික්ෂේපයකි. ගායනයක් සහිත කොටස් 3 කින් යුත් සරල ආකෘතියක් ගොඩනඟා ඇත්තේ එලෙසිනි (F. Chopin, Seventh Waltz), ගායනයකින් යුත් සංකීර්ණ 3-කොටස් ආකෘතියක් (WA Mozart, Rondo alla turca from Sonata for Piano A-dur, K .-V. 331) . මේ ආකාරයේ ගායනයක් වෙනත් ඕනෑම ආකාරයකින් සිදුවිය හැකිය.

යොමුව: Catuar G., සංගීත ආකෘතිය, 2 කොටස, M., 1936, p. 49; Sposobin I., සංගීත ආකෘතිය, M.-L., 1947, 1972, p. 178-88; Skrebkov S., සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය, M., 1958, p. 124-40; Mazel L., සංගීත කෘතිවල ව්යුහය, M., 1960, p. 229; ගොලොවින්ස්කි ජී., රොන්ඩෝ, එම්., 1961, 1963; සංගීත ආකෘතිය, සංස්. යූ. ටියුලිනා, එම්., 1965, පි. 212-22; Bobrovsky V., සංගීත ආකෘතියේ ක්රියාකාරිත්වයේ විචල්යතාව මත, M., 1970, p. 90-93. ලයිට් ද බලන්න. කලාවේදී. සංගීත ආකෘතිය.

VP බොබ්රොව්ස්කි