විෂ |

ග්රීක xoros සිට - ගායනය සමග රවුම් නර්තනය; lat. ගායනය, ital. coro, විෂබීජ. චෝර්, ප්‍රංශ choeur, eng. ගායනය, ගායනය

1) ගායනය (සමහර විට රවුම් නැටුමක්) සහිත කල්ට් කණ්ඩායම් නර්තනයක්, බොහෝ විට ආචාර්ය ග්‍රීසියේ මෙන්ම ආචාර්ය යුදයේ දී ඕලෝස්, කිෆාරා, ලයර් සමඟින්.

2) පුරාණ කාලයේ, ඛේදවාචක සහ විකට නාට්‍යවල අනිවාර්ය සාමූහික සහභාගිවන්නෙකු, ජනතාවගේ හඬ පුද්ගලාරෝපණය කිරීම සහ බොහෝ විට ස්වාධීන ලෙස ක්‍රියා කිරීම. නළුවා.

3) ඒකාබද්ධව වෝක් කරන ගායක ගායිකාවන් පිරිසක්. නිෂ්පාදනය. instr සමඟ. සහායකයා සමඟ හෝ නැතිව (ගීත කණ්ඩායමක් කැපෙල්ලා). X. ඓතිහාසික වශයෙන් බොහෝ දුර ගොස් ඇත. සංවර්ධනය සහ සිදු කරන ලද decomp. කාර්යයන්. එහි සංයුතිය, කටහඬට බෙදීමේ මූලධර්ම, පරිණාමය විය, වාදකයින් සංඛ්යාව වෙනස් විය (කොරල් සංගීතය බලන්න). මුල් මධ්යතන යුගයේ (c. 4 වන සියවසේ), පල්ලියේ සිට විට. සමාජය කැපී පෙනුණි prof. X. (kliros), ඔහු තවමත් වෙනස් නොකළේය. 10-13 සියවස් වලදී. ලේඛන මගින් හඬ ප්‍රාථමික අවකලනය ආරම්භ වේ. පසුකාලීනව (සමහර විට 14-15 සියවස් වල සිට), බහුශ්රැතවාදයේ වර්ධනයත් සමග, ගායන සංකල්පය ස්ථාපිත විය. පාර්ශවයන්, ඒ සෑම එකක්ම ඒකාබද්ධව හෝ කිහිපයකට බෙදිය හැකිය. ඡන්ද (ඊනියා බෙදීම්). මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, කටහඬට බෙදීම තීරණය වූයේ සංගීතයේ ඔවුන්ගේ ක්රියාකාරිත්වය අනුව ය. රෙදිපිළි. ප්‍රධාන තනු නිර්මාණය වූයේ ටෙනෝර් ය; ඉතිරි හඬ - motet, triplum, quadruplum - සහායක ඉටු කරන ලදී. කාර්යභාරය. ගායන කණ්ඩායම් සංඛ්‍යාව සහ ගායන කණ්ඩායමේ ප්‍රමාණය බොහෝ දුරට මියුස් මත රඳා පවතී. එක් එක් යුගයේ ශෛලිය. 14-15 සියවස් සඳහා. 3-4 ඉලක්ක ලක්ෂණ වේ. ගායනා කණ්ඩායම්, පුනරුදයේ කටහඬ ගණන 6-8 හෝ ඊට වැඩි ගණනක් දක්වා වැඩි විය, ඒ සමඟම ද්විත්ව සහ ත්රිත්ව X සංයුති දර්ශනය විය. ක්රියාකාරී හාර්මොනික්ස් පද්ධතියක් මතුවීම. සිතීම ගායනා කණ්ඩායම හර 4 කට බෙදීමට හේතු විය. සාද: ට්‍රෙබල් (හෝ සොප්‍රානෝ), ඇල්ටෝ, ටෙනෝර්, බාස් (ගායන කණ්ඩායමේ මෙම බෙදීම අද ප්‍රමුඛව පවතී).

ඔපෙරා පැමිණීමත් සමඟ X. එහි අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත් වන අතර ක්‍රමයෙන් ඇතැම් ඔපෙරා වර්ගවල විශිෂ්ට නාට්‍යකරණයක් ලබා ගනී. අර්ථය. පල්ලිය හැර. සහ ඔපෙරා ගායන කණ්ඩායම්, සංගීතය තුළ. සංස්කෘතිය Zap. යුරෝපයේ, ලෞකික ගායන කණ්ඩායම් විසින් ප්රමුඛ ස්ථානයක් හිමි කර ගන්නා ලදී. දේවස්ථාන. X. හි ස්වාධීනත්වය ප්‍රකාශ කිරීම යන්නෙන් අදහස් වේ. oratorio ප්‍රභේදයේ වර්ධනයට සම්බන්ධ උපාධිය මෙන්ම විශේෂිත ගායනා කණ්ඩායම. conc ප්‍රභේද (උදා, කෝරස් කැන්ටාටාස්). රුසියානු සංගීත ඉතිහාසයේ X. විශේෂයෙන් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය, මන්ද රුසියානු භාෂාවෙන්. සංගීත ජනකතා ගායන කණ්ඩායම. ගායනය ආධිපත්‍යය දැරූ අතර, මහාචාර්ය. 18 වන සියවස දක්වා රුසියානු සංගීතය. සංවර්ධිත ch. arr. ගායන නාලිකාවට (රුසියානු සංගීතය, පල්ලියේ සංගීතය බලන්න); ගායනා කණ්ඩායම පොහොසත් සම්ප්රදාය. පසුකාලීන කාලවලදී සංස්කෘතීන් ආරක්ෂා විය.

නූතන නර්තන විද්‍යාව X. වෙන්කර හඳුනා ගන්නේ කටහඬේ සංයුතිය අනුව - සමජාතීය (ගැහැණු, පිරිමි, ළමුන්), මිශ්‍ර (විෂමජාතික කටහඬකින් සමන්විත), අසම්පූර්ණ මිශ්‍ර (ප්‍රධාන පාර්ශව 4 න් එකක් නොමැති විට) සහ ද සහභාගිවන්නන්. අවම ගායන ශිල්පීන් සංඛ්‍යාව 12 (කුටි ගායනා කණ්ඩායම), සාමාජිකයින් 3 බැගින්. ගායන කණ්ඩායම් සඳහා, උපරිම - පැය 100-120 දක්වා. (සෝවියට් බෝල්ටික් ජනරජවල ගීත සැණකෙළි වලදී 1000ක් හෝ ඊට වැඩි සංඛ්‍යාවක් සිටින ඒකාබද්ධ ගායන කණ්ඩායම් ඉදිරිපත් කරයි).

4) සංගීතය. ගායන කණ්ඩායම සඳහා අදහස් කරන ලද නිෂ්පාදනයක්. කණ්ඩායම. එය ස්වාධීන විය හැකිය හෝ විශාල කෘතියක අනිවාර්ය අංගයක් ලෙස ඇතුළත් කළ හැකිය.

5) බටහිර යුරෝපයේ 17 වන සහ 18 වන සියවස්වල ඔපෙරා සංගීතය. තනතුර අවසන් වනු ඇත. "කැමැත්තේ යුගල" සහ ත්‍රිත්වයේ කොටස්.

6) එක් සංගීතයක තන්තු සමූහයක්. උපකරණය (lute, fp.), ටිම්බර් සමඟ ශබ්දය වැඩි දියුණු කිරීමට හෝ සාරවත් කිරීමට ඒකාකාරව සුසර කර ඇත. ඉන්ද්රිය තුළ එක් යතුරකින් ක්රියාත්මක වන ඖෂධීය පයිප්ප සමූහයකි.

7) වාද්‍ය වෘන්දයේ - සමජාතීය උපකරණ සමූහයක ශබ්දය (සෙලෝ ගායන කණ්ඩායම, ආදිය).

8) පිරිවිතර. බයිසැන්තියානු, රෝමනෙස්ක් සහ ගොතික් පල්ලිවල ගායන ශිල්පීන් සඳහා ස්ථානයක්. නිර්මාණ ශිල්පය; රුසියානු පල්ලිවල - "ගායන කණ්ඩායම්".

යොමුව: චෙස්නොකොව් පී., ගීතිකා කණ්ඩායම සහ කළමනාකරණය, එම්.-එල්., 1940, 1961; Dmitrevsky G., ගායන කණ්ඩායමේ ගායන අධ්යයන සහ කළමනාකරණය, M.-L., 1948, 1957; Egorov A., ගායනා කණ්ඩායම සමඟ වැඩ කිරීමේ න්යාය සහ භාවිතය, L.-M., 1951; Sokolov V., ගායනා කණ්ඩායම සමඟ වැඩ කරන්න, එම්., 1959, 1964; Krasnoshchekov V., ගායනා අධ්යයන ප්රශ්න. එම්., 1969; ලෙවන්ඩෝ පී., ගායන අධ්‍යයනයේ ගැටළු, එල්., 1974. ලයිට් ද බලන්න. කලාවේදී. ගායන සංගීතය.

EI Kolyada