Fret කාර්යයන් |

Fret කාර්යයන් - එකඟතාවයෙන් යුත් ශබ්ද සහ ව්යාංජනාක්ෂරවල අර්ථය (උන්නතාංශ පද්ධතිය).

එෆ්.එල්. සංගීතමය-අර්ථාර්ථ සම්බන්ධතා වල ප්‍රකාශනයක් නියෝජනය කරයි, එමඟින් කෞතුකාගාරවල තාර්කිකත්වය සහ සහජීවනය ලබා ගත හැකිය. සමස්ත. රුසියානු පාරිභාෂිතයේ සම්ප්‍රදාය තුළ සාමාන්‍යයෙන් සියලු වර්ගවල තණතීරු පද්ධති (පුරාණ, පෙරදිග, ජන ක්‍රමවල සිට 20 වන සියවසේ වෘත්තීය සංගීතයේ විවිධ හා සංකීර්ණ තණතීරු ව්‍යුහයන් දක්වා) සම්බන්ධයෙන් සාමාන්‍යකරණය කරන කාණ්ඩයක් ලෙස අර්ථ දැක්වේ. ඒ අනුව, F. l සංකල්පය. ද වඩාත් සුලභ වේ, වඩාත්ම decomp සමග සහසම්බන්ධ වේ. ශබ්ද සහ ව්‍යාංජනාක්ෂරවල සංගීතමය-අර්ථාර්ථ අර්ථයන්, ඒවා එක් වර්ගයක පිරිවිතරයන්ට ඉඩ දුන්නද (මොඩල් පද්ධතිවල ඒවායේ අර්ථයන් - 14-15 සියවස්වල සංගීතයේ විශේෂ “මාදිලි”, අගයන්ට ප්‍රතිවිරුද්ධව, උදාහරණයක් ලෙස, විශේෂ මාදිලියේ පද්ධතියක් ලෙස 18-19 සියවස්වල සුසංයෝගී ස්වරය). මාදිලියේ ප්‍රතිමූර්තියේ ආකාර ඓතිහාසිකව වෙනස් කළ හැකි බැවින්, එෆ්.එල්. නිශ්චිත ශබ්ද සම්බන්ධතා ඓතිහාසිකව පරිණාමය වන ආකාරය සහ වඩාත් සංවර්ධිත සහ සංකීර්ණ ph වර්ග වලට සංක්‍රමණය වීම. අවසානයේ කෞතුකාගාරයේ ප්‍රගතිය පිළිබිඹු කරයි. සිතමින්.

සිස්ටමැටික්ස් එෆ්.එල්. ඉහළ උන්නතාංශ සංවිධානයේ මූලද්රව්ය මත රඳා පවතී, එහි සංයුතියේ යම් යම් අර්ථයන් ලබා ගන්නා අතර, තාර්කික සංගීත (ශබ්ද) ප්රකාශනයේ ආකෘති මත රඳා පවතී. මාදිලියේ (උන්නතාංශ) පද්ධතියේ මූලද්රව්ය අතර සම්බන්ධතා. මාදිලියේ සියලුම මූලද්‍රව්‍ය සරල (ද්‍රව්‍යයේ ප්‍රාථමික මට්ටමේ) සහ සංයුක්ත (සරල මූලද්‍රව්‍ය වඩාත් සංකීර්ණ එකමුතු බවට ඒකාබද්ධ කිරීමේ ඉහළ මට්ටම්වලදී) පද්ධතිමය වැදගත්කමක් ලබා ගනී. සරල මූලද්රව්ය - otd. ශබ්ද ("monads"), අන්තරයන්, ද්විත්ව ශබ්ද ("dyads"), triads ("triads"), පද්ධතියේ ද්රව්යය ලෙස අනෙකුත් chords. සංයුක්ත - දෙසැම්බර්. මාදිලියේ සංයුතියේ ඇති “මයික්‍රොලඩ්” වර්ගය (උදාහරණයක් ලෙස, ටෙට්‍රාචෝඩ්, පෙන්ටචෝඩ්, ට්‍රයිකෝඩ් වඩා විශාල මොනොඩිච් මාදිලියේ රාමුව තුළ; ඇතැම් ස්වර කණ්ඩායම්, උප පද්ධති, යාබද ශබ්ද හෝ ව්‍යාංජනාක්ෂර සහිත ස්වර, යනාදිය බහුඅස්‍ර මාදිලිවල ) ඇතැම් එෆ්.එල්. ලබා ගන්න, උදාහරණයක් ලෙස, c.-l. විශාල මාදිලි ඒකක (එක් හෝ තවත් ටෝනලිටියක්, පද්ධතියක්) එකම විශාල සමස්තයක් තුළ ඇති අනෙක් ඒවාට සාපේක්ෂව (ද්විතියික තේමාවක ස්වරය ප්‍රධාන ටොනික් වලට D වැනි ය, ආදිය). Muz.-තාර්කික. මාදිලියේ ක්‍ෂේත්‍රයේ සම්බන්ධතා ප්‍රධාන (මධ්‍යම) සහ යටත් (පර්යන්ත) ලෙස ආකෘති මූලද්‍රව්‍ය බෙදීමේදී ප්‍රකාශ වේ, පසුව දෙවැන්නෙහි වඩාත් සවිස්තරාත්මක අර්ථකථන අවකලනයකින්; එබැවින් පදනමේ කාණ්ඩයේ මූලික කාර්යභාරය මධ්යම F. l. විවිධ එහි වෙනස් කිරීම් තුළ (Lad බලන්න). සංගීතය පිළිබඳ නිවැරදි ප්‍රමාණවත් අවබෝධය (ශ්‍රවණය) මෙම විශේෂිත සංගීතයට ආවේණික වූ එම F. L. කාණ්ඩවල සිතීම උපකල්පනය කරයි. පද්ධතිය (උදාහරණයක් ලෙස, පැරණි රුසියානු ජන ගී සැකසීම සඳහා ඔවුන්ගේ ධ්වනි යන්ත්‍ර සමඟ ප්‍රධාන හා කුඩා බටහිර-යුරෝපීය ක්‍රමය භාවිතා කිරීම, 18-19 වන සියවස්වල බටහිර-යුරෝපීය සංහිඳියාවේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් සියලුම තණතීරු පද්ධති අර්ථ නිරූපණය කිරීම එහි එෆ්. එල්., ආදිය).

එය F.l සඳහා මූලික වශයෙන් වැදගත් වේ. වෙනස 2 ප්රධාන. මොඩල් (ශබ්ද) පද්ධති වර්ග ඒවායේ ද්රව්යයේ ව්යුහය මත රඳා පවතී - monophonic හෝ polyphonic (20 වන සියවසේදී ද sonorant). එබැවින් F. l වර්ගවල වඩාත් පොදු බෙදීම. monodic සහ chord-harmonic බවට. පී.එල්. විවිධ පුරාණ, මධ්යම සියවසේ. සහ Nar. මොනොඩික්. මාතයන් (එනම්, මොනොඩික් එෆ්. එල්.) අක්ෂර විද්‍යාත්මකව එකිනෙකට බොහෝ සමානකම් ඇත. සරල මොනොඩිච් වෙත. එෆ්.එල්. (එනම්, තනි ශබ්ද සහ ව්යාංජනාක්ෂරවල මාදිලියේ අගයන්) මූලික වශයෙන් Ch හි අගයන් ඇතුළත් වේ. fret ආධාරක: මධ්යස්ථානය. ස්වරය (නැවතුම්, යොමු ස්වරය, ටොනික්; එහි පරමාර්ථය වන්නේ සංගීත චින්තනයේ මාදිලියේ ආධාරකයක් වීමයි), අවසාන ස්වරය (අවසාන; බොහෝ අවස්ථාවල එය මධ්‍ය ස්වරය සමඟ සමපාත වේ, පසුව එය අවසන් ලෙසද හැඳින්විය හැකිය), දෙවන යොමු ස්වරය (ප්රතිවිපාක , පුනරාවර්තන ස්වරය, confinalis, අධිපති ස්වරය, ආධිපත්යය; සාමාන්යයෙන් අවසන් සමග යුගලනය); දේශීය ආධාරක (දේශීය මධ්‍යස්ථාන, විචල්‍ය මධ්‍යස්ථාන; ආධාරක ප්‍රකාරයේ ප්‍රධාන ස්වරවල සිට පැති ඒවාට ගමන් කරන්නේ නම්), ආරම්භක ස්වරය (ආරම්භක, ආරම්භක; තනු නිර්මාණයේ 1 වන ශබ්දය; බොහෝ විට අවසාන එක සමඟ සමපාත වේ). මොනොඩිච් සංයුක්ත කිරීමට. එෆ්.එල්. තීරණය කළ අගයන් ඇතුළත් වේ. තනු විප්ලව, ගායනා - සාමාන්ය නිගමන. සූත්‍ර, වගන්ති (සමහර අවස්ථා වලදී, ඒවායේ ස්වර වලට ඔවුන්ගේම ව්‍යුහාත්මක ක්‍රියාකාරකම් ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, ultima, penultima සහ antepenultima; Cadence බලන්න), සාමාන්‍ය ආරම්භක හැරීම් (ආරම්භක, ආරම්භය), පැරණි රුසියානු ගායනා සූත්‍ර. ගීතිකා, ග්‍රෙගෝරියානු තනු. උදාහරණයක් ලෙස, F. l අවකලනය බලන්න. කේන්ද්රය. st හි උදාහරණයේ ස්වරය (as1) සහ අවසාන ස්වරය (es1). පුරාණ ග්‍රීක මාදිලි (තීරුව 306), අවසාන සහ ප්‍රතිවිපාක - කලාවේදී. මධ්යකාලීන ෆ්රෙට්ස්; st. ශබ්ද පද්ධතිය (තීරුව 1), අවකලනය F. l. st. ඉන්දියානු සංගීතය (තීරුව 1). මාදිලියේ අගයන් (එනම් F. l.) සාමාන්‍ය melodic ද බලන්න. කලාවේ විප්ලව (උදා, ආරම්භක, අවසාන). මධ්‍යකාලීන මාතයන් (තීරුව 1), තනු නිර්මාණය (තීරුව 447), සම්පූර්ණ කැඩෙන්ස් (තීරුව 511), Znamenny ගායනා (තීරු 241-520), තනු නිර්මාණය (තීරුව 366).

පද්ධති එෆ්.එල්. බහුඅස්‍ර ෆ්‍රෙට් එකක, වර්ග 2 ක (තනි-ශීර්ෂ සහ බහු-ශීර්ෂ) සංශ්ලේෂණය කරන ෆ්‍රෙට් ද්‍රව්‍ය ද්විමාන (අන්තර් මාන) චරිතයක් ඇත. melodic voices වල, විශේෂයෙන්ම ප්‍රධාන (Melody බලන්න), monodich පෙනේ. එෆ්.එල්.; ඔවුන් F.l සමඟ සංකීර්ණ අන්තර්ක්‍රියාවකට ඇතුල් වේ. සිරස් ව්‍යාංජනාක්ෂර (බලන්න. සමගිය), විශේෂයෙන්, F. l හි එක් ස්ථරයක මූලද්‍රව්‍යවල අගයන් ජනනය කිරීම. වෙනත් මූලද්‍රව්‍යවලට සාපේක්ෂව (නිදසුනක් ලෙස, ස්වර වලට සාපේක්ෂව තනු නාද, හෝ අනෙක් අතට; "අන්තර් ස්ථරය", අන්තර් මාන ෆ්ලෙබොටෝමි, මොනොඩික් සහ ස්වර-හාර්මොනික් ෆ්ලෙබොඩීස් වල අන්තර් ක්‍රියාකාරිත්වයෙන් පැන නගී). එබැවින් කලාව. ධනය එෆ්.එල්. සංවර්ධිත බහුශ්රැත සංගීතයේ. chord-harmonic හි ප්රක්ෂේපණය. එෆ්.එල්. රේඛීය ආතතියේ ප්‍රාථමික සාධකයේ (ඉහළ වැඩි) අගය අඩුවීමකදී තනි ක්‍රියාකාරී (ඒවා ක්‍රියාකාරීව ප්‍රතිවිරුද්ධ “සංක්‍රාන්ති” ගමන් කිරීම සහ සහායක ශබ්ද ලෙස ප්‍රතික්‍ෂේප කරනු ලැබේ), ස්වර නාදවල (පැනීම) පැතිරීම මගින් තනුවට බලපායි. - වඩාත් තීව්‍ර) හාර්මොනික්-ක්‍රියාකාරීත්වයට පක්ෂව (අත්තිවාරමෙන් පිටවන විට වර්ධන ආතතිය, පරිහානිය - අත්තිවාරමට ආපසු එන විට), melodic basso continueo වෙනුවට zigzag jump line basse fondementale, ආදිය. monodic F හි බලපෑම. එල්. chord-harmonic මත ප්රධාන සංකල්ප තුළම පිළිබිඹු වේ. ටෝනල් ශ්‍රිත (මධ්‍යම ස්වරය - මධ්‍යම ස්වරය, ටොනික්; ප්‍රතිවිපාකය - ප්‍රමුඛ ස්වරය), සහ ස්වර අනුපිළිවෙලට ඒවායේ බලපෑම ප්‍රධාන හරහා නියාමනය කිරීමේදී ප්‍රකාශ වේ. තාලයට ගැලපෙන ස්වර මාලාවේ තේරීම සහ අර්ථකථන අර්ථය පිළිබඳ ශබ්ද පියවර (ඔවුන්ගේ මොනොෆොනික් ෆොනෝග්‍රැෆ්ස්) (උදාහරණයක් ලෙස, "අයිවන් සුසානින්" ඔපෙරාවේ "මහිමය" ගායන කණ්ඩායමේ අවසාන ගායනයේදී - කොඳු නාරටියේ සමගිය සඳහා වටිනාකම තනු නිර්මාණයේ ආධාරක ශබ්ද:

cf. ඩිජිටල් පද්ධතිය), යොමු කරයි. බහු ධ්වනි රාමුව තුළ තනුවක මාදිලි සංකීර්ණවල සුසංයෝගී ස්වාධිපත්‍යය (උදාහරණයක් ලෙස, ෆියුගයේ බහුඅස්‍ර රෙදිපිළි තුළ තනි-ශීර්ෂ තේමාවක මාදිලි සංකීර්ණයේ සුසංයෝගී අඛණ්ඩතාවයේ හැඟීම තුළ, සමහර විට Ph ට පටහැනිව පවා එල්. වෙනත් හඬවල්). සාමාන්‍ය F. l වලින් වියුක්ත වූ අවස්ථා වලදී අන්තර් මාන ක්‍රියාකාරී සම්බන්ධතා දක්නට ලැබේ. විෂමජාතීය (monodic සහ chord-harmonic) අන්තර් ක්රියාකාරිත්වයේ බලපෑම යටතේ දී ඇති පද්ධතියක ශබ්ද සහ ව්යාංජනාක්ෂර F. l. ඔව්, මොනොඩික්. එෆ්.එල්. තනුවකට යටත්ව F. l. D 7, ගුරුත්වාකර්ෂණය සම්පූර්ණයෙන් ආපසු හැරවීම දක්වා පරිවර්තනය වේ (උදාහරණයක් ලෙස, 1 වන පියවරේ ශබ්දය 7 වැනි ගුරුත්වාකර්ෂණය, ආදිය); ස්වරය F. l ට යටත් කිරීම. melodic sounds forms, උදාහරණයක් ලෙස, duplication වල ශ්‍රිතය (faubourdon, මුල් organum, 20 වන සියවසේ සංගීතයේ, උදාහරණයක් ලෙස, C. Debussy "The Sunken Cathedral" හි පියානෝ පූර්විකාව බලන්න).

මධ්යකාලීන යුගයේ සහ පුනරුදයේ (විශේෂයෙන් 15-16 වන සියවස්වල) මොඩල් සමගිය මොනොඩික් සමතුලිතතාවයෙන් සංලක්ෂිත වේ. සහ chord harmonic. එෆ්.එල්. (සාමාන්‍යයෙන් රේඛීය-පොලිෆොනික් චින්තනය); දර්ශක වන්නේ මාදිලිය සහ අධිපති F. l තීරණය කිරීම සඳහා වන නීති වේ. "ටෙනෝර් විසින්", එනම්, එක් හඬ බැගින්; ව්යාංජනාක්ෂර විසංයෝජනයේ තනුවක ශබ්ද වැනිය. පියවර නිදහසේ එකිනෙකා අනුගමනය, සහ නිර්වචනය. සමගිය ඇති ප්‍රධාන ඒවා ලෙස ස්වර සඳහා පැහැදිලි මනාපයක් නොමැත; කැඩෙන්ස් වලින් පිටත, "ටෝනල් සම්බන්ධතාවය සම්පූර්ණයෙන්ම නොපවතින අතර, එක් එක් ස්වරය ... එකිනෙක ස්වරයෙන් අනුගමනය කළ හැක" (SI Taneev, 1909; බලන්න, උදාහරණයක් ලෙස, ශාන්ත පොලිෆෝනි, තීරු 347 හි J. පලස්ට්‍රිනාගේ සංගීත සාම්පල, 348, Josquin Despres - Canon ලිපියෙහි, තීරුව 692).

ටෝනල් සංහිඳියාව (17-19 සියවස්) ස්වර-හර්මොනික් ප්‍රමුඛතාවයෙන් සලකුණු වේ. එෆ්.එල්. මොනොඩික් (Harmonic tonality, Harmonic function, Tonality, Dominant, Subdominant, Tonic, Major, Minor, Modulation, Deviation, Variable functions, keys සම්බන්ධය බලන්න). හරියට ෆ්‍රෙට් දෙකේ "හාර්මොනික්" වගේ. tonality "බටහිර-යුරෝපය. සංගීතය කෘතිම ය. විශේෂ ආකාරයේ මාදිලි පද්ධතියක්, එහිම විවිධත්වය F. l. විශේෂ එකක් තියෙනවා. ඒවායේ වර්ගය, "ටෝනල් ශ්‍රිත" ලෙස හැඳින්වේ (H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). සම්භාව්ය කාර්යයන් (T, D, S) ඉහළම ස්වභාවික සම්බන්ධතාවයේ පදනම මත ක්රියාත්මක වේ - ප්රධාන අතර quintal සම්බන්ධතාවය. IV-IV පියවරවල ඇති ස්වර නාද - ප්‍රායෝගිකව ඒවායේ එක් හෝ තවත් මාදිලියේ ලක්ෂණ නොසලකා (උදාහරණයක් ලෙස, ටොනික් ප්‍රධාන හෝ කුඩාද යන්න මත); එබැවින් එය මෙහි විශේෂිත වේ. "ටෝනල් ශ්‍රිත" යන යෙදුම ("මෝඩල් ශ්‍රිත" යන යෙදුමට සහසම්බන්ධයි), සහ සාමාන්‍ය "එෆ්" නොවේ. l." (දෙකම ඒකාබද්ධ කිරීම). හාර්මොනික් තානය කේන්ද්‍රයට දැඩි ක්‍රියාකාරී ආකර්ෂණයක් මගින් සංලක්ෂිත වේ. chord (ටොනික්), fret හි සම්පූර්ණ ව්‍යුහය විනිවිද යාම, හාර්මොනික්ස් අතිශයින් වෙනස් ලෙස හඳුනා ගැනීම. එක් එක් ව්යාංජනාක්ෂරවල කාර්යයන් සහ otd. ශබ්ද පරතරය. ටෝනල් ක්‍රියාකාරකම්වල බලය හේතුවෙන්, “එක් දෙපාර්තමේන්තුවක ස්වරය තවත් දෙපාර්තමේන්තුවක තානයට බලපායි, කැබැල්ලේ ආරම්භය එහි නිගමනයට බලපායි” (SI Taneev, 1909).

20 වන සියවසේ සංගීතයට සංක්‍රමණය වීම මුලින් සංලක්ෂිත වූයේ සම්භාව්‍ය යාවත්කාලීන කිරීමෙනි. ක්රියාකාරිත්වය (ක්රියාකාරී සම්බන්ධතා බොහෝ නව පද්ධති සඳහා ප්රධාන ආකෘතිය ලෙස සේවය කිරීම), සාම්ප්රදායික සිට නව ශබ්ද ව්යුහයන් නිර්මාණය කිරීම. සහ යාවත්කාලීන ටෝනල් ද්රව්ය. එබැවින්, ක්රියාකාරී ප්රතිලෝමයේ තාක්ෂණය ("පරිවර්තනය" සහ ටෝනල් ගුරුත්වාකර්ෂණය තවදුරටත් පුනර්ජීවනය කිරීම) පුලුල්ව පැතිර ඇත: මධ්යයේ සිට පරිධිය දක්වා චලනය වන දිශාව (R. Wagner, "Tristan සහ Isolde" ඔපෙරා හඳුන්වාදීම), ස්ථාවරයේ සිට අස්ථිර (NA Rimsky-Korsakov, "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia", 3rd d.; AN Skryabin, නිෂ්පාදන op. 40-50 හි සමගිය), ව්‍යාංජනාක්ෂරයේ සිට විසංවාදය දක්වා සහ, තවදුරටත්, ව්‍යාංජනාක්ෂරයෙන් වැළකීමේ ප්‍රවණතාවක් (SV Rachmaninov, romance "Au!"), ස්වරයක සිට ස්වර නොවන සැකැස්ම දක්වා (ප්‍රමාදයන්, සහායක සහ වෙනත් ස්වර නොවන ශබ්ද සවිකිරීමේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ස්වරයක පැති නාද ඇතිවීම ව්යුහය). සම්ප්‍රදායේ නැවත ඉපදීමත් සමඟ. පැරණි එෆ්.එල්. මේ ආකාරයෙන්, උදාහරණයක් ලෙස, විසංවාදී තානය පැන නගී (Scriabin, pianoforte සඳහා late sonatas; A. Berg, Wozzeck, 1st act, 2nd scene, dissonant cis-moll, කලාවේ සංගීත උදාහරණය බලන්න. Accord , තීරුව 82, 1st chord – T ), ව්‍යුත්පන්න මාතයන් (SS Prokofiev, "Fleeting", No 2, "Love for Three Oranges" ඔපෙරාවෙන් මාර්තු - C-dur වෙතින්; DD Shostakovich, 9 සංධ්වනිය, 1 වන චලනය, ප්‍රදර්ශනයේ පැති කොටසේ ආරම්භය - ලෙස -moll G-dur වෙතින් T හි ව්‍යුත්පන්නයක් ලෙස), atonic ව්යුහයන් (N. Ya. Myaskovsky, 6th symphony, 1 වන කොටස, පැති කොටසෙහි ප්රධාන කොටස ; ටොනික් chord Fis-dur අවසාන කොටසෙහි පමණක් දිස්වේ). නව පදනමක් මත, විවිධ මාදිලිය පුනර්ජීවනය වේ; ඒ අනුව, විවිධ වර්ගයේ F. l. (පද්ධති කාර්යයන්, දී ඇති පද්ධතිය තුළ ශබ්ද සහ ව්යාංජනාක්ෂරවල අර්ථයන්).

20 වන සියවසේ නව සංගීතය තුළ. සාම්ප්රදායික වර්ග සමඟ F. l. (monodic-modal; chord-harmonic, විශේෂයෙන් ටෝනල්) අනෙකුත් පද්ධතිමය ශ්‍රිත ද ඉදිරිපත් කරනු ලැබේ, මූලද්‍රව්‍යවල අර්ථකථන අර්ථයන් දක්වයි, විශේෂයෙන් මධ්‍යයේ තාක්‍ෂණය ("විචලනය වර්ධනය කිරීම" තෝරා ගත් දේ කඩිනමින් යොමු කරන ලද නවීකරණය කරන ලද පුනරාවර්තනයක් ලෙස. ශබ්ද කණ්ඩායම, එය මෙන්, එය මත වෙනසක්). මධ්යස්ථාන කාර්යයන් වැදගත් වේ. උස (ඉහළ උන්නතාංශය) otd ආකාරයෙන්. ශබ්දය (IF Stravinsky අනුව මධ්යම ස්වරය - "පොලු"; උදාහරණයක් ලෙස, පියානෝ නාට්යයේ "Signs on White", 1974, EV Denisov විසින් ස්වරය a2; කලාවෙහි උදාහරණයක් බලන්න. Dodecaphony, තීරුව 274, මධ්යම ස්වරය es ), මධ්යස්ථානය. ව්‍යාංජනාක්ෂර (උදා: ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ “පෙට්‍රුෂ්කා” මුද්‍රා නාට්‍යයේ 2 වැනි දර්ශනයේ පාදක වූ පොලිචෝර්ඩ් ෆිස්-දුර් + සී-දුර්, කලාවේ උදාහරණයක් බලන්න. පොලිචෝඩ්, තීරුව 329), කේන්ද්‍රය. ශ්‍රේණියේ පිහිටුම් (උදාහරණයක් ලෙස, A. Webern's vocal cycle op. 25 හි ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis ස්ථානයේ ඇති ශ්‍රේණිය, Pointillism ලිපියේ උදාහරණයක් බලන්න). sonorno-harmonic භාවිතා කරන විට. තාක්‍ෂණය, පැහැදිලි මූලික කරුණු හෙළිදරව් නොකර ඉහළ උන්නතාංශයක් පිළිබඳ නිශ්චිත හැඟීමක් ලබා ගත හැකිය. නාද (RK Shchedrin විසින් 2 වන පියානෝ ප්‍රසංගයේ අවසාන අවසානය). කෙසේ වෙතත්, "එෆ්" යන යෙදුම භාවිතා කිරීම. l." 20 වන සියවසේ සංහිඳියාවේ බොහෝ සංසිද්ධීන් සම්බන්ධයෙන්. ගැටළු සහගත (හෝ කළ නොහැකි) ලෙස පෙනේ, ඒවායේ නිර්වචනය වඩාත් නිවැරදි පාරිභාෂිතය වර්ධනය කිරීම අවශ්ය වේ.

යොමුව: සඳහන් ලිපි යටතේ බලන්න.

යූ. එන් කොලොපොව්