වාක්ය ඛණ්ඩය |
ග්රීක prasis සිට - ප්රකාශනය, ප්රකාශන මාර්ගය
1) ඕනෑම කුඩා සාපේක්ෂ සම්පූර්ණ සංගීත පිරිවැටුමක්.
2) සංගීත ස්වරූපය අධ්යයනය කිරීමේදී, චේතනාව සහ වාක්ය අතර අතරමැදි ස්ථානයක් හිමි වන ඉදිකිරීමකි.
සංගීතයේ වෙනම ඒකකයක් නියෝජනය කරයි. කථනය, එෆ්. සීසුරා මගින් අසල්වැසි ඉදිකිරීම් වලින් වෙන් කරනු ලැබේ, තනු, සංහිඳියාව, මෙට්‍රොරිද්මය, වයනය මගින් ප්‍රකාශිත නමුත් වාක්ය හා කාල පරිච්ඡේද වලින් සාපේක්ෂව අඩු සම්පූර්ණත්වයකින් වෙනස් වේ: වාක්‍යය පැහැදිලිව උච්චාරණය කරන ලද සුසංයෝගයකින් අවසන් වන්නේ නම්. cadenza, එවිට F. "ඕනෑම bass සමඟ ඕනෑම ස්වරයකින් අවසන් විය හැක" (IV Sposobin). එයට චේතනා දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක් ඇතුළත් වේ, නමුත් එය අඛණ්ඩ ඉදිකිරීමක් ද විය හැකිය, නොබෙදුණු හෝ කොන්දේසි සහිතව චේතනාවලට පමණක් බෙදී ඇත. වාක්‍යය, අනෙක් අතට, 2 F. වලින් පමණක් නොව, ඒවායින් වැඩි හෝ අඩු ගණනකින් සමන්විත විය හැකිය, නැතහොත් F ලෙස බෙදිය නොහැක.
එල් බීතෝවන්. පියානෝව සඳහා Sonata, op. 7, II කොටස.
වාක්ය ඛණ්ඩවල චේතනා ව්යුහය.
G. Rossini "The Barber of Seville", act II, quintet.
වාක්ය ඛණ්ඩවල චේතනා ව්යුහය.
එල් බීතෝවන්. පියානෝව සඳහා Sonata, op. 10, අංක 1, III කොටස.
සංජානනය පිළිබඳ මනෝවිද්‍යාවේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන්, පරිමාණය සහ සන්දර්භය මත පදනම්ව, F., පළමු (phonic) සහ දෙවන (Syntactic) පරිමාණ සංජානන මට්ටම් දෙකටම ආරෝපණය කළ හැකිය (E. Nazaikinsky, 1972).
"එෆ්" යන යෙදුම 18 වන ශතවර්ෂයේ කෞතුකාගාරයේ කොටස් ඛණ්ඩනය කිරීමේ ප්රශ්න ඇති වූ විට වාචික කථනයේ මූලධර්මයෙන් ණයට ගන්නා ලදී. ආකෘති පුළුල් න්යායික ලබා ඇත. නව සමලිංගික හර්මොනික් වර්ධනය සම්බන්ධයෙන් සාධාරණීකරණය කිරීම. ශෛලිය, සහ ප්රායෝගිකව ඉටු කිරීමේ කාර්යයන් සමඟ - අර්ථවත් නිවැරදි වාක්ය ඛණ්ඩය සඳහා අවශ්යතාවය. මෙම ගැටළුව බැරොක් යුගයේ විශේෂ හදිසිතාවයක් අත්කර ගත් බැවිනි. 17 වන සියවස දක්වා ආධිපත්‍යය දැරීය. wok. caesura's music කියන්නේ. මිනුම තීරණය කරනු ලැබුවේ පාඨයේ ව්යුහය, වාචික වාක්ය ඛණ්ඩයේ (රේඛාව) අවසානය අනුව, එය ගායනාවේ දිග සමඟ සම්බන්ධ විය. හුස්ම ගැනීම. instr. 17-18 ශතවර්ෂ වලදී වේගයෙන් වර්ධනය වූ සංගීතය, වාක්ය ඛණ්ඩය සම්බන්ධයෙන් රංගන ශිල්පියාට විශ්වාසය තැබිය හැක්කේ තමා මත පමණි. කලා. දක්ෂතාවය.
එල් බීතෝවන්. පියානෝව සඳහා Sonata, op. 31. අංක 2, III කොටස.
වාක්ය ඛණ්ඩවල චේතනා ව්යුහය.
එම්අයි ග්ලින්කා. "අයිවන් සුසානින්", වන්යාගේ ගීතය.
මෙම කරුණ සටහන් කළේ එෆ්. Couperin, තුන්වන සටහන් පොතේ "Pièces de Clavecin" (3) හි පෙරවදනෙහි "F" යන යෙදුම මුලින්ම භාවිතා කළේය. සංගීතයේ කුඩා ව්‍යුහාත්මක ඒකකයක් නම් කිරීමට. කථනය, එය විරාමයකට වඩා සීමා කළ හැකි බව අවධාරණය කිරීම සහ වාක්ය ඛණ්ඩ සීමා කිරීම සඳහා විශේෂ අක්ෂරයක් (') හඳුන්වා දීම. කෞතුකාගාරවල ඛණ්ඩනය පිළිබඳ ප්රශ්නවල පුළුල් න්යායික වර්ධනයක්. අයිගේ කෘතිවලින් ලැබුණු කතා. මැටෙසෝනා. "සංගීත ශබ්දකෝෂය" Ж. G. රූසෝ (ආර්., 1768) එෆ්. "වැඩි හෝ අඩු සම්පූර්ණ අර්ථයක් ඇති සහ අඩු හෝ වැඩි පරිපූර්‍ණ කැඩෙන්සාවක නැවතුමකින් අවසන් වන බාධාවකින් තොර සුසංයෝගයක් හෝ තනු නිර්මාණයක්" ලෙස. සහ. මැටෙසන්, අයි. A. AP Schultz සහ J. කර්න්බර්ගර් කුඩා සිට විශාල ඒවා දක්වා ඉදිකිරීම් ඒකාබද්ධ කිරීමේ අදියර කිහිපයක් පිළිබඳ අදහස ප්‍රකාශ කළේය. G. වෙත. කොච් විසින් සම්භාව්‍ය බවට පත් වූ කෞතුකාගාරවල ව්යුහය පිළිබඳ ස්ථාවරයන් ගණනාවක් ඉදිරිපත් කළේය. කථාව. ඔහුගේ කෘතිවල, කෞතුකාගාරවල පරිමාණ ඒකක වඩාත් නිවැරදිව සීමා කිරීම පෙනේ. ඔහු "unvollkommenen Einschnitten" ලෙස හඳුන්වනු ලබන කුඩාම එක-තීරු ඉදිකිරීම් වලට තීරු 4 ක වාක්ය අභ්‍යන්තර බෙදීම පිළිබඳ කථාව සහ දැනුවත් කිරීම සහ එක් තීරුවකින් හෝ නොබෙදිය හැකි ව්‍යුහයන් ලෙස අර්ථ දක්වා ඇති විශාල තීරු දෙකේ ව්‍යුහයන් " vollkommenen Einschnitten". අඟල් 19 දී. අවබෝධය එෆ්. තීරු දෙකක ව්‍යුහයක් ලෙස, එක්-බාර් මෝස්තරයක් සහ තීරු-4 වාක්‍යයක් අතර අතරමැදි, සම්ප්‍රදායන්හි ලක්ෂණයක් බවට පත්වේ. සංගීත න්‍යාය (එල්. බස්ලර්, ඊ. ප්‍රවුට්, ඒ. C. අරෙන්ස්කි). සංගීතයේ ව්යුහය අධ්යයනය කිරීමේ නව අදියරක්. කථනය X යන නම සමඟ සම්බන්ධ වේ. රීමන්, කෞතුකාගාර පද්ධතිය සමඟ සමීප සම්බන්ධයක් තුළ එහි කොටස් කිරීම පිළිබඳ ප්රශ්න ඉදිරිපත් කළේය. රිද්ම සහ මිනුම්. ඔහුගේ කෘතිවල එෆ්. පළමු වරට මෙට්රික් ලෙස සලකනු ලැබේ. එකමුතුකම (එක් බර පහරක් සහිත එක්-බාර් මෝස්තර දෙකක කණ්ඩායමක්). ඓතිහාසික ප්‍රගතිශීලී බව නොතකා, රීමන්ගේ කෘතීන් කිහිපයකින් වෙන් කිරීමේ මූලධර්මය අත්පත් කර ගන්නා ලදී. ශාස්‌ත්‍රීය චරිතයක්‌ ඒකපාර්ශ්විකත්වයෙන් සහ ප්‍රබලවාදයෙන් නිදහස්‌ නොවේ. රුසියාවෙන්. සංගීතයේ ව්යුහය පිළිබඳ විද්යාඥයින්. කතාවට අවධානය යොමු කළේ එස්. සහ. ටනීව්, ජී. L. කැතර්, අයි. හිදී. සොපොයින්, එල්. A. මැසෙල්, යූ. N. ටියුලින්, ඩබ්ලිව්. A. සකර්මන්. ඔවුන්ගේ කෘතිවල, නූතන හෙම් වල මෙන්. සංගීත විද්‍යාව, එෆ් පිළිබඳ පටු, තනිකරම මෙට්රික් අවබෝධයෙන් බැහැරවීමක් සිදුවී ඇත. සහ මෙම සංකල්පය පිළිබඳ පුලුල් දැක්මක්, සැබෑ ජීවිතයේ වෙන්වීමක් මත පදනම් වේ. Taneev සහ Katuar පවා පෙන්වා දුන්නේ එෆ්. අභ්‍යන්තරව නොබෙදිය හැකි ඉදිකිරීමක් නියෝජනය කළ හැකි අතර හතරැස් නොවන ව්‍යුහයක් (උදාහරණයක් ලෙස, ත්‍රි-චක්‍රයක්) ඇත. ටියුලින්ගේ කෘතිවල පෙන්වා ඇති පරිදි, එෆ්. wok හි ලක්ෂණයක් වන ඉහළ අනුපිළිවෙලෙහි එක්සත් නොවී එකින් එක අනුගමනය කළ හැකිය. සංගීතය, මෙන්ම instr හි සංවර්ධන අංශ. සංගීත. T. o., ප්‍රදර්ශනයේ ලාක්ෂණික කාල පරිච්ඡේද සහ වාක්‍යවලට ප්‍රතිවිරුද්ධව, එෆ්. සියලු කෞතුකාගාරවලට විනිවිද යන, වඩාත් "සර්වසම්පූර්ණ" බවට පත් වේ. නිෂ්පාදනය. Mazel සහ Zuckerman F තේරුම් ගැනීමට පක්ෂව කතා කළහ. තේමාත්මක-වාක්ය ඛණ්ඩ ලෙස. සමගිය; ටියුලින් මෙන්, දී ඇති කෞතුකාගාරයක් නම් කිරීමේ දිග වැඩි වූ විට අවස්ථා වල නොවැළැක්විය හැකි බව ඔවුහු අවධාරණය කළහ. කොටස, ඔබට "චේතනාව" සහ "F" යන පද දෙකම භාවිතා කළ හැකිය. එවැනි අවස්ථා පැන නගින්නේ එක් මිනුමකට වඩා දිගකින් යුත් අඛණ්ඩ ඉදිකිරීම් වාක්‍යයක් තුළ ප්‍රකාශනයේ පළමු අදියර වන විටය. වෙනස්කම් පවතින්නේ මෙම සංසිද්ධිය සලකා බලන දෘෂ්ටි කෝණයෙන් ය: “චේතනාව” යන යෙදුම සංගීතය ගැන කතා කරයි.
එල් බීතෝවන්. පියානෝව සඳහා Sonata, op. 106, I කොටස.
යොමුව: Arensky A., සංගීත භාණ්ඩ හා වාචික සංගීතයේ ආකෘති අධ්යයනය කිරීම සඳහා මාර්ගෝපදේශය, M., 1893, 1921; Catuar G., සංගීත ආකෘතිය, 1 කොටස, M., 1934; Sposobin I., සංගීත ආකෘතිය, M. - L., 1947, M., 1972; Mazel L., සංගීත කෘතිවල ව්යුහය, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., සංගීත කථාවේ ව්යුහය, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., සංගීත කෘති විශ්ලේෂණය, M., 1967; නාසායිකින්ස්කි කේ., සංගීත සංජානනයේ මනෝවිද්‍යාව පිළිබඳ, එම්., 1972.
IV Lavrentieva
