Organum |

ප්රමාද ලැට්. Organum, ග්‍රීක භාෂාවෙන්. organon - උපකරණය

කිහිප දෙනෙකුගේ පොදු නම. යුරෝපයේ පැරණිතම වර්ග. බහුශ්රැතය (9 වන අග - 13 වන සියවසේ මැද). මුලදී, ඒ සමඟ ඇති කටහඬ පමණක් O. ලෙස හැඳින්වූ අතර, පසුව එම පදය බහුශ්‍රැත වර්ගය සඳහා තනතුරක් බවට පත් විය. පුළුල් අර්ථයකින්, O. මුල් මධ්යතන යුගයේ සිට සෑම දෙයක්ම ඇතුළත් වේ. බහුශ්රැත; පටු එකක් තුළ, එහි ආරම්භක, දැඩි ආකෘති (සිව්වන සහ පස්වන වල සමාන්තර චලනය, ඔවුන්ගේ අෂ්ටක දිගු එකතු කිරීමත් සමඟ), O. රාමුව තුළ වර්ධනය වූ ඒවාට වඩා වෙනස්ව සහ ඔවුන්ගේම ඒවා ලැබුණි. බහුගෝල වර්ගවල නම් සහ ප්‍රභේද. අකුරු

O. කිහිපයක් ආවරණය කරයි. බහුඅස්ර පාසල්. අක්ෂර, එපමනක් නොව, සෑම විටම ජානමය වශයෙන් එකිනෙකට සම්බන්ධ නොවේ. O. හි ප්රධාන වර්ග (මෙන්ම එහි ඓතිහාසික වර්ධනයේ ප්රධාන අදියර): සමාන්තර (9 වන-10 වන සියවස්); නිදහස් (11 වන - 12 වන සියවසේ මැද); මෙලිස්මැටික් (12 වන සියවස); මෙට්රයිස් (12 වන අග - 1 වන සියවසේ 13 වන අර්ධය).

ඓතිහාසික වශයෙන් O., පෙනෙන විදිහට, ඊනියාට පෙරාතුව. අග රෝමානු සංගීතයේ paraphony (Ordo romanum, 7-8 සියවස් වලින් එන තොරතුරු වලට අනුව; Papal Schola Cantorum හි සමහර ගායකයින් paraphonists ලෙස හැඳින්වේ; ඔවුන් සමාන්තර හතරවන සහ පස්වන ලෙස ගායනා කළ බව උපකල්පනය කෙරේ). "O" යන්නට ආසන්න අර්ථයෙන් "organicum melos" යන යෙදුම මුලින්ම හමු වූයේ John Scotus Eriugena ("De Divisione naturae", 866) විසිනි. අප වෙත පැමිණ ඇති පළමු O. සාම්පල නිර්නාමික න්‍යායාත්මකව අඩංගු වේ. "Musica enchiriadis" සහ "Scholia enchiriadis" (නවවන සියවස) යන නිබන්ධන. O. මෙහි පදනම් වී ඇත්තේ පරිපූර්ණ ව්‍යාංජනාක්ෂර මගින් අනුපිටපත් කරන ලද ගායනා තනු නිර්මාණය මතය. ගායන තනුව මෙහෙයවන හඬ, naz. ප්‍රින්සිපල්ස් (වොක්ස් ප්‍රින්සිපල්ස් - ප්‍රධාන හඬ), සහ (පසුව) ටෙනෝර් (ටෙනෝර් - රඳවන); අනුපිටපත් හඬ - organalis (vox organalis - අවයව, හෝ organum, voice). රිද්මය හරියටම නිශ්චිතව දක්වා නැත, කටහඬ මොනොරිද්මික වේ (මූලධර්මය පුන්ක්ටස් කොන්ට්‍රා පුන්ක්ටම් හෝ නෝටා කොන්ට්‍රා නොටම්). හතරෙන් එකකට හෝ පස්වනකට සමාන්තරගත වීමට අමතරව, කටහඬ අෂ්ටක දෙගුණයක් ඇත (aequisonae - සමාන ශබ්ද):

Musica enchiriadis (ඉහළ) සහ Scholia enchiriadis (පහළ) යන නිබන්ධනවලින් සමාන්තර ඉන්ද්‍රියයක සාම්පල.

පසුව ඉංග්රීසි. O. ගේ විවිධත්වය - gimel (cantus gemellus; gemellus - ද්විත්ව, නිවුන්) තුනෙන් එකකින් චලනය වීමට ඉඩ සලසයි (ගිමෙල්හි සුප්‍රසිද්ධ නියැදිය ශාන්ත මැග්නස් නොබිලිස්, humilis ගේ ගීතිකාවකි).

Guido d'Arezzo යුගයේදී, තවත් O. වර්ගයක් වර්ධනය විය - නිදහස් O., හෝ ඩයෆෝනියා (මුලදී, "diaphonia" යන වචනය විද්‍යාත්මක හා න්‍යායාත්මක විය, සහ "O." - එකම සංසිද්ධියෙහි එදිනෙදා ප්‍රායෝගික නම් කිරීමකි; ආරම්භයේ දී 12 වන ශතවර්ෂයේදී, "ඩයෆෝනියා" සහ "ඕ" යන පද විවිධ සංයුති ශිල්පීය ක්‍රමවල අර්ථ දැක්වීම් බවට පත් විය). එය ද මොනොරිද්මික ය, නමුත් එහි ඇති කටහඬ රේඛීයව නිදහස් ය; වක්‍ර චලනය, ප්‍රතිචලනය මෙන්ම කටහඬ හරස් කිරීම බහුලව භාවිතා වේ. නිදහස් O. හි මූලධර්ම සහ උදාහරණ පිළිබඳ ප්‍රදර්ශනයක් - මයික්‍රොලොග් හි Guido d'Arezzo හි (c. 1025-26), මිලානීස් නිබන්ධනයේ Ad Organum faciendum (c. 1150), John Cotton හි ඔහුගේ කෘතියේ De musica ( 1100 ක් පමණ); අනෙකුත් මූලාශ්‍ර වන්නේ Winchester Troparion (1 වන සියවසේ 11 වන අර්ධය), Saint-Martial (Limoges, c. 1150) සහ Santiago de Compostela (c. 1140) ආරාමවල අත්පිටපත් ය. නිදහස් O. (මෙන්ම සමාන්තර) සාමාන්යයෙන් හඬ දෙකක් ඇත.

"Ad Organum faciendum" යන නිබන්ධනයේ නියැදි organum.

O. සමාන්තර සහ O. නිදහස්, සාමාන්‍ය ලිවීමේ වර්ගයට අනුව, සාමාන්‍ය අර්ථයෙන් බහුශ්‍රැතයට වඩා සමලිංගිකත්වයට (කිසිදු ස්වර ගබඩාවක් ලෙස හෝ එහි ආන්තික කටහඬ ලෙස) වැඩි වශයෙන් ආරෝපණය කළ යුතුය.

O. ගබඩාවේ නව සංගීතයක් උපත ලැබීය - සිරස් සුසංයෝගයේ සංහිඳියාව මත පදනම් වූ බහුශ්රැතය. මෙය මූලික වශයෙන් මොනොඩික් අතර තියුණු රේඛාවක් සනිටුහන් කළ O. හි විශාල ඓතිහාසික අගයකි. සියලු ආචාර්ය සංගීත සංස්කෘතිය තුළ සිතීම. ලෝකය (අනෙක් පෙරදිග ඇතුළුව), ක්‍රිස්තුන් වහන්සේගේ ඒකීය මුල් ආකෘති අතර. ගායනය (1වන සහස්‍ර ක්‍රි.ව.), එක් අතකින්, සහ අනෙක් පැත්තෙන් මෙම නව (වර්ගය අනුව - බහුශ්‍රැත) සංහිඳියාව මත පදනම්ව, නව බටහිර සංස්කෘතිය. එබැවින්, 9 වන-10 වන සියවස්වල ආරම්භය සංගීතයේ වඩාත්ම වැදගත් එකකි. කතාන්දර. පසුකාලීන යුගවලදී (20 වැනි සියවස දක්වා), සංගීතය සැලකිය යුතු ලෙස යාවත්කාලීන වූ නමුත් බහුශ්‍රිතව පැවතුනි. නිදහස් O. රාමුව තුළ පවා, Organalis හි කිහිප දෙනෙකුගේ විදුහල්පතිවරුන්ගේ එක ශබ්දයකට විටින් විට විරෝධයක් ඇති විය. මෙලිස්මැටික් හි මෙම ලිවීමේ ක්‍රමය ප්‍රධාන එකක් විය. A. Tenor හි දීර්ඝ ශබ්දය (punctus Organicus, punctus organalis) කිහිපයක් සඳහා හේතු විය. තරමක් දිගු තනුවක ශබ්ද:

ශාන්ත-මාර්ෂල් ආරාමයේ අත්පිටපත් වලින් Organum.

Melismatic O. (diaphonie basilica) දැනටමත් උච්චාරණය කරන ලද polyphonic ඇත. ස්වභාවය. මෙලිස්මැටික් සාම්පල. O. – Santiago de Compostela, Saint-Martial සහ විශේෂයෙන්ම Notre Dame හි පැරිස් පාසලේ කේතයන් (Leonin ගේ "Magnus liber organi" හි Optimus organista - හොඳම organist ලෙස හැඳින්වූයේ, "හොඳම organist" යන අර්ථයෙන් ”) con. 12 වන සියවස, සම්ප්රදායන්ට අමතරව. ද්වි-හඬ (ඩුප්ලා) O., ත්‍රි-හඬ (ට්‍රිප්ලා) සහ හතර-හඬ (චතුර්ප්ලා) වල පළමු සාම්පල දිස්වේ. Organalis කටහඬ කිහිපයකදී නම් ඇත: duplum (duplum - second), triplum (triplum - third) සහ quadruplum (quadruplum - හතරවන). Liturgich. කාල සීමාව තවමත් ch හි අර්ථය රඳවා ගනී. ඡන්දය. මෙලිස්මැටික් වෙත ස්තූතියි. ටෙනෝරයේ එක් එක් තිරසාර ස්වරය අලංකාර කිරීම, සංයුතියේ සමස්ත පරිමාණය දිග මෙන් දස ගුණයක් දක්වා වැඩි වේ.

මොඩල් රිද්මයේ ව්‍යාප්තිය සහ පල්ලියේ දැඩි මිනුම්කරණය (12 වන සියවසේ අග භාගයේ සිට) එහි මුල් පූජනීය ශෛලියට වඩා බොහෝ දුරට සාධකවල බලපෑමට සාක්ෂි දරයි. පදනම්, සහ ලෞකික සහ Nar සමඟ O. සම්බන්ධ කරන්න. කලාව. ඕ.ගේ ඇඳුමේ පරිහානිය මෙයයි. Leonin ගේ organum තුළ, melismatic. සංයුතියේ කොටස් මෙට්‍රයිස් කළ ඒවා සමඟ විකල්ප වේ. පෙනෙන විදිහට, මිථ්‍යාකරණය තීරණය වූයේ කටහඬ සංඛ්‍යාව වැඩිවීමෙනි: කටහඬ දෙකකට වඩා සංවිධානය කිරීම ඔවුන්ගේ රිද්මය වඩාත් නිරවද්‍ය විය. සම්බන්ධීකරණය. Vershina O. - two-, three- සහ හතර-කොටස් Op. Perotin (Note Dame පාසල), Optimus dis-cantor ලෙස නම් කර ඇත (හොඳම discantist):

පෙරොටින්. ක්රමානුකූලව "Sederunt මූලධර්ම" (c. 1199); organum quadruplum.

O. හි රාමුව තුළ, මාදිලියේ රිද්මය සහ අනුකරණය (Saint-Martial, Notre-Dame) සහ හඬ හුවමාරුව (Notre-Dame) දර්ශනය විය.

12-13 සියවස් වලදී. O. මෝටෙට් කලාවට ඒකාබද්ධ වන අතර, එහි මුල් උදාහරණ මෙට්‍රයිස් කරන ලද O ට ඉතා සමීප වේ.

එහි ඉතිහාසය පුරාවටම, O. - ගායනය ඒකල සහ සමූහ වන අතර, ගායනා නොවේ, එය තවමත් මොනොෆොනික් ලෙස පැවතුනි (ජී. කුස්මාන්ට අනුව). දෙක සහ බහුශ්රැත O. පල්ලියේ අලංකාරයක් විය. ගීතිකා, එවැනි ගීත ගායනා කරන ලද්දේ සැමරුම්/අවස්ථාවලදී පමණි (උදා: නත්තල් සේවා). සමහර තොරතුරු වලට අනුව, මුල් O. උපකරණවල සහභාගීත්වයෙන් සිදු කරන ලදී.

යොමුව: Gruber RI, සංගීත සංස්කෘතියේ ඉතිහාසය, වෙළුම. 1, 1-2 කොටස, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, "ZfMw", 1926, Jg. 8, හෙෆ්ට් 6; Chevallier L., Les theories Harmoniques, පොතේ: Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (රුසියානු පරිවර්තනය - Chevalier L., සංහිඳියාවේ මූලධර්මයේ ඉතිහාසය, සංස්කරණය සහ එකතු කිරීම් සමඟ MV ඉවානොව්-බොරෙට්ස්කි, මොස්කව්, 1932); Wagner R., La paraphonie "Revue de Musicologie", 1928, අංක 25; Perotinus: Organum quadruplum "Sederunt මූලධර්ම", hrsg. v. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (යුක්රේන පරිවර්තනය: Khominsky Y., සංහිඳියාවේ ඉතිහාසය සහ ප්‍රතිමූර්තිය, වෙළුම. 1, කියෙව්, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, "Kirchenmusikalisches Jahrbuch", 1958, (Bd 42); ඔහුගේම, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, in: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.

යූ. එච් කොලොපොව්