කාබනික අයිතමය

කාබනික අයිතමය, pedal (German Orgelpunkt, French pedale inferieure, Italian pedale d'armonia, English pedal point), – bass හි තිරසාර ශබ්දයක්, ඊට එරෙහිව වෙනත් කටහඬ නිදහසේ ගමන් කරයි, සමහර විට bass සමඟ ක්‍රියාකාරී පරස්පරතාවකට ඇතුල් වේ (පිටවීම දක්වා දුරස්ථ ස්වර වලින්); O. p හි එකඟතාවය හාර්මොනික්. සහ ඉතිරි හඬවල් එහි අවසන් මොහොතේ හෝ ඊට ටික වේලාවකට පෙර ප්රතිෂ්ඨාපනය වේ. O. p හි ප්රකාශිතභාවය. හාර්මොනික් සමඟ සම්බන්ධ වේ. ආතතිය, තිරසාර ශබ්දය සහ අනෙකුත් කටහඬ අතර ක්රියාකාරී විෂමතාවයෙන් තීරණය වේ. ඕ. පී. හාර්මොනික්ස් වල ශබ්දය පොහොසත් කරයි. සිරස් අතට, බහුකාර්යත්වයට මග පාදයි.

වඩාත් බහුලව භාවිතා වන OPs වන්නේ ටොනික් (මාතයේ I උපාධිය) සහ අධිපති (V උපාධිය) ශබ්දය මතය. ඕ. පී. යනු අනුරූප මාදිලියේ ශ්‍රිතයේ විස්තාරණයකි, එහි දිගුව එක් ස්වරයකට නොව, පුළුල් සුසංයෝගයකට. ඉදිකිරීම. මේ අනුව, ඉහළ කටහඬවල් වර්ධනය කිරීමේ විෂමජාතීය මූලද්රව්ය එකට තබා ගනිමින් එය ඒකාබද්ධ අර්ථයක් ඇත. ඕ. පී. ටොනික් මත සංගීතයට ස්ථාවරත්වය පිළිබඳ හැඟීමක් ගෙන එයි, සමහර විට ස්ථිතික ය; එය එහි ශ්‍රේෂ්ඨතම යෙදුම අවසන් තරගයේදී මෙන්ම සංගීතයේ ආරම්භක කොටස් සොයා ගනී. කෘති (උදාහරණයක් ලෙස, JS Bach විසින් "Matthew Passion" හි 1 වන ගායනයෙහි ආරම්භය වන "Boris Godunov" ඔපෙරාවෙන් බොරිස්ගේ මරණය දර්ශනය වූ අවසාන කොටස). ආධිපත්‍යය මත ඇති OP ක්‍රියාකාරීව අස්ථායී බාස් ආධාරකයක් සහ ඉහළ කටහඬවල අස්ථායී ව්‍යාංජනාක්ෂර සමඟ ඒකාබද්ධ කරයි, එය ටොනික් වලට වඩා දුරින්, එය බාස්ගේ ප්‍රමුඛ කාර්යයට යටත් වේ. එය සංගීතයට දැඩි අපේක්ෂාවන්ගේ චරිතය ලබා දෙයි. එහි වඩාත්ම සාමාන්‍ය භාවිතය වන්නේ නැවත ප්‍රකාශනයකට පෙර (විශේෂයෙන් Sonata allegro - උදාහරණයක් ලෙස, මම බීතෝවන් විසින් පියානෝව සඳහා c-moll හි 8 වන Sonata හි කොටසක්), කෝඩාවකට පෙර; හැඳින්වීම් වල දක්නට ලැබේ.

ඕ. පී. bass දී පමණක් නොව, අනෙකුත් කටහඬවල් (සාමාන්යයෙන් sustained sound ලෙස හැඳින්වේ) - ඉහළ (ප්රංශ pédale supérieure, Italian pédale, English inverted pedal, උදාහරණයක් ලෙස, 3rd Tchaikovsky quartet හි III කොටස) සහ මැද (ප්රංශ pédale intérieure හෝ médiaire, Italian pédale, ඉංග්‍රීසි අභ්‍යන්තර පැඩලය, උදාහරණයක් ලෙස, Ravel විසින් රචිත "Night Gaspard" පියානෝ චක්‍රයේ "The Gallows" නාට්‍යය). ද්විත්ව O. p හි සාම්පල. දන්නා - ඒ සමගම. ටොනික් සහ අධිපති ශබ්ද මත. අයිතමයේ සමාන O., ක්‍රොම් ටොනික් ආධිපත්‍යය දරයි. සංගීතයේ කාර්යය ලක්ෂණය. විවිධ ජනයාගේ ජනප්‍රවාද ("බෑග් පයිප්ප පස්වන"), එය prof හි ද භාවිතා වේ. සංගීතය, විශේෂයෙන්ම nar අනුකරණය කරන විට. සංගීතය වාදනය කිරීම (උදාහරණයක් ලෙස, බීතෝවන්ගේ 6 වන සංධ්වනියේ පස්වන කොටස); ද්විත්ව අධිපති O. p. - ආධිපත්‍යය (පහළ) සහ ටොනික් වල ශබ්ද මත (බීතෝවන්ගේ 5 වන සංධ්වනියේ අවසාන තරඟයට මාරුවීමේදී). ඉඳහිට වෙනත් පියවර මත OPs ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, බාලවයස්කාර තුන්වන පියවර මත - Tchaikovsky ගේ 6 වන සංධ්වනි II කොටසේ ත්රිත්වයේ; හතරවන පියවරේ තිරසාර ශබ්දය - Rachmaninov විසින් පියානෝ "Serenade" තුළ). O. p හි බලපෑම. එය නිපදවන ශබ්දය දිගු නොවන නමුත් නැවත නැවත සිදු වන අවස්ථා වලදී ද සංරක්ෂණය කර ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ සඩ්කෝ ඔපෙරා හි IV දර්ශනය) හෝ කෙටි තනු පුනරාවර්තනය වන විට. සංඛ්යා (ඔස්ටිනාටෝ බලන්න).

කලාව වගේ. අයිතමයේ O. ගේ සංසිද්ධිය nar හි මුල් බැස ඇත. සංගීතය. musicae" (11-1025) කටහඬ වක්‍ර චලනයක් සහිත ද්වි-හඬ "පාවෙන" අවයවය ("Organum suspensum"):

ෆ්‍රැන්කෝ ඔෆ් කොලෝන් (13 වැනි සියවස), ඉන්ද්‍රිය ගැන කතා කරන (“ආර්ස් කැන්ටස් මැන්සුරාබිලිස්” නිබන්ධනයේ) “OP” - “organicus punctus” යන යෙදුම ද භාවිතා කරයි. මෙහි "ලක්ෂ්‍යය" යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ ඉන්ද්‍රියයේ කොටසයි, එහිදී කැන්ටස් හි තිරසාර ශබ්දය තනු වලින් ප්‍රති-ලක්ෂ්‍ය වේ. ඉහළ හඬ ඇඳීම ("ලක්ෂ්යය" එවැනි ශබ්දයක් ලෙසද හැඳින්වේ). පසුව, OP යනු ඉන්ද්‍රියයේ දිගු පැඩල් ශබ්දය ලෙස වටහා ගැනීමට පටන් ගත් අතර එය තාක්‍ෂණයට අනුකූලව ඕගන් සංගීතයේ බහුලව භාවිතා වේ. උපකරණයේ හැකියාවන් (ප්‍රංශ සංගීත විද්‍යාත්මක සාහිත්‍යයේ ප්‍රංශ යෙදුම Point d'orgue යන්නෙන් අදහස් වන්නේ ඒකල වාදකයෙකුගේ වැඩිදියුණු කිරීමේ කැඩෙන්සා හෝ, බොහෝ විට, ෆර්මාටා). මධ්‍යතන යුගයේ සහ පුනරුදයේ ආකාරවලින් බහුශ්‍රැත වලදී, OP හි සංසිද්ධි බොහෝ විට සිදු වන්නේ cantus firmus තාක්‍ෂණය (G. de Machaux, Josquin Despres සහ වෙනත් අය විසිනි), ඒවායේ ශබ්ද දිගු කාලයක් ලබා දී ඇත.

17-19 සියවස් වලදී. ඕ. පී. අත්පත් කර ගත් (විශේෂයෙන් සම්භාව්‍ය. සංගීත ස්වරූපවල) ගතික. දේපල සංවර්ධනයේ බලගතු ලීවරයක් බවට පත්ව ඇත. 19 වැනි සියවසේදී ඕ.පී. වර්ණවත්, ප්‍රභේද-ලක්ෂණයක් ලෙස භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. යන්නෙන් අදහස් වන්නේ (උදාහරණයක් ලෙස, මුසෝර්ග්ස්කි විසින් රචිත “ප්‍රදර්ශනයක පින්තූර” වෙතින් චොපින්ගේ “ලලිබි”, “පැරණි කාසල්”, II ක්‍රියාව “ප්‍රින්ස් ඊගෝර්”, “සඩ්කෝ” ඔපෙරාවේ “ඉන්දියානු ආගන්තුකයාගේ ගීතය”). 20 වන සියවසේදී O. p. භාවිතා කිරීමේ වෙනත් ක්‍රම. (සහ ostinato) පෙනී සිටියේය. O. p හි අගය. ස්වරය (උදාහරණයක් ලෙස, ෂොස්ටකොවිච්ගේ 8 වැනි සංධ්වනියේ කෝඩා II) හෝ සංකීර්ණ ව්‍යාංජනාක්ෂරයක් තිබිය හැක. ඕ. පී. පසුබිමක ස්වභාවය (උදාහරණයක් ලෙස, The Rite of Spring වෙත හැඳින්වීම) සහ අසාමාන්‍ය වයනය (උදාහරණයක් ලෙස, 2 වන Piano Prokofiev ගේ Sonata හි සිව්වන කොටසෙහි පුනරාවර්තනයක පූර්වගාමියා - තියුණු ලෙස උච්චාරණය කරන ලද ශබ්ද 15 යි. d-moll හි යතුරේ පුනරාවර්තනයකට ඊයම්-ස්වර පූර්වගාමියා).

යොමුව: Art හි බලන්න. සමගිය.

යූ. එන් කොලොපොව්