නිහතමානී Petrovich Mussorgsky |

නිහතමානී මුසෝර්ග්ස්කි

ජීවිතය, එය බලපාන ඕනෑම තැනක; ඇත්ත, කොතරම් ලුණු සහිත වුවත්, මිනිසුන්ට නිර්භීත, අවංක කථාවක් ... - මෙය මගේ මුහුන් ය, මෙය මට අවශ්‍ය වන අතර මෙය මග හැරීමට මම බිය වනු ඇත. 7 අගෝස්තු 1875 දිනැති M. Mussorgsky ගේ V. Stasov වෙත ලිපියක් ඇසුරෙන්

පුද්ගලයෙකු ඉලක්කයක් ලෙස ගතහොත්, කලා ලොව කොතරම් විශාලද, පොහොසත්ද! M. Mussorgsky විසින් A. Golenishchev-Kutuzov වෙත 17 අගෝස්තු 1875 දිනැති ලිපියකින්

නිහතමානී පෙට්‍රොවිච් මුසෝර්ග්ස්කි යනු XNUMX වන සියවසේ වඩාත්ම නිර්භීත නවෝත්පාදකයින්ගෙන් කෙනෙකි, ඔහුගේ කාලයට වඩා බොහෝ ඉදිරියෙන් සිටි සහ රුසියානු සහ යුරෝපීය සංගීත කලාවේ වර්ධනයට විශාල බලපෑමක් ඇති කළ දක්ෂ නිර්මාපකයෙකි. ඔහු ජීවත් වූයේ ඉහළම අධ්‍යාත්මික නැඟිටීමේ, ගැඹුරු සමාජ වෙනස්කම්වල යුගයක ය; එය කලාකරුවන් අතර ජාතික ස්වයං විඥානය පිබිදීමට රුසියානු මහජන ජීවිතය සක්‍රීයව දායක වූ කාලයකි, කෘති එකින් එක මතු වූ විට, එයින් නැවුම් බව, නව්‍යතාවය සහ, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, සැබෑ රුසියානු ජීවිතයේ විස්මිත සැබෑ සත්‍යය සහ කාව්‍යය හුස්ම ගැනීමයි (අයි. රෙපින්).

ඔහුගේ සමකාලීනයන් අතර, මුසෝර්ග්ස්කි ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී පරමාදර්ශයන්ට වඩාත්ම විශ්වාසවන්ත, ජීවිතයේ සත්‍යයට සේවය කිරීමේදී සම්මුති විරහිත විය. කොච්චර ලුණු උනත්, සහ නිර්භීත අදහස්වලට කෙතරම් උමතු වූවාද යත්, සමාන අදහස් ඇති මිතුරන් පවා ඔහුගේ කලාත්මක ගවේෂණයේ රැඩිකල් ස්වභාවයෙන් බොහෝ විට ප්‍රහේලිකාව වූ අතර ඒවා සැමවිටම අනුමත කළේ නැත. මුසෝර්ග්ස්කි තම ළමා කාලය ඉඩම් හිමියෙකුගේ වත්තක පීතෘමූලික ගොවි ජීවිතයේ වාතාවරණයක් තුළ ගත කළ අතර පසුව ලිවීය. ස්වයං චරිතාපදාන සටහන, හරියටම මොකක්ද රුසියානු ජන ජීවිතයේ ආත්මය සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම සංගීත වැඩිදියුණු කිරීම් සඳහා ප්‍රධාන පෙළඹවීම විය ... සහ වැඩිදියුණු කිරීම් පමණක් නොවේ. සහෝදර ෆිලරට් පසුව මෙසේ සිහිපත් කළේය. නව යොවුන් වියේ සහ යෞවනයේ සහ දැනටමත් වැඩිහිටි වියේදී (Mussorgsky. - OA) සෑම විටම මිනිසුන්ට සහ ගොවීන්ට විශේෂ ආදරයෙන් සැලකූ අතර රුසියානු ගොවියා සැබෑ පුද්ගලයෙකු ලෙස සැලකේ.

පිරිමි ළමයාගේ සංගීත කුසලතාව කලින් සොයා ගන්නා ලදී. හත්වන වසරේදී, ඔහුගේ මවගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ඉගෙනුම ලබන අතර, ඔහු දැනටමත් පියානෝව මත F. Liszt හි සරල සංයුති වාදනය කළේය. කෙසේ වෙතත්, පවුලේ කිසිවෙකු ඔහුගේ සංගීත අනාගතය ගැන බැරෑරුම් ලෙස සිතුවේ නැත. පවුලේ සම්ප්‍රදායට අනුව, 1849 දී ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගෙන යන ලදී: පළමුව පීටර් සහ පෝල් පාසලට, පසුව ගාඩ්ස් එන්සයින්ස් පාසලට මාරු කරන ලදී. මේක සුඛෝපභෝගී කේස්මේට්, ඔවුන් ඉගෙන ගත් ස්ථානය හමුදා බැලට්, සහ කුප්රකට චක්රලේඛය අනුගමනය කිරීම කීකරු විය යුතු අතර, ඔබටම තර්ක කරමින් සිටින්න, හැකි සෑම ආකාරයකින්ම තට්ටු කර ඇත හිසෙන් මෝඩකමතිරය ​​පිටුපස දිරිගන්වන සුළු විනෝදාංශ. මෙම තත්වය තුළ මුසෝර්ග්ස්කිගේ අධ්‍යාත්මික පරිණතභාවය ඉතා පරස්පර විරෝධී විය. ඔහු හමුදා විද්‍යාවන් සඳහා විශිෂ්ට විය අධිරාජයා විසින් විශේෂයෙන් කාරුණික අවධානයෙන් ගෞරව කරන ලදී; ඔහු මුළු රාත්‍රිය පුරාම පොල්කා සහ හතරැස් සෙල්ලම් කළ සාදවල පිළිගැනීමේ සහභාගිවන්නෙකු විය. එහෙත් ඒ සමගම, බරපතල සංවර්ධනය සඳහා වූ අභ්යන්තර ආශාව ඔහු විදේශ භාෂා, ඉතිහාසය, සාහිත්යය, කලාව හැදෑරීමට, ප්රසිද්ධ ගුරුවරයා වන A. Gerke ගෙන් පියානෝ පාඩම් ඉගෙන ගැනීමට, හමුදා බලධාරීන්ගේ අප්රසාදය නොතකා ඔපෙරා සංදර්ශනවලට සහභාගී වීමට පෙලඹුණි.

1856 දී, පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, Mussorgsky Preobrazhensky Guards රෙජිමේන්තුවේ නිලධාරියෙකු ලෙස බඳවා ගන්නා ලදී. ඔහුට පෙර දීප්තිමත් හමුදා වෘත්තියක අපේක්ෂාව විවෘත විය. කෙසේ වෙතත්, A. Dargomyzhsky, Ts සමඟ 1856/57 ශීත ඍතුවේ දී දැන හඳුනා ගැනීම. Cui, M. Balakirev වෙනත් මාර්ග විවෘත කළ අතර, ක්රමයෙන් ඉදෙමින් පවතින ආත්මික හැරවුම් ලක්ෂයක් පැමිණියේය. නිර්මාපකයාම ඒ ගැන ලිවීය: සහයෝගීතාවය ... දක්ෂ සංගීතඥයන් කවයක් සමග, නිරන්තර සංවාද සහ රුසියානු විද්යාඥයින් සහ ලේඛකයින් පුළුල් කවයක් සමග ශක්තිමත් බැඳීම්, ව්ලැඩ් යනු කුමක්ද. Lamansky, Turgenev, Kostomarov, Grigorovich, Kavelin, Pisemsky, Shevchenko සහ වෙනත් අය, විශේෂයෙන් තරුණ නිර්මාපකයාගේ මොළයේ ක්රියාකාරිත්වය උද්දීපනය කළ අතර එය බරපතල දැඩි විද්යාත්මක දිශාවක් ලබා දුන්නේය..

1 මැයි 1858 වන දින මුසෝර්ග්ස්කි සිය ඉල්ලා අස්වීම ඉදිරිපත් කළේය. මිතුරන්ගේ සහ පවුලේ අයගේ ඒත්තු ගැන්වීම නොතකා, ඔහු හමුදා සේවයෙන් බිඳී ගියේ ඔහුගේ සංගීත කටයුතුවලින් ඔහුව අවධානය වෙනතකට යොමු නොකරන ලෙසයි. මුසෝර්ග්ස්කි යටපත් වී ඇත සර්වඥතා ඥානය සඳහා ඇති භයානක, නොබිඳිය හැකි ආශාව. ඔහු සංගීත කලාවේ වර්ධනයේ ඉතිහාසය අධ්‍යයනය කරයි, එල් බීතෝවන්, ආර්. ෂූමන්, එෆ්. ෂුබර්ට්, එෆ්. ලිස්ට්, ජී. බර්ලියෝස්ගේ බොහෝ කෘති බාලකිරෙව් සමඟ 4 අත්වලින් නැවත ධාවනය කරයි, බොහෝ දේ කියවයි, සිතයි. මේ සියල්ල බිඳවැටීම්, ස්නායු අර්බුද සමඟ සිදු වූ නමුත්, වේදනාකාරී සැකයන් ජය ගැනීමේදී, නිර්මාණාත්මක බලවේග ශක්තිමත් වී, මුල් කලාත්මක පෞරුෂයක් ගොඩනඟා, ලෝක දැක්මක් ඇති විය. මුසෝර්ග්ස්කි වැඩි වැඩියෙන් සාමාන්‍ය ජනතාවගේ ජීවිතයට ආකර්ෂණය වේ. කලාවෙන් ස්පර්ශ නොකළ නැවුම් පැති කීයක් රුසියානු ස්වභාවයෙන් පිරී තිබේද, ඔහ්, කීයක් තිබේද?! ඔහු ඔහුගේ එක් ලිපියක ලියයි.

මුසෝර්ග්ස්කිගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම් කුණාටුවෙන් ආරම්භ විය. වැඩේ කරගෙන ගියා කම්පනයට පත් විය, සෑම කාර්යයක්ම අවසානය දක්වා ගෙන නොගියද, නව ක්ෂිතිජ විවර කළේය. එබැවින් ඔපෙරා නිම නොවී පැවතුනි ඊඩිපස් රෙක්ස් и salambo, ප්‍රථම වරට නිර්මාපකයා මිනිසුන්ගේ ඉරණම සහ ශක්තිමත් අනභිභවනීය පෞරුෂයේ වඩාත් සංකීර්ණ අන්තර් විවීම මූර්තිමත් කිරීමට උත්සාහ කළේය. නිම නොකළ ඔපෙරාවක් මුසෝර්ග්ස්කිගේ කාර්යය සඳහා සුවිශේෂී වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. විවාහ (පනත 1, 1868), එහි දී, Dargomyzhsky ගේ ඔපෙරා බලපෑම යටතේ ගල් අමුත්තා ඔහු එන්. ගොගොල් විසින් රචිත නාට්‍යයේ පාහේ වෙනස් නොවූ පාඨය භාවිතා කරමින් සංගීත ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ කාර්යය තමා විසින්ම සකසා ගත්තේය. මිනිස් කථනය එහි සියුම් වක්‍රවලින්. මෘදුකාංගය පිළිබඳ අදහසට වශී වූ මුසෝර්ග්ස්කි ඔහුගේ සහෝදරයන් මෙන් නිර්මාණය කරයි බලවත් අතලොස්සක්, සංධ්වනි කෘති ගණනාවක්, ඒ අතර - බෝල්ඩ් කන්ද මත රාත්‍රිය (1867) නමුත් වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කලාත්මක සොයාගැනීම් 60 ගණන්වල සිදු විය. වාචික සංගීතය තුළ. ගීත දර්ශනය වූ අතර, එහිදී සංගීතයේ පළමු වරට ජන වර්ග, මිනිසුන්ගේ ගැලරියක් ඇත නින්දා සහ අපහාස: Kalistrat, Gopak, Svetik Savishna, Lullaby to Eremushka, අනාථයා, හතු නෙලීම. සංගීතය තුළ සජීවී ස්වභාවය නිවැරදිව හා නිවැරදිව ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට මුසෝර්ග්ස්කිගේ හැකියාව විශ්මයජනකයි (මම සමහර මිනිසුන් දකිනවා, පසුව, සමහර අවස්ථාවලදී, මම එම්බොස් කරන්නම්), විචිත්‍රවත් ලාක්ෂණික කථාවක් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීම, වේදිකාවේ කුමන්ත්‍රණය දෘශ්‍යමාන කිරීම. එමෙන්ම වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, අසරණ පුද්ගලයා කෙරෙහි අනුකම්පා කිරීමේ බලයකින් ගීත කාවැදී ඇති අතර, ඒ සෑම එකක් තුළම සාමාන්‍ය කරුණක් ඛේදජනක සාමාන්‍යකරණයක මට්ටමට, සමාජීය වශයෙන් චෝදනා කරන ව්‍යාකූලත්වය දක්වා ඉහළ යයි. ගීතය අහම්බයක් නොවේ සෙමනේරියන් වාරණය කළා!

60 දශකයේ මුසෝර්ග්ස්කිගේ කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාව. ඔපෙරා බවට පත් විය බොරිස් ගොදුනොව් (ඒ. පුෂ්කින් විසින් නාට්යයේ කුමන්ත්රණය මත). මුසෝර්ග්ස්කි 1868 දී එය ලිවීමට පටන් ගත් අතර 1870 ගිම්හානයේදී ඔපෙරා ප්‍රතික්ෂේප කළ අධිරාජ්‍ය සිනමාහල් අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලයට පළමු සංස්කරණය (පෝලන්ත පනත නොමැතිව) ඉදිරිපත් කළේය, කාන්තා කොටසක් නොමැතිකම සහ පාරායනවල සංකීර්ණත්වය නිසා යැයි කියනු ලැබේ. . සංශෝධනයෙන් පසු (එහි ප්‍රතිඵලයක් වූයේ ක්‍රෝමි අසල ප්‍රසිද්ධ දර්ශනයයි), 1873 දී ගායක යූගේ සහාය ඇතිව. ප්ලැටෝනෝවා විසින් ඔපෙරාවේ දර්ශන 3 ක් වේදිකා ගත කරන ලද අතර 8 පෙබරවාරි 1874 වන දින මුළු ඔපෙරාවම (විශාල කැපුම් සහිතව වුවද). ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී මනසක් ඇති මහජනතාව මුසෝර්ග්ස්කිගේ නව කාර්යය සැබෑ උද්‍යෝගයෙන් පිළිගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, ඔපෙරාවේ තවත් ඉරණම දුෂ්කර විය, මන්ද මෙම කාර්යය ඔපෙරා කාර්ය සාධනය පිළිබඳ සුපුරුදු අදහස් වඩාත් තීරණාත්මක ලෙස විනාශ කළේය. මෙහි ඇති සෑම දෙයක්ම අලුත් විය: මිනිසුන්ගේ සහ රාජකීය බලයේ අවශ්‍යතාවල නොගැලපීම පිළිබඳ උග්‍ර සමාජ අදහස, ආශාවන් සහ චරිත හෙළිදරව් කිරීමේ ගැඹුර සහ ළමා ඝාතනය කරන රජුගේ ප්‍රතිරූපයේ මානසික සංකීර්ණත්වය. සංගීත භාෂාව අසාමාන්‍ය විය, ඒ ගැන මුසෝර්ග්ස්කි විසින්ම ලිවීය: මිනිස් උපභාෂාව මත වැඩ කිරීමෙන්, මම මෙම උපභාෂාව විසින් නිර්මාණය කරන ලද තනුවට ළඟා වී, තනු තුළ පාරායනය කිරීමේ ප්‍රතිමූර්තියට පැමිණියෙමි..

ඔපෙරා බොරිස් ගොදුනොව් - රුසියානු ජනතාව ඉතිහාසයේ ගමන් මගට තීරණාත්මක ලෙස බලපාන බලවේගයක් ලෙස පෙනී සිටි ජන සංගීත නාට්‍යයක පළමු උදාහරණය. ඒ අතරම, මිනිසුන් බොහෝ ආකාරවලින් පෙන්වනු ලැබේ: ස්කන්ධය, එකම අදහසකින් ආභාෂය ලබා ඇත, සහ ඔවුන්ගේ ජීවිත අව්‍යාජත්වය කැපී පෙනෙන වර්ණවත් ජන චරිත ගැලරියක්. ඓතිහාසික කුමන්ත්රණය Mussorgsky සොයා ගැනීමට අවස්ථාව ලබා දුන්නේය මිනිසුන්ගේ අධ්‍යාත්මික ජීවිතය සංවර්ධනය කිරීම, තේරුම් ගන්න වර්තමානයේ අතීතය, බොහෝ ගැටලු මතු කිරීමට - සදාචාරාත්මක, මානසික, සමාජීය. නිර්මාපකයා ජනප්‍රිය ව්‍යාපාරවල ඛේදනීය ඉරණම සහ ඒවායේ ඓතිහාසික අවශ්‍යතාවය පෙන්නුම් කරයි. ඉතිහාසයේ තීරණාත්මක, හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයන්හිදී රුසියානු ජනතාවගේ ඉරනම වෙනුවෙන් කැප වූ ඔපෙරා ත්‍රිත්වයක් සඳහා ඔහු විශිෂ්ට අදහසක් ඉදිරිපත් කළේය. තවමත් වැඩ කරන අතරතුර බොරිස් ගොදුනොව් ඔහු අදහසක් පහළ කරයි Khovanshchina සහ ඉක්මනින් සඳහා ද්රව්ය එකතු කිරීමට පටන් ගත්තේය පුගචෙව්. මේ සියල්ල 70 ගණන්වල V. Stasov ගේ ක්රියාකාරී සහභාගීත්වයෙන් සිදු කරන ලදී. මුසෝර්ග්ස්කිට සමීප වූ අතර නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක අභිප්‍රායේ බැරෑරුම්කම සැබවින්ම වටහා ගත් කිහිප දෙනාගෙන් කෙනෙකි. Khovanshchina නිර්මාණය වන මගේ ජීවිතයේ මුළු කාලයම මම ඔබට කැප කරමි ... ඔබ එයට ආරම්භයක් ලබා දුන්නා, – Mussorgsky 15 ජූලි 1872 වන දින Stasov වෙත ලිවීය.

වැඩ කරන්න Khovanshchina දුෂ්කර ලෙස ඉදිරියට ගියේය - මුසෝර්ග්ස්කි ඔපෙරා කාර්ය සාධනයේ විෂය පථයට ඔබ්බෙන් වූ ද්‍රව්‍ය වෙත යොමු විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු දැඩි ලෙස ලිවීය (වැඩකටයුතු සක්‍රියව පවතී!), බොහෝ හේතු නිසා දිගු බාධා කිරීම් සමඟ වුවද. මෙම අවස්ථාවේදී, Mussorgsky කඩා වැටීම සමඟ දුෂ්කර කාලයක් ගත විය බාලකිරෙව් කවය, Cui සහ Rimsky-Korsakov සමඟ සබඳතා සිසිල් කිරීම, Balakirev සංගීත හා සමාජ ක්රියාකාරකම් වලින් ඉවත් වීම. නිල සේවය (1868 සිට, Mussorgsky රාජ්‍ය දේපල අමාත්‍යාංශයේ වන සංරක්ෂණ දෙපාර්තමේන්තුවේ නිලධාරියෙකි) සංගීතය රචනා කිරීම සඳහා ඉතිරිව ඇත්තේ සවස් වරුවේ සහ රාත්‍රී වේලාවන් පමණක් වන අතර මෙය දැඩි අධික වැඩ සහ වැඩි වැඩියෙන් දිගු මානසික අවපීඩනයට හේතු විය. කෙසේ වෙතත්, සෑම දෙයක්ම තිබියදීත්, මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක බලය එහි ශක්තිය හා කලාත්මක අදහස්වල පොහොසත්කම කැපී පෙනේ. ඛේදවාචකය සමඟ Khovanshchina 1875 සිට මුසෝර්ග්ස්කි විකට ඔපෙරාවක වැඩ කරමින් සිටී සොරොචින්ස්කි පොළ (ගොගොල්ට අනුව). නිර්මාණාත්මක බලවේග ඉතිරි කිරීමක් ලෙස මෙය හොඳයමුසෝර්ග්ස්කි ලිවීය. - pudoviks දෙකක්: "Boris" සහ "Khovanshchina" අසල ඇති කුඩු කළ හැක… 1874 ගිම්හානයේදී ඔහු පියානෝ සාහිත්‍යයේ කැපී පෙනෙන කෘතිවලින් එකක් - චක්‍රය නිර්මාණය කළේය. ප්රදර්ශනයේ පින්තූරඔහුගේ සහභාගීත්වය සහ සහයෝගය සඳහා මුසෝර්ග්ස්කි අසීමිත ලෙස කෘත ful වූ ස්ටාසොව් වෙනුවෙන් කැපවී ඇත: ඔබට වඩා උණුසුම් කිසිවෙකු මාව සෑම අතින්ම උණුසුම් කළේ නැත ... කිසිවෙකු මට වඩා පැහැදිලිව මාර්ගය පෙන්වූයේ නැත...

චක්‍රයක් ලියන්න තමයි අදහස ප්රදර්ශනයේ පින්තූර 1874 පෙබරවාරි මාසයේදී V. Hartmann කලාකරුවාගේ මරණින් පසු කෘති ප්‍රදර්ශනයක් පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති විය. ඔහු Mussorgsky ගේ සමීප මිතුරෙකු වූ අතර ඔහුගේ හදිසි මරණය නිර්මාපකයා දැඩි ලෙස කම්පනයට පත් කළේය. කාර්යය වේගයෙන්, දැඩි ලෙස සිදු විය: ශබ්ද සහ සිතුවිලි වාතයේ එල්ලී ඇත, මම ගිල දමමින් අධික ලෙස කෑම කමි, යන්තම් කඩදාසි මත සීරීමට කළමනාකරණය කරමි. සමාන්තරව, ස්වර චක්‍ර 3 ක් එකින් එක දිස් වේ: තවාන් (1872, තමන්ගේම කවි මත) හිරු නොමැතිව (1874) සහ මරණයේ ගීත සහ නැටුම් (1875-77 - දෙකම A. Golenishchev-Kutuzov දුම්රිය ස්ථානයේ). ඒවා නිර්මාපකයාගේ සමස්ත කුටීර-වාචික නිර්මාණශීලීත්වයේ ප්‍රති result ලයක් බවට පත්වේ.

දැඩි ලෙස රෝගාතුර වූ, අවශ්‍යතා, හුදකලාව සහ හඳුනා නොගැනීමෙන් දැඩි ලෙස පෙළෙන මුසෝර්ග්ස්කි මුරණ්ඩු ලෙස අවධාරනය කරයි. අන්තිම ලේ බිංදුව දක්වා සටන් කරනු ඇත. ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර, 1879 ගිම්හානයේදී, ගායක ඩී. ලියොනෝවා සමඟ, ඔහු රුසියාවේ සහ යුක්රේනයේ දකුණට විශාල ප්‍රසංග චාරිකාවක් ගොස්, ග්ලින්කාගේ සංගීතය ඉදිරිපත් කළේය. kuchkists, Schubert, Chopin, Liszt, Schumann, ඔහුගේ ඔපෙරාවෙන් උපුටා ගැනීම් සොරොචින්ස්කි පොළ සහ සැලකිය යුතු වචන ලියයි: ජීවිතය නව සංගීත කාර්යයක්, පුළුල් සංගීත කාර්යයක් සඳහා කැඳවුම් කරයි ... නව වෙරළට අසීමිත කලාව අතරතුර!

ඉරණම වෙනත් ආකාරයකින් නියම විය. මුසෝර්ග්ස්කිගේ සෞඛ්‍යය තියුනු ලෙස පිරිහී ගියේය. 1881 පෙබරවාරි මාසයේදී ආඝාතයක් ඇති විය. මුසෝර්ග්ස්කිව නිකොලෙව්ස්කි හමුදා ඉඩම් රෝහලේ තැන්පත් කරන ලද අතර එහිදී ඔහු සම්පූර්ණ කිරීමට කාලය නොමැතිව මිය ගියේය Khovanshchina и Sorochyn සාධාරණ.

ඔහුගේ මරණයෙන් පසු නිර්මාපකයාගේ සම්පූර්ණ ලේඛනාගාරය රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් වෙත පැමිණියේය. ඔහු අවසන් කළේය Khovanshchina, නව සංස්කරණයක් සිදු කරන ලදී බොරිස් ගොදුනොව් සහ අධිරාජ්‍ය ඔපෙරා වේදිකාවේ ඔවුන්ගේ නිෂ්පාදනය සාක්ෂාත් කර ගත්හ. මගේ නම නිකොලායි ඇන්ඩ්‍රෙවිච් නොව නිහතමානී පෙට්‍රොවිච් බව මට පෙනේRimsky-Korsakov ඔහුගේ මිතුරාට ලිවීය. Sorochyn සාධාරණ A. Lyadov විසින් සම්පූර්ණ කරන ලදී.

නිර්මාපකයාගේ ඉරණම නාටකාකාර ය, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක උරුමයේ ඉරණම දුෂ්කර ය, නමුත් මුසෝර්ග්ස්කිගේ මහිමය අමරණීය ය. සංගීතය ඔහුට ආදරණීය රුසියානු ජනතාව ගැන හැඟීමක් සහ සිතුවිල්ලක් විය - ඔහු ගැන ගීතයක්… (B. Asafiev).

O. Averyanova

ඉඩම් හිමියාගේ පුතා. හමුදා වෘත්තියක් ආරම්භ කිරීමෙන් පසු, ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි සංගීතය හැදෑරූ අතර, ඔහු කරේවෝහිදී නැවත ලබාගත් පළමු පාඩම් වන අතර විශිෂ්ට පියානෝ වාදකයෙකු සහ හොඳ ගායකයෙකු බවට පත්වේ. Dargomyzhsky සහ Balakirev සමඟ සන්නිවේදනය කරයි; 1858 දී විශ්රාම ගියේය. 1861 දී ගොවීන්ගේ විමුක්තිය ඔහුගේ මූල්‍ය යහපැවැත්මෙන් පිළිබිඹු වේ. 1863 දී, වන සංරක්ෂණ දෙපාර්තමේන්තුවේ සේවය කරන අතරතුර, ඔහු බලසම්පන්න හෑන්ඩ්ෆුල්හි සාමාජිකයෙකු විය. 1868 දී ඔහු අභ්‍යන්තර කටයුතු අමාත්‍යාංශයේ සේවයට ඇතුළු වූයේ ඔහුගේ සෞඛ්‍යය වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා මින්කිනෝ හි ඔහුගේ සහෝදරයාගේ වතුයායේ වසර තුනක් ගත කිරීමෙන් පසුවය. 1869 සහ 1874 අතර ඔහු බොරිස් ගොඩුනොව්ගේ විවිධ සංස්කරණවල වැඩ කළේය. වේදනාකාරී ලෙස මත්පැන් වලට ඇබ්බැහි වීම හේතුවෙන් ඔහුගේ දැනටමත් දුර්වල සෞඛ්‍යය අඩපණ කර ඇති ඔහු වරින් වර රචනා කරයි. 1874 දී විවිධ මිතුරන් සමඟ ජීවත් වේ - කවුන්ට් ගොලනිෂ්චෙව්-කුටුසොව් (මුසෝර්ග්ස්කි විසින් සංගීතයට සකස් කරන ලද කවි වල කතුවරයා, උදාහරණයක් ලෙස, "මරණයේ ගීත සහ නැටුම්" චක්‍රයේ). 1879 දී ඔහු ගායිකා ඩාරියා ලියොනෝවා සමඟ ඉතා සාර්ථක සංචාරයක් කළේය.

"බොරිස් ගොඩුනොව්" යන අදහස දර්ශනය වූ වසර සහ මෙම ඔපෙරා නිර්මාණය කරන ලද වසර රුසියානු සංස්කෘතිය සඳහා මූලික වේ. මේ අවස්ථාවේදී, දොස්තයෙව්ස්කි සහ ටෝල්ස්ටෝයි වැනි ලේඛකයින් වැඩ කළ අතර, චෙකොව් වැනි තරුණයින්, වොන්ඩරර්ස් ඔවුන්ගේ යථාර්ථවාදී කලාව තුළ ආකෘතියට වඩා අන්තර්ගතයේ ප්‍රමුඛතාවය ප්‍රකාශ කළ අතර, එය ජනතාවගේ දුප්පත්කම, පූජකයන්ගේ බේබදුකම සහ ම්ලේච්ඡත්වය මූර්තිමත් කළේය. පොලිසිය. Vereshchagin රුසියානු-ජපන් යුද්ධය සඳහා කැප වූ සත්‍යවාදී පින්තූර නිර්මාණය කළ අතර, යුද්ධයේ Apotheosis හි ඔහු අතීත, වර්තමාන සහ අනාගතයේ ජයග්‍රාහකයින් සඳහා හිස් කබල් පිරමීඩයක් කැප කළේය; මහා ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පී රෙපින් ද භූ දර්ශන සහ ඓතිහාසික සිතුවම් වෙත යොමු විය. සංගීතය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මේ අවස්ථාවේ වඩාත්ම ලාක්ෂණික සංසිද්ධිය වූයේ ජාතික පාසලේ වැදගත්කම වැඩි කිරීම අරමුණු කරගත් “බලවත් අතළොස්සක්”, ජන ජනප්‍රවාද භාවිතා කරමින් අතීතයේ ආදර හැඟීම්බර චිත්‍රයක් නිර්මාණය කිරීමයි. මුසෝර්ග්ස්කිගේ මනසෙහි, ජාතික පාසල සදාකාලික ජන සාරධර්ම, ඕතඩොක්ස් ආගමේ සොයාගත හැකි පූජනීය දේවල්, ජන ගායනා ගායනා සහ අවසානයේ තවමත් බලවත් ලෙස රඳවා තබා ගන්නා භාෂාව ඇතුළු පැරණි, සැබවින්ම පුරාණ, චලනය නොවන දෙයක් ලෙස පෙනී සිටියේය. දුරස්ථ මූලාශ්රවල sonority. 1872 සිට 1880 දක්වා ස්ටැසොව් වෙත ලියූ ලිපිවල ප්‍රකාශිත ඔහුගේ සිතුවිලි කිහිපයක් මෙන්න: “කළු පොළොව තෝරා ගන්නා පළමු අවස්ථාව මෙය නොවේ, නමුත් ඔබට අවශ්‍ය වන්නේ පොහොර සඳහා නොව අමුද්‍රව්‍ය සඳහා මිස මිනිසුන් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමට නොවේ. නමුත් සහෝදරත්වය සඳහා පිපාසය ... Chernozem බලය ප්‍රකාශ වනු ඇත්තේ ඔබ පතුල තෝරා ගන්නා තුරු ... "; “එක් සුන්දරත්වයේ කලාත්මක නිරූපණය, එහි ද්‍රව්‍යමය අර්ථයෙන්, රළු බොළඳ බව කලාවේ ළමා යුගයයි. සොබාදහමේ විශිෂ්ටතම ලක්ෂණ මානව සහ මිනිස් ස්කන්ධ, මෙම එතරම් ප්‍රසිද්ධ නැති රටවල කරදරකාරී තෝරා ගැනීම සහ ඒවා ජය ගැනීම - මෙය කලාකරුවාගේ සැබෑ වෘත්තියයි. නිර්මාපකයාගේ වෘත්තිය නිරන්තරයෙන්ම ඔහුගේ අතිශය සංවේදී, කැරලිකාර ආත්මය නව සොයාගැනීම් සඳහා උත්සාහ කිරීමට පෙලඹවූ අතර, එය ක්‍රියාකාරකම්වල බාධා කිරීම් හෝ එය බොහෝ දිශාවලට පැතිරීම සමඟ සම්බන්ධ වූ නිර්මාණාත්මක උඩු යටිකුරු අඛණ්ඩව වෙනස් කිරීමට හේතු විය. මුසෝර්ග්ස්කි ස්ටැසොව්ට ලියන්නේ “එතරම් දුරට මම මා සමඟ දැඩි වෙමි,” යැයි මුසෝර්ග්ස්කි ලිවීය, “සමපේක්ෂනාත්මකව, සහ මම දැඩි වන තරමට මම දියවී යයි. <...> කුඩා දේවල් සඳහා මනෝභාවයක් නැත; කෙසේ වෙතත්, කුඩා නාට්යවල සංයුතිය විශාල ජීවීන් ගැන සිතන විට විවේකයක් වේ. මට නම්, විශාල ජීවීන් ගැන සිතීම නිවාඩුවක් බවට පත්වේ ... එබැවින් සෑම දෙයක්ම මට කම්පනයකට පත්වේ - තනිකරම අශිෂ්ටත්වය.

ප්‍රධාන ඔපෙරා දෙකකට අමතරව, මුසෝර්ග්ස්කි රඟහල සඳහා වෙනත් කෘති ආරම්භ කර සම්පූර්ණ කළේය, විශිෂ්ට ගීත චක්‍ර (වාචික කථාවේ අලංකාර ප්‍රතිමූර්තියක්) සහ ප්‍රදර්ශනයකදී සුප්‍රසිද්ධ නව්‍ය පින්තූර ගැන සඳහන් නොකර, එය ඔහුගේ විශිෂ්ට දක්ෂතාවයට සාක්ෂි දරයි. පියානෝ වාදකයෙක්. ඉතා නිර්භීත සුසංයෝගකරුවෙකු, ඒකල සහ ගායන යන දෙඅංශයෙන්ම ජන ගී අනුකරණය කිරීමේ කතුවරයා, අසාමාන්‍ය වේදිකා සංගීතයේ හැඟීමක් ඇති, සාම්ප්‍රදායික විනෝදාස්වාද යෝජනා ක්‍රමවලින් බැහැර වූ රංග ශාලාවක් පිළිබඳ අදහස නිරන්තරයෙන් හඳුන්වා දෙයි. තනු නිර්මාණය (ප්‍රධාන වශයෙන් ආදරය), නිර්මාපකයා ඓතිහාසික ප්‍රභේදයක්, ජීව ශක්තියක්, මූර්තිමය පැහැදිලිකමක්, දැවෙන ගින්නක් සහ එවැනි ගැඹුරක් සහ දූරදර්ශී බවක් ලබා දී ඇති අතර ඕනෑම වාචාල ඉඟියක් සම්පූර්ණයෙන්ම අතුරුදහන් වන අතර විශ්වීය වැදගත්කමේ රූප පමණක් ඉතිරි වේ. ඔහු මෙන් කිසිවෙක් බටහිරයන් විවෘතව අනුකරණය කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කරන මට්ටමට සංගීත රංග ශාලාවේ තනිකරම ජාතික, රුසියානු වීර කාව්‍යයක් වගා කළේ නැත. නමුත් පෑන්-ස්ලාවික් භාෂාවේ ගැඹුරේ, ඔහු පරිපූර්ණ හා සෑම විටම නවීන මාධ්‍යයන් සමඟ ප්‍රකාශ කළ සෑම පුද්ගලයෙකුගේම දුක් වේදනා හා ප්‍රීතිය සමඟ එකඟතාවයක් සොයා ගැනීමට ඔහු සමත් විය.

G. Marchesi (පරිවර්තනය E. Greceanii)