සංගීත භාණ්ඩ |

සංගීත භාණ්ඩ - රිද්මයානුකූලව සංවිධිත සහ තාර ශබ්දවල හෝ පැහැදිලිව නියාමනය කරන ලද රිද්මයකින් මෙන්ම ඝෝෂාවකින් නිස්සාරණය කිරීමට නිර්මාණය කර ඇති උපකරණ. අසංවිධානාත්මක ශබ්ද සහ ඝෝෂා ඇති කරන අයිතම (රාත්‍රී මුරකරුවන්, දඩයම්කරුවන්ගේ රැට්ල්, ආරුක්කු සීනු, විසිල්), හෝ දඩයම් කිරීමේදී භාවිතා කරන කුරුලු නාද සහ සතුන්ගේ කෑගැසීම අනුකරණය කරන වංචාවන් මෙන්ම විශේෂ උපකරණ ලෙස සේවය කරන මෙවලම්. සංඥා අරමුණු, ඇතැම් කොන්දේසි යටතේ M. සහ ලෙස භාවිතා කළ හැක. එම් සහ ද ඇත. ව්යවහාරික අරමුණ, චාරිත්රානුකූල අරමුණු සඳහා භාවිතා කරනු ලැබේ (ෂාමන් රබන්, බෞද්ධ ඝන්-දාන් සහ බුරේ, නිව්ක් පාර්ටිග්රේ); සමහර විට ඒවා බංකු සමඟ යාමට භාවිතා කරයි. නැටුම් (Est. kraatsspill, Latvian, tridexnis, chagana, eglite). මෙයට සංධ්වනි ආධාරයෙන් උපාංග ඇතුළත් වේ. (ඔපෙරා) වාද්‍ය වෘන්දය ගිගුරුම්, හඩ, හුලං, ඉරිතැලීම් කස ආදිය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි. සමහර ව්‍යවහාරික සහ සංඥා උපකරණවලට ද සංගීතය ඉදිරිපත් කළ හැකිය. කලා. කාර්යයන්, උදා. නිදහසේ අත්හිටුවන ලද දිවක් සහිත පල්ලියේ සීනු. එම් වෙත සහ. litas ද ඇතුළත් වේ. Toshalya හෝ Latvian. berzstaase, බර්ච් පොතු වලින් සාදන ලද, ලිලැක් කොළ වලින් Mari efi, යුක්රේනියානු. අං පෙති ආදියෙන් ලුස්ක්; සමාන මෙවලම් භාවිතා කිරීම. සංගීත ians යන් ඉතා සංකීර්ණ තනු දක්ෂ ලෙස විසිල් කරන අතර ඒවා විවිධ ඡේද සහ මෙලිස්මා වලින් බහුල ලෙස සන්නද්ධ කරයි.

එක් එක් එම් සහ. ශබ්දයේ ආවේනික ටිම්බර් (චරිතය, වර්ණ ගැන්වීම) ඇත, විශේෂිත. ගතික හැකියාවන් සහ නිශ්චිත පරාසයක ශබ්ද. ශබ්ද තත්ත්ව එම් සහ. මෙවලම නිෂ්පාදනය සඳහා භාවිතා කරන ද්‍රව්‍ය මත රඳා පවතී, ඒවාට ලබා දී ඇති හැඩය (එනම්, කොටස්වල සියලුම මාන දත්ත, එකලස් කිරීම්) සහ එකතු කිරීම භාවිතයෙන් වෙනස් කළ හැකිය. උපාංග (උදා නිශ්ශබ්ද කිරීම), decomp. ශබ්ද නිස්සාරණ ශිල්පීය ක්රම (උදාහරණයක් ලෙස, pizzicato, Harmonic, ආදිය).

එම්.අයි. ජන හා වෘත්තීය වශයෙන් බෙදීමට සම්ප්‍රදායිකව පිළිගැනේ. පළමුවැන්න මිනිසුන් අතර සාදා ඇති අතර එදිනෙදා ජීවිතයේදී සහ සංගීත කලාවේදී භාවිතා වේ. කාර්ය සාධනය. එකම උපකරණ ජනවාර්ගික වශයෙන් සම්බන්ධ වූ එක් හා විවිධ ජාතීන්ට අයත් විය හැකිය. ඥාතිත්වය හෝ කාලසීමාව. ඓතිහාසික හා සංස්කෘතික සම්බන්ධතා. ඉතින්, යුක්රේනයේ පමණක් බන්දුරා ඇති අතර, ජෝර්ජියාවේ - පණ්ඩුරි සහ චොන්ගුරි. අනෙක් අතට, නැගෙනහිර. ස්ලාව් ජාතිකයන් - රුසියානුවන්, යුක්රේනියානුවන්, බෙලරුසියානුවන් - අතීතයේ සිටි අතර දැන් අර්ධ වශයෙන් පොදු උපකරණ භාවිතා කරයි - ගුස්ලි, ස්නිෆල් (ස්නිෆල්, පයිප්ප), ෂලෙයිකා (අං), බෑග්පයිප් (ඩුඩු), රෝද ලයර්, අසර්බයිජානයේ සහ ආර්මේනියාවේ - සාස්, තාර, කෙමඤ්ච , zurnu, duduk; උස්බෙකිස්තානයේ සහ ටජිකිස්ථානයේ, සියලුම උපකරණ පාහේ සමාන වේ. නාර් වැඩිදියුණු කිරීමේ සහ වෙනස් කිරීමේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස අති බහුතරයක් උපකරණ නිර්මාණය කරන ලදී. මෙවලම්. ඉතින්, උදාහරණයක් ලෙස, ඈත අතීතයේ, Nar පමණි. වාදනය වූයේ වයලීනයයි, නූතන වයලීනය සරලම මිනිසුන්ගෙන් බිහි විය. නළාව, ප්‍රාථමික chalumeau සිට - clarinet, ආදිය. වෘත්තීය සාමාන්යයෙන් symphony කොටසක් වන M. සහ., ඇතුළත් වේ. (ඔපෙරා), සුළඟ සහ estr. වාද්‍ය වෘන්ද, මෙන්ම පිත්තල සහ නූල්. යතුරු පුවරු (Organ, Piano, අතීතයේ - harpsichord, clavichord). රටවල් ගණනාවක (ඉන්දියාව, ඉරානය, තුර්කිය, චීනය, ආදිය) ඔවුන් තනිකරම පාහේ ජන සංගීත භාණ්ඩ වාදනය කරන අතර, එවැනි උපකරණවල ප්‍රසංග කලාව මෙම රටවල ඉහළ වෘත්තීයභාවයට උදාහරණ වේ. කෙසේ වෙතත්, යුරෝපීය සංගීත වාද්‍ය වෘන්දයේ සන්දර්භය තුළ සහ විශේෂයෙන් ජන සංස්කෘතීන්ට ජානමය වශයෙන් සෘජුවම සම්බන්ධ නොවන යතුරුපුවරු සංස්කෘතීන් නීත්‍යානුකූලව මහාචාර්ය ලෙස වර්ගීකරණය කර ඇත. M. සහ.; ඔවුන්ගේ නිර්මාණය, තාක්ෂණික කාර්ය සාධනය සහ කලාත්මක-ප්‍රකාශනය. ලක්ෂණ පරිපූර්ණ කර ඇත.

එම් මතුවීම සහ. පුරාණ කාලයට අයත් වේ. ඒවායින් සමහරක්, උදා. අස්ථි වලින් සාදන ලද අං සහ ප්‍රාථමික නළා, පුරාවිද්‍යාඥයින් පැලියොලිතික් යුගයේ මානව ජනාවාස කැණීම් වලදී සොයා ගනී. නව ශිලා යුගයේ ස්මාරකවල. යුගයේ ඒකපාර්ශ්වික බෙර, සුළං බට (සාලු හෝ චාලමියු වැනි), ප්‍රාථමික සයිලෝෆෝන් සහ සිදුරු සහිත නළා ඇත. නූල් අනෙක් ඒවාට වඩා පසුව දර්ශනය විය. එම්.අයි. - සරලම වීණා, ලූට් හැඩැති සහ තන්බුර් හැඩැති, නමුත් ඒවා ක්‍රි.පූ. ට බොහෝ කලකට පෙර ඇතැම් ජනයා දැන සිටියහ. ඊ. M. සම්භවය පිළිබඳ විවිධ උපකල්පන තිබේ. මුලින් මේවා සංඥා උපකරණ වූ බවත් ඒවා එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් ප්‍රාථමික මිනිසාගේ ශ්‍රම ක්‍රියාවලීන් සමඟ සම්බන්ධ වූ බවත් උපකල්පනය කෙරේ. කෙසේ වෙතත්, පුරාවිද්‍යාත්මක ද්‍රව්‍ය මගින් සනාථ වන පරිදි, දැනටමත් මානව සමාජයේ සංවර්ධනයේ මුල් අවධියේදී, තනිකරම සංගීතමය හා සෞන්දර්යය ඉටු කරන මෙවලම් තිබුණි. කාර්යය: වාදනය කරන සිදුරු සහිත නළා, නිශ්චිතව ස්ථාවර පරිමාණයක විවිධ උසකින් යුත් ශබ්ද උකහා ගැනීමට ඔබට ඉඩ සලසයි (අර්ථවත් සංගීත පද්ධතියක් මතුවීම පෙන්නුම් කරයි), නූල්. සංගීතය ප්‍රසංග කිරීමට පමණක් සුදුසු උපකරණ, දෙසැම්බර්. තනි සහ කණ්ඩායම් නැටුම් සමඟ කැස්ටනට් වර්ග, ආදිය. සංගීතය සඳහා පිඹීමේ ආධාරයෙන්. කාර්ය සාධනය සඳහා සංඥා පයිප්ප සහ අං භාවිතා කළ හැකිය.

M. සහ පරිණාමය, මෙවලම් පොහොසත් කිරීම සෘජුවම ගියේය. මානව වර්ගයාගේ පොදු සංවර්ධනය, එහි සංස්කෘතිය, සංගීතය, කාර්ය සාධනය සමඟ සම්බන්ධ වීම. හිමිකම් සහ නිෂ්පාදන ශිල්පීය ක්රම. ඒ අතරම, සමහර M. සහ., ඔවුන්ගේ නිර්මාණයේ සුවිශේෂතා නිසා, ඒවායේ මුල් ස්වරූපයෙන් අප වෙත පැමිණ ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, Uzbek ගල් කැස්ටනෙට් - කයිරාක්), අනෙක් ඒවා වැඩිදියුණු කර ඇත, සමහර M. සහ. සහ සෞන්දර්යාත්මක අවශ්‍යතා, භාවිතයට නොගෙන නව ඒවා මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. M. අංකය සහ විවිධත්වය සහ. වැඩි වැඩියෙන් වැඩි විය. මියුසස්. කලාව, සංවර්ධනය වෙමින් පවතින අතරතුර, සුදුසු ප්‍රකාශන ක්‍රම අවශ්‍ය වූ අතර, වඩාත් දියුණු සංගීත භාණ්ඩ, සංගීතයේ තවදුරටත් වර්ධනයට දායක විය. නිර්මාණශීලීත්වය සහ කාර්ය සාධනය. නඩු. කෙසේ වෙතත්, සෑම විටම විවිධත්වය හා තාක්ෂණික උපාධිය නොවේ. එම් ප්‍රකාශ කරයි සහ. සංගීතයේ මට්ටමේ මිනුමක් ලෙස සේවය කළ හැකිය. සංස්කෘතිය. සමහර මිනිසුන්, wok කැමති. සංගීතය, නිර්මාණය M. සහ. සීමිත ප්‍රමාණවලින් සහ ඒවා භාවිතා කළේ Ch. arr. සහායක ගායන කණ්ඩායමක් ලෙස. ගායනය. එවැනි, උදාහරණයක් ලෙස, භාණ්ඩ. chonguri සහ Panduri, හෝ එකම ඒවා, හරයෙන්, Bashkirs අතර kurai සහ Yakuts අතර khomys. ඒ අතරම, කුරායි සහ ඛෝමිස් වාදනය කිරීමේ කුසලතාව සහ ඔවුන් මත ගායනා කරන ලද සංගීතය මෙම ජනයා අතර විශාල පරිපූර්ණත්වයට ළඟා විය.

වඩාත් පැහැදිලිවම M. ගේ සම්බන්ධතාවය සහ. නිර්මාණශීලිත්වය සහ කාර්ය සාධනය සමඟ, ඔවුන්ගේ තේරීම සහ වැඩිදියුණු කිරීම මහාචාර්ය ක්ෂේත්‍රය තුළ සොයාගත හැකිය. සංගීතය (ජන සංගීතයේ දී, මෙම ක්‍රියාවලීන් වඩා සෙමින් සිදු වන අතර, සංගීත භාණ්ඩ සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ නොවෙනස්ව හෝ සුළු වශයෙන් වෙනස් වී ඇත). ඉතින්, 15-16 සියවස් වලදී. fidels (viels) ඔවුන්ගේ රළු ශබ්දය සමඟ මෘදු-ශබ්ද, matte timbre, "රදළ" වයල්ස් මගින් ප්රතිස්ථාපනය විය. 17-18 සියවස් වලදී. සමලිංගික හර්මොනික් වර්ධනය සම්බන්ධයෙන්. විලාසය සහ ගතිකව විවිධ කාර්ය සාධනය අවශ්‍ය වන සංගීතයේ මතුවීම, වයලීනය සහ එහි පවුල විසින් දීප්තිමත්, ප්‍රකාශිත ශබ්දයක් සහ virtuoso වාදනය සඳහා අවස්ථා ඇති වයලීනය ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලදී. Violas සමඟ සමගාමීව, මෘදු, නමුත් “පණ නැති” ශබ්දයේ, කල්පවත්නා නළාව භාවිතයට නොගත් අතර, එය වඩාත් සොනරස් සහ තාක්‍ෂණිකව ජංගම තීර්යක් නළාවකට මග පාදයි. ඒ අතරම, යුරෝපීය සංගීතය තවදුරටත් කණ්ඩායම් සහ වාද්‍ය වෘන්දයේ භාවිතය සඳහා භාවිතා නොකළේය. ලුට් සහ එහි ප්‍රභේද - තියර්බෝ සහ චිටරෝන් (ආරුක්කු-ලුට්), සහ ගෘහ සංගීතය සෑදීමේදී වීහුඑලා, පසුව ගිටාරය මගින් ලූට් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. කොන් කිරීමට. 18 වන ශතවර්ෂයේ වීණාව නව එම් සහ විසින් ආදේශ කරන ලදී. - පියානෝව.

මහාචාර්ය සංගීත සංගීතය, ඔවුන්ගේ නිර්මාණයේ සංකීර්ණත්වය අනුව, නිශ්චිත විද්‍යාවන් සහ නිෂ්පාදන ශිල්පීය ක්‍රමවල තත්වය මත එහි වර්ධනයේ දී ජන සංගීතය මත රඳා පවතී - කෞතුකාගාරවල පැවැත්ම. කර්මාන්තශාලා සහ පැල ඔවුන්ගේ පර්යේෂණාත්මක රසායනාගාර සහ දක්ෂ මෙවලම් සාදන්නන් සමඟ. ව්යතිරේකයක් වන්නේ වයලීන උපකරණ පමණි. තනි නිෂ්පාදනයක් අවශ්‍ය පවුල්. 16-18 සියවස්වල සුප්‍රසිද්ධ Brescia සහ Cremonese ස්වාමිවරුන් විසින් ජන සාම්පල මත පදනම්ව Violins, cellos, double basses වැඩිදියුණු කරන ලදී. (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù සහ වෙනත් අය) ඔවුන්ගේ කුසලතාවයන් තුළ අසමසම ලෙස පවතී. මහාචාර්යවරයාගේ වඩාත්ම තීව්‍ර වර්ධනය. එම්.අයි. 18 වන සහ 19 වන සියවස්වල සිදු විය. T. Böhm විසින් කපාට පද්ධතියක් සහිත නළයක නව සැලසුමක් නිර්මාණය කිරීම (පළමු ආකෘතිය 1832 දී දර්ශනය විය) රචනාකරුවන්ගේ නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් පුළුල් කළ අතර ඒකල ප්‍රසංග කාර්ය සාධන කලාව වර්ධනය කිරීමට දායක විය. 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ පෙනුමෙන් සැබෑ විප්ලවයක් ඇති විය. පිත්තල උපකරණවල කපාට යාන්ත්‍ර විද්‍යාව. මේ සඳහා ස්තූතියි, ඔවුන් ඊනියා සිට හැරී. ස්වභාවික එම් සහ. (සීමිත ශබ්ද සංඛ්‍යාවක් සහ එම නිසා සීමිත හැකියාවන් සහිත) ඕනෑම සංගීතයක් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමේ හැකියාව ඇති, දැව සුළං වැනි වර්ණවලට. මූල මෝස්තර ශිල්පියා. තන්තු සහිත යතුරුපුවරු උපකරණ සඳහා වූ සියලුම ප්‍රභේදවල සංගීතයේ වෙනසක් සිදු වූයේ මිටිය-පියානෝව පැමිණීමත් සමඟ වන අතර එය වීණාව සහ ක්ලැවිචෝඩ් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. විදුලිය සහ ගුවන් විදුලිය සොයා ගැනීමත් සමඟ විදුලි සංගීත භාණ්ඩ තැනීමට හැකි විය.

අඩු වශයෙන් (තනි පුද්ගල ඇඳුම් ඇඳීම හේතුවෙන්) ඔවුන් තාක්ෂණයේ මට්ටම මත රඳා පවතී. එම්.අයි. කෙසේ වෙතත්, මෙහි පවා, ප්‍රමාණවත් ලෙස සංවර්ධිත හස්ත කර්මාන්ත හා කර්මාන්තශාලා නිෂ්පාදනයක් නොමැතිව, මහා පරිමාණයෙන් හාර්මොනිකා, වැඩිදියුණු කළ “ඇන්ඩ්‍රීව්” බලලයිකා සහ ඩොම්රාස් (රුසියාව), තම්බුරාෂ් උපකරණ (චෙකොස්ලොවැකියාව සහ යුගෝස්ලාවියාව), ටරෝගාටා (හංගේරියාව සහ රුමේනියාව) ආදිය නිෂ්පාදනය කළ නොහැක. මිනිසුන්ගේ සංවර්ධනය. එම්.අයි. සමාජයේ සමාජ තත්වයන් මත කෙලින්ම රඳා පවතී. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ, Nat සංවර්ධනයට ස්තූතියි. art-va, මෙන්ම පුළුල් බංකු ආර්ථිකයේ සහ සංස්කෘතියේ පොදු නැගීම. ජනරජවල සහ ස්වාධීන කලාපවල ජනතාව බොහෝ දේ නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්හ. instr. සාමූහික, බංකුවල පුනර්ජීවනය, ප්‍රතිසංස්කරණය සහ වැඩිදියුණු කිරීමේ කටයුතු ආරම්භ විය. M. සහ., කණ්ඩායම් සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ඔවුන්ගේ පවුල් සැලසුම් කිරීම, to-rogo කලින් දැන සිටියේ නැත. මහජන. මහාචාර්යවරයා තුළ පමණක් නොව දැඩි ලෙස මුල් බැස ඇත. සහ ඔබම කරන්න. තනි සහ සාමූහික කාර්ය සාධනය, නමුත් ජන සංගීත ජීවිතය එවැනි එම් සහ. යුක්රේනයේ බන්දුරා, බෙලාරුස්හි අත්තාල, ලිතුවේනියාවේ කන්කල් සහ බර්බින්, එස්තෝනියාවේ විවිධ වර්ගයේ කැනල්, ඩුටාර්, කෂ්ගර් රුබාබ් සහ උස්බෙකිස්තානයේ චෑන්ග්, කසකස්තානයේ දොම්බ්‍රා වැනි වැඩිදියුණු කළ පද්ධතිය.

ආධුනිකයන්ගේ ප්‍රසංගය පුළුල් කිරීම සම්බන්ධයෙන්. සහ prof. සංගීත කණ්ඩායම් සහ වාද්‍ය වෘන්ද, එයට සංගීතය ඇතුළත් කිරීම. සම්භාව්‍ය සහ නිෂ්පාදන නවීන නිර්මාපකයින් (විශාල ආකෘති ඇතුළුව), මෙන්ම සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ ජනතාවගේ සංගීත සංස්කෘතියේ සාමාන්‍ය නැගීම හේතුවෙන්, වාදකයින්, සංගීත කණ්ඩායම් සහ ජනතාවගේ වාද්‍ය වෘන්දය. මෙවලම් ස්කන්ධ හා prof භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. එම්.අයි. - ගිටාරය, බොත්තම් එකෝඩියන්, ඇකෝනියන්, වයලීනය, ක්ලැරිනට් සහ ඕට්ඩී. නඩු - නළාව, හොරණෑව සහ trombone.

ලෝකයේ පවතින M. හි Typological විවිධත්වය සහ. විශාල. M. සහ. ක්රමවත් කිරීම, ඔවුන් c.-l අනුව කණ්ඩායම් වලට ඒකාබද්ධ වේ. ලාක්ෂණික ලක්ෂණ. පැරණිතම වර්ගීකරණ පද්ධති ඉන්දියානු සහ චීන ය; පළමුවැන්න M. සහ වර්ගීකරණය කරයි. ශබ්දය උද්දීපනය කිරීමේ ක්රමයට අනුව, දෙවන - උපකරණය සෑදූ ද්රව්ය වර්ගය අනුව. එය සාමාන්යයෙන් M. සහ බෙදීමට පිළිගනු ලැබේ. කණ්ඩායම් 3 කට: සුළඟ, නූල් සහ බෙර. කණ්ඩායම්, අනෙක් අතට, උප කාණ්ඩවලට බෙදා ඇත: සුළඟ - ලී සහ තඹ, සහ නූල් - උදුරා ගත් සහ නැමී. සුළං උපකරණවල ශබ්ද ප්රභවය වන්නේ බැරල් නාලිකාවේ වසා ඇති වායු තීරුවකි, නූල් උපකරණ - දිගු කරන ලද නූල්; බෙර වාදන කණ්ඩායම සෑදී ඇත්තේ පහරක් මගින් ශබ්දය නිපදවන උපකරණ වලින් ය. මහාචාර්යවරයාට. ආත්මය. ලී උපකරණ අතර නළා, ඕබෝ, ක්ලැරිනෙට්, බාසූන් සහ ඒවායේ ප්‍රභේද (පික්කෝලෝ නළා, ඉංග්‍රීසි අං, බාස්ක්ලැරිනෙට්, කොන්ට්‍රාබසෝන්) මෙන්ම සැක්සෝෆෝන් සහ සාරිසොෆෝන් පවුලක් ඇතුළත් වේ. සමහර උපකරණ (නවීන නළා සහ පිකෝලෝ නළා, සැක්සෝෆෝන්, සරුසෝෆෝන්) ලෝහයෙන් සාදා ඇති අතර අනෙක් ඒවා (ක්ලැරිනට්, ඕබෝ) සමහර විට ප්ලාස්ටික් වලින් සාදා ඇතත්, ඒවා ශබ්ද නිස්සාරණය සහ සාමාන්‍ය සංගීත ලක්ෂණ අනුව දැව සුළං වලට සම්පූර්ණයෙන්ම අනුරූප වේ. මෙම උප සමූහයේ ජන සංගීත භාණ්ඩ අතර උස්බෙක්-ටාජ් වේ. Nai, Karelian Lira සහ Luddu, Latvian. ganurags, Buryat. බිෂ්කුර්. පිත්තල සුළං උපකරණවල උප කාණ්ඩයට (ඒවා එම්බෝචර් හෝ මුඛය ලෙසද හැඳින්වේ) හොරණෑව, අං, ට්‍රොම්බෝන්, ටූබා සහ ආත්ම උපකරණ ඇතුළත් වේ. වාද්‍ය වෘන්දය (byugelhorns සහ flugelhorns), nar වෙතින්. - උස්බෙක්-ටාජ්. Karnay, යුක්රේනියානු (Hutsul) trembita, පුස්. buchum, est. sarv, rus. ව්ලැඩිමීර් අං. ඒවා සියල්ලම පාහේ ලී වුවද, ශබ්දය උකහා ගන්නා ආකාරය සහ එහි ස්වභාවය අනුව, ඒවා පිත්තල ඒවාට වඩා බොහෝ වෙනස් නොවේ. නෙලන ලද නූල් උප සමූහයක් වීණා, ගිටාර්, මැන්ඩලින්, කසාක් වලින් සමන්විත වේ. dombra, Turkm dutar, rus. gusli සහ එකම වර්ගයේ est. Kannel, Latvian. kokle, දැල්වූ. Kankles, Karelian kantele. නැමුණු අය අතර වයලීනය සහ එහි පවුල (viola, Cello, double bass), Azeri ඇතුළත් වේ. කෙමන්චා, කිර්ග්. kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh. බෙර වාදන කණ්ඩායම බොහෝ සහ විවිධ M. සහ. සම් පටලයකින් (ටිම්පනි, බෙර, රබන්) හෝ ශබ්ද කිරීමට හැකියාව ඇති ද්‍රව්‍ය වලින් සාදා ඇත (තාත්තල, ගොං, ත්‍රිකෝණය, සයිලෝෆෝන්, කැස්ටනෙට්, ආදිය). යතුරුපුවරු නම් harpsichord, pianoforte (grand Piano, අවංක පියානෝව), Organ, Harmonium, ආදිය.

විද්‍යාත්මක උපකරණ සාහිත්‍යයේ වඩාත් සංකීර්ණ, නමුත් වඩාත් නිවැරදි වර්ගීකරණ පද්ධති භාවිතා කරයි (බලන්න. කලාව තුළ වැඩි විස්තර. උපකරණ), එක් එක් වර්ගයේ එම් හි සාරය වඩාත් සම්පූර්ණයෙන් හා සවිස්තරාත්මකව හෙළි කිරීමට ඉඩ සලසයි. හා. වඩාත්ම ප්රසිද්ධ වන්නේ පද්ධතියයි, එහි පදනම සකස් කරන ලද්දේ එෆ්. Gevaart (“Nouveau traité d'instrumentation”, P. - Brux., 1885) සහ පසුව V විසින් සංවර්ධනය කරන ලදී. මයිනොම් ("බ්‍රසල්ස්හි රාජකීය සංගීත සංරක්ෂණාගාරයේ උපකරණ කෞතුකාගාරයේ විස්තරාත්මක සහ විශ්ලේෂණාත්මක නාමාවලිය", v. 1-5, ගෙන්ට් 1893-1922). පද්ධතියේ වර්ගීකරණයේ නිර්වචන ලක්ෂණ වන්නේ ශබ්දයේ මූලාශ්රය සහ එය උපුටා ගන්නා ආකාරයයි; වැඩිදුර ශ්‍රේණිය එම්. හා. ඔවුන්ගේ සැලසුම් ලක්ෂණ අනුව නිෂ්පාදනය කර ඇත. Gevaart සහ Mayon වර්ගීකරණයේ ප්‍රධාන මූලධර්ම, සාමාන්‍යයෙන්. E විසින් පසුව පිළිගත් උපාධි සහ සූක්ෂම ලෙස සංවර්ධනය කරන ලදී. හෝන්බොස්ටෙල් සහ කේ. Sachs ("Systematik der Musikinstrumente", "Zeitschrift für Ethnologie", 1914, (Jahrg.) 46), Sov හි බොහෝ විට භාවිතා වේ. උපකරණ (උපකරණ වර්ග සහ වර්ග වලට අධික ලෙස තලා දැමීමකින් තොරව). සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ අනුගමනය කරන ලද පද්ධතියට අනුව, එම්. හා. ශබ්ද ප්‍රභවයට අනුව කණ්ඩායම් 4 කට බෙදා ඇත: සුළඟ (aerophones), නූල් (chordophones), membrane (membranophones) සහ self-sounding (idiophones හෝ autophones). Membrane sound source යනු සතෙකුගේ දිගු වූ සම හෝ මුත්‍රාශය, ස්වයං-ශබ්ද - උපකරණය හෝ එහි ශබ්ද කොටස සෑදී ඇති අභ්‍යන්තරව ආතතියට පත් වූ ද්‍රව්‍ය වේ. ශබ්දය උකහා ගැනීමේ ක්‍රමයට අනුව, සුළං උපකරණ නළා, බට, මුඛය සහ නළා-බට යතුරුපුවරු ලෙස බෙදා ඇත. නළාවලට සියලු වර්ගවල නළා ඇතුළත් වේ: ඔකරිනා හැඩැති, කල්පවත්නා (උපකරණය කල්පවත්නා ස්ථානයක තබා ඇත) සහ තීර්යක් (උපකරණය තීර්යක් ස්ථානයක තබා ඇත). Ocarinoid - මේ සියලු වර්ගවල සනාල විස්ල් සහ ඔකරිනා; කල්පවත්නා විවෘත ඒවාට බෙදා ඇත, එහි කඳේ කෙළවර දෙකම විවෘත වේ (bashk. කුරේ, ටර්ක්මන්. tuyduk, Adyghe kamyl, abkh. apkhertsa), විස්ල් කිරීම (බ්ලොක්-ෆ්ලයියර්, බෙලාරුසියානු. පයිප්ප, රුසියානු සෝපල්, ඩග්. kshul, Altai shogur), බහු-බැරල් පෑන් නළා වර්ගය (gr. larchemi හෝ soinari, පුස්. බොහෝ, යුක්රේනියානු svyril, Komi ජනතාවගේ kuim-chipsan); වඩාත්ම ප්රසිද්ධ තීර්යක් නූතන අතර. මහාචාර්ය නළා, උස්බෙක්-ටාජ්. nai, tuvinskaya lembi, buryat. අතපය. බට උපකරණ නිදහස් දිවක් සහිත උපකරණවලට බෙදා ඇත (කුරුළු චෙරි කොළයකින් මාරි ලිෂ්ටාෂ්, walnut කොළයකින් Adjarian sapratsuna, යුක්රේනියානු. ලැට්වියානු, horn otschen සිට luska. birzstaase බර්ච් පොතු තහඩු ස්වරූපයෙන්), තනි පහර දිව (ක්ලැරිනට්, සැක්සෝෆෝන්, රුස්. බෑග් පයිප්ප, බෑග් පයිප්ප හෝ බෑග් පයිප්ප, est. roopill, ලයිට්. birbin), ද්විත්ව පහර දිව සමග (oboe, bassoon, saryusophone, azerb. සහ හස්තය. Duduk i zurna, Uzb.-taj. හොරණෑව, බුරියාට්. බිෂ්කුර්), ලිස්සා යන බට දණ්ඩක් සහිත (සියලු වර්ගවල හාර්මෝනිකා සහ හාර්මෝනියම්; මෙම උපකරණ අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම ස්වයං-ශබ්ද වේ, එනම් මන්ද ඔවුන්ට දිවම ඇත, නමුත් සම්ප්රදායට අනුව ඒවා සුළං උපකරණ ලෙස වර්ග කර ඇත). මුඛ ආවරණ උපකරණ වලින් සමන්විත වන අතර, වායු තීරුවේ දෝලනය උද්දීපනය කරන්නාගේ තොල් වන අතර, එය බැරලයේ මුඛයට (මුඛ කුහරය) සවි කර ඇති අතර, ඒ අනුව, ආතතිය (prof. තඹ උපකරණ, ජන - අං, අං සහ පයිප්ප).

තන්තු කණ්ඩායම නෙලන ලද, දුනු සහ බෙර වාදන වලින් සමන්විත වේ. මුලදී, ශබ්දය උකහා ගනු ලබන්නේ පෑනකින්, ඇඟිල්ලකින්, ප්ලෙක්ට්‍රම් (ස්පයිනෙට්, වීණාව, වීණා, ගිටාර්, බලලයිකා, කසකස් ඩොම්බ්‍රා, මැන්ඩලින්) සමඟ නූල් උදුරා ගැනීමෙනි; නැමුණු අය මත - එක්කෝ දුන්නකින් (වයලීන පවුලේ උපකරණ, ආර්මේනියානු කමනි, ජෝර්ජියානු චුනිරි, ඔසෙටියානු කිසින්-ෆැන්ඩිර්, කිර්ග්. කියාක්, කසාක්. කොබිස්), හෝ ඝර්ෂණ රෝදයක් (රෝද ලයර්), සහ බෙර වාදනය මත - පහර දීමෙන් මිටියක් හෝ කූරු සහිත නූල (clavichord, fp., cymbals, Armenian සහ Georgian santur හෝ santuri).

මෙම්බ්‍රේන් කන්ඩායම තදින් දිගු වූ පටලයක් සහිත උපකරණ වලින් සමන්විත වන අතර, ඒවා අතකින්, මල්ලට් එකකින් හෝ ඝර්ෂණ ආකාරයෙන් ශබ්දයක් නිකුත් කරයි (රබන්, ටිම්පනි, බෙර, යුක්‍රේන බුගේ සහ අච්චු තම්ප්). මෙම පටලයට මිර්ලිටන් ද ඇතුළත් වේ - පටලයක් සහිත උපකරණ, එය විශේෂ ටිම්බර් එකකින් ගායකයාගේ කටහඬ විස්තාරණය කර වර්ණවත් කරයි (යුක්‍රේනියානු ඔචෙරෙටිනා, චුවාෂ්. ටුරානා සී ඔටර්ස්, හිසකෙස් පීරීමට පටක කඩදාසිවලින් ඔතා ඇති සාමාන්‍ය පනාව). බොහෝ ස්වයං-ශබ්ද උපකරණ සමූහය උදුරා ගන්නා ලද (සියලු වෙනස් කිරීම් වල වර්ගන්), බෙර (xylophone, metallophone, celesta, gong, cymbals, triangle, orc. bells, Lithuanian jingulis, Kabardino-Balkarian සහ Adyghe priction), friction යනුවෙන් බෙදා ඇත. (Est. kraatspill සහ pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

විශේෂ කන්ඩායම් යාන්ත්රික සහ ඉලෙක්ට්රෝෆොනික් උපකරණ වේ. යාන්ත්‍රික ඒවා මත, ක්‍රීඩාව ක්‍රීඩා කරනු ලබන්නේ වංගු සහිත හෝ විද්‍යුත් යාන්ත්‍රණයක් භාවිතා කරමිනි, පතුවළ අතින් භ්‍රමණය වීම, ඉලෙක්ට්‍රොෆොනික් ඒවා අනුවර්තනය කරන ලද (ශබ්ද විස්තාරණය කිරීමේ උපාංගයකින් සමන්විත සාමාන්‍ය උපකරණ) සහ ඉලෙක්ට්‍රොනික ඒවාට බෙදා ඇත, එහි ශබ්ද ප්‍රභවය විදුලි කම්පන (විදුලි සංගීත භාණ්ඩ බලන්න).

යොමුව: ෆැමින්සින් ඒ. එස්., ගුස්ලි - රුසියානු ජන සංගීත භාණ්ඩය, ශාන්ත. පීටර්ස්බර්ග්, 1890; ඔහුගේම, ඩොම්රා සහ රුසියානු ජනතාවගේ ආශ්‍රිත සංගීත භාණ්ඩ, ශාන්ත. පීටර්ස්බර්ග්, 1891; Privalov එන්. I., රුසියානු ජනතාවගේ ටැන්බුර් හැඩැති සංගීත භාණ්ඩ, "Proceedings of the St. පීටර්ස්බර්ග් සංගීත රැස්වීම් සංගමය", 1905, අංක. 4-6, 1906, අංක. 2; ඔහුගේ, රුසියානු ජනතාවගේ සංගීත සුළං උපකරණ, වෙළුම. 1-2, ශාන්ත. පීටර්ස්බර්ග්, 1907-08; Maslov A., මොස්කව්හි Dashkovo Ethnographic කෞතුකාගාරයේ ගබඩා කර ඇති සංගීත භාණ්ඩ පිළිබඳ නිදර්ශන විස්තරය, ස්වභාවික විද්‍යාව, මානව විද්‍යාව සහ ජනවාර්ගික විද්‍යා ලෝලීන්ගේ සංගමයේ සංගීත හා ජනවාර්ගික කොමිසමේ ක්‍රියාදාමයන්, වෙළුම. 2, එම්., 1911; Rindeizen N., රුසියාවේ සංගීත ඉතිහාසය පිළිබඳ රචනා ..., වෙළුම. 1, අංක. 2, M.-L., 1928; Privalau N., පොතේ බෙලාරුස්හි ජන සංගීත භාණ්ඩ: බෙලාරුසියානු සංස්කෘතික ආයතනය. මානව ශාස්ත්‍ර දෙපාර්තමේන්තුවේ සටහන්, පොත. 4. වාර්ගික විද්‍යා දෙපාර්තමේන්තුවේ ක්‍රියාදාමයන්, වෙළුම. 1, මෙන්ස්ක්, 1928; Uspensky V., Belyaev V., Turkmen music ..., M., 1928; Khotkevich R., යුක්රේනියානු ජනතාවගේ සංගීත භාණ්ඩ, Kharkiv, 1930; Zaks K., නවීන සංගීත වාද්‍ය භාණ්ඩ, ට්‍රාන්ස්. ජර්මානු., M.-L., 1932 සිට; Belyaev V., උස්බෙකිස්තානයේ සංගීත භාණ්ඩ, එම්., 1933; ඔහුගේ, අසර්බයිජානයේ ජන සංගීත භාණ්ඩ, එකතුවේ: අසර්බයිජානියානු ජනතාවගේ කලාව, M.-L., 1938; Novoselsky A., The book about the Harmonica, M.-L., 1936; අරකිෂ්විලි ඩී., ජන සංගීත භාණ්ඩ විස්තර කිරීම සහ මැනීම, ටීබී., 1940 (භාණ්ඩ මත. භාෂාව.); Agazhanov A., රුසියානු ජන සංගීත භාණ්ඩ, M.-L., 1949; රොගල්-ලෙවිට්ස්කි ඩී. ආර්., සමකාලීන වාද්‍ය වෘන්දය, වෙළුම. 1-4, එම්., 1953-56; ඔහුගේම, වාද්‍ය වෘන්දය පිළිබඳ සංවාද, එම්., 1961; ලිසෙන්කෝ එම්. V., යුක්රේනයේ ජන සංගීත භාණ්ඩ, Kipv, 1955; Gizatov B., ජන සංගීත භාණ්ඩ කසකස් රාජ්ය වාද්ය වෘන්දය. Kurmangazy, A.-A., 1957; Vinogradov වී. එස්., කිර්ගිස් ජන සංගීතය, පී., 1958; Zhinovich I., බෙලාරුසියානු රාජ්ය ජන වාද්ය වෘන්දය, මින්ස්ක්, 1958; නිකිෆෝව් පී. එන්., මාරි ජන සංගීත භාණ්ඩ, යොෂ්කර්-ඕලා, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; ස්ට්රූව් බී. A., වයලස් සහ වයලීන සෑදීමේ ක්රියාවලිය, එම්., 1959; Modr A., ​​සංගීත භාණ්ඩ, පරිවර්තනය. චෙක්., එම්., 1959 සිට; Nyurnberg N., Symphony orchestra සහ එහි උපකරණ, L.-M., 1959; Blagodatov G., රුසියානු හාර්මොනිකා, L., 1960; ඔහුගේම, සයිබීරියාවේ ජනතාවගේ සංගීත භාණ්ඩ, පොතෙහි: මානව විද්‍යා කෞතුකාගාරයේ එකතුව සහ යූඑස්එස්ආර් විද්‍යා ඇකඩමියේ ජනවාර්ගික විද්‍යාව, වෙළුම. 18, මොස්කව්, 1968; Vyzgo T., Petrosyants A., ජන සංගීත භාණ්ඩ උස්බෙක් වාද්‍ය වෘන්දය, Tash., 1962; සොකොලොව් වී. එෆ්., ඩබ්ලිව්. හිදී. Andreev සහ ඔහුගේ වාද්‍ය වෘන්දය, L., 1962; චුලකි එම්., සංධ්වනි වාදක භාණ්ඩ, එම්., 1962; Vertkov K., Blagodatov G., Yazovitskaya E., USSR හි ජනතාවගේ සංගීත භාණ්ඩවල ඇට්ලස්, එම්., 1963, 1975; රෙව් ඒ. එම්., Altai ජන සංගීත භාණ්ඩ, Gorno-Altaisk, 1963; Eichhorn A., සංගීතමය සහ ජනවාර්ගික ද්‍රව්‍ය (trans. ඔහු සමග. එඩ්. හිදී. එම්. Belyaev), Tash., 1963 (උස්බෙකිස්තානයේ සංගීත ජනප්රවාද); අක්සෙනොව් ඒ. එන්., ටුවාන් ජන සංගීතය. ද්රව්ය සහ පර්යේෂණ, එම්., 1964; බෙරොව් එල්. S., Moldavian ජන සංගීත භාණ්ඩ, Kish., 1964; ස්මිර්නොව් බී., ව්ලැඩිමීර් අං ක්‍රීඩකයන්ගේ කලාව, එම්., 1965; ඔහුගේම, මොන්ගෝලියානු ජන සංගීතය, එම්., 1971; ට්‍රයිටස් එම්. එල්., කල්මික් ඒඑස්එස්ආර් හි සංගීත සංස්කෘතිය, එම්., 1965; Gumenyuk A., යුක්රේන ජන සංගීත භාණ්ඩ, Kipv, 1967; Mirek A., Accordion සහ button Accordion ඉතිහාසයෙන්, M., 1967; කෂ්බා අයි. එම්., අබ්කාස් ජන සංගීත භාණ්ඩ, සුඛුමි, 1967; ලෙවින් එස්. Ya., Adyghe ජනතාවගේ සංගීත භාණ්ඩ පිළිබඳ,: Adyghe පර්යේෂණ ආයතනයේ විද්‍යාත්මක සටහන්, භාෂාව, සාහිත්‍යය සහ ඉතිහාසය, වෙළුම. 7, මයිකොප්, 1968; ඔහුගේ, සංගීත සංස්කෘතියේ ඉතිහාසයේ සුළං උපකරණ, එල්., 1973; රිචුජින් පී., ආර්ජන්ටිනාවේ ජන සංගීතය. එම්., 1971; මහිලන් වී. Сh., බ්‍රසල්ස්හි රාජකීය සංගීත සංරක්ෂණාගාරයේ සංගීත භාණ්ඩ කෞතුකාගාරයේ විස්තරාත්මක සහ විශ්ලේෂණාත්මක නාමාවලිය, c. 1-5, ගන්ඩ්, 1893-1922; Saсhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, V., 1913, නැවත මුද්‍රණය, Hildesheim, 1962 (ANGL. සංස්., එන්. Y., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, නැවත මුද්‍රණය, (Lpz., 1966); его же, ආත්මය සහ සංගීත භාණ්ඩ බවට පත්වීම, V., 1928, නැවත මුද්‍රණය, Hilvcrsum, 1965; его же, කෞතුකාගාර උපකරණ ඉතිහාසය, එන්. Y., (1940); වයින්ස් ඒ., වුඩ්වින්ඩ් උපකරණ සහ ඒවායේ ඉතිහාසය, එන්. Y., (1963); බැච්මන් ඩබ්ලිව්., තන්තු භාණ්ඩ වාදනයේ ආරම්භය, Lpz., 1964; බුච්නර් ඒ., ජාතීන්ගේ සංගීත භාණ්ඩ, ප්රාග්, 1968; его же, Glockenspiel සිට Pianola දක්වා, (Prague, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, Stock., 1969. ලයිට් ද බලන්න.

K. A. Vertkov, S. Ya. ලෙවින්