Mily Balakirev (Mily Balakirev) |

මිලී බාලකිරෙව්

ඕනෑම නව සොයාගැනීමක් ඔහුට සැබෑ සතුටක්, ප්‍රීතියක් වූ අතර, ඔහු තම සියලු සගයන් ගිනිමය ආවේගයකින් ඔහු සමඟ රැගෙන ගියේය. V. ස්ටාසොව්

එම් බාලකිරෙව්ට සුවිශේෂී කාර්යභාරයක් තිබුණි: රුසියානු සංගීතයේ නව යුගයක් විවෘත කිරීම සහ එහි සම්පූර්ණ දිශාවක් මෙහෙයවීම. මුලදී, කිසිවක් ඔහුට එවැනි ඉරණමක් පුරෝකථනය කළේ නැත. ළමා කාලය සහ යෞවනය අගනුවරින් ගෙවී ගියේය. බාලකිරෙව් තම මවගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ සංගීතය හැදෑරීමට පටන් ගත් අතර, තම පුතාගේ කැපී පෙනෙන හැකියාවන් ගැන ඒත්තු ගැන්වූ අතර, ඔහු සමඟ විශේෂයෙන් නිශ්නි නොව්ගොරොඩ් සිට මොස්කව් දක්වා ගියේය. මෙන්න, දස හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙක් එවකට ප්රසිද්ධ ගුරුවරයා, පියානෝ වාදකයෙකු සහ නිර්මාපකයෙකු වන A. Dubuc ගෙන් පාඩම් කිහිපයක් ඉගෙන ගත්තේය. නැවතත් නිශ්නි, ඔහුගේ මවගේ මුල් මරණය, ප්‍රාදේශීය වංශාධිපතියන්ගේ වියදමින් ඇලෙක්සැන්ඩර් ආයතනයේ උගන්වමින් (ඔහුගේ පියා, සුළු නිලධාරියෙකු, දෙවන වර විවාහ වී, විශාල පවුලක් සමඟ දරිද්‍රතාවයේ සිටියේය) ...

බාලකිරෙව් සඳහා තීරණාත්මක වැදගත්කමක් වූයේ ඩබ්ලිව්ඒ මොසාර්ට්ගේ වෙළුම් තුනක චරිතාපදානයක කතුවරයා වන රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයෙකු මෙන්ම සංගීතය පිළිබඳ විශිෂ්ට රසිකයෙකු වන ඒ.උලිබිෂෙව් සමඟ ඔහු දැන හඳුනා ගැනීමයි. සිත්ගන්නා සමාජයක් එක්රැස් වූ, ප්‍රසංග පැවැත්වූ ඔහුගේ නිවස බාලකිරෙව්ට කලාත්මක සංවර්ධනයේ සැබෑ පාසලක් බවට පත්විය. මෙහිදී ඔහු ආධුනික වාද්‍ය වෘන්දයක් පවත්වයි, විවිධ කෘතිවල ප්‍රසංග වැඩසටහනේ, බීතෝවන්ගේ සංධ්වනි, පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස ක්‍රියා කරයි, ඔහුගේ සේවයේ පොහොසත් සංගීත පුස්තකාලයක් ඇත, එහිදී ඔහු ලකුණු අධ්‍යයනය කිරීමට බොහෝ කාලයක් ගත කරයි. තරුණ සංගීතඥයෙකුට පරිණතභාවය ඉක්මනින් පැමිණේ. 1853 දී කසාන් විශ්ව විද්‍යාලයේ ගණිත පීඨයට ඇතුළත් වූ බාලකිරෙව් වසරකට පසුව සංගීතයට පමණක් කැප වීමට එය හැර යයි. මෙම කාලය වන විට, පළමු නිර්මාණාත්මක අත්හදා බැලීම් අයත් වේ: පියානෝ සංයුති, ආදර කතා. බාලකිරෙව්ගේ කැපී පෙනෙන සාර්ථකත්වයන් දුටු Ulybyshev ඔහුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගෙන ගොස් M. Glinka වෙත හඳුන්වා දෙයි. “අයිවන් සුසානින්” සහ “රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා” කතුවරයා සමඟ සන්නිවේදනය කෙටිකාලීන විය (ග්ලින්කා ඉක්මනින් විදේශගත විය), නමුත් අර්ථවත්: බාලකිරෙව්ගේ කටයුතු අනුමත කරමින්, විශිෂ්ට නිර්මාපකයා නිර්මාණාත්මක කටයුතු පිළිබඳ උපදෙස් ලබා දෙයි, සංගීතය ගැන කතා කරයි.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී, බාලකිරෙව් ඉක්මනින් රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස කීර්තියක් ලබා ගනී, දිගටම රචනා කරයි. දීප්තිමත් ත්‍යාගශීලී, දැනුමෙන් සෑහීමකට පත් නොවන, වෙහෙස නොබලා වැඩ කරන ඔහු නව ජයග්‍රහණ සඳහා උනන්දු විය. එමනිසා, ජීවිතය ඔහුව C. Cui, M. Mussorgsky සහ පසුව N. Rimsky-Korsakov සහ A. Borodin සමඟ එක් කළ විට, බාලකිරෙව් මෙම කුඩා සංගීත කණ්ඩායම එක්සත් වී සංගීත ඉතිහාසයේ බැස ගිය මෙම කුඩා සංගීත කණ්ඩායමට නායකත්වය දුන්නේය. "Mighty Handful" යන නාමය යටතේ (B. Stasov විසින් ඔහුට ලබා දී ඇත) සහ "Balakirev කවය" යටතේ.

සෑම සතියකම සෙසු සංගීත ians යන් සහ ස්ටාසොව් බාලකිරෙව් වෙත රැස් වූහ. ඔවුන් කතා කළා, එකට බොහෝ ශබ්ද නඟා කියෙව්වා, නමුත් ඔවුන්ගේ වැඩි කාලයක් සංගීතයට කැප කළා. ආරම්භක නිර්මාපකයෙකුට විශේෂ අධ්‍යාපනයක් ලැබුණේ නැත: කුයි හමුදා ඉංජිනේරුවෙකි, මුසෝර්ග්ස්කි විශ්‍රාමික නිලධාරියෙකි, රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් නාවිකයෙකි, බොරෝඩින් රසායනඥයෙකි. “බාලකිරෙව්ගේ නායකත්වය යටතේ අපගේ ස්වයං අධ්‍යාපනය ආරම්භ විය,” කුයි පසුව සිහිපත් කළේය. “අපට පෙර ලියා ඇති සියල්ල අපි අත් හතරකින් නැවත වාදනය කළෙමු. සෑම දෙයක්ම දැඩි විවේචනයට ලක් වූ අතර බාලකිරෙව් කෘතිවල තාක්ෂණික හා නිර්මාණාත්මක අංශ විශ්ලේෂණය කළේය. කාර්යයන් වහාම වගකිව යුතු ය: සංධ්වනිය (බොරෝඩින් සහ රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්) සමඟ කෙලින්ම ආරම්භ කිරීම සඳහා, කුයි ඔපෙරා ලිවීය (“කොකේසස් හි සිරකරු”, “රැට්ක්ලිෆ්”). රවුමේ රැස්වීම්වලදී සියලුම සංයුති සිදු කරන ලදී. බාලකිරෙව් නිවැරදි කර උපදෙස් ලබා දුන්නේය: "... විචාරකයෙක්, එනම් තාක්ෂණික විවේචකයෙක්, ඔහු පුදුම සහගතයි," Rimsky-Korsakov ලිවීය.

මේ කාලය වන විට, බාලකිරෙව් විසින්ම "මා වෙත එන්න", "සෙලිම්ගේ ගීතය" (දෙකම - 20), "ගෝල්ඩ්ෆිෂ් ගීතය" (1858) වැනි විශිෂ්ට කෘති ඇතුළුව ආදර කතා 1860 ක් ලියා ඇත. සියලුම ආදර කතා A. Serov විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර ඉතා අගය කරන ලදී: "... රුසියානු සංගීතයේ පදනම මත නැවුම් නිරෝගී මල්." බාලකිරෙව්ගේ සංධ්වනි කෘති ප්‍රසංගවලදී සිදු කරන ලදී: රුසියානු ගීත තුනක තේමාවන් පිළිබඳ ප්‍රකාශනය, සංගීතයෙන් ෂේක්ස්පියර්ගේ ඛේදවාචකය වන කිං ලියර් දක්වා. ඔහු බොහෝ පියානෝ කෑලි ලියූ අතර සංධ්වනියක ද වැඩ කළේය.

බාලකිරෙව්ගේ සංගීත හා සමාජීය ක්‍රියාකාරකම් නිදහස් සංගීත පාසල සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර එය ඔහු අපූරු ගායන ශිල්පියෙකු සහ නිර්මාපකයෙකු වන ජී ලොමකින් සමඟ සංවිධානය කළේය. මෙහිදී සෑම කෙනෙකුටම පාසලේ ගායන ප්‍රසංගවල රඟපාමින් සංගීතයට සම්බන්ධ විය හැකිය. ගායනය, සංගීත සාක්ෂරතාවය සහ solfeggio පන්ති ද විය. ගායන කණ්ඩායම ලොමකින් විසින් මෙහෙයවන ලද අතර, ආගන්තුක වාද්‍ය වෘන්දය බාලකිරෙව් විසින් මෙහෙයවන ලද අතර, ප්‍රසංග වැඩසටහන් සඳහා ඔහුගේ කවයේ සහෝදරවරුන්ගේ රචනා ඇතුළත් විය. නිර්මාපකයා සෑම විටම ග්ලින්කාගේ විශ්වාසවන්ත අනුගාමිකයෙකු ලෙස ක්‍රියා කළ අතර රුසියානු සංගීතයේ පළමු සම්භාව්‍යයේ එක් නියමයක් වූයේ නිර්මාණශීලීත්වයේ ප්‍රභවයක් ලෙස ජන ගීතය මත විශ්වාසය තැබීමයි. 1866 දී බාලකිරෙව් විසින් සම්පාදනය කරන ලද රුසියානු ජන ගී එකතුව මුද්‍රණයෙන් පිටතට පැමිණි අතර ඔහු ඒ සඳහා වසර කිහිපයක් ගත කළේය. කොකේසස් හි රැඳී සිටීම (1862 සහ 1863) පෙරදිග සංගීත ජනප්‍රවාද පිළිබඳව දැන හඳුනා ගැනීමට හැකි වූ අතර, බාලකිරෙව් ග්ලින්කාගේ ඔපෙරා පැවැත්වීම සඳහා ප්‍රාග් (1867) වෙත ගිය ගමනකට ස්තූතිවන්ත වන අතර ඔහු චෙක් ජන ගීත ද ඉගෙන ගත්තේය. මෙම සියලු හැඟීම් ඔහුගේ කෘතියෙන් පිළිබිඹු විය: රුසියානු ගීත තුනක "අවුරුදු 1000" (1864; 2 වන සංස්කරණයේ - "රුස්", 1887), "චෙක් ඕවර්චර්" (1867), පියානෝව සඳහා පෙරදිග ෆැන්ටසි යන තේමාවන් පිළිබඳ සංධ්වනි පින්තූරයක්. "ඉස්ලාමි" (1869), සංධ්වනි කාව්‍යයක් වන "තමරා", 1866 දී ආරම්භ වී වසර ගණනාවකට පසුව සම්පූර්ණ කරන ලදී.

බාලකිරෙව්ගේ නිර්මාණාත්මක, ප්‍රසංග, සංගීත සහ සමාජීය ක්‍රියාකාරකම් ඔහු වඩාත් ගෞරවනීය සංගීත ian යෙකු බවට පත් කරන අතර, RMS හි සභාපති බවට පත් වූ A. Dargomyzhsky, Balakirev හට කොන්දොස්තර තනතුරට ආරාධනා කිරීමට සමත් වේ (1867/68 සහ 1868/69 වාර). දැන් "මයිටි හෑන්ඩ්ෆුල්" හි නිර්මාපකයින්ගේ සංගීතය සමිතියේ ප්‍රසංගවල ශබ්ද වූ අතර, බොරෝඩින්ගේ පළමු සංධ්වනියේ මංගල දර්ශනය සාර්ථක විය.

බාලකිරෙව්ගේ ජීවිතය වැඩිවෙමින් පවතින බවත්, ඉදිරියෙන් නව උසකට නැගීමක් ඇති බවත් පෙනෙන්නට තිබුණි. හදිසියේම සියල්ල නාටකාකාර ලෙස වෙනස් විය: බාලකිරෙව්ව RMO ප්‍රසංග පැවැත්වීමෙන් ඉවත් කරන ලදී. සිදුවූයේ අසාධාරණය පැහැදිලිය. පුවත්පත්වල කතා කළ චයිකොව්ස්කි සහ ස්ටාසොව් විසින් කෝපය ප්‍රකාශ කරන ලදී. බාලකිරෙව් ඔහුගේ සියලු ශක්තිය නිදහස් සංගීත පාසලට මාරු කරයි, එහි ප්‍රසංගවලට සංගීත සංගමයට විරුද්ධ වීමට උත්සාහ කරයි. නමුත් ධනවත්, ඉහළ අනුග්‍රහය ලත් ආයතනයක් සමඟ ඇති තරඟය අතිමහත් බව ඔප්පු විය. එකින් එක, බාලකිරෙව් අසාර්ථකත්වයන්ගෙන් හොල්මන් කරයි, ඔහුගේ ද්‍රව්‍යමය අනාරක්ෂිතභාවය දැඩි අවශ්‍යතාවයක් බවට පත්වේ, මෙය අවශ්‍ය නම්, ඔහුගේ පියාගේ මරණයෙන් පසු ඔහුගේ බාල සහෝදරියන්ට උපකාර කිරීම. නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා අවස්ථා නොමැත. බලාපොරොත්තු සුන්වීම, නිර්මාපකයා සියදිවි නසාගැනීමේ සිතුවිලි පවා ඇත. ඔහුට සහාය වීමට කිසිවෙකු නැත: රවුමේ සිටි ඔහුගේ සගයන් ඉවත්ව ගිය අතර, සෑම කෙනෙකුම තමාගේම සැලසුම් සමඟ කාර්යබහුල විය. සංගීත කලාවෙන් සදහටම බිඳී යාමට බාලකිරෙව් ගත් තීරණය ඔවුන්ට නිල් පැහැයෙන් පහරක් වැනි විය. ඔවුන්ගේ ආයාචනාවලට සහ ඒත්තු ගැන්වීමට ඇහුම්කන් නොදෙන ඔහු වෝර්සෝ දුම්රිය මාර්ගයේ සාප්පු කාර්යාලයට ඇතුළු වේ. නිර්මාපකයාගේ ජීවිතය කැපී පෙනෙන ලෙස වෙනස් වූ කාල පරිච්ඡේද දෙකකට බෙදූ දෛවෝපගත සිදුවීම 1872 ජුනි මාසයේදී සිදුවිය.

බාලකිරෙව් දිගු කලක් කාර්යාලයේ සේවය නොකළද, ඔහුගේ සංගීතයට නැවත පැමිණීම දිගු හා අභ්‍යන්තරව දුෂ්කර විය. ඔහු පියානෝ පාඩම් මගින් ජීවිකාව උපයා ගනී, නමුත් ඔහු තමා විසින්ම රචනා නොකරයි, ඔහු හුදකලාවේ සහ හුදකලාවේ ජීවත් වේ. 70 දශකයේ අගභාගයේදී පමණි. ඔහු මිතුරන් සමඟ පෙනී සිටීමට පටන් ගනී. නමුත් මෙය වෙනස් පුද්ගලයෙක් විය. 60 ගණන්වල ප්‍රගතිශීලී අදහස් බෙදාගත් - සෑම විටම නොසැලී සිටියත් - බෙදාගත් මිනිසෙකුගේ ආශාව සහ උද්යෝගිමත් ශක්තිය, ශුද්ධවන්ත, භක්තිවන්ත සහ නිර්පාක්ෂික, ඒකපාර්ශ්වික විනිශ්චයන් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. පළපුරුදු අර්බුදයෙන් පසු සුවය නොපැමිණියේය. බාලකිරෙව් නැවතත් ඔහු හැර ගිය සංගීත පාසලේ ප්‍රධානියා බවට පත්වේ, 1883 වසන්තයේ දී කතුවරයාගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ප්‍රථම වරට සිදු කරන ලද තමරා (ලර්මොන්ටොව්ගේ එම නමින්ම කවිය මත පදනම්ව) සම්පූර්ණ කිරීම සඳහා ක්‍රියා කරයි. නව, ප්රධාන වශයෙන් පියානෝ කෑලි, නව සංස්කරණ දිස්වේ (ස්පාඤ්ඤ පාගමනේ තේමාව මත ඔවර්චර්, සංධ්වනි කාව්ය "රුස්"). 90 දශකයේ මැද භාගයේදී. ආදර කතා 10ක් නිර්මාණය වෙනවා. බාලකිරෙව් ඉතා සෙමින් රචනා කරයි. ඔව්, 60 ගණන්වල පටන් ගත්තා. පළමු සංධ්වනිය අවසන් වූයේ වසර 30 කට වැඩි කාලයකට පසුව (1897), දෙවන පියානෝ ප්‍රසංගයේ දී, නිර්මාපකයා ලිවීය චලනයන් 2 ක් පමණි (එස්. ලියාපුනොව් විසින් සම්පූර්ණ කරන ලදී), දෙවන සංධ්වනියේ වැඩ වසර 8 ක් දක්වා විහිදේ ( 1900-08). 1903-04 දී. ලස්සන ආදර කතා මාලාවක් දිස්වේ. ඔහු අත්විඳින ලද ඛේදවාචකය නොතකා, ඔහුගේ හිටපු මිතුරන්ගෙන් ඇති දුරස්ථභාවය, සංගීත ජීවිතයේ බාලකිරෙව්ගේ භූමිකාව සැලකිය යුතු ය. 1883-94 දී. ඔහු උසාවි දේවස්ථානයේ කළමනාකරු වූ අතර, රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් සමඟ සහයෝගයෙන්, එහි සංගීත අධ්‍යාපනය හඳුනාගත නොහැකි ලෙස වෙනස් කර, එය වෘත්තීය පදනමක් මත තබා ඇත. දේවස්ථානයේ වඩාත්ම දක්ෂ සිසුන් ඔවුන්ගේ නායකයා වටා සංගීත කවයක් පිහිටුවා ගත්හ. 1876-1904 දී ශාස්ත්රාලික A. Pypik හමුවූ ඊනියා Weimar Circle හි මධ්යස්ථානය ද Balakirev විය. මෙහිදී ඔහු සම්පූර්ණ ප්‍රසංග වැඩසටහන් ඉදිරිපත් කළේය. ප්‍රංශ නිර්මාපකයෙකු සහ ජනප්‍රවාද ian L. Bourgault-Ducudray සහ විචාරක M. Calvocoressi සමඟ චෙක් සංගීත සහ ප්‍රසිද්ධ චරිතයක් වන B. Kalansky සමග Balakirev ගේ ලිපි හුවමාරුව පුළුල් හා අර්ථාන්විත ය.

බාලකිරෙව්ගේ සංධ්වනි සංගීතය වැඩි වැඩියෙන් කීර්තියක් ලබා ගනී. එය අගනුවර පමණක් නොව, රුසියාවේ පළාත් නගරවල ද, එය විදේශයන්හි සාර්ථකව සිදු කරනු ලැබේ - බ්රසල්ස්, පැරිස්, කෝපන්හේගන්, මියුනිච්, හයිඩෙල්බර්ග්, බර්ලිනය. ඔහුගේ පියානෝ Sonata ස්පාඤ්ඤ ජාතික R. Vines විසින් වාදනය කරයි, "Islamea" ප්රසිද්ධ I. Hoffman විසින් ඉටු කරනු ලැබේ. බාලකිරෙව්ගේ සංගීතයේ ජනප්‍රියතාවය, රුසියානු සංගීතයේ ප්‍රධානියා ලෙස ඔහුගේ විදේශීය පිළිගැනීම, ඔහුගේ මව්බිමේ ප්‍රධාන ධාරාවෙන් ඛේදජනක වෙන්වීම සඳහා වන්දි ගෙවයි.

බාලකිරෙව්ගේ නිර්මාණාත්මක උරුමය කුඩා ය, නමුත් එය XNUMX වන සියවසේ දෙවන භාගයේ රුසියානු සංගීතය සංසේචනය කළ කලාත්මක සොයාගැනීම් වලින් පොහොසත් ය. තමරා යනු ජාතික ප්‍රභේද සංධ්වනිවාදයේ ඉහළම කෘතිවලින් එකක් වන අතර අද්විතීය ගීත කාව්‍යයකි. බාලකිරෙව්ගේ ආදර කතා තුළ, බාහිර කුටියේ වාචික සංගීතයට හේතු වූ ශිල්පීය ක්‍රම සහ පාඨමය සොයාගැනීම් රාශියක් ඇත - රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ උපකරණ ශබ්ද ලිවීමේදී, බොරෝඩින්ගේ ඔපෙරා පද රචනයෙහි.

රුසියානු ජන ගී එකතුව සංගීත ජනප්‍රවාදයේ නව වේදිකාවක් විවෘත කළා පමණක් නොව, රුසියානු ඔපෙරා සහ සංධ්වනි සංගීතය බොහෝ සුන්දර තේමාවන් සමඟ පොහොසත් කළේය. බාලකිරෙව් විශිෂ්ට සංගීත සංස්කාරකයෙකි: මුසෝර්ග්ස්කි, බොරෝඩින් සහ රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ සියලුම මුල් රචනා ඔහුගේ දෑතින් ගමන් කළේය. ඔහු ග්ලින්කාගේ ඔපෙරා දෙකේම ලකුණු (රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් සමඟ) සහ එෆ්. චොපින්ගේ රචනා ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට සූදානම් විය. බාලකිරෙව් විශිෂ්ට ජීවිතයක් ගත කළ අතර, එහි දීප්තිමත් නිර්මාණාත්මක නැගීම් සහ ඛේදජනක පරාජයන් දෙකම පැවති නමුත් සමස්තයක් ලෙස එය සැබෑ නව්‍ය කලාකරුවෙකුගේ ජීවිතය විය.

ඊ ගෝර්ඩීවා