මාරියා කැලස් |

මාරියා කැල්ස්

පසුගිය ශතවර්ෂයේ කැපී පෙනෙන ගායිකාවක් වන මාරියා කැලස් ඇගේ ජීවිත කාලය තුළ සැබෑ පුරාවෘත්තයක් බවට පත්විය. කලාකරුවා කුමක් ස්පර්ශ කළත්, සෑම දෙයක්ම නව, අනපේක්ෂිත ආලෝකයකින් ආලෝකමත් විය. ඔපෙරා ලකුණු වල පිටු ගණනාවක් නව, නැවුම් පෙනුමකින් බැලීමට, මෙතෙක් නොදැන සිටි අලංකාරයන් සොයා ගැනීමට ඇයට හැකි විය.

Maria Callas (සැබෑ නම Maria Anna Sophia Cecilia Kalogeropoulou) 2 දෙසැම්බර් 1923 වන දින නිව් යෝර්ක් හි ග්‍රීක සංක්‍රමණික පවුලක උපත ලැබීය. ඇයගේ සුළු ආදායම තිබියදීත්, ඇගේ දෙමාපියන් ඇයට ගායන අධ්‍යාපනයක් ලබා දීමට තීරණය කළහ. මරියාගේ අසාමාන්‍ය දක්ෂතාවය මුල් ළමාවියේදීම ප්‍රකාශ විය. 1937 දී, ඇගේ මව සමඟ ඇය තම මව්බිමට පැමිණ ඇතන්ස් සංරක්ෂණාගාරයක් වන Ethnikon Odeon වෙත ප්‍රසිද්ධ ගුරුවරියක් වන Maria Trivella වෙත ඇතුළු විය.

• OZON.ru ඔන්ලයින් වෙළඳසැලේ මාරියා කැලස්

ඇයගේ නායකත්වය යටතේ, කැලස් ශිෂ්‍ය ප්‍රසංගයක ඇගේ පළමු ඔපෙරා කොටස සකස් කර රඟ දැක්වීය - පී. මස්කාග්නි විසින් රචිත Rural Honor ඔපෙරාවේ Santuzza ගේ භූමිකාව. එවැනි වැදගත් සිදුවීමක් 1939 දී සිදු වූ අතර එය අනාගත ගායකයාගේ ජීවිතයේ සන්ධිස්ථානයක් විය. ඇය වෙනත් ඇතැන්ස් සංරක්ෂණාගාරයක් වන Odeon Afion වෙත මාරු වන අතර, ඇයගේ කටහඬ ඔප දැමීම සම්පූර්ණ කළ සහ ඔපෙරා ගායිකාවක් ලෙස පත්වීමට කැලස්ට උපකාර කළ විශිෂ්ට ස්පාඤ්ඤ වර්ණක ගායිකා Elvira de Hidalgo ගේ පන්තියට යයි.

1941 දී, කැලස් ඇතැන්ස් ඔපෙරාහිදී සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළ අතර, එම නමින්ම පුචිනිගේ ඔපෙරා හි ටොස්කාගේ කොටස රඟ දැක්වීය. මෙහිදී ඇය 1945 දක්වා සේවය කළ අතර, ක්‍රමයෙන් ප්‍රමුඛ ඔපෙරා කොටස් ප්‍රගුණ කිරීමට පටන් ගත්තාය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, කැලස්ගේ කටහඬේ දීප්තිමත් "වැරදිකමක්" විය. මැද ලේඛනයේ, ඇයට විශේෂ ගොළු වූ, තරමක් යටපත් වූ ටිම්බර් එකක් පවා ඇසුණි. වාචික රසඥයින් මෙය අවාසියක් ලෙස සැලකූ අතර, සවන්දෙන්නන් මෙහි විශේෂ ආකර්ෂණයක් දුටුවේය. ඇය සිය ගායනයෙන් ප්‍රේක්ෂකයින් වසඟ කරන ඇගේ කටහඬේ මායාව ගැන ඔවුන් කතා කළේ අහම්බයක් නොවේ. ගායිකාව විසින්ම ඇගේ කටහඬ හැඳින්වූයේ "නාට්යමය වර්ණක" යනුවෙනි.

කැලස්ගේ සොයා ගැනීම 2 අගෝස්තු 1947 වන දින, ලොව විශාලතම ගායකයින් සහ කොන්දොස්තරවරුන් සිටින ලොව විශාලතම එළිමහන් ඔපෙරා හවුස් වන Arena di Verona හි වේදිකාවේ විසිහතර හැවිරිදි නාඳුනන ගායකයෙකු පෙනී සිටි විට සිදු විය. XNUMX වන සියවසේ සිදු කරන ලදී. ග්‍රීෂ්ම ඍතුවේ දී මෙහි දැවැන්ත ඔපෙරා උළෙලක් පවත්වනු ලබන අතර, එම කාලය තුළ Callas විසින් Ponchielli ගේ La Gioconda හි ප්‍රධාන චරිතය නිරූපණය කරන ලදී.

ඉතාලි ඔපෙරාවේ හොඳම කොන්දොස්තරවරයෙකු වන Tullio Serafin විසින් මෙම කාර්ය සාධනය පවත්වන ලදී. නැවතත්, පෞද්ගලික රැස්වීමක් නිළියගේ ඉරණම තීරණය කරයි. කැලස්ට වැනීසියට ආරාධනා කරනු ලබන්නේ සෙරෆිනාගේ නිර්දේශය මතය. මෙන්න, ඔහුගේ නායකත්වය යටතේ, ඇය G. Puccini විසින් "Turandot" සහ R. Wagner විසින් "Tristan සහ Isolde" යන ඔපෙරාවල ප්රධාන භූමිකාවන් ඉටු කරයි.

ඔපෙරා කොටස්වල කලස් ඔහුගේ ජීවිතයේ කොටස් ජීවත් වන බව පෙනෙන්නට තිබුණි. ඒ අතරම, ඇය පොදුවේ කාන්තාවන්ගේ ඉරණම, ආදරය සහ දුක් වේදනා, ප්රීතිය සහ දුක පිළිබිඹු කළාය.

ලෝකයේ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ රඟහලේදී - මිලාන්හි "ලා ස්කලා" - කැලස් 1951 දී දර්ශනය වූ අතර, ජී. වර්ඩි විසින් "සිසිලියන් වෙස්පර්ස්" හි එලේනාගේ කොටස රඟ දැක්වීය.

සුප්‍රසිද්ධ ගායක මාරියෝ ඩෙල් මොනාකෝ මෙසේ සිහිපත් කරයි.

“මට කැලස්ව රෝමයේදී මුණගැසුණා, ඇය ඇමරිකාවේ සිට පැමිණ ටික කලකට පසු, මාස්ට්‍රෝ සෙරෆිනාගේ නිවසේදී, ඇය එහි ටුරැන්ඩෝගේ උපුටා දැක්වීම් කිහිපයක් ගායනා කළ බව මට මතකයි. මගේ හැඟීම හොඳම නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, කැලස් සියලු වාචික දුෂ්කරතා සමඟ පහසුවෙන් කටයුතු කළ නමුත් ඇගේ පරිමාණය සමජාතීය යන හැඟීම ලබා දුන්නේ නැත. මධ්‍ය සහ පහත් තැන් ගුට්‍ටු වූ අතර උස්‌කම් කම්පනය විය.

කෙසේ වෙතත්, වසර ගණනාවක් පුරා, මාරියා කැලස් ඇගේ අඩුපාඩු ගුණධර්ම බවට පත් කිරීමට සමත් විය. ඒවා ඇගේ කලාත්මක පෞරුෂයේ අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත් වූ අතර, එක් අතකින් ඇයගේ රංගන ප්‍රභවය වැඩි දියුණු කළේය. Maria Callas ඇයගේම ශෛලියක් ස්ථාපිත කිරීමට සමත් වී ඇත. පළමු වතාවට මම ඇය සමඟ 1948 අගෝස්තු මාසයේදී ජෙනෝස් රඟහලේදී “කාලෝ ෆෙලිස්” ගායනා කළ අතර, කුවෙස්ටාගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ “ටුරන්ඩෝට්” රඟ දැක්වුවෙමි, වසරකට පසුව ඇය සමඟ මෙන්ම රොසි-ලෙමෙනි සහ විශාරද සෙරෆින් සමඟ, අපි බුවනෝස් අයර්ස් වෙත ගියා ...

… නැවත ඉතාලියට පැමිණි ඇය Aida වෙනුවෙන් La Scala සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළාය, නමුත් මිලානිවරුන්ද එතරම් උද්යෝගයක් ඇති කළේ නැත. එවැනි විනාශකාරී සමයක් මාරියා කැලස් හැර අන් කිසිවෙකු බිඳ දමනු ඇත. ඇගේ කැමැත්ත ඇගේ දක්ෂතාවයට සමාන විය හැකිය. මට මතකයි, උදාහරණයක් ලෙස, ඉතා දුරදිග නොබලා, ඇය ටුරැන්ඩොට් වෙත පඩිපෙළ බැස, ඇගේ අඩුව ගැන කිසිවකුට අනුමාන නොකරන තරමට ස්වාභාවික ලෙස ඇගේ පාදය සමඟ පඩිපෙළ දෙසට ගිය ආකාරය. ඕනෑම තත්වයක් යටතේ, ඇය හැසිරුණේ අවට සිටින සියල්ලන් සමඟ රණ්ඩු වන ආකාරයටය.

1951 පෙබරවාරි මස එක් සැන්දෑවක, De Sabata විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද “Aida” හි ප්‍රසංගයෙන් පසු “Biffy Scala” ආපන ශාලාවේ වාඩි වී, මගේ සහකරු Constantinina Araujo ගේ සහභාගීත්වයෙන්, අපි La Scala හි අධ්‍යක්ෂ Ghiringelli සහ ප්‍රධාන ලේකම් සමඟ කතා කරමින් සිටියෙමු. ඊලඟ වාරය විවෘත කිරීමට හොඳම ක්‍රමය ඔපෙරා කුමක්දැයි ඕල්ඩනි රඟහලෙන්... ගිරිංගෙලි ඇසුවේ වාරය විවෘත කිරීමට නෝර්මා සුදුසු යැයි මා සිතනවාදැයි මම සිතුවෙමි, මම පිළිතුරු දුන්නේ ස්ථිර ලෙසය. නමුත් De Sabata තවමත් ප්‍රධාන කාන්තා කොටසේ රංගන ශිල්පිනිය තෝරා ගැනීමට එඩිතර වූයේ නැත ... ස්වභාවයෙන්ම දැඩි වූ ද Sabata, Giringelli වැනි, ගායකයින් සමඟ විශ්වාස සබඳතා මග හැරියේය. එහෙත් ඔහු මා දෙසට හැරුනේ ඔහුගේ මුහුණේ ප්‍රශ්නාර්ථ ඉරියව්වකිනි.

“මාරියා කැලස්,” මම පැකිලීමකින් තොරව පිළිතුරු දුනිමි. අඳුරු වූ ද සබාටා අයිඩා හි මරියාගේ අසාර්ථකත්වය සිහිපත් කළේය. කෙසේ වෙතත්, "නෝර්මා" කාලස්හි සැබෑ සොයාගැනීමක් වනු ඇතැයි පවසමින් මම මගේ ස්ථාවරය නැඟී සිටියෙමි. ටියුරන්ඩොට් හි ඇගේ අසාර්ථකත්වය පිරිමැසීමෙන් ඇය කොලොන් රඟහලේ ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ අප්‍රසාදය දිනාගත් ආකාරය මට සිහිපත් විය. ද සබතා එකඟ විය. පෙනෙන විදිහට, වෙනත් කෙනෙකු ඒ වන විටත් ඔහුට කල්ලස් යන නම තබා ඇති අතර මගේ මතය තීරණාත්මක විය.

එය මගේ කටහඬට නොගැලපෙන බැවින් මා සහභාගී නොවූ සිසිලියානු වෙස්පර්ස් සමඟ වාරය ද විවෘත කිරීමට තීරණය විය. එම වසරේම, මාරියා මෙනෙගිනි-කැලස්ගේ සංසිද්ධිය ලෝක ඔපෙරා ෆර්ම්මන්ට් හි නව තාරකාවක් ලෙස පුපුරා ගියේය. වේදිකා කුසලතා, ගායන දක්ෂතාවය, අසාමාන්‍ය රංගන කුසලතාව - මේ සියල්ල කැලස්ට ස්වභාවධර්මය විසින් පිරිනමන ලද අතර ඇය දීප්තිමත්ම චරිතය බවට පත්විය. මරියා තරුණ හා සමාන ආක්‍රමණශීලී තරුවක් වන රෙනාටා ටෙබල්ඩි සමඟ එදිරිවාදි මාවතට පිවිසියේය.

1953 මෙම එදිරිවාදිකමේ ආරම්භය සනිටුහන් කළ අතර එය දශකයක් පුරා පැවති අතර ඔපෙරා ලෝකය කඳවුරු දෙකකට බෙදා ඇත.

ශ්‍රේෂ්ඨ ඉතාලි අධ්‍යක්ෂ එල්. විස්කොන්ටි, වැග්නර්ගේ පාර්සිෆාල් චිත්‍රපටයේ කුන්ඩ්‍රිගේ චරිතයෙන් ප්‍රථම වරට කැලස් ඇසුවේය. ගායිකාවගේ දක්ෂතා අගය කළ අධ්‍යක්ෂකවරයා ඒ සමඟම ඇගේ වේදිකා හැසිරීමේ අස්වාභාවික බව කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. කලාකරුවා, ඔහු සිහිපත් කළ පරිදි, විශාල තොප්පියක් පැළඳ සිටි අතර, එහි දාරය විවිධ දිශාවලට පැද්දෙමින්, ඇයව දැකීමට හා චලනය වීමට ඉඩ නොදුනි. විස්කොන්ටි තමාටම කියාගත්තේ: "මම කවදා හෝ ඇය සමඟ වැඩ කළහොත්, ඇයට එතරම් දුක් විඳින්නට සිදු නොවනු ඇත, මම එය බලාගන්නම්."

1954 දී, එවැනි අවස්ථාවක් ඉදිරිපත් විය: ලා ස්කාලා හි, අධ්‍යක්ෂකවරයා දැනටමත් තරමක් ප්‍රසිද්ධ, ඔහුගේ පළමු ඔපෙරා රංගනය - ස්පොන්ටිනීගේ වෙස්ටල්, මාරියා කැලස් ප්‍රධාන චරිතය සමඟ වේදිකා ගත කළේය. එය පසුව එකම වේදිකාවේ "La Traviata" ඇතුළු නව නිෂ්පාදන, Callas ලෝක ව්යාප්ත කීර්තිය ආරම්භය බවට පත් විය. ගායකයා පසුව මෙසේ ලිවීය: "ලුචිනෝ විස්කොන්ටි මගේ කලා ජීවිතයේ නව වැදගත් අදියරක් සනිටුහන් කරයි. ඔහු විසින් වේදිකා ගත කළ La Traviata හි තුන්වන රංගනය මට කිසිදා අමතක නොවේ. මම නත්තල් ගසක් මෙන් වේදිකාවට ගියෙමි, මාර්සෙල් ප්‍රවුස්ට්ගේ වීරවරිය මෙන් ඇඳ පැළඳ සිටියෙමි. මිහිරි බවකින් තොරව, අසභ්‍ය හැඟීම්වලින් තොරව. ඇල්ෆ්‍රඩ් මගේ මුහුණට මුදල් විසි කළ විට, මම නැමුණේ නැත, මම පලා ගියේ නැත: මම දෑත් දිගු කර වේදිකාවේ රැඳී සිටියෙමි: “ඉස්සර ඔබ විලිලැජ්ජා නැති එකෙක්.” මට වේදිකාවේ සෙල්ලම් කිරීමට ඉගැන්වූයේ විස්කොන්ටි ය, මට ඔහු කෙරෙහි ගැඹුරු ආදරයක් සහ කෘතඥතාවයක් ඇත. මගේ පියානෝව මත ඇත්තේ ඡායාරූප දෙකක් පමණි - Luchino සහ soprano Elisabeth Schwarzkopf, කලාවට ඇති ඇල්ම නිසා අප සැමට ඉගැන්වූහ. අපි විස්කොන්ටි සමඟ වැඩ කළේ සැබෑ නිර්මාණශීලී ප්‍රජාවක වාතාවරණයක් තුළ ය. නමුත් මම බොහෝ වාරයක් පවසා ඇති පරිදි, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, මගේ පෙර සෙවීම් නිවැරදි බවට මට මුලින්ම සාක්ෂි ලබා දුන්නේ ඔහුයි. මහජනයාට ලස්සන යැයි පෙනෙන නමුත් මගේ ස්වභාවයට පටහැනිව විවිධ අභිනයන් සඳහා මට බැණ වදිමින්, ඔහු මට බොහෝ දේ නැවත සිතා බැලීමට, මූලික මූලධර්මය අනුමත කළේය: උපරිම කාර්ය සාධනය සහ අවම චලනයන් සමඟ වාචික ප්‍රකාශනය.

උද්යෝගිමත් ප්‍රේක්ෂකයින් Callas හට La Divina - Divine යන නාමය පිරිනමන ලද අතර, ඇයගේ මරණයෙන් පසුව පවා ඇය එය රඳවා ගෙන සිටියාය.

සියලුම නව පාර්ශවයන් ඉක්මනින් ප්‍රගුණ කරන ඇය යුරෝපය, දකුණු ඇමරිකාව, මෙක්සිකෝව යන රටවල රඟ දක්වයි. ඇයගේ භූමිකාවන් ලැයිස්තුව සැබවින්ම ඇදහිය නොහැකි ය: Isolde in Wagner සහ Brunhilde සිට Gluck සහ Haydn ඔපෙරා වල පොදු කොටස් දක්වා - Gilda, Lucia of operas by Verdi and Rossini. කැලස් හැඳින්වූයේ ගීතමය බෙල් කැන්ටෝ ශෛලියේ පුනර්ජීවකයා ලෙසිනි.

එම නමින්ම බෙලිනිගේ ඔපෙරා හි නෝර්මාගේ භූමිකාව පිළිබඳ ඇයගේ අර්ථ නිරූපණය සැලකිය යුතු ය. කැලස් මෙම භූමිකාවේ හොඳම රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස සැලකේ. මෙම වීරවරිය සමඟ ඇයගේ අධ්‍යාත්මික ඥාතිත්වය සහ ඇගේ කටහඬේ හැකියාවන් අවබෝධ කර ගනිමින්, කැලස් මෙම කොටස ගායනා කළේ ඇගේ බොහෝ මංගල වලදී - 1952 දී ලන්ඩනයේ කොවෙන්ට් ගාර්ඩන්හිදී, පසුව 1954 දී චිකාගෝ හි ගීත ඔපෙරා වේදිකාවේදී ය.

1956 දී, ඇය ඉපදුණු නගරයේ ජයග්‍රහණයක් ඇය බලා සිටී - මෙට්‍රොපොලිටන් ඔපෙරා විසින් කැලස්ගේ මංගල දර්ශනය සඳහා බෙලිනිගේ නෝර්මා හි නව නිෂ්පාදනයක් විශේෂයෙන් සකස් කරන ලදී. මෙම කොටස, ඩොනිසෙට්ටිගේ ඔපෙරා හි ලුසියා ඩි ලැමර්මූර් සමඟ, එම වසරවල විවේචකයන් විසින් කලාකරුවාගේ ඉහළම ජයග්‍රහණ අතර ලෙස සලකනු ලැබේ. කෙසේ වෙතත්, ඇගේ ප්‍රතිපෝෂණ මාලාවේ හොඳම කෘති හුදකලා කිරීම එතරම් පහසු නැත. කාරණය නම් කැලස් ඔපෙරා ප්‍රීමා ඩොනාස් සඳහා අසාමාන්‍ය හා තරමක් අසාමාන්‍ය වගකීමකින් යුතුව ඇගේ සෑම නව භූමිකාවකටම පිවිසීමයි. ස්වයංසිද්ධ ක්‍රමය ඇයට ආගන්තුක විය. ඇය අධ්‍යාත්මික හා බුද්ධිමය බලවේගවල පූර්ණ වෙහෙස මහන්සි වී නොකඩවා, ක්‍රමානුකූලව වැඩ කළාය. ඇය පරිපූර්ණත්වය සඳහා ඇති ආශාව මගින් මඟ පෙන්වනු ලැබූ අතර, එබැවින් ඇයගේ අදහස්, විශ්වාසයන් සහ ක්රියාවන්හි සම්මුති විරහිත බව. මේ සියල්ල කල්ලස් සහ නාට්‍ය පරිපාලනය, ව්‍යවසායකයින් සහ සමහර විට වේදිකා හවුල්කරුවන් අතර නිමක් නැති ගැටුම් වලට තුඩු දුන්නේය.

අවුරුදු දාහතක් තිස්සේ කැලස් ගායනා කළේ තමා ගැන අනුකම්පාවකින් තොරවය. ඇය කොටස් හතළිහක් පමණ ඉදිරිපත් කළ අතර වේදිකාවේ 600 වතාවකට වඩා රඟ දැක්වීය. ඊට අමතරව, ඇය අඛණ්ඩව වාර්තාවල පටිගත කළාය, විශේෂ ප්‍රසංග පටිගත කිරීම් කළාය, ගුවන් විදුලියේ සහ රූපවාහිනියේ ගායනා කළාය.

කැලස් නිතිපතා මිලාන්හි ලා ස්කලා (1950-1958, 1960-1962), ලන්ඩනයේ කොවෙන්ට් ගාර්ඩන් රඟහල (1962 සිට), චිකාගෝ ඔපෙරා (1954 සිට) සහ නිව් යෝර්ක් මෙට්‍රොපොලිටන් ඔපෙරා (1956-1958) හිදී ඉදිරිපත් කළේය. ) ප්‍රේක්ෂකයින් ඇගේ රංගනයට ගියේ විශ්මය ජනක සොප්‍රානෝ ඇසීමට පමණක් නොව සැබෑ ඛේදජනක නිළියක් දැකීමට ද ය. Verdi's La Traviata හි Violetta, Puccini's opera හි Tosca හෝ Carmen වැනි ජනප්‍රිය කොටස්වල රංගනය ඇයගේ ජයග්‍රාහී සාර්ථකත්වය ගෙන ආවේය. කෙසේ වෙතත්, ඇය නිර්මාණශීලීව සීමා වූ චරිතයක් නොවේ. ඇයගේ කලාත්මක ගවේෂණයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, XNUMXth-XNUMXth සියවස්වල සංගීතය පිළිබඳ අමතක වූ බොහෝ උදාහරණ වේදිකාවේ ජීවයට පැමිණියේය - Spontini's Vestal, Bellini's Pirate, Haydn's Orpheus සහ Eurydice, Aulis හි Iphigenia, සහ Gluck's The Alceste, "රොසිනි විසින්, "මෙඩියා" චෙරුබිනී විසින් ...

"Kallas's ගායනය සැබවින්ම විප්ලවීය විය," LO Hakobyan ලියයි, - ඇය "සීමා රහිත", හෝ "නිදහස්", soprano (ital. soprano sfogato) සංසිද්ධිය එහි සියලු නෛසර්ගික ගුණ සමග, කාලය පටන් පාහේ අමතක කර දැමීමට සමත් විය. 1953 වැනි ශතවර්ෂයේ විශිෂ්ඨ ගායකයන් - J. Pasta, M. Malibran, Giulia Grisi ( අෂ්ටක දෙකහමාරක පරාසයක්, සාරවත් ලෙස nuanced sound සහ virtuoso coloratura තාක්ෂණය වැනි සියලුම ලේඛනවල), මෙන්ම සුවිශේෂී "දෝෂ" ( ඉහළම නෝට්ටු මත අධික කම්පනය, සංක්‍රාන්ති සටහන් වල ස්වභාවික ශබ්ද සෑම විටම නොවේ). අද්විතීය, ක්ෂණිකව හඳුනාගත හැකි ටිම්බර්ගේ හඬට අමතරව, ඛේදජනක නිළියක් ලෙස කැලස්ට විශාල දක්ෂතාවයක් තිබුණි. අධික ආතතිය හේතුවෙන්, ඇගේම සෞඛ්‍යය පිළිබඳ අවදානම් සහිත අත්හදා බැලීම් (3 මාසවලදී, 30 මාසවලදී ඇයට කිලෝග්‍රෑම් 1965 ක් අහිමි විය), සහ ඇගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ තත්වයන් නිසා ගායකයාගේ වෘත්තිය කෙටිකාලීන විය. Covent Garden හි Tosca ලෙස අසාර්ථක රංගනයකින් පසුව Callas XNUMX හි වේදිකාවෙන් ඉවත් විය.

“මම යම් ප්‍රමිතීන් ගොඩනඟා ගත් අතර, මහජනයා සමඟ වෙන්වීමට කාලය පැමිණ ඇති බව මම තීරණය කළෙමි. මම නැවත පැමිණියහොත්, මම නැවත ආරම්භ කරමි, ”ඇය ඒ අවස්ථාවේ පැවසුවාය.

කෙසේ වෙතත්, මාරියා කැලස්ගේ නම පුවත්පත් සහ සඟරා වල පිටුවල නැවත නැවතත් දර්ශනය විය. සෑම කෙනෙකුම, විශේෂයෙන්ම, ඇගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ උච්චාවචනයන් ගැන උනන්දු වෙති - ග්රීක කෝටිපති ඔනාසිස් සමඟ විවාහය.

මීට පෙර, 1949 සිට 1959 දක්වා, මරියා ඉතාලි නීතිඥයෙකු වන J.-B සමඟ විවාහ විය. Meneghini සහ කලක් ද්විත්ව වාසගම යටතේ ක්රියා කළා - Meneghini-Kallas.

කැලස්ට ඔනාසිස් සමඟ අසමාන සම්බන්ධතාවයක් තිබුණි. ඔවුන් අභිසාරී වී අපසරනය විය, මරියා දරුවෙකු බිහි කිරීමට පවා යන නමුත් ඔහුව බේරා ගැනීමට නොහැකි විය. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය කිසි විටෙකත් විවාහයෙන් අවසන් වූයේ නැත: ඔනාසිස් එක්සත් ජනපද ජනාධිපති ජෝන් එෆ් කෙනඩිගේ වැන්දඹුව වන ජැකලින් සමඟ විවාහ විය.

නොසන්සුන් ස්වභාවය ඇය නොදන්නා මාර්ග වෙත ආකර්ෂණය කරයි. ඉතින්, ඇය ජුලියර්ඩ් සංගීත පාසලේ ගායනය උගන්වයි, ටියුරින් හි වර්ඩිගේ ඔපෙරා “සිසිලියන් වෙස්පර්ස්” මත පළ කරයි, සහ 1970 දී පාවුලෝ පැසොලිනිගේ “මෙඩියා” චිත්‍රපටය රූගත කරයි.

පැසොලිනි නිළියගේ රංගන විලාසය ගැන ඉතා රසවත් ලෙස ලිවීය: "මම කැලස් දුටුවෙමි - පුරාණ කාන්තාවක් ජීවත් වූ, අමුතු, ඉන්ද්‍රජාලික, දරුණු අභ්‍යන්තර ගැටුම් ඇති නවීන කාන්තාවක්."

1973 සැප්තැම්බර් මාසයේදී කල්ලස්ගේ කලා දිවියේ "පශ්චාත්" ආරම්භ විය. යුරෝපයේ සහ ඇමරිකාවේ විවිධ නගරවල ප්‍රසංග දුසිම් ගනනක් නැවතත් ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ වඩාත් උද්යෝගිමත් අත්පොලසන් නාද විය. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රබෝධමත් විචාරකයින්, 70 දශකයේ ගායකයාට වඩා අත්පොලසන් නාදය "පුරාවෘත්තයට" ආමන්ත්‍රණය කර ඇති බව දැඩි ලෙස දුටුවේය. නමුත් මේ සියල්ල ගායකයාට කරදර කළේ නැත. "මට වඩා දරුණු විවේචකයෙක් මට නැත," ඇය පැවසුවාය. - ඇත්ත වශයෙන්ම, වසර ගණනාවක් පුරා මට යමක් අහිමි වී ඇත, නමුත් මම අලුත් දෙයක් ලබා ගෙන ඇත ... මහජනතාව පුරාවෘත්තයට පමණක් අත්පොළසන් දෙන්නේ නැත. ඇයගේ අපේක්ෂාවන් එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් ඉටු වූ නිසා ඇය අත්පොළසන් දෙනවා විය හැකිය. මහජනයාගේ උසාවිය සාධාරණයි ... "

සමහර විට කිසිසේත්ම පරස්පර විරෝධීතාවයක් නොමැත. අපි සමාලෝචකයින් සමඟ එකඟ වෙමු: ප්‍රේක්ෂකයින් හමු වූ අතර අත්පොළසන් දීමෙන් “පුරාවෘත්තය” දුටුවේය. නමුත් මෙම පුරාවෘත්තයේ නම මාරියා කැලස් ...