ලුසියා අලිබර්ටි |

ලුසියා අලිබර්ටි

ඔපෙරාවේ තරු: ලුසියා ඇලිබර්ටි

ලුසියා අලිබර්ටි මුලින්ම සංගීතඥයෙක් වන අතර පසුව පමණක් ගායිකාවකි. Soprano සතුව පියානෝව, ගිටාරය, වයලීනය සහ Accordion සහ සංගීතය රචනා කරයි. ඇය පිටුපසින් වසර තිහකට ආසන්න වෘත්තීය ජීවිතයක් ඇති අතර, එම කාලය තුළ අලිබර්ටි ලෝකයේ සියලුම කීර්තිමත් වේදිකාවල ගායනා කරයි. ඇය මොස්කව්හි ද රඟ දැක්වීය. ජර්මානු භාෂාව කතා කරන රටවල සහ ජපානයේ ඇය විශේෂයෙන් අගය කරනු ලැබේ, පුවත්පත් බොහෝ විට ඇගේ කථා සඳහා සම්පූර්ණ පිටු කැප කරයි. ඇගේ ප්‍රසංගය ප්‍රධාන වශයෙන් බෙලිනි සහ ඩොනිසෙට්ටිගේ ඔපෙරා වලින් සමන්විත වේ: පයිරේට්, අවුට්ලෑන්ඩර්, කපුලෙටි සහ මොන්ටෙක්චි, ලා සොනම්බුලා, නෝර්මා, බියට්‍රිස් ඩි ටෙන්ඩා, පියුරිටානි, ඇනා බොලීන්, ලෙලිසිර් දමෝර්, ලුක්‍රේසියා බෝර්ජියා, මේරි ස්ටුවර්ට්, ලුමෝරා, ලුමෝරා. Roberto Devereux, Linda di Chamouni, Don Pasquale. ඇය Rossini සහ Verdi චරිතවල ද රඟපායි. ජර්මනියේ, ඇය "බෙල් කැන්ටෝ රැජින" ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද නමුත්, ඇගේ මව්බිම වන ඉතාලියේ, ප්‍රීමා ඩෝනා ජනප්‍රියත්වයට වඩා බෙහෙවින් අඩු ය. හිටපු ටෙනර් සහ ජනප්‍රිය ඔපෙරා සත්කාරක බාර්කේසියා ඉතාලි ගුවන් විදුලියේ තුන්වන නාලිකාවේ, එන්රිකෝ ස්ටින්කෙලි ඇයට අපහාසාත්මක ප්‍රකාශයක් නොවේ නම් බොහෝ කෝස්ටික් කැප කළේය. මෙම සිතුවිලි පාලකයාට අනුව (සෑම දිනකම දහවල් එකට රේඩියෝව ක්‍රියාත්මක නොකරන ඔපෙරා ලෝලියෙකු නැත), ඇලිබර්ටි මාරියා කැලස්ව අනුකරණය කරන්නේ අතිශයින්, රස විරහිතව සහ දේව භක්තික ලෙස ය. Alessandro Mormile Lucia Aliberti සමඟ කතා කරයි.

ඔබ ඔබේම හඬ නිර්වචනය කරන්නේ කෙසේද සහ මාරියා කැලස් අනුකරණය කිරීමේ චෝදනාවලට එරෙහිව ඔබ ආරක්ෂා වන්නේ කෙසේද?

මගේ පෙනුමේ සමහර ලක්ෂණ කැලස්ව සිහිපත් කරයි. ඇය මෙන්, මට විශාල නාසයක් ඇත! නමුත් පුද්ගලයෙක් විදියට මම ඇයට වඩා වෙනස්. කටහඬින් බලන විට මා සහ ඇය අතර සමානකම් ඇති බව සැබෑ නමුත් මා අනුකරණය කළ බවට චෝදනා කිරීම අසාධාරණ සහ මතුපිටින් පෙනෙන බව මට සිතේ. මම හිතන්නේ මගේ කටහඬ බලයෙන් සහ තනිකරම නාට්‍යයේ ශබ්දය වෙනස් වන ඉහළම අෂ්ටකයේ කැලස්ගේ කටහඬට සමානයි. නමුත් මධ්‍යම සහ පහළ ලේඛන සම්බන්ධයෙන් මගේ හඬ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස්. Callas යනු Coloratura සමග නාට්‍යමය soprano එකක් විය. මම මා සලකන්නේ Coloratura සහිත ගීත-නාට්‍යමය සොප්‍රානෝ කෙනෙකු ලෙසය. මම වඩාත් පැහැදිලිව ප්රකාශ කරමි. මගේ නාට්‍යමය අවධාරනය ඇත්තේ කැලස්ගේ මෙන් කටහඬේ නොව ප්‍රකාශනයේ ය. මගේ මධ්‍යස්ථානය එහි ලාලිත්‍ය ටිම්බර් සමඟ ගීතමය සොප්‍රානෝවක් සිහිපත් කරයි. එහි ප්‍රධාන ලක්ෂණය වන්නේ පිරිසිදු හා වියුක්ත සුන්දරත්වය නොව ගීතමය ප්‍රකාශනයයි. කැලස්ගේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය නම්, ඇය රොමැන්ටික් ඔපෙරාවට එහි අලංකාර ආශාව, ද්‍රව්‍යමය පූර්ණත්වය ලබා දීමයි. ඇයගේ අනුප්‍රාප්තිකයා වූ අනෙකුත් ප්‍රමුඛ සොප්‍රානෝ බෙල් කැන්ටෝ ප්‍රමිති කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කළහ. අද සමහර භූමිකාවන් සැහැල්ලු සෝප්‍රානෝ සහ සබ්‍රෙට් වර්ගයේ වර්ණවලට පවා හැරී ඇති බව මට හැඟේ. දහනව වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ සමහර ඔපෙරාවල ප්‍රකාශනයේ සත්‍යය යැයි මා සලකන දෙයෙහි පියවරක් පසුපසට ගැනීමේ අවදානමක් ඇත, කැලස් පමණක් නොව රෙනාටා ස්කොටෝ සහ රෙනාටා ටෙබල්ඩි ද නාට්‍යමය ඒත්තු ගැන්වීම් නැවත ගෙන එන ලදී. කාල ශෛලීය නිරවද්යතාව.

වසර ගණනාවක් පුරා, ඔබේ කටහඬ වැඩිදියුණු කිරීමට සහ එය වඩාත් පිරිපහදු කිරීමට ඔබ කටයුතු කර ඇත්තේ කෙසේද?

ලේඛනවල ඒකාකාරිත්වය පාලනය කිරීමේදී මට සැමවිටම දුෂ්කරතා ඇති බව මම අවංකව පැවසිය යුතුය. මුලදී මම මගේ ස්වභාවය විශ්වාස කර ගායනා කළා. ඊට පස්සේ මම රෝමයේ ලුයිගි රෝනි එක්ක අවුරුදු හයක් ඉගෙනගෙන ඊට පස්සේ ඇල්ෆ්‍රෙඩෝ ක්‍රවුස් එක්ක. Kraus මගේ සැබෑ ගුරුවරයා. ඔහු මට මගේ කටහඬ පාලනය කිරීමට සහ මා ගැන හොඳින් දැන ගැනීමට ඉගැන්නුවා. හර්බට් වොන් කරජන් ද මට බොහෝ දේ ඉගැන්වීය. නමුත් මම ඔහු සමඟ Il trovatore, Don Carlos, Tosca සහ Norma ගායනා කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළ විට අපගේ සහයෝගීතාවයට බාධා ඇති විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර කරජන් මා සමඟ නෝර්මා රඟ දැක්වීමට ආශාවක් පළ කළ බව මම දනිමි.

ඔබේම හැකියාවන්හි හිමිකරු ලෙස ඔබට දැන් හැඟෙනවාද?

මාව දන්න අය කියනවා මම මගේ පළමු හතුරා කියලා. ඒ නිසා මම මා ගැන සෑහීමකට පත්වන්නේ කලාතුරකිනි. ස්වයං විවේචනය පිළිබඳ මගේ හැඟීම සමහර විට කෙතරම් කුරිරුද යත් එය මානසික අර්බුදවලට තුඩු දෙන අතර මගේම හැකියාවන් ගැන මා අතෘප්තිමත් සහ අවිනිශ්චිතතාවයක් ඇති කරයි. එහෙත් අද මම මගේ වාචික හැකියාවන්, තාක්ෂණික සහ ප්‍රකාශනවල ප්‍රමුඛස්ථානයේ සිටින බව මට පැවසිය හැකිය. වරෙක මගේ හඬ මා ආධිපත්‍යය දැරීය. දැන් මම මගේ කටහඬ පාලනය කරනවා. මම හිතන්නේ මගේ ප් රසංගයට අලුත් ඔපෙරා එකතු කරන්න කාලය ඇවිත් කියලා. ඉතාලි බෙල් කැන්ටෝ ලෙස හඳුන්වන දෙයට පසුව, මම The Lombards, The Two Foscari සහ The Robbers වෙතින් ආරම්භ වන මුල් Verdi ඔපෙරා වල විශාල භූමිකාවන් ගවේෂණය කිරීමට කැමතියි. මට දැනටමත් Nabucco සහ Macbeth පිරිනමා ඇත, නමුත් මට බලා සිටීමට අවශ්‍යයි. ඉදිරි වසර ගණනාව තුළ මගේ කටහඬේ අඛණ්ඩතාව තබා ගැනීමට මම කැමතියි. ක්‍රවුස් පැවසූ පරිදි, ගායකයාගේ වයස වේදිකාවේ කාර්යභාරයක් ඉටු නොකරයි, නමුත් ඔහුගේ කටහඬේ වයස. එමෙන්ම පැරණි කටහඬක් ඇති තරුණ ගායක ගායිකාවන් ද සිටින බවද ඔහු වැඩිදුරටත් පැවසීය. ක්‍රවුස් ජීවත් වන්නේ කෙසේද සහ ගායනා කරන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ මට ආදර්ශයක් වේ. ඔහු සියලුම ඔපෙරා ගායකයින්ට ආදර්ශයක් විය යුතුය.

ඉතින්, ඔබ විශිෂ්ටත්වය හඹා යාමෙන් පිටත ඔබ ගැන සිතන්නේ නැද්ද?

පරිපූර්ණත්වය සඳහා උත්සාහ කිරීම මගේ ජීවිතයේ රීතියයි. එය ගායනය පමණක් නොවේ. විනයක් නොමැතිව ජීවිතය සිතාගත නොහැකි බව මම විශ්වාස කරමි. විනයක් නොමැති නම්, එම පාලනයේ හැඟීම නැති වී යාමේ අවදානමක් අපට ඇත, එසේ නොමැතිව අපගේ සමාජය, අශික්ෂිත සහ පාරිභෝගිකයින් අවුල් වියවුල් විය හැකිය, කෙනෙකුගේ අසල්වැසියාට ගෞරවයක් නොමැතිකම ගැන සඳහන් නොකරන්න. ඒ නිසා මම මගේ ජීවන දැක්ම සහ මගේ වෘත්තිය සාමාන්‍ය ප්‍රමිතීන්ට පිටින් සලකනවා. මම ආදරවන්තයෙක්, සිහින දකින්නෙක්, කලාවේ සහ ලස්සන දේවල රසිකයෙක්. කෙටියෙන්: esthete එකක්.

සඟරාව විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද Lucia Aliberti සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාව කාර්යය

ඉතාලි භාෂාවෙන් පරිවර්තනය

Spoleto රඟහලේදී (1978, Bellini's La Sonnambula හි අමිනා) මංගල දර්ශනය, 1979 දී ඇය එම උත්සවයේදීම මෙම කොටස ඉදිරිපත් කළාය. 1980 සිට La Scala හිදී. 1980 Glyndebourne උත්සවයේදී ඇය Falstaff හි Nanette හි කොටස ගායනා කළාය. 80 දශකයේ ඇය ජෙනෝවා, බර්ලින්, සූරිච් සහ අනෙකුත් ඔපෙරා හවුස්වල ගායනා කළාය. 1988 සිට මෙට්‍රොපොලිටන් ඔපෙරා හි (ලුසියා ලෙස මංගල දර්ශනය). 1993 දී ඇය හැම්බර්ග් හි Violetta හි කොටස ගායනා කළාය. 1996 දී ඇය බර්ලිනයේ බෙලිනිගේ බියට්‍රිස් ඩි ටෙන්ඩා (ජර්මානු රාජ්‍ය ඔපෙරා) හි ප්‍රධාන චරිතය ගායනා කළාය. පාර්ශවයන් අතර ගිල්ඩා, බෙලිනිගේ ද පියුරිටන් හි එල්විරා, ඔෆෙන්බැක්ගේ ටේල්ස් ඔෆ් හොෆ්මන් හි ඔලිම්පියා ද වේ. පටිගත කිරීම්වලට Violetta (කොන්දොස්තර R. Paternostro, Capriccio), Bellini's The Pirate හි Imogene (conductor Viotti, Berlin Classics) හි කොටස ඇතුළත් වේ.

Evgeny Tsodokov, 1999