Mario Lanza (Mario Lanza) |

මාරියෝ ලාන්ස්

"මෙය XNUMX වන සියවසේ හොඳම හඬයි!" - මෙට්‍රොපොලිටන් ඔපෙරා වේදිකාවේ වර්ඩිගේ රිගොලෙටෝ හි ආදිපාදවරයාගේ චරිතය ලාන්ස් ඇසූ විට ආටුරෝ ටොස්කානිනි වරක් පැවසීය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ගායකයාට වෙල්වට් ටිම්බර් හි විශ්මයජනක නාට්‍යමය කුටියක් තිබුණි.

Mario Lanza (සැබෑ නම Alfredo Arnold Cocozza) 31 ජනවාරි 1921 වන දින ෆිලඩෙල්ෆියා හි ඉතාලි පවුලක උපත ලැබීය. ෆ්‍රෙඩී මුල් කාලයේ ඔපෙරා සංගීතය ගැන උනන්දු විය. මගේ පියාගේ පොහොසත් එකතුවෙන් ඉතාලි ගායන ශිල්පීන් විසින් කරන ලද පටිගත කිරීම් මම සතුටින් සවන් දී කටපාඩම් කළෙමි. කෙසේ වෙතත්, පිරිමි ළමයාට වඩා පසුව සම වයසේ මිතුරන් සමඟ ක්‍රීඩා කිරීමට ආදරය කළේය. එහෙත්, පෙනෙන විදිහට, ඔහුගේ ජානවල යමක් තිබුණා. ෆිලඩෙල්ෆියා හි වයින් වීදියේ සාප්පුවක හිමිකරු වන එල් ඩි පල්මා මෙසේ සිහිපත් කරයි: “මට එක සැන්දෑවක් මතකයි. මගේ මතකය නිවැරදි නම් ඒ තිස් නව වැනි වසරේය. ෆිලඩෙල්ෆියා හි සැබෑ කුණාටුවක් ඇති විය. නගරය හිමෙන් වැසී ගියේය. සෑම දෙයක්ම සුදු - සුදු ය. මට බාර් එක එපා වෙනවා. මම අමුත්තන් ගැන බලාපොරොත්තු නොවෙමි ... එවිට දොර විවෘත වේ; මම බලන අතර මගේ ඇස් විශ්වාස කරන්නේ නැහැ: මගේ තරුණ මිතුරා ඇල්ෆ්‍රෙඩෝ කොකෝසා තමා. නිල් නැවියෙකුගේ තොප්පියක් සහ නිල් ස්ෙවටර් එකක් යන්තම් නොපෙනෙන හිම වල සියල්ල. ෆ්‍රෙඩීගේ අතේ මිටියක් තිබේ. වචනයක්වත් නොකියා, ඔහු අවන්හලට ගැඹුරට ගොස්, එහි උණුසුම්ම කෙළවරේ පදිංචි වී, කරුසෝ සහ රූෆෝ සමඟ වාර්තා වාදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය ... මා දුටු දෙයින් මා පුදුමයට පත් විය: ෆ්‍රෙඩී හඬමින්, සංගීතයට සවන් දෙමින් ... ඔහු දිගු වේලාවක් එලෙස වාඩි විය. මධ්‍යම රාත්‍රිය පමණ වන විට කඩය වැසීමට කාලය පැමිණ ඇති බව මම ප්‍රවේසමෙන් ෆ්‍රෙඩීට කතා කළෙමි. ෆ්‍රෙඩීට ඇහුණේ නැති නිසා මම ඇඳට ගියා. උදේ ආපසු ආවා, ෆ්‍රෙඩී එම ස්ථානයේම. ඔහු මුළු රාත්‍රිය පුරාම පටිගත කිරීම්වලට සවන් දුන් බව පෙනී ගියේය ... පසුව මම එම රාත්‍රිය ගැන ෆ්‍රෙඩීගෙන් ඇසුවෙමි. ඔහු ලැජ්ජාවෙන් සිනාසෙමින්, “සිනෝර් ද පල්මා, මම ගොඩක් දුක් වුණා. ඒ වගේම ඔයා හරිම සැපපහසුයි..."

මේ සිද්ධිය මට කවදාවත් අමතක වෙන්නේ නැහැ. ඒ හැමදෙයක්ම මට ඒ වෙලාවේ හරිම අමුතු විදියට පෙනුනා. ඇත්ත වශයෙන්ම, සදාකාලික ෆ්රෙඩී කොකෝසා, මට මතක ඇති පරිදි, සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය: සෙල්ලක්කාර, සංකීර්ණ. ඔහු නිතරම "දස්කම්" කළේය. ඒකට අපි එයාට කිව්වේ Jesse James කියලා. ඔහු කෙටුම්පතක් මෙන් ගබඩාවට කඩා වැදුණේය. ඔහුට යමක් අවශ්‍ය නම්, ඔහු කීවේ නැත, නමුත් ඉල්ලීම ගායනා කළේය ... කෙසේ හෝ ඔහු පැමිණියේය ... ෆ්‍රෙඩී යම් දෙයක් ගැන බොහෝ කනස්සල්ලට පත්ව සිටින බවක් මට පෙනුනි. සෑම විටම මෙන් ඔහු තම ඉල්ලීම ගායනා කළේය. මම ඔහුට අයිස්ක්‍රීම් වීදුරුවක් විසි කළෙමි. ෆ්‍රෙඩී එය පියාසර කරන විට අල්ලාගෙන විහිළුවට මෙන් ගායනා කළේය: “ඔබ ඌරුන්ගේ රජු නම්, මම ගායකයන්ගේ රජු වනු ඇත!”

ෆ්‍රෙඩීගේ පළමු ගුරුවරයා වූයේ එක්තරා ජියෝවානි ඩි සබාටෝ ය. ඔහු අසූව ඉක්මවා සිටියේය. ඔහු ෆ්‍රෙඩීට සංගීත සාක්ෂරතාවය සහ සොල්ෆෙජියෝට ඉගැන්වීමට භාර ගත්තේය. ඊට පස්සේ A. Williams සහ G. Garnell එක්ක පන්ති තිබුණා.

බොහෝ ශ්රේෂ්ඨ ගායකයන්ගේ ජීවිතවල මෙන්, ෆ්රෙඩීට ද ඔහුගේ වාසනාවන්ත විවේකයක් ලැබුණි. Lanza මෙහෙම කියනවා :

“වරක් ප්‍රවාහන කාර්යාලයකට ලැබුණු ඇණවුමක් මත පියානෝවක් බෙදා හැරීමට මට උදව් කිරීමට සිදු විය. උපකරණය ෆිලඩෙල්ෆියා සංගීත ඇකඩමියට ගෙන ඒමට සිදු විය. ඇමරිකාවේ ශ්‍රේෂ්ඨතම සංගීතඥයන් 1857 සිට මෙම ඇකඩමියේ වාදනය කර ඇත. ඇමරිකාව පමණක් නොවේ. ඒබ්‍රහම් ලින්කන්ගේ පටන් සියලුම ඇමරිකානු ජනාධිපතිවරුන් පාහේ මෙහි පැමිණ ඔවුන්ගේ ප්‍රසිද්ධ දේශන පවත්වා ඇත. මම මේ මහා ගොඩනැගිල්ල අසලින් යන සෑම අවස්ථාවකම මම කැමැත්තෙන් තොරව මගේ තොප්පිය ගලවා ගතිමි.

පියානෝව සැකසීමෙන් පසු, මම මගේ මිතුරන් සමඟ පිටත්ව යාමට සූදානම් වූ විට, මම හදිසියේම ෆිලඩෙල්ෆියා සංසදයේ අධ්‍යක්ෂක විලියම් සී හෆ් මහතා දුටුවෙමි, ඔහු වරක් මගේ උපදේශක අයිරින් විලියම්ස් වෙත සවන් දුන්නේය. ඔහු මා හමුවීමට ඉක්මන් වූ නමුත් "මගේ තාවකාලික රැකියාව" දුටු විට ඔහු පුදුමයට පත් විය. මම ඕවරෝල් ඇඳගෙන හිටියා, මගේ බෙල්ලේ රතු ලේන්සුවක් බැඳලා, මගේ නිකටට දුම්කොළ ඉස තිබුණා - මේ චුයින්ගම් එක එකල විලාසිතාවක් විය.

"මගේ තරුණ මිතුරා, ඔබ මෙහි කරන්නේ කුමක්ද?"

- ඔබට පෙනෙන්නේ නැද්ද? මම පියානෝ චලනය කරනවා.

හෆ් නින්දා සහගත ලෙස හිස සැලුවේය.

"ඔයාට ලැජ්ජ නැද්ද තරුණයා?" එවැනි හඬකින්! අපි ගායනා කිරීමට ඉගෙන ගත යුතු අතර පියානෝව චලනය කිරීමට උත්සාහ නොකරන්න.

මම සිනාසුණෙමි.

"මම අහන්නද, මොන සල්ලි වලටද?" මගේ පවුලෙ කෝටිපතියන් නෑ...

මේ අතර, සුප්‍රසිද්ධ කොන්දොස්තර සර්ජි කවුසෙවිට්ස්කි මහා ශාලාවේ බොස්ටන් සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ පෙරහුරුවක් අවසන් කර, දහඩියෙන් හා උරහිසට උඩින් තුවායක් සමඟ ඔහුගේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයට ඇතුළු විය. හෆ් මහතා මගේ උරහිසෙන් අල්ලා Koussevitzky ගේ කාමරයට යාබද කාමරයට තල්ලු කළේය. “දැන් ගායනා කරන්න! ඔහු කෑගැසුවා. "ඔබ කවදාවත් ගායනා නොකළ ආකාරයට ගායනා කරන්න!" - "හා මොනවද ගායනා කරන්නේ?" "මොනවා වුණත් ඉක්මන් කරන්න!" මම දුම්මල කෙළ ගසා ගායනා කළෙමි ...

ටික වේලාවක් ගත වූ අතර, කෞසෙවිට්ස්කි අපේ කාමරයට කඩා වැදුණි.

කෝ ඒ කටහඬ? ඒ අපූරු හඬ? ඔහු කෑගසමින් මට සුහදව ආචාර කළේය. ඔහු පියානෝව වෙතට ගොස් මගේ පරාසය පරීක්ෂා කළේය. තවද, පෙරදිග ආකාරයෙන් මා කම්මුල් දෙකම සිප ගනිමින්, මාස්ටර්, තත්පරයක්වත් පැකිලීමකින් තොරව, මැසචුසෙට්ස් හි ටැන්ගල්වුඩ් හි වාර්ෂිකව පවත්වනු ලබන බර්ක්ෂයර් සංගීත උළෙලට සහභාගී වන ලෙස මට ආරාධනා කළේය. ඔහු මෙම උත්සවය සඳහා මගේ සූදානම ලෙනාඩ් බර්න්ස්ටයින්, ලූකාස් ෆොස් සහ බොරිස් ගෝල්ඩොව්ස්කි වැනි විශිෂ්ට තරුණ සංගීතඥයින්ට භාර දුන්නේය.

7 අගෝස්තු 1942 වන දින, තරුණ ගායකයා නිකොලායිගේ විකට ඔපෙරා වන ද මෙරි වයිව්ස් ඔෆ් වින්ඩ්සර් හි ෆෙන්ටන්හි කුඩා කොටසේ ටැන්ගල්වුඩ් උළෙලේදී සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළේය. ඒ වන විටත් ඔහු තම මවගේ වාසගම අන්වර්ථ නාමයක් ලෙස ගනිමින් මාරියෝ ලාන්සා නමින් රඟපාමින් සිටියේය.

ඊළඟ දවසේ, නිව් යෝර්ක් ටයිම්ස් පවා උද්යෝගිමත් ලෙස ලිවීය: “තරුණ විසි හැවිරිදි ගායකයෙකු වන මාරියෝ ලාන්සා අසාමාන්‍ය ලෙස දක්ෂයෙකි, ඔහුගේ කටහඬ පරිණතභාවය හා තාක්‍ෂණය නොමැති වුවද. ඔහුගේ අසමසම ගායනය සමකාලීන සියලුම ගායක ගායිකාවන්ට සමාන නොවේ. ” අනෙකුත් පුවත්පත් ද ප්‍රශංසාවට ලක් විය: “කරුසෝගේ කාලයේ සිට එවැනි කටහඬක් නොතිබුණි ...”, “නව වාචික ආශ්චර්යයක් සොයාගෙන ඇත…”, “ලාන්සා දෙවන කරුසෝ…”, “නව තාරකාවක් උපත ලැබීය. ඔපෙරා ෆර්ම්මන්ට්!"

ලාන්සා නැවත ෆිලඩෙල්ෆියා වෙත පැමිණියේ හැඟීම් සහ බලාපොරොත්තුවලින් පිරී ය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු පුදුමයක් බලා සිටියේය: එක්සත් ජනපද ගුවන් හමුදාවේ හමුදා සේවයට කැඳවීමක්. එබැවින් ලාන්සා ඔහුගේ සේවා කාලය තුළ ගුවන් නියමුවන් අතර ඔහුගේ පළමු ප්‍රසංග පැවැත්වීය. දෙවැන්නා ඔහුගේ දක්ෂතා තක්සේරු කිරීම අතපසු කළේ නැත: “කරූසෝ ඔෆ් ගගනගාමී”, “දෙවන කරුසෝ”!

1945 දී demobilization පසු, Lanza සුප්රසිද්ධ ඉතාලි ගුරුවරයා E. Rosati සමඟ ඔහුගේ අධ්යයන කටයුතු කරගෙන ගියේය. දැන් ඔහු සැබවින්ම ගායනය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ අතර ඔපෙරා ගායකයෙකුගේ වෘත්තිය සඳහා බැරෑරුම් ලෙස සූදානම් වීමට පටන් ගත්තේය.

8 ජූලි 1947 වන දින ලන්සා බෙල් කැන්ටෝ ට්‍රියෝ සමඟ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සහ කැනඩාවේ නගරවල ක්‍රියාකාරීව සංචාරය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ජුලි 1947, XNUMX හි, චිකාගෝ ට්‍රිබියුන් මෙසේ ලිවීය: “තරුණ මාරියෝ ලාන්සා සංවේදනයක් නිර්මාණය කර ඇත. මෑතකදී හමුදා නිල ඇඳුම ගලවා ගත් පළල් උරහිස් ඇති තරුණයෙක් ගායනා කිරීමට උපත ලැබූ බැවින් ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි අයිතියකින් ගායනා කරයි. ඔහුගේ දක්ෂතාවය ලෝකයේ ඕනෑම ඔපෙරා නිවසක් අලංකාර කරනු ඇත.

පසුදා, ග්‍රෑන්ඩ් පාර්ක් එක 76 දෙනෙකුගෙන් පිරී ගියේ මනරම් කුටියක පැවැත්ම ඔවුන්ගේම ඇස්වලින් සහ කන්වලින් දැකීමටයි. අයහපත් කාලගුණය පවා ඔවුන් බිය ගන්වන්නේ නැත. ඊළඟ දවසේ, අධික වර්ෂාව තුළ, සවන්දෙන්නන් 125 කට වැඩි පිරිසක් මෙහි රැස් වූහ. චිකාගෝ ට්‍රිබියුන් සංගීත තීරු රචක ක්ලෝඩියා කැසිඩි මෙසේ ලිවීය.

“මරියෝ ලාන්සා, දැඩි ලෙස ගොඩනැගුණු, අඳුරු ඇස් ඇති යෞවනයෙකුට, ඔහු සහජයෙන්ම වාගේ භාවිතා කරන ස්වභාවික කටහඬේ තේජසට දායාද කර ඇත. එසේ වුවද, ඔහුට ඉගෙන ගත නොහැකි තරම් සූක්ෂ්මතා ඇත. අසන්නන්ගේ හදවත් විනිවිද යන රහස ඔහු දනී. Radames හි වඩාත්ම දුෂ්කර Aria පළමු පන්තියේ සිදු කරනු ලැබේ. ප්‍රේක්ෂකයෝ ප්‍රීතියෙන් ඝෝෂා කළහ. ලාන්සා සතුටින් සිනාසුනාය. අන් සියල්ලටම වඩා ඔහුම පුදුමයට හා සතුටට පත් වූ බව පෙනෙන්නට තිබුණි.

එම වසරේම ගායකයාට නිව් ඕර්ලියන්ස් ඔපෙරා හවුස් හි රඟ දැක්වීමට ආරාධනයක් ලැබුණි. G. Puccini විසින් "Chio-Chio-San" හි Pinkerton හි පළමු භූමිකාව විය. මෙය පසුව G. Verdi විසින් La Traviata සහ W. Giordano විසින් Andre Chenier විසින් නිර්මාණය කරන ලදී.

ගායකයාගේ කීර්තිය වර්ධනය වී පැතිර ගියේය. ගායක කොන්ස්ටන්ටිනෝ කල්ලිනිකොස්ගේ ප්‍රසංග මාස්ටර්ට අනුව, ලාන්සා 1951 දී ඔහුගේ හොඳම ප්‍රසංග ලබා දුන්නේය:

“ඔබ 22 පෙබරවාරි, මාර්තු සහ අප්‍රේල් මාසවලදී එක්සත් ජනපදයේ නගර 1951 ක සිදු වූ දේ දුටුවා නම් සහ ඇසුවේ නම්, කලාකරුවෙකුට මහජනතාවට බලපෑම් කළ හැකි ආකාරය ඔබට වැටහෙනු ඇත. මම එතන හිටියා! මම ඒක දැකලා තියෙනවා! මට ඒක ඇහුණා! මම මේකෙන් කම්පනයට පත් වුණා! මම බොහෝ විට අමනාප වූ, සමහර විට නින්දාවට පත් වූ නමුත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, මගේ නම මාරියෝ ලාන්සා නොවේ.

එම මාසවලදී ලාන්සා තමා අභිබවා ගියේය. සංචාරය පිළිබඳ පොදු හැඟීම ප්‍රකාශ කළේ ඝන ටයිම් සඟරාව විසිනි: "කරුසෝ පවා එතරම් ආදරය නොකළ අතර සංචාරය අතරතුරදී ඇති වූ මාරියෝ ලාන්සා වැනි නමස්කාරයට අනුබල දුන්නේ නැත."

මහා කරුසෝ හි මෙම සංචාරය මට මතක ඇති විට, මාරියෝ ලාන්සාව ආරක්ෂා කරන ශක්තිමත් පොලිස් කණ්ඩායම් සෑම නගරයකම විශාල ජනකායක් සිටිනු මම දකිමි, එසේ නොවුවහොත් ඔහු කෝපයට පත් රසිකයින් විසින් පොඩි කරනු ඇත. ලාන්සා සැමවිටම පිළිකුල් කළ නොනවතින නිල සංචාර සහ පිළිගැනීමේ උත්සව, නිමක් නැති මාධ්‍ය සාකච්ඡා; ඔහු වටා ඇති නිමක් නැති ප්‍රබෝධය, යතුරු සිදුරෙන් එබී බැලීම, ඔහුගේ කලාකරුවාගේ කාමරයට අනාරාධිත ආක්‍රමණය, සෙනඟ විසිර යන තෙක් බලා සිටින සෑම ප්‍රසංගයකටම පසු කාලය නාස්ති කිරීමේ අවශ්‍යතාවය; මධ්‍යම රාත්‍රියෙන් පසු නැවත හෝටලයට; බොත්තම් කඩමින් ලේන්සු සොරකම් කරමින්... ලාන්සා මගේ බලාපොරොත්තු සියල්ල ඉක්මවා ගියා!

ඒ වන විට, ලාන්සාට ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ඉරණම වෙනස් කළ යෝජනාවක් දැනටමත් ලැබී තිබුණි. ඔපෙරා ගායකයෙකු ලෙස වෘත්තියක් වෙනුවට සිනමා නළුවෙකුගේ කීර්තිය ඔහු බලා සිටියේය. රටේ විශාලතම චිත්‍රපට සමාගම වන Metro-Goldwyn-Meyer චිත්‍රපට කිහිපයක් සඳහා මාරියෝ සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළේය. මුලදී සෑම දෙයක්ම සුමට නොවූවත්. කුළුඳුල් චිත්‍රපටයේ දී, Lanz සාරාංශ කර ඇත්තේ රංගන සූදානමකින් තොරව ය. ඔහුගේ ක්‍රීඩාවේ ඒකාකාරී බව සහ විස්තර කළ නොහැකි බව නිසා ලාන්සාගේ හඬ තිරය පිටුපස තබා ගනිමින් නළුවා වෙනුවට චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින්ට බල කෙරුනි. නමුත් මාරියෝ උත්සාහය අත්හැරියේ නැහැ. ඊළඟ පින්තූරය, "The Darling of New Orleans" (1951), ඔහුට සාර්ථකත්වය ගෙන එයි.

ප්‍රසිද්ධ ගායක M. Magomayev Lanz ගැන ඔහුගේ පොතේ මෙසේ ලියයි.

"නිව් ඕර්ලියන්ස් ඩාර්ලිං" යන අවසාන මාතෘකාව ලැබුණු නව ටේප් එකේ කුමන්ත්‍රණයට "මිඩ්නයිට් කිස්" සමඟ පොදු ලයිට්මොටිෆ් එකක් තිබුණි. පළමු චිත්‍රපටයේ, ලාන්සා "ඔපෙරා වේදිකාවේ කුමාරයා" බවට පත් වූ පැටවෙකුගේ චරිතයක් නිරූපණය කළේය. දෙවනුව, ඔහු, ධීවරයා ද ඔපෙරා මංගල දර්ශනයක් බවට පත්වේ.

නමුත් අවසානයේ එය කුමන්ත්රණය ගැන නොවේ. ලාන්සා තමා සුවිශේෂී නළුවෙකු ලෙස හෙළි කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, පෙර අත්දැකීම් සැලකිල්ලට ගනී. මාරියෝ ද තිර රචනයට ආකර්ෂණය වූ අතර එය වීරයාගේ අව්‍යාජ ජීවන රේඛාව ඉස්ම සහිත විස්තර වලින් මල් පිපීමට සමත් විය. චිත්‍රපටය චිත්තවේගීය ප්‍රතිවිරෝධතා වලින් පිරී ඇති අතර, එහිදී ස්පර්ශ වන පද රචනය, සංයමයෙන් යුත් නාට්‍ය සහ දිදුලන හාස්‍යය සඳහා ස්ථානයක් තිබුණි.

“නිව් ඕර්ලියන්ස් හි ප්‍රියතමය” ලොවට විස්මිත සංගීත අංක සමඟ ඉදිරිපත් කළේය: අපි දැනටමත් පවසා ඇති පරිදි නිර්මාණාත්මකව ලාන්ස්ට සමීප වූ නිර්මාපකයෙකු වන නිකොලස් බ්‍රොඩ්ස්කි විසින් සැමී කාන්ගේ පද මත නිර්මාණය කරන ලද ඔපෙරා, ආදර සහ ගීතවල කොටස්: ඔවුන්ගේ සංවාදය එක් හෘද නූලක් මත සිදු විය. ස්වභාවය, මුදු පද රචනය, වියරු ප්‍රකාශනය... ඔවුන්ව එක්සත් කළේ මෙයයි, සියල්ලටත් වඩා, “මගේ ආදරය වන්න!” චිත්‍රපටයේ ප්‍රධාන ගීතයෙන් පිළිබිඹු වූයේ මෙම ගුණාංගයි, එය මම කියන්නට තරම් නිර්භීත විය. හැම වෙලාවෙම.

අනාගතයේදී, මාරියෝගේ සහභාගීත්වයෙන් යුත් චිත්‍රපට එකින් එක අනුගමනය කරයි: ද ග්‍රේට් කරුසෝ (1952), ඔබ මගේ නිසා (1956), සෙරෙනේඩ් (1958), සෙවන් හිල්ස් ඔෆ් රෝම (1959). මෙම චිත්‍රපට සඳහා දහස් සංඛ්‍යාත ප්‍රේක්ෂක ආකර්ෂණයක් ඇති කළ ප්‍රධානතම දෙය වූයේ ලාන්ස්ගේ “මැජික් ගායනය” ය.

ඔහුගේ නවතම චිත්‍රපටවල ගායකයා වැඩි වැඩියෙන් ස්වදේශික ඉතාලි ගීත ගායනා කරයි. ඒවා ඔහුගේ ප්‍රසංග වැඩසටහන් සහ පටිගත කිරීම්වල පදනම ද වේ.

ක්‍රමයෙන්, කලාකරුවා වේදිකාවට, ගායන කලාවට සම්පූර්ණයෙන්ම කැපවීමට ආශාවක් ඇති කරයි. Lanza 1959 ආරම්භයේදී එවැනි උත්සාහයක් ගත්තේය. ගායකයා USA හැර ගොස් රෝමයේ පදිංචි වේ. අහෝ, ලාන්ස්ගේ සිහිනය සැබෑ වීමට නියමිතව තිබුණේ නැත. ඔහු 7 ඔක්තෝම්බර් 1959 වන දින රෝහලේදී මිය ගියේ සම්පූර්ණයෙන් පැහැදිලි නොවූ තත්වයන් යටතේ ය.