Kirill Petrovich Kondrashin (Kirill Kondrashin) |
කිරිල් කොන්ඩ්‍රාෂින්
සෝවියට් සංගමයේ මහජන කලාකරුවා (1972). කුඩා කල සිටම සංගීත වාතාවරණය අනාගත කලාකරුවා වට කර ඇත. ඔහුගේ දෙමාපියන් සංගීතඥයන් වූ අතර විවිධ වාද්ය වෘන්දවල වාදනය කළහ. (1918 දී Bolshoi Theater Orchestra හි තරඟ කළ පළමු කාන්තාව Kondrashin ගේ මව A. Tanina වීම කුතුහලයට කරුණකි.) මුලදී ඔහු පියානෝව වාදනය කළේය (සංගීත පාසල, VV Stasov තාක්ෂණික පාසල), නමුත් වයස අවුරුදු XNUMX වන විට ඔහු කොන්දොස්තරවරයෙකු වීමට තීරණය කර මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු විය. වසර පහකට පසුව, ඔහු B. Khaikin පන්තියේ සංරක්ෂණ පාඨමාලාවෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. මීට පෙර පවා, ඔහුගේ සංගීත ක්ෂිතිජයේ වර්ධනය සමගිය, බහුශ්රැතභාවය සහ N. Zhilyaev සමඟ ආකෘති විශ්ලේෂණය මගින් පන්ති මගින් බෙහෙවින් පහසුකම් සපයන ලදී.
තරුණ කලාකරුවාගේ පළමු ස්වාධීන පියවර VI නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝගේ නමින් සංගීත රඟහල සමඟ සම්බන්ධ වේ. මුලදී ඔහු වාද්ය වෘන්දයේ බෙර වාදන වාදනය කළ අතර 1934 දී ඔහු කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළේය - ඔහුගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ප්ලන්කට් විසින් ඔපෙරෙටා "කෝර්නෙවිල් බෙල්ස්" ද, මඳ වේලාවකට පසු පුචිනි විසින් "සියෝ-සියෝ-සැන්" ද විය.
සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, කොන්ඩ්‍රාෂින්ට ලෙනින්ග්‍රෑඩ් මාලි ඔපෙරා රඟහලට (1937) ආරාධනා කරන ලදී, එය එවකට ඔහුගේ ගුරුවරයා වූ බී. මෙහිදී කොන්දොස්තරගේ නිර්මාණාත්මක රූපය ගොඩනැගීම දිගටම පැවතුනි. ඔහු සංකීර්ණ කාර්යයන් සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කළේය. A. Pashchenko ගේ ඔපෙරා "Pompadours" හි පළමු ස්වාධීන කෘතියෙන් පසුව, ඔහුට සම්භාව්‍ය හා නවීන ප්‍රසංගවල බොහෝ රංගනයන් භාර දෙන ලදී: "The Wedding of Figaro", "Boris Godunov", "The Bartered Bride", "Tosca", " බටහිර ගැහැණු ළමයා", "නිහඬ දොන්".
1938 දී Kondrashin පළමු සර්ව-යූනියන් පැවැත්වීමේ තරඟයට සහභාගී විය. ඔහුට දෙවන උපාධියේ ඩිප්ලෝමාවක් පිරිනමන ලදී. තරඟයේ ජයග්‍රාහකයින් දැනටමත් සම්පුර්ණයෙන්ම පිහිටුවා ඇති සංගීත ians යන් බැවින් මෙය විසිහතර හැවිරිදි කලාකරුවාට නිසැකවම සාර්ථකත්වයක් විය.
1943 දී කොන්ඩ්‍රාෂින් සෝවියට් සංගමයේ බොල්ෂෝයි රඟහලට ඇතුළු විය. කොන්දොස්තරගේ නාට්‍ය සංග්‍රහය තවත් පුළුල් වෙමින් පවතී. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ “ද ස්නෝ මේඩන්” සමඟින් පටන් ගෙන, ඔහු පසුව ස්මෙටානාගේ “ද බාර්ටර්ඩ් බ්‍රයිඩ්”, මොන්යුෂ්කෝගේ “පෙබල්”, සෙරොව්ගේ “ද ෆෝස් ඔෆ් ද එනිමි”, ඇන් විසින් “බෙලා” යන චිත්‍රපට දරයි. ඇලෙක්සැන්ඩ්රෝවා. කෙසේ වෙතත්, ඒ වන විටත්, Kondrashin symphonic මෙහෙයවීම සඳහා වැඩි වැඩියෙන් ගුරුත්වාකර්ෂණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු මොස්කව් තරුණ සංධ්වනි වාද්ය වෘන්දයට නායකත්වය දෙන අතර එය 1949 දී බුඩාපෙස්ට් උළෙලේ ග්‍රෑන්ඩ් ප්‍රීක් දිනා ගත්තේය.
1956 සිට කොන්ඩ්‍රාෂින් ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම් සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම කැපවී ඇත. එවිට ඔහුට ඔහුගේ ස්ථිර වාද්ය වෘන්දයක් තිබුණේ නැත. රටේ වාර්ෂික සංචාරයේදී, ඔහුට විවිධ කණ්ඩායම් සමඟ රඟ දැක්වීමට සිදුවේ; සමහරක් සමඟ ඔහු නිතිපතා සහයෝගයෙන් කටයුතු කරයි. ඔහුගේ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට ස්තූතියි, උදාහරණයක් ලෙස, Gorky, Novosibirsk, Voronezh වැනි වාද්ය වෘන්දයන් ඔවුන්ගේ වෘත්තීය මට්ටම සැලකිය යුතු ලෙස වැඩිදියුණු කර ඇත. DPRK හි Pyongyang වාද්ය වෘන්දය සමඟ Kondrashin ගේ මාස එකහමාරක වැඩ ද විශිෂ්ට ප්රතිඵල ගෙන ආවේය.
ඒ වන විටත්, කැපී පෙනෙන සෝවියට් වාදකයින් කොන්ද‍්‍රාෂින් සමඟ කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස සංගීත කණ්ඩායමක් කැමැත්තෙන්ම ඉදිරිපත් කළහ. විශේෂයෙන්ම, D. Oistrakh ඔහුට "වයලීන් ප්‍රසංගයේ සංවර්ධන" චක්‍රය ලබා දුන් අතර, E. Gilels බීතෝවන්ගේ ප්‍රසංග පහම වාදනය කළේය. පළමු ජාත්‍යන්තර චයිකොව්ස්කි තරඟයේ (1958) අවසන් වටයට කොන්ඩ්‍රාෂින් ද සහභාගී විය. වැඩි කල් නොගොස් පියානෝ තරඟයේ ජයග්‍රාහකයා වන වැන් ක්ලිබර්න් සමඟ ඔහුගේ “යුගලය” ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සහ එංගලන්තයේ අසන්නට ලැබුණි. එබැවින් කොන්ඩ්‍රාෂින් එක්සත් ජනපදයේ රඟදැක්වූ පළමු සෝවියට් කොන්දොස්තර බවට පත්විය. එතැන් පටන් ඔහුට ලොව පුරා ප්‍රසංග වේදිකාවල නැවත නැවතත් රඟ දැක්වීමට සිදු විය.
Kondrashin ගේ කලාත්මක ක්‍රියාකාරකම්වල නව සහ වැදගත්ම අදියර ආරම්භ වූයේ 1960 දී ඔහු මොස්කව් Philharmonic Symphony Orchestra ට නායකත්වය දුන් අවස්ථාවේදීය. කෙටි කාලයක් තුළ මෙම කණ්ඩායම කලාත්මක මායිම්වල ඉදිරියට ගෙන ඒමට ඔහු සමත් විය. මෙය කාර්ය සාධන ගුණාංග සහ ප්‍රතිරූප පරාසය යන දෙකටම අදාළ වේ. බොහෝ විට සම්භාව්‍ය වැඩසටහන් සමඟ කතා කරමින්, කොන්ඩ්‍රාෂින් සමකාලීන සංගීතය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. ඔහු ඩී. ෂොස්ටකොවිච්ගේ සිව්වන සංධ්වනිය "සොයාගත්තේය", එය තිස් ගණන්වල නැවත ලියා ඇත. ඊට පසු, නිර්මාපකයා ඔහුට දහතුන්වන සංධ්වනියේ පළමු රංගනය සහ ස්ටෙපාන් රාසින්ගේ ක්‍රියාත්මක කිරීම භාර දුන්නේය. 60 ගණන්වලදී, Kondrashin G. Sviridov, M. Weinberg, R. Shchedrin, B. Tchaikovsky සහ අනෙකුත් සෝවියට් කතුවරුන්ගේ කෘති සමඟ ප්රේක්ෂකයන්ට ඉදිරිපත් කළේය.
"අපි Kondrashin ගේ ධෛර්යය සහ නොපසුබට උත්සාහය, මූලධර්ම, සංගීත සහජ බුද්ධිය සහ රසය වෙත උපහාර දැක්විය යුතුයි", විචාරක M. Sokolsky ලියයි. "ඔහු සෝවියට් නිර්මාණශීලීත්වයේ උද්යෝගිමත් ප්‍රචාරකයෙකු ලෙස, දියුණු, පුළුල් මනසක් ඇති සහ ගැඹුරු හැඟීම් ඇති සෝවියට් කලාකරුවෙකු ලෙස ක්‍රියා කළේය. ඔහුගේ මෙම නිර්මාණාත්මක, නිර්භීත කලාත්මක අත්හදා බැලීමේදී, මොස්කව් ෆිල්හාර්මනික් යන නම දරන වාද්ය වෘන්දයේ සහාය ඔහුට ලැබුණි. මම මේ දක්ෂතාව ප්‍රහාරාත්මක ලෙස හැඳින්වීමට කැමතියි. තරුණ කොන්ඩ්‍රාෂින්ට ආවේණික වූ ආවේගශීලී බව, ආවේගශීලී චිත්තවේගීය බව, තියුණු නාට්‍යමය පිපිරීම් සහ උච්චතම අවස්ථාවන්ට ඇබ්බැහි වීම, තීව්‍ර ප්‍රකාශනයට, තරුණ කොන්ඩ්‍රාෂින්ට ආවේණික වූ, අද කොන්ඩ්‍රාෂින්ගේ කලාවේ වඩාත් ලාක්ෂණික ලක්ෂණ ලෙස පවතී. අද පමණක් ඔහු විශිෂ්ට, සැබෑ පරිණතභාවයකට පැමිණීමට කාලය පැමිණ තිබේ.
යොමුව: ආර්. ග්ලේසර්. කිරිල් කොන්ඩ්‍රාෂින්. "SM", 1963, අංක 5. Razhnikov V., "K. Kondrashin සංගීතය සහ ජීවිතය ගැන කතා කරයි", එම්., 1989.
L. Grigoriev, J. Platek, 1969
