යතුර |

ප්‍රංශ ක්ලෙෆ්, ඉංග්‍රීසි යතුර, විෂබීජ. Schlussel

එහි එක් රේඛාවක ශබ්දයක නම සහ උස (එක් හෝ තවත් අෂ්ටකයකට අයත්) තීරණය කරන සංගීත කාර්ය මණ්ඩලයක ලකුණක්; ස්ටේව් එකේ පටිගත කර ඇති සියලුම ශබ්දවල නිරපේක්ෂ තාර අගය සකසයි. කණුවේ පේළි පහෙන් එකක් මධ්‍යයේ ඡේදනය වන ආකාරයට K. අලවා ඇත. එක් එක් කඩුල්ලේ ආරම්භයේ තබා ඇත; එක් K. සිට තවත් K. ට සංක්‍රමණය වන අවස්ථාවකදී, නව K අකුරක් ස්ටේව් එකේ අනුරූප ස්ථානයේ ලියා ඇත. වෙනස් තුනක් භාවිතා වේ. යතුර: G (ලුණු), F (fa) සහ C (do); ඔවුන්ගේ නම් සහ ශිලා ලේඛන lat වලින් පැමිණේ. අනුරූප උසෙහි ශබ්ද දක්වන අකුරු (සංගීත හෝඩිය බලන්න). බදාදා දින. ශතවර්ෂ ගණනාවක් තිස්සේ රේඛා භාවිතා කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඒ සෑම එකක්ම යම් ශබ්දයක උස දක්වයි; ඔවුන් අසංවිධානාත්මක සංගීත අංකනය කියවීමට පහසුකම් සලසා දුන් අතර, එය මීට පෙර ආසන්න වශයෙන් තනු නිර්මාණයේ තාර සමෝච්ඡයන් සවි කර ඇත (Nevmas බලන්න). Guido d'Arezzo 11 වන සියවස ආරම්භයේදී. මෙම පද්ධතිය වැඩිදියුණු කළ අතර, පේළි ගණන හතර දක්වා ගෙන එයි. පහළ රතු ඉරෙන් තණතීරුව F, තුන්වන කහ ඉරෙන් C තණතීරුව දක්වයි. මෙම රේඛාවල ආරම්භයේදී C සහ F අකුරු ස්ථානගත කර ඇති අතර එය K හි කාර්යයන් ඉටු කළේය. පසුව වර්ණ රේඛා භාවිතය අත්හැර දමන ලදී. සහ නිරපේක්ෂ තාර අගය සටහන් වලට පවරා ඇත. අකුරු පමණි. මුලදී, ඔවුන් එක් එක් කඩුල්ල මත කිහිපයක් (තුනක් දක්වා) ලියා ඇත, පසුව ඔවුන්ගේ සංඛ්යාව එක් කඩුල්ලක් දක්වා අඩු කරන ලදී. ශබ්දවල අකුරු තනතුරුවලින්, G, F, සහ C ප්‍රධාන වශයෙන් K ලෙස භාවිතා කරන ලදී. මෙම අකුරු නවීනත්වය ලබා ගන්නා තෙක් ඒවායේ දළ සටහන් ක්‍රමයෙන් වෙනස් විය. ග්රැෆික් ආකෘති. යතුර G (sol), හෝ treble, පළමු අෂ්ටකයේ ශබ්ද ලුණු පිහිටීම පෙන්නුම් කරයි; එය කණුවේ දෙවන පේළියේ පිහිටා ඇත. තවත් K. ලුණු වර්ගයක්, ඊනියා. පැරණි ප්රංශ, පළමු පේළියේ තබා, නවීන. නිර්මාපකයින් විසින් භාවිතා නොකෙරේ, කෙසේ වෙතත්, එය පෙර භාවිතා කරන ලද කෘති නැවත මුද්රණය කිරීමේදී, මෙම කේතය සංරක්ෂණය කර ඇත. යතුර F (fa), හෝ bass, කුඩා අෂ්ටකයක ශබ්ද fa පිහිටීම පෙන්නුම් කරයි; එය කාර්ය මණ්ඩලයේ සිව්වන පේළියේ තබා ඇත. පුරාණ සංගීතයේ, K. fa යනු bass-profundo K. (ලතින් profundo සිට - ගැඹුරු) ස්වරූපයෙන් ද දක්නට ලැබේ, එය bass කොටසෙහි පහත් ලේඛනය සඳහා භාවිතා කරන ලද අතර එය පස්වන පේළියේ සහ baritone මත තබා ඇත. K. - තුන්වන පේළියේ. C (do) යතුර පළමු අෂ්ටක දක්වා ශබ්දය ඇති ස්ථානය දක්වයි; නවීන C යතුර ආකාර දෙකකින් භාවිතා වේ: ඇල්ටෝ - තුන්වන පේළියේ සහ ටෙනෝර් - හතරවන පේළියේ. පැරණි ගායන ලකුණු වලදී, වර්ග පහක C යතුර භාවිතා කරන ලදී, එනම්, ස්ටේව්හි සියලුම රේඛාවල; ඉහත සඳහන් කළ ඒවාට අමතරව, පහත සඳහන් දෑ භාවිතා කරන ලදී: soprano K. - පළමු පේළියේ, mezzo-soprano - දෙවන පේළියේ, සහ baritone - පස්වන පේළියේ.

නවීන ගායන ලකුණු වයලීනයෙන් සහ බාස් කේ වලින් පටිගත කර ඇත, නමුත් ගායන ශිල්පීන් සහ ගායනා කණ්ඩායම. අතීතයේ සිට වැඩ කරන විට කොන්දොස්තරවරුන්ට නිරන්තරයෙන් Clef C හමු වේ. Tenor කොටස Treble K වලින් ලියා ඇත, නමුත් ලියා ඇති ප්‍රමාණයට වඩා අෂ්ටකයක් අඩුවෙන් කියවනු ලැබේ, සමහර විට එය යතුරට පහළින් අංක 8 මගින් දක්වනු ලැබේ. සමහර අවස්ථාවලදී, එම අර්ථයෙන් ද්විත්ව වයලීනය K. ටෙනර් කොටස සඳහා භාවිතා වේ.

නිකායේ යෙදුමේ තේරුම. K. ශබ්ද අංකනය කිරීමේදී අමතර රේඛා විශාල ප්‍රමාණයක් හැකිතාක් මඟහැරීම සහ එමගින් සටහන් කියවීම පහසු කිරීම සමන්විත වේ. Alto K. දුන්න Viola සහ viol d'amour යන කොටසෙහි අංකනය සඳහා භාවිතා වේ; tenor – tenor trombone කොටස සහ අර්ධ වශයෙන් Cello (ඉහළ ලේඛනයේ) අංකනය කිරීම සඳහා.

ඊනියා දී. "Kyiv බැනරය" (චතුරස්ර සංගීත අංකනය), 17 වන ශතවර්ෂයේ යුක්රේනයේ සහ රුසියාවේ පුළුල් ලෙස පැතිර ගියේය. cefaut K. ඇතුළුව C යතුර වර්ග, මොනොෆොනික් එදිනෙදා ගායනා පටිගත කිරීමේදී විශේෂ වැදගත්කමක් ලබා ගත්තේය. cefaut K. ගේ නම පැමිණෙන්නේ පල්ලියේ භාවිතා කරන එකෙනි. ප්‍රධාන අංකනයේ පදනම ලෙස ගන්නා ලද ශබ්දය do (C) අනුව, ෆා සහ ut යන නම් සඳහා හේතු වන පරිදි, ෂඩාස්‍රාකාර සොල්මකරණ පද්ධතියේ සංගීත පුහුණුව.

පල්ලියේ පරිමාණයට අදාළ වන පරිදි solmization හි hexachord පද්ධතිය. පරිමාණයේ සම්පූර්ණ පරිමාව, cefout යතුරේ එහි අංකනය සහ පියවරවල solmization නම්.

cefaut K. ආධාරයෙන්, සම්පූර්ණ පල්ලියක සියලුම ශබ්ද පටිගත කරන ලදී. පිරිමි කටහඬේ පරිමාවට අනුරූප වූ පරිමාණයක් (එදිනෙදා පරිමාණය බලන්න); පසුව, පල්ලියට යන විට. පිරිමි ළමයින් සහ පසුව කාන්තාවන් ගායනයට ආකර්ෂණය වීමට පටන් ගත් අතර, ඔවුන්ගේ සාදවලදී cefaut K. ද භාවිතා කරන ලද අතර එය පිරිමින්ට වඩා අෂ්ටකයක් ඉහළින් සිදු කරන ලදී. රූපමය වශයෙන්, cefaut K. යනු සන්සුන් භාවයක් සහිත වර්ග සටහනකි; එය පල්ලියේ 4 වන පඩිපෙළේ ස්ථානය පවරමින් කණුවේ තුන්වන පේළියේ තබා ඇත. පරිමාණය - පළමු අෂ්ටක දක්වා. සීෆෝට් ගායන ක්‍රමය ගෙනහැර දක්වන ලද පළමු මුද්‍රිත සංස්කරණය වූයේ සීෆාට් කී (1772) අනුව සරල සංගීත ගායනයේ ABC ය. එදිනෙදා නාදවල මොනොෆොනික් ඉදිරිපත් කිරීමත් සමඟ, cefaut K. අද දක්වා එහි වැදගත්කම රඳවා ගනී.

යොමුව: Razumovsky DV, රුසියාවේ පල්ලියේ ගායනය (ඓතිහාසික සහ තාක්ෂණික ඉදිරිපත් කිරීමේ අත්දැකීම්) ..., වෙළුම. 1-3, එම්., 1867-69; Metallov VM, රුසියාවේ ඕතඩොක්ස් පල්ලියේ ගායනා ඉතිහාසය පිළිබඳ රචනය, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, පැරණි රුසියානු ගායන අංක මත ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1901; Sposobin IV, සංගීතය පිළිබඳ මූලික සිද්ධාන්තය, M., 1951, posl. සංස්., එම්., 1967; Gruber R., සංගීත සංස්කෘතියේ ඉතිහාසය, වෙළුම. 1, 1 කොටස, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, "AMw", Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, "AfMw", Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., Guido of Arezzo ගේ සංගීත අංකනය, "Musica Disciplina", v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. බ්ලූම් ..., කැසෙල්, 1963.

VA Vakhromeev