Jonas Kaufmann (Jonas Kaufmann) |

ජෝනාස් කෆ්මන්

ඉදිරි වසර පහ සඳහා කාලසටහන දැඩි ලෙස සැලසුම් කර ඇති ලෝක ඔපෙරා හි වඩාත්ම ඉල්ලුමට ලක් වූ ටෙනර්, 2009 සඳහා ඉතාලි විචාරකයින්ගේ ත්‍යාගය සහ 2011 සඳහා වාර්තාගත සමාගම් වලින් ක්ලැසිකා සම්මාන දිනා ඇත. හොඳම යුරෝපීය සහ ඇමරිකානු ඔපෙරා හවුස්වල ඕනෑම මාතෘකාවක් සඳහා සම්පූර්ණ නිවසක් සහතික කරන පෝස්ටරයේ නම ඇති කලාකරුවෙකු. මෙයට අපට නොබිඳිය හැකි වේදිකා පෙනුම සහ කුප්‍රකට චමත්කාරය එකතු කළ හැකිය, එය සෑම කෙනෙකුම තහවුරු කරයි ... තරුණ පරම්පරාවට ආදර්ශයක්, සෙසු තරඟකරුවන්ට කළු සහ සුදු ඊර්ෂ්‍යාවේ වස්තුවක් - මේ සියල්ල ඔහු, ජෝනාස් කෆ්මන් ය.

ඝෝෂාකාරී සාර්ථකත්වය ඔහුට පහර දුන්නේ බොහෝ කලකට පෙර, 2006 දී, මෙට්‍රොපොලිටන් හි සුපිරි සාර්ථක මංගල්‍යයකින් පසුවය. කඩවසම් කුලීනයා කොතැනකින් හෝ මතු වූ බව බොහෝ දෙනෙකුට පෙනුන අතර සමහරු තවමත් ඔහුව සලකන්නේ දෛවයේ සොඳුරිය ලෙස ය. කෙසේ වෙතත්, Kaufman ගේ චරිතාපදානය සාමකාමී ප්‍රගතිශීලී සංවර්ධනයක්, ඥානවන්තව ගොඩනඟන ලද වෘත්තියක් සහ ඔහුගේ වෘත්තිය සඳහා කලාකරුවාගේ අව්‍යාජ ආශාව පල දැරූ අවස්ථාවයි. “ඔපෙරා එතරම් ජනප්‍රිය නොවන්නේ මන්දැයි මට කිසිදා තේරුම් ගැනීමට නොහැකි විය,” කව්ෆ්මන් පවසයි. "එය හරිම විනෝදජනකයි!"

ඕවර්චර්

60 දශකයේ මුල් භාගයේ මියුනිච් හි පදිංචි වූ ඔහුගේ නැගෙනහිර ජර්මානු දෙමාපියන් සංගීතඥයන් නොවූවත් ඔපෙරා සහ සංගීතය සඳහා ඔහුගේ ඇල්ම කුඩා අවධියේදී ආරම්භ විය. ඔහුගේ පියා රක්ෂණ නියෝජිතයෙකු ලෙස සේවය කළේය, ඔහුගේ මව වෘත්තීය ගුරුවරියකි, ඇගේ දෙවන දරුවාගේ උපතෙන් පසු (ජෝනාස්ගේ සහෝදරිය ඔහුට වඩා අවුරුදු පහක් වැඩිමල්), ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම පවුලට සහ දරුවන් ඇති දැඩි කිරීමට කැප වූවාය. ඉහළින් මහලක ජීවත් වූ සීයා, වැග්නර්ගේ දැඩි රසිකයෙක්, ඔහු බොහෝ විට තම මුණුබුරන්ගේ මහල් නිවාසයට ගොස් පියානෝවේදී ඔහුගේ ප්‍රියතම ඔපෙරා ඉදිරිපත් කළේය. "ඔහු එය කළේ ඔහුගේම සතුට සඳහා පමණි," ජෝනාස් සිහිපත් කරයි, "ඔහුම ටෙනෝර් හි ගායනා කළේය, ෆේල්සෙටෝහි කාන්තා කොටස් ගායනා කළේය, නමුත් ඔහු මෙම රංගනයට කොතරම් ආශාවක් දැක්වූවාද යත්, ළමයින්ට එය වඩාත් සිත්ගන්නාසුළු වූ අතර අවසානයේ වඩා අධ්‍යාපනික විය. පළමු පන්තියේ උපකරණවල තැටියට සවන් දෙනවාට වඩා. පියා ළමයින් සඳහා සංධ්වනි සංගීතය පිළිබඳ වාර්තා තැබූ අතර, ඔවුන් අතර ෂොස්ටෙකොවිච් සංධ්වනි සහ රච්මනිනොෆ් ප්‍රසංග ද තිබූ අතර, සම්භාව්‍ය සඳහා සාමාන්‍ය ගෞරවය කෙතරම්ද යත්, දිගු කලක් තිස්සේ ළමයින්ට වාර්තා පෙරළීමට ඉඩ නොදෙන ලදී. නොදැනුවත්වම ඒවාට හානි කරන්න.

වයස අවුරුදු පහේදී, පිරිමි ළමයා ඔපෙරා ප්‍රසංගයකට ගෙන යන ලදී, එය කිසිසේත් ළමා මැඩමා සමනලයෙක් නොවේ. එම පළමු හැඟීම, පහරක් තරම් දීප්තිමත්, ගායකයා තවමත් මතක තබා ගැනීමට කැමතියි.

නමුත් ඉන් පසුව සංගීත පාසල අනුගමනය නොකළ අතර යතුරු සඳහා හෝ දුන්නෙන් නිමක් නැති සෝදිසි කිරීම් (ජෝනාස් වයස අවුරුදු අටේ සිට පියානෝව හැදෑරීමට පටන් ගත්තද). දක්ෂ දෙමව්පියන් තම පුතා දැඩි සම්භාව්‍ය ව්‍යායාම ශාලාවකට යැවූ අතර එහිදී සාමාන්‍ය විෂයයන්ට අමතරව ලතින් සහ පුරාණ ග්‍රීක ඉගැන්වූ අතර 8 වන ශ්‍රේණිය දක්වා ගැහැණු ළමයින් පවා සිටියේ නැත. නමුත් අනෙක් අතට, උද්යෝගිමත් තරුණ ගුරුවරයෙකුගේ නායකත්වයෙන් යුත් ගායක කණ්ඩායමක් සිටි අතර, උපාධි පන්තිය තෙක් එහි ගායනා කිරීම සතුටක්, ත්යාගයක් විය. සාමාන්‍ය වයසට සම්බන්ධ විකෘතිය පවා දිනකට පන්තිවලට බාධා නොකර සුමටව සහ නොපෙනෙන ලෙස සමත් විය. ඒ අතරම, පළමු ගෙවන ලද ප්‍රසංග සිදු විය - පල්ලියේ සහ නගර නිවාඩු දිනවල සහභාගී වීම, අවසාන පන්තියේදී, ප්‍රින්ස් රීජන්ට් රඟහලේ ගායන ශිල්පියෙකු ලෙස පවා සේවය කිරීම.

සතුටු සිතින් යෝනි හැදී වැඩුණේ සාමාන්‍ය පිරිමි ළමයෙකු ලෙස ය: ඔහු පාපන්දු ක්‍රීඩා කළේය, පාඩම් වලදී කුඩා අනර්ථයක් කළේය, නවීන තාක්‍ෂණය ගැන උනන්දු වූ අතර ගුවන් විදුලියක් පවා පෑස්සුවේය. නමුත් ඒ සමඟම, 80 දශකයේ ලොව හොඳම ගායකයින් සහ කොන්දොස්තරවරුන් විසින් රඟ දක්වන ලද Bavarian Opera සඳහා පවුලේ දායකත්වයක් ද, ඉතාලියේ විවිධ ඓතිහාසික හා සංස්කෘතික ස්ථාන වෙත වාර්ෂික ගිම්හාන චාරිකා ද විය. මගේ පියා දැඩි ඉතාලි පෙම්වතා විය, දැනටමත් වැඩිහිටි වියේදී ඔහු ඉතාලි භාෂාව ඉගෙන ගත්තේය. පසුව, මාධ්‍යවේදියෙකුගේ ප්‍රශ්නයකට: “කවරාඩෝසිගේ චරිතයට සූදානම් වන විට, කෆ්මන් මහතා, ඔබ කැමතිද, රෝමයට යාමට, කැස්ටල් සැන්ට් ඇන්ජලෝ, ආදිය බලන්න. ජෝනාස් සරලව පිළිතුරු දෙනු ඇත: "ඇයි හිතාමතාම යන්නේ, මම ඒ සියල්ල කුඩා කාලයේ දුටුවෙමි."

කෙසේ වෙතත්, පාසැලේ අවසානයේ දී, මිනිසා විශ්වසනීය තාක්ෂණික විශේෂත්වයක් ලැබිය යුතු බව පවුල් සභාවේදී තීරණය විය. ඔහු මියුනිච් විශ්ව විද්‍යාලයේ ගණිත පීඨයට ඇතුළත් විය. ඔහු සෙමෙස්ටර් දෙකක් ගත කළ නමුත් ගායනය සඳහා ඇති ආශාව යටපත් විය. ඔහු නාඳුනන තැනට දිව ගොස්, විශ්ව විද්‍යාලයෙන් ඉවත් වී මියුනිච් හි උසස් සංගීත පාසලේ ශිෂ්‍යයෙකු විය.

ඕනෑවට වඩා සතුටු සිතින් නොවේ

Kaufman ඔහුගේ සංරක්ෂණ වාචික ගුරුවරුන් සිහිපත් කිරීමට කැමති නැත. ඔහුට අනුව, “ජර්මානු කුලී නිවැසියන් සියල්ලෝම පීටර් ෂ්‍රෙයර් මෙන්, එනම් සැහැල්ලු, සැහැල්ලු ශබ්දයකින් ගායනා කළ යුතු බව ඔවුන් විශ්වාස කළහ. මගේ කටහඬ මිකී මවුස් වගේ. ඔව්, සතියකට විනාඩි 45ක පාඩම් දෙකකින් ඔබට ඉගැන්විය හැකි දේ! උසස් පාසල යනු සොල්ෆෙජියෝ, වැටවල් සහ මුද්‍රා නාට්‍ය ගැන ය. කෙසේ වෙතත්, වැටවල් සහ මුද්‍රා නාට්‍ය තවමත් කෆ්මන්ට යහපත් ලෙස සේවය කරනු ඇත: ඔහුගේ සිග්මන්ඩ්, ලොහෙන්ග්‍රින් සහ ෆවුස්ට්, දොන් කාලෝස් සහ ජෝස් වාචිකව පමණක් නොව, අතේ ආයුධ ද ඇතුළුව ප්ලාස්ටික් ලෙස ද ඒත්තු ගන්වයි.

කුටිය පන්තියේ මහාචාර්ය Helmut Deutsch Kaufman ශිෂ්‍යයා සිහිපත් කරන්නේ ඉතා අශෝභන තරුණයෙකු ලෙසය, ඔහුට සෑම දෙයක්ම පහසු වූ නමුත් ඔහුම තම අධ්‍යයන කටයුතුවල නියැලී සිටියේ නැත, ඔහු සියලු දේ පිළිබඳ දැනුම සඳහා සෙසු සිසුන් අතර විශේෂ අධිකාරියක් භුක්ති වින්දේය. නවතම පොප් සහ රොක් සංගීතය සහ ඉක්මනින් කිරීමට ඇති හැකියාව සහ ඕනෑම ටේප් රෙකෝඩරයක් හෝ ප්ලේයරයක් සවි කිරීම හොඳය. කෙසේ වෙතත්, ජෝනාස් 1994 දී උසස් පාසලෙන් එකවර විශේෂතා දෙකකින් ගෞරව සහිතව උපාධිය ලබා ගත්තේය - ඔපෙරා සහ කුටි ගායකයෙකු ලෙස. වසර දහයකට වැඩි කාලයක් තුළ කුටි වැඩසටහන් සහ පටිගත කිරීම් සඳහා ඔහුගේ නිරන්තර හවුල්කරු බවට පත්වන්නේ Helmut Deutsch ය.

නමුත් ඔහුගේ උපන්, ආදරණීය මියුනිච්හි, කිසිවෙකුට සැහැල්ලු, නමුත් ඉතා සුළු කාල සීමාවක් සහිත කඩවසම් විශිෂ්ට ශිෂ්‍යයෙකු අවශ්‍ය නොවීය. එපිසෝඩික් චරිත සඳහා පවා. ස්ථිර කොන්ත්‍රාත්තුවක් සොයාගනු ලැබුවේ ජර්මනියේ “ආන්තික බටහිර” ප්‍රථම මට්ටමේ රඟහලක සාර්බෲකන්හි පමණි. වාර දෙකක්, අපේ භාෂාවෙන්, "walruses" හෝ අලංකාර ලෙස, යුරෝපීය ආකාරයෙන්, සම්මුති, කුඩා භූමිකාවන්, නමුත් බොහෝ විට, සමහර විට සෑම දිනකම. මුලදී, කටහඬේ වැරදි වේදිකාගත වීම දැනෙන්නට විය. ගායනා කිරීම වඩ වඩාත් දුෂ්කර විය, නිශ්චිත විද්‍යාවට නැවත පැමිණීම පිළිබඳ සිතුවිලි දැනටමත් පෙනෙන්නට තිබුණි. අවසාන පිදුරු වූයේ වැග්නර්ගේ පාර්සිෆාල් හි එක් ආමිගර්ගේ භූමිකාවේ පෙනී සිටීමයි, ඇඳුම් පෙරහුරුවේදී කොන්දොස්තර සෑම කෙනෙකුම ඉදිරියෙහි මෙසේ කීවේය: “ඔබට ඇසෙන්නේ නැත” - කිසිඳු හඬක් නොතිබුණි, එය පවා. කතා කරන්න රිදෙනවා.

සගයෙකු, වයෝවෘද්ධ බාස්, අනුකම්පා කර, ට්‍රයර් හි ජීවත් වූ ගුරු-ගැලවුම්කරුවෙකුගේ දුරකථන අංකය ලබා දුන්නේය. ඔහුගේ නම - මයිකල් රෝඩ්ස් - Kaufman ට පසුව - දැන් ඔහුගේ දහස් ගණන් රසිකයින් විසින් කෘතඥතාවයෙන් යුතුව සිහිපත් කරති.

උපතින් ග්‍රීක, බැරිටෝන් මයිකල් රෝඩ්ස් එක්සත් ජනපදයේ විවිධ ඔපෙරා හවුස්වල වසර ගණනාවක් ගායනා කළේය. ඔහු කැපී පෙනෙන වෘත්තියක් කළේ නැත, නමුත් ඔහු බොහෝ දෙනෙකුට ඔවුන්ගේම සැබෑ හඬ සොයා ගැනීමට උපකාර කළේය. ජෝනාස් සමඟ හමුවීමේ කාලය වන විට, Maestro Rhodes වයස අවුරුදු 70 ට වැඩි විය, එබැවින් ඔහු සමඟ සන්නිවේදනය ද දුර්ලභ ඓතිහාසික පාසලක් බවට පත් වූ අතර එය විසිවන සියවසේ මුල් භාගයේ සම්ප්රදායන් දක්වා දිව යයි. රෝඩ්ස් විසින්ම 1876 වන ශතවර්ෂයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන බැරිටෝන් සහ වාචික ගුරුවරුන්ගෙන් කෙනෙකු වූ Giuseppe di Luca (1950-22) සමඟ ඉගෙනුම ලැබීය. ඔහුගෙන්, රෝඩ්ස් ස්වරාලය ප්‍රසාරණය කර, ආතතියකින් තොරව කටහඬ නිදහස් කිරීමට ඉඩ සලසයි. එන්රිකෝ කරුසෝ සමඟ යුගල ගීත ද ඇති ඩි ලූකාගේ ඉතිරිව ඇති පටිගත කිරීම් වලින් එවැනි ගායනයකට උදාහරණයක් ඇසෙනු ඇත. ඩි ලූකා මෙට්‍රොපොලිටන් හි 1947 වාර සඳහා ප්‍රධාන කොටස් එක දිගට ගායනා කළ නමුත් 73 හි ඔහුගේ සමුගැනීමේ ප්‍රසංගයේදී පවා (ගායකයාට වයස අවුරුදු XNUMX වන විට) ඔහුගේ කටහඬ පිරී ඇති බව අපි සැලකිල්ලට ගන්නේ නම්, අපට හැකිය මෙම තාක්‍ෂණය පරිපූර්ණ වාචික තාක්‍ෂණයක් ලබා දෙනවා පමණක් නොව, ගායකයාගේ නිර්මාණාත්මක ජීවිතය ද දිගු කරන බව නිගමනය කරන්න.

Maestro Rhodes තරුණ ජර්මානු ජාතිකයාට පැහැදිලි කළේ නිදහස සහ බලය බෙදා හැරීමේ හැකියාව පැරණි ඉතාලි පාසලේ ප්‍රධාන රහස් බවයි. “ඉතින් රංගනයෙන් පසුව එය පෙනේ - ඔබට මුළු ඔපෙරාවම නැවත ගායනා කළ හැකිය!” ඔහු ඔහුගේ සැබෑ අඳුරු මැට් බැරිටෝන් ටිම්බර් එක එළියට ගෙන දීප්තිමත් ඉහළ සටහන් තැබුවේ "රන්වන්" ය. පන්ති ආරම්භ වී මාස කිහිපයකට පසු, රෝඩ්ස් ශිෂ්‍යයාට විශ්වාසයෙන් පුරෝකථනය කළේය: “ඔබ මගේ ලොහෙන්ග්‍රින් වනු ඇත.”

යම් අවස්ථාවක දී, ට්‍රයර් හි අධ්‍යයන කටයුතු සාර්බෲකන් හි ස්ථිර රැකියාවක් සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීම කළ නොහැකි දෙයක් බවට පත් වූ අතර, අවසානයේ වෘත්තිකයෙකු ලෙස හැඟුණු තරුණ ගායකයා “නිදහස් පිහිනීමට” යාමට තීරණය කළේය. ඔහුගේ පළමු ස්ථිර රඟහලේ සිට, ඔහු වඩාත් මිත්‍රශීලී හැඟීම් රඳවාගෙන සිටි කණ්ඩායමට, ඔහු අත්දැකීම් පමණක් නොව, ප්‍රමුඛ මෙසෝ-සොප්‍රානෝ මාග්‍රට් ජොස්විග් ද රැගෙන ගියේය, ඇය ඉක්මනින් ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත්විය. පළමු ප්‍රධාන පක්ෂ පෙනී සිටියේ හයිඩෙල්බර්ග් (Z. රොම්බර්ග්ගේ ඔපෙරෙටා ද ප්‍රින්ස් ස්ටුඩන්ට්), වර්ස්බර්ග් (මැජික් නළාවේ ටැමිනෝ), ස්ටුට්ගාර්ට් (ද බාබර් ඔෆ් සෙවිල් හි අල්මාවිවා) හි ය.

වේගවත් කිරීම

වර්ෂ 1997-98 Kaufman විසින් ඔපෙරාවේ පැවැත්ම සඳහා වඩාත් වැදගත් කෘති සහ මූලික වශයෙන් වෙනස් ප්රවේශයක් ගෙන ආවේය. Così fan tutte හි නව නිෂ්පාදනයක් සඳහා Ferrando චරිතය සඳහා අයදුම්කරුවන් සිය ගණනක් අතරින් ජෝනාස් තෝරා ගත් ජනප්‍රිය Giorgio Strehler සමඟ 1997 දී හමුවීම සැබවින්ම දෛවෝපගත විය. යුරෝපීය රඟහලේ ස්වාමියා සමඟ වැඩ කරන්න, කෙටි කාලයකින් සහ මාස්ටර් විසින් අවසන් තරඟයට ගෙන නොගියද (පෙළ ප්‍රදර්ශනයට මසකට පෙර ස්ට්‍රෙලර් හෘදයාබාධයකින් මිය ගියේය), කෆ්මන් ලබා දීමට සමත් වූ දක්ෂයෙකු ඉදිරියේ නිරන්තර ප්‍රීතියෙන් සිහිපත් කරයි. තරුණ කලාකරුවන් ඔපෙරා හවුස් සම්මුතීන් තුළ නළුවාගේ පැවැත්ම පිළිබඳ සත්‍යය දැන ගැනීම සඳහා ඔහුගේ පූර්ණ තරුණ ගිනි පෙරහුරු සමඟ නාට්‍යමය වශයෙන් වැඩිදියුණු කිරීමට ප්‍රබල පෙළඹවීමක් ඇති කරයි. තරුණ දක්ෂ ගායක ගායිකාවන් කණ්ඩායමක් (Kaufman ගේ සහකරු ජෝර්ජියානු soprano Eteri Gvazava විය) සමඟ කරන ලද රංගනය ඉතාලි රූපවාහිනිය විසින් පටිගත කරන ලද අතර එය ජපානයේ සංචාරයේ සාර්ථක විය. නමුත් ජනප්‍රියත්වයේ වැඩිවීමක් නොතිබුණි, තරුණ වීර-පෙම්වතා සඳහා අවශ්‍ය ගුණාංගවල සම්පූර්ණ එකතුව ඇති කුලී නිවැසියන් වෙත පළමු යුරෝපීය සිනමාහල් වලින් පිරිනැමීම් රාශියක් අනුගමනය කළේ නැත. ඉතා ක්‍රමානුකූලව, සෙමින්, ප්‍රචාරණය, ප්‍රචාරණය ගැන තැකීමක් නොකර, ඔහු අලුත් පක්ෂ සකස් කළේය.

එකල Kaufmann ගේ "මූලික රඟහල" බවට පත් වූ Stuttgart Opera සංගීත රංග ශාලාවේ වඩාත්ම දියුණු චින්තනයේ බලකොටුව විය: Hans Neuenfels, Ruth Berghaus, Johannes Schaaf, Peter Moussbach සහ Martin Kusche එහි වේදිකාගත විය. Kaufman ගේ මතක සටහන් වලට අනුව, 1998 දී Kushey සමග "Fidelio" හි වැඩ කිරීම (Jacquino), අධ්‍යක්ෂකගේ රංග ශාලාවේ පැවැත්මේ පළමු ප්‍රබල අත්දැකීම වූ අතර, එහිදී රංගන ශිල්පියාගේ සෑම හුස්මක්ම, සෑම ශබ්දයක්ම සංගීත නාට්‍යකරණය සහ අධ්‍යක්ෂවරයාගේ කැමැත්ත නිසා වේ. අතර ම. K. Szymanowski විසින් රචිත "King Roger" හි එඩ්රිසිගේ භූමිකාව සඳහා, "Opernwelt" ජර්මානු සඟරාව තරුණ කුලීනයා "වසරේ සොයාගැනීම" ලෙස හැඳින්වීය.

Stuttgart හි රංගනයන්ට සමගාමීව, Kaufman La Scala (Jacquino, 1999), Salzburg (Belmont in Abduction from the Seraglio), La Monnaie (Belmont) සහ Zurich Opera (Tamino) හි මංගල දර්ශනය, 2001 දී ඔහු වෙනුවෙන් ගායනා කරයි. පළමු වරට චිකාගෝහිදී, අවදානමකින් තොරව, කෙසේ වෙතත්, වර්ඩිගේ ඔතෙලෝ හි ප්‍රධාන භූමිකාවෙන් වහාම ආරම්භ වී, කැසියෝගේ චරිතයට පමණක් සීමා විය (ඔහු 2004 දී ඔහුගේ පැරිසියේ මංගල දර්ශනය සමඟ ද එසේ කරනු ඇත). එම වසරවලදී, ජෝනාස්ගේම වචනවලට අනුව, මෙට් හෝ කොවෙන්ට් උද්‍යානයේ වේදිකාවල පළමු කුලී නිවැසියාගේ ස්ථානය ගැන ඔහු සිහිනෙන්වත් නොසිතුවේය: “මම ඔවුන්ට පෙර සඳ මෙන් විය!”

සෙමින්

2002 සිට, ජෝනාස් කෆ්මන් සූරිච් ඔපෙරා හි පූර්ණ කාලීන ඒකල වාදකයෙකු වන අතර, ඒ සමඟම, ජර්මනියේ සහ ඔස්ට්‍රියාවේ නගරවල ඔහුගේ රංගනයේ භූගෝල විද්‍යාව සහ ප්‍රසංගය පුළුල් වෙමින් පවතී. ප්‍රසංග සහ අර්ධ වේදිකා අනුවාද වලදී, ඔහු බීතෝවන්ගේ ෆිඩෙලියෝ සහ වර්ඩිගේ ද රොබර්ස්, 9 වැනි සංධ්වනියේ ටනෝර් කොටස්, ඔලිව් කන්දේ ඔරටෝරියෝ ක්‍රයිස්ට් ඔන් ද ඔලිව් සහ බීතෝවන්ගේ සෝලම් මාස්, හේඩ්න්ගේ ක්‍රියේෂන් සහ ඊ-ෆ්ලැට් මේජර් ෂුබර්ට් හි මාස් ඉදිරිපත් කළේය. Requiem සහ Liszt's Faust Symphony; Schubert ගේ කුටීර චක්‍ර…

2002 දී, පළමු හමුවීම ඇන්ටෝනියෝ පප්පානෝ සමඟ සිදු වූ අතර, ඔහුගේ අධ්‍යක්ෂණය යටතේ La Monnaie Jonas හි දී Berlioz ගේ වේදිකා කථිකාචාර්ය The Damnation of Faust හි කලාතුරකින් නිෂ්පාදනයට සහභාගී විය. පුදුමයට කරුණක් නම්, අපූරු බාස් ජෝස් වැන් ඩෑම් (මෙෆිස්ටෝෆෙලස්) සමඟ හවුල් වූ අතිශය දුෂ්කර මාතෘකා කොටසේ කෆ්මන්ගේ විශිෂ්ට රංගනයට පුවත්පත් තුළ පුළුල් ප්‍රතිචාරයක් නොලැබුණි. කෙසේ වෙතත්, පුවත්පත් එවකට අධික අවධානයෙන් කෝෆ්මන් නොදැමූ නමුත් වාසනාවකට මෙන්, ඔහුගේ එම වසරවල බොහෝ කෘති ශ්‍රව්‍ය හා දෘශ්‍ය මගින් ග්‍රහණය කර ගන්නා ලදී.

ඇලෙක්සැන්ඩර් පෙරෙයිරා විසින් එම වසරවල නායකත්වය දුන් Zurich Opera, Kaufman හට විවිධ ප්‍රසංගයක් ලබා දුන් අතර, ගීතමය ප්‍රසංගය ප්‍රබල නාට්‍යමය එකක් සමඟ ඒකාබද්ධ කරමින් කටහඬින් සහ වේදිකාවේ දියුණු වීමට අවස්ථාව ලබා දුන්නේය. Paisiello's Nina හි Lindor, එහිදී සිසිලියා Bartoli ප්‍රධාන චරිතය රඟපෑවේ, Mozart's Idomeneo, ඔහුගේම Titus'Mercy හි ටයිටස් අධිරාජ්‍යයා, Beethoven's Fidelio හි Florestan, පසුව ගායකයාගේ ලකුණ බවට පත් වූ Florestan, Verdi's Rigoletto හි ආදිපාදවරයා, F. Schuberrabtras's Revived. අමතක වීමෙන් - සෑම රූපයක්ම, කටහඬින් සහ රංගනයෙන්, පරිණත කුසලතා වලින් පිරී ඇත, ඔපෙරා ඉතිහාසයේ රැඳී සිටීමට සුදුසු ය. කුතුහලය දනවන නිෂ්පාදන, බලගතු කණ්ඩායමක් (වේදිකාවේ Kaufman අසලින් Laszlo Polgar, Vesselina Kazarova, Cecilia Bartoli, Michael Folle, Thomas Hampson, වේදිකාවේ Nikolaus Arnoncourt, Franz Welser-Möst, Nello Santi...)

නමුත් පෙර මෙන්, Kaufman ජර්මානු භාෂා සිනමාහල්වල නිතිපතා "පටු කවයන් තුළ පුළුල් ලෙස ප්රසිද්ධව" පවතී. 2004 සැප්තැම්බරයේ ලන්ඩනයේ කෝවන්ට් ගාර්ඩන්හිදී ඔහුගේ මංගල දර්ශනය පවා කිසිවක් වෙනස් නොවේ, ඔහු G. Puccini ගේ The Swallow හි හදිසියේ විශ්‍රාම ගිය Roberto Alagna වෙනුවට ආදේශ කළේය. තරුණ ජර්මානු ජාතිකයාගේ කැපී පෙනෙන දත්ත සහ හවුල්කාර විශ්වසනීයත්වය අගය කිරීමට සමත් වූ ප්‍රීමා ඩොනා ඇන්ජෙලා ජෝර්ජියෝ සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම සිදු වූයේ එවිටය.

සම්පූර්ණ හඬින්

2006 ජනවාරි මාසයේදී "පැය වැදුණා". ඇතැමුන් තවමත් ද්වේෂ සහගතව පවසන පරිදි, මේ සියල්ල අහඹු සිදුවීමකි: එවකට මෙට් හි කුලී නිවැසියා වූ රොලැන්ඩෝ විලාසන්, ඔහුගේ කටහඬේ බරපතල ගැටළු හේතුවෙන් දිගු වේලාවක් ප්‍රසංගවලට බාධා කළේය, ඇල්ෆ්‍රඩ් ජෝර්ජියෝ හි ලා ට්‍රැවියාටා හි හදිසි අවශ්‍යතාවයක්, හවුල්කරුවන් තෝරා ගැනීමේ චපල, මතක තබාගෙන කාෆ්මන් යෝජනා කළේය.

නව ඇල්ෆ්‍රඩ්ට 3 වන ක්‍රියාවෙන් පසු අත්පොළසන් දීම කෙතරම් බිහිරිද යත්, ජෝනාස් සිහිපත් කරන පරිදි, ඔහුගේ කකුල් පාහේ ඉඩ හැරිය අතර, ඔහු කැමැත්තෙන් තොරව සිතුවේ: “මම ඇත්තටම මෙය කළාද?” එම කාර්ය සාධනයේ කොටස් අද යූ ටියුබ් හි සොයාගත හැකිය. අමුතු හැඟීමක්: දීප්තිමත් ගායනය, temperamentally වාදනය. නමුත් Kaufman ගේ තරු ජනප්‍රියත්වයට අඩිතාලම දැමුවේ ඔහුගේ ගැඹුරු, නොගැලපෙන පෙර භූමිකාවන් නොව නීච ඇල්ෆ්‍රඩ් නොවේද? අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම හවුල්කාර පක්ෂයක්, එහිදී ලස්සන සංගීතය ගොඩක් ඇත, නමුත් කතුවරයාගේ කැමැත්තේ බලයෙන් මූලික කිසිවක් රූපයට හඳුන්වා දිය නොහැක, මන්ද මෙම ඔපෙරාව ඇය ගැන, වයලටා ගැන ය. නමුත් සමහර විට එය හරියටම අනපේක්ෂිත කම්පනයක බලපෑම විය හැකිය නැවුම් හොඳින් අධ්‍යයනය කළ බව පෙනෙන කොටසක කාර්ය සාධනය සහ එවැනි විශිෂ්ට සාර්ථකත්වයක් ගෙන ආවේය.

කලාකරුවාගේ තරු ජනප්‍රියතාවයේ නැගීම ආරම්භ වූයේ “La Traviata” සමඟ ය. ඔහු “ප්‍රසිද්ධියට පත් වූවා” යැයි පැවසීම බොහෝ විට දිගුවක් වනු ඇත: ඔපෙරා ජනප්‍රියත්වය චිත්‍රපට සහ රූපවාහිනී තරු සඳහා ප්‍රසිද්ධ වීමට වඩා බොහෝ සෙයින් වෙනස් ය. නමුත් 2006 සිට, හොඳම ඔපෙරා හවුස් 36 හැවිරිදි ගායකයා දඩයම් කිරීමට පටන් ගත් අතර, වර්තමාන ප්‍රමිතීන්ට අනුව තරුණ නොවී, ඔහු පෙළඹවීමේ කොන්ත්‍රාත්තු සමඟ තරඟ කිරීමට පෙළඹුණි.

එම 2006 දී, ඔහු වියානා ස්ටේට් ඔපෙරා (The Magic Flute) හිදී ගායනා කරයි, ඔහු ජෝස් ඉන් කොවෙන්ට් ගාර්ඩන් (Ana Caterina Antonacci සමඟ Carmen, කාර්ය සාධනය සහ භූමිකාව සමඟ නිකුත් කරන ලද සංයුක්ත තැටිය මෙන්ම, විශිෂ්ට සාර්ථකත්වයක් ලබා ඇත. වසර ගණනාවක් තිස්සේ ජෝස්ගේ තවත් සංකේතයක් පමණක් නොව ආදරණීය වනු ඇත); 2007 දී ඔහු පැරිස් ඔපෙරා සහ ලා ස්කලා හි ඇල්ෆ්‍රඩ් ගායනා කරයි, ඔහුගේ පළමු ඒකල තැටිය රොමැන්ටික් ඇරියස් නිකුත් කරයි…

ඊළඟ වසරේ, 2008, ජයග්‍රහණය කළ “පළමු දර්ශන” ලැයිස්තුවට බර්ලින් ලා බොහීම් සහ චිකාගෝ හි ලිරික් ඔපෙරා එක් කරයි, එහිදී කෝෆ්මන් මැසනෙට්ගේ මනෝන්හි නටාලි ඩෙසේ සමඟ රඟ දැක්වීය.

2008 දෙසැම්බරයේදී මොස්කව්හි ඔහුගේ එකම ප්‍රසංගය පැවැත්විණි: දිමිත්‍රි හ්වොරොස්ටොව්ස්කි ජෝනාස්ට ක්‍රෙම්ලින් මාලිගයේ කොන්ග්‍රසයේ “හ්වොරොස්ටොව්ස්කි සහ මිතුරන්” හි වාර්ෂික ප්‍රසංග වැඩසටහනට ආරාධනා කළේය.

2009 දී, Kaufman වියානා ඔපෙරා හි රසැතියන් විසින් Puccini ගේ Tosca හි Cavaradossi ලෙස හඳුනා ගන්නා ලදී (මෙම සුවිශේෂී භූමිකාවේ ඔහුගේ මංගල දර්ශනය වසරකට පෙර ලන්ඩනයේ දී සිදු විය). එම 2009 දී, ඔවුන් නැවත ඔවුන්ගේ උපන් මියුනිච් වෙත ආපසු පැමිණියේ, සංකේතාත්මකව කිවහොත්, සුදු අශ්වයෙකු පිට නොව, සුදු හංසයෙකු සමඟ - “ලොහෙන්ග්‍රින්”, බැවේරියානු ඔපෙරා ඉදිරිපිට මැක්ස්-ජෝසෙෆ් ප්ලැට්ස් හි විශාල තිර මත සජීවීව විකාශනය කර දහස් ගණනක් රැස්ව සිටියහ. උද්යෝගිමත් රටවැසියන්, ඔවුන්ගේ ඇස්වල කඳුළු සලමින්, විනිවිද යාමට සවන් දෙයි "පර්නෙම් ඉඩමේ". ප්‍රේමණීය නයිට්වරයා අධ්‍යක්ෂවරයා විසින් ඔහුට පටවන ලද ටී-ෂර්ට් සහ සපත්තු තුළ පවා හඳුනා ගන්නා ලදී.

අවසාන වශයෙන්, 7 දෙසැම්බර් 2009 වන දින La Scala හි වාරය විවෘත කිරීම. Carmen හි නව Don Jose යනු මතභේදාත්මක කාර්ය සාධනයක් වන නමුත්, Bavarian ටනෝර් සඳහා කොන්දේසි විරහිත ජයග්‍රහණයකි. 2010 ආරම්භය - ඔවුන්ගේ ක්ෂේත්රයේ පැරිසියානුවන්ට එරෙහිව ජයග්රහණයක්, Bastille Opera හි "Werther", විවේචකයින් විසින් හඳුනා ගන්නා ලද දෝෂ රහිත ප්රංශ, JW Goethe ගේ ප්රතිරූපය සහ Massenet හි ආදර ශෛලිය සමග සම්පූර්ණ විලයනයකි.

මුළු ආත්මය සමඟ

ලිබ්‍රෙටෝ ජර්මානු සම්භාව්‍ය මත පදනම් වූ සෑම අවස්ථාවකම, කෆ්මන් විශේෂ ගෞරවයක් දක්වන බව මම සටහන් කිරීමට කැමැත්තෙමි. එය ලන්ඩනයේ වර්ඩිගේ ඩොන් කාලෝස් හෝ මෑතකදී Bavarian Opera හිදී වේවා, ඔහු Schiller, එම Werther හෝ, විශේෂයෙන්ම, Goethe ගේ චරිත නිරන්තරයෙන් අවදි කරන Faust ගේ සූක්ෂ්මතා සිහිපත් කරයි. තම ආත්මය විකුණු වෛද්‍යවරයාගේ ප්‍රතිරූපය වසර ගණනාවක් ගායකයාගෙන් වෙන් කළ නොහැකි ය. ශිෂ්‍යයාගේ එපිසෝඩික් භූමිකාවේ එෆ්. බුසෝනිගේ ඩොක්ටර් ෆවුස්ට් හි ඔහුගේ සහභාගීත්වය සහ දැනටමත් සඳහන් කර ඇති බර්ලියෝස්ගේ ෆවුස්ට් හෙළා දැකීම, එෆ්. ලිස්ට්ගේ ෆවුස්ට් සංධ්වනිය සහ ඒකල සීඩී “ඒරියාස් හි ඇතුළත් ඒ. බොයිටෝගේ මෙෆිස්ටෝෆෙල්ස් වෙතින් ඇරියස් ද අපට සිහිපත් කළ හැකිය. Verism". ඔහුගේ පළමු අභියාචනය ෆාස්ට් ඔෆ් Ch. 2005 දී Zurich හි Gounod විනිශ්චය කළ හැක්කේ වෙබයේ ඇති රඟහලෙන් වැඩ කරන වීඩියෝ පටිගත කිරීමකින් පමණි. නමුත් මෙම කන්නයේ ඉතා වෙනස් ප්‍රසංග දෙකක් - ලොව පුරා සිනමාහල්වල සජීවීව විකාශනය වූ Met හි සහ වියානා ඔපෙරා හි වඩාත් නිහතමානී එකක්, ලෝක සම්භාව්‍යවල නොනැසී පවතින ප්‍රතිරූපය පිළිබඳ අඛණ්ඩ වැඩ පිළිබඳ අදහසක් ලබා දෙයි. . ඒ අතරම, ගායකයා විසින්ම පිළිගන්නේ ෆවුස්ට්ගේ රූපයේ පරමාදර්ශී මූර්තිය ඔහුට ගොතේගේ කවියේ ඇති බවත්, එය ඔපෙරා වේදිකාවට ප්‍රමාණවත් ලෙස මාරු කිරීම සඳහා වැග්නර්ගේ ටෙට්‍රලොජි පරිමාව අවශ්‍ය වනු ඇති බවත්ය.

පොදුවේ ගත් කල, ඔහු බැරෑරුම් සාහිත්‍ය රාශියක් කියවයි, ප්‍රභූ සිනමාවේ නවතම දේ අනුගමනය කරයි. Jonas Kaufmann ගේ සම්මුඛ සාකච්ඡාව, ඔහුගේ මව් ජර්මානු භාෂාවෙන් පමණක් නොව, ඉංග්‍රීසි, ඉතාලි, ප්‍රංශ යන භාෂාවලින්ද නොවරදවාම සිත් ඇදගන්නාසුළු කියවීමකි: කලාකරුවා සාමාන්‍ය වාක්‍ය ඛණ්ඩවලින් මිදෙන්නේ නැත, නමුත් ඔහුගේ චරිත ගැන සහ සමස්තයක් ලෙස සංගීත රංග ශාලාව ගැන සමබරව කතා කරයි. සහ ගැඹුරු මාර්ගය.

පුළුල් කිරීම

ඔහුගේ කෘතියේ තවත් පැතිකඩක් ගැන සඳහන් කළ නොහැක - කුටියේ කාර්ය සාධනය සහ සංධ්වනි ප්‍රසංගවලට සහභාගී වීම. සෑම වසරකම ඔහු හිටපු මහාචාර්යවරයෙකු හා දැන් මිතුරෙකු සහ සංවේදී හවුල්කරුවෙකු වන Helmut Deutsch සමඟ එක්ව ඔහුගේ පවුලේ Lieder වෙතින් නව වැඩසටහනක් කිරීමට කම්මැලි නොවේ. ලුසියානෝ පවරොට්ටිගේ ඒකල ප්‍රසංගයේ සිට වසර 2011 ක් තිස්සේ මෙහි නොසිටි එවැනි කුටි සන්ධ්‍යාවක මෙට්‍රොපොලිටන් හි සම්පූර්ණ 4000 දහසක් ශාලාවක් රැස් කිරීම 17 වැටීම වැළැක්වූයේ ප්‍රකාශයේ සමීපභාවය, අවංකභාවයයි. Kaufmann හි විශේෂ "දුර්වලතාවයක්" වන්නේ Gustav Mahler ගේ කුටි කෘති වේ. මෙම අද්භූත කතුවරයා සමඟ, ඔහු නැවත නැවතත් ප්රකාශ කළ විශේෂ ඥාති සබඳතාවක් ඔහුට දැනේ. බොහෝ ආදර කතා දැනටමත් ගායනා කර ඇත, "පෘථිවියේ ගීතය". ඉතා මෑතක දී, විශේෂයෙන්ම බර්මින්හැම් වාද්‍ය වෘන්දයේ තරුණ අධ්‍යක්ෂක, රීගාහි පදිංචි Andris Nelsons, F. Rückert ගේ වචනවලට ටෙනෝර් කී (ට වඩා සුළු තුනෙන් එකක් වැඩි) ට මියගිය දරුවන් පිළිබඳ Mahler ගේ ගීතවල කිසිදාක සිදු නොකළ අනුවාදයක් සොයා ගන්නා ලදී. මුල්). Kaufman විසින් නිර්මාණය කරන ලද කෘතියේ රූපමය ව්‍යුහයට විනිවිද යාම සහ ඇතුල් වීම විශ්මයජනක ය, ඔහුගේ අර්ථ නිරූපණය D. Fischer-Dieskau ගේ සම්භාව්‍ය පටිගත කිරීම හා සමාන වේ.

කලාකරුවාගේ කාලසටහන 2017 දක්වා දැඩි ලෙස සැලසුම් කර ඇත, සෑම කෙනෙකුටම ඔහුව අවශ්‍ය වන අතර විවිධ දීමනා වලින් ඔහුව පොළඹවයි. ගායකයා පැමිණිලි කරන්නේ මෙය එකවර විනය හා විලංගු යන බවයි. “අවුරුදු පහකින් ඔහු භාවිතා කරන තීන්ත මොනවාද සහ ඔහුට ඇඳීමට අවශ්‍ය දේ කලාකරුවෙකුගෙන් ඇසීමට උත්සාහ කරන්න? අපි ඉක්මනින් ගිවිසුම් අත්සන් කළ යුතුයි! ” තවත් සමහරු ඔහුට "සර්ව භක්‍ෂක" වීම ගැන දොස් පවසති, "Valkyrie" හි Sigmund "La Boheme" හි රුඩොල්ෆ් සමඟ ද, Lohengrin සමඟ Cavaradossi ද නිර්භීතව වෙනස් කිරීම ගැන. නමුත් ජෝනාස් මෙයට පිළිතුරු දෙන්නේ සංගීත ශෛලීන් ප්‍රත්‍යාවර්තනය කිරීමේදී ස්වර සෞඛ්‍යය සහ දීර්ඝායුෂ සහතික කරන බව ඔහු දකින බවයි. මෙයින්, ඔහු විවිධ පාර්ශවයන් වාර්තාගත සංඛ්‍යාවක් ගායනා කළ ඔහුගේ වැඩිමහල් මිතුරෙකු වන ප්ලැසිඩෝ ඩොමින්ගෝගේ උදාහරණයකි.

ඉතාලියානුවන් එය හැඳින්වූ පරිදි නව ටොටොන්ටෙන්නෝර් (“සියලු ගායන කුටිය”) ඉතාලි ප්‍රසංගය තුළ ජර්මානු බව ඇතැමුන් සලකනු ලබන අතර, වැග්නර්ගේ ඔපෙරාවල ඉතාලියානුකරණය වී ඇත. සහ Faust හෝ Werther සඳහා, ප්රංශ විලාසිතාවේ රසඥයින් වඩාත් සාම්ප්රදායික ආලෝකය සහ දීප්තිමත් හඬවල් වලට වැඩි කැමැත්තක් දක්වයි. හොඳයි, කෙනෙකුට දිගු කලක් වාචික රසයන් ගැන තර්ක කළ හැකි අතර කිසිදු ප්‍රයෝජනයක් නොලබන අතර, සජීවී මිනිස් කටහඬක් පිළිබඳ සංජානනය තනි තනිව මෙන්ම සුවඳ පිළිබඳ සංජානනයට සමාන වේ.

එක දෙයක් ස්ථිරයි. Jonas Kaufman යනු නවීන ඔපෙරා ඔලිම්පස් හි මුල් කලාකරුවෙකි, සියලු ස්වාභාවික ත්‍යාගයන්ගෙන් යුත් දුර්ලභ සංකීර්ණයකින් සමන්විත වේ. වයස අවුරුදු 36 දී අකාලයේ මිය ගිය දීප්තිමත්ම ජර්මානු කුලී නිවැසියා වන ෆ්‍රිට්ස් වුන්ඩර්ලිච් සමඟ හෝ සිත් ඇදගන්නාසුළු අඳුරු කටහඬක් පමණක් නොව හොලිවුඩ් පෙනුමක් ද ඇති දක්ෂ “ඔපෙරා කුමරු” ෆ්‍රැන්කෝ කොරෙලි සමඟ නිතර සංසන්දනය කිරීම සහ නිකොලායි ගෙඩා සමග ද, එම ඩොමින්ගෝ යනාදී .ඩී. පදනම් විරහිත බව පෙනේ. අතීතයේ සිටි විශිෂ්ට සගයන් සමඟ සැසඳීම ප්‍රශංසාවක් ලෙස, කෘතඥතාවයෙන් යුතුව, (එය ගායකයින් අතර සැමවිටම සිදු නොවේ!) Kaufman විසින්ම වටහා ගත්තද, ඔහුම සංසිද්ධියකි. සමහර විට කම්පනයට පත් වූ චරිත පිළිබඳ ඔහුගේ රංගන අර්ථකථන මුල් සහ ඒත්තු ගැන්වෙන අතර, හොඳම අවස්ථාවන්හි ඔහුගේ ගායනය පරිපූර්ණ වාක්‍ය ඛණ්ඩය, විස්මිත පියානෝව, නිර්දෝෂී වාක්‍ය ඛණ්ඩය සහ පරිපූර්ණ දුනු-මඟපෙන්වීම මගින් විශ්මයට පත් කරයි. ඔව්, ස්වාභාවික දැවමය, සමහර විට, යමෙකුට අද්විතීය හඳුනාගත හැකි වර්ණ ගැන්වීමකින් තොර බව පෙනේ. නමුත් මෙම "උපකරණය" හොඳම Violas හෝ cellos සමඟ සැසඳිය හැකි අතර, එහි හිමිකරු සැබවින්ම දේවානුභාවයෙන් ඇත.

Jonas Kaufman ඔහුගේ සෞඛ්‍යය ගැන සැලකිලිමත් වේ, නිතිපතා යෝග අභ්‍යාස, ස්වයංක්‍රීය පුහුණුව. ඔහු පිහිනීමට ප්‍රිය කරයි, කඳු නැගීම සහ බයිසිකල් පැදීමට ප්‍රිය කරයි, විශේෂයෙන් ඔහුගේ උපන් බැවේරියානු කඳුකරයේ, දැන් ඔහුගේ නිවස පිහිටා ඇති ස්ටාර්න්බර්ග් විලෙහි වෙරළ තීරයේ. ඔහු පවුලට, වැඩෙන දියණියට සහ පුතුන් දෙදෙනාට ඉතා කරුණාවන්තයි. තම බිරිඳගේ ඔපෙරා වෘත්තිය තමාට සහ ඔහුගේ දරුවන්ට කැප කර ඇති බවට ඔහු කනස්සල්ලට පත්වන අතර මාග්‍රට් ජොස්විග් සමඟ දුර්ලභ ඒකාබද්ධ ප්‍රසංගවල ප්‍රීති වේ. ඇය සෑම කෙටි "නිවාඩුවක්ම" තම පවුලේ අය සමඟ ව්‍යාපෘති අතර ගත කිරීමට උත්සාහ කරයි, නව රැකියාවක් සඳහා ශක්තිය ලබා දෙයි.

ඔහු ජර්මානු භාෂාවෙන් ප්‍රායෝගික ය, ඔහු Il trovatore, Un ballo in maschera සහ The Force of Fate හරහා වර්ඩිගේ ඔතෙලෝ ගායනා කිරීමට පෙර ගායනා කිරීමට පොරොන්දු විය, නමුත් ඔහු ට්‍රිස්ටන් හි කොටස ගැන විශේෂයෙන් සිතන්නේ නැත, විහිළුවට එය සිහිපත් කරයි. වයස අවුරුදු 29 දී තුන්වන රංගනයෙන් පසුව ට්‍රිස්ටන් මිය ගිය අතර ඔහුට දිගු කලක් ජීවත් වී 60 දක්වා ගායනා කිරීමට අවශ්‍ය විය.

මෙතෙක් ඔහුගේ රුසියානු රසිකයින් කිහිප දෙනෙකුට, The Queen of Spades හි Herman ගැන ඔහු දක්වන උනන්දුව ගැන Kaufman ගේ වචන විශේෂ උනන්දුවක් දක්වයි: "මට ඇත්තටම මේ පිස්සු සහ ඒ සමඟම රුසියාවට ඇතුළු වූ තාර්කික ජර්මානු සෙල්ලම් කිරීමට අවශ්‍යයි." නමුත් එක් බාධාවක් වන්නේ ඔහු මූලික වශයෙන් කතා නොකරන භාෂාවකින් ගායනා නොකිරීමයි. හොඳයි, භාෂාමය වශයෙන් දක්ෂ ජෝනාස් ඉක්මනින්ම අපගේ “ශ්‍රේෂ්ඨ සහ බලසම්පන්න” අභිබවා යනු ඇතැයි අපි බලාපොරොත්තු වෙමු, නැතහොත් චයිකොව්ස්කිගේ දක්ෂ ඔපෙරාව වෙනුවෙන්, ඔහු තම මූලධර්මය අතහැර රුසියානු ඔපෙරාවේ නාට්‍යමය කාල සීමාවේ කිරුළ කොටස ඉගෙන ගනු ඇතැයි අපි බලාපොරොත්තු වෙමු. අන් සියල්ලන් මෙන් අන්තර් රේඛීය. ඔහු සාර්ථක වන බවට සැකයක් නැත. ප්රධාන දෙය නම් සෑම දෙයක් සඳහාම ප්රමාණවත් ශක්තිය, කාලය සහ සෞඛ්යය තිබීමයි. Tenor Kaufman ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක උච්චතම අවස්ථාවට පිවිසෙන බව විශ්වාස කෙරේ!

ටැටියානා බෙලෝවා, ටැටියානා යෙලගිනා

ශබ්ද කෝෂය:

ඒකල ඇල්බම

• රිචඩ් ස්ට්‍රෝස්. බොරුකාරයා. Harmonia mundi, 2006 (Helmut Deutsch සමඟ)
• රොමෑන්තික ඇරියස්. Decca, 2007 (dir. Marco Armigliato)
• ෂුබර්ට්. ඩයි ෂෝන් මුලරින්. Decca, 2009 (Helmut Deutsch සමඟ)
• සෙන්සුච්ට්. Decca, 2009 (dir. Claudio Abbado)
• වෙරිස්මෝ ඇරියස්. Decca, 2010 (dir. Antonio Pappano)

ඔපෙරා

CD

• පෙළපාලියන් The Vampire. Capriccio (DELTA MUSIC), 1999 (d. Froschauer)
• වෙබර්. ඔබරොන්. ෆිලිප්ස් (විශ්වීය), 2005 (dir. John-Eliot Gardiner)
• හම්පර්ඩින්ක්. Die Konigskinder. ගිවිසුම, 2005 (Montpellier උත්සවයෙන් පටිගත කිරීම, dir. Philip Jordan)
• පුචිනි. මැඩම් සමනලයා. EMI, 2009 (dir. Antonio Pappano)
• බීතෝවන්. ෆිඩෙලියෝ. Decca, 2011 (dir. Claudio Abbado)

DVD

• පයිසියෙලෝ. නීනා, නැත්නම් ආදරය සඳහා පිස්සු. අර්තවුස් මියුසික්. Opernhaus Zürich, 2002
• මොන්ටෙවර්ඩි. Ulysses ඔහුගේ මව්බිමට නැවත පැමිණීම. ආර්තවුස්. Opernhaus Zürich, 2002
• බීතෝවන්. ෆිඩෙලියෝ. කලා ගෘහ සංගීතය. සූරිච් ඔපෙරා හවුස්, 2004
• මොසාර්ට්. ටිටෝගේ දයාව. EMI සම්භාව්ය. Opernhaus Zürich, 2005
• ෂුබර්ට්. ෆියරාබ්රාස්. EMI සම්භාව්ය. සූරිච් ඔපෙරා හවුස්, 2007
• බිසෙට්. කාමන්. දෙසැ. රාජකීය ඔපෙරා හවුස් වෙත, 2007
• පැස්බරා. රොසෙන්කාවාලියර්. ඩෙකා බේඩන්-බේඩන්, 2009
• වැග්නර්. ලොහෙන්ග්‍රින්. ඩෙකා Bavarian State Opera, 2009
• මැසෙනෙට්. වෙදර්. Deca පැරිස්, ඔපෙරා බැස්ටිල්, 2010
• පුචිනි. ටොස්කා ඩෙකා. සූරිච් ඔපෙරා හවුස්, 2009
• සිලියා. Adriana Lecouveur. දෙසැම්බර් රෝයල් ඔපෙරා හවුස් වෙත, 2011

සටහන:

සගයන් සහ ලෝක ඔපෙරා තරු වලින් අදහස් දැක්වීම් සමඟ සවිස්තරාත්මක සම්මුඛ සාකච්ඡාවක ස්වරූපයෙන් ජොනාස් කෝෆ්මන්ගේ චරිතාපදානය පොතක ස්වරූපයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී: තෝමස් වොයිග්ට්. Jonas Kaufmann: "Meinen die wirklich mich?" (Henschel Verlag, Leipzig 2010).