Désirée Artot |

Desiree Artot

බෙල්ජියම් සම්භවයක් ඇති ප්‍රංශ ගායිකාවක් වන අර්ටෝඩ්, දුර්ලභ පරාසයක කටහඬකට හිමිකම් කීවාය.

Desiree Artaud de Padilla (මුලින් නම Marguerite Josephine Montaney) උපත ලැබුවේ 21 ජූලි 1835 වැනිදාය. 1855 සිට ඇය M. Odran සමඟ ඉගෙනුම ලැබුවාය. පසුව ඇය Pauline Viardo-Garcia ගේ මගපෙන්වීම යටතේ විශිෂ්ට පාසලකට ගියාය. එකල ඇය බෙල්ජියම, ඕලන්දය සහ එංගලන්තයේ වේදිකා වල ප්‍රසංගවල ද ඉදිරිපත් වූවාය.

1858 දී තරුණ ගායිකාව පැරිස් ග්‍රෑන්ඩ් ඔපෙරා (මෙයර්බීර්ගේ ද නබි) හිදී සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළ අතර ඉක්මනින්ම ප්‍රීමා ඩෝනා තනතුරට පත්විය. ඉන්පසු ආර්ටෝඩ් වේදිකාවේ සහ ප්‍රසංග වේදිකාවේ විවිධ රටවල රඟ දැක්වීය.

1859 දී ඇය ඉතාලියේ ලොරිනි ඔපෙරා සමාගම සමඟ සාර්ථකව ගායනා කළාය. 1859-1860 දී ඇය ප්‍රසංග ගායිකාවක් ලෙස ලන්ඩනයේ සංචාරය කළාය. පසුව, 1863, 1864 සහ 1866 දී ඇය ඔපෙරා ගායිකාවක් ලෙස "මීදුම ඇල්බියන්" හි රඟ දැක්වීය.

රුසියාවේ, අර්ටෝඩ් මොස්කව් ඉතාලි ඔපෙරා (1868-1870, 1875/76) සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් (1871/72, 1876/77) යන නාට්‍යවල ප්‍රසංග වලදී ඉතා සාර්ථක ලෙස රඟ දැක්වීය.

ආර්ටෝඩ් රුසියාවට පැමිණියේ දැනටමත් පුළුල් යුරෝපීය කීර්තියක් ලබාගෙන ය. ඇගේ කටහඬේ පුළුල් පරාසය ඇයට soprano සහ mezzo-soprano කොටස් සමඟ හොඳින් මුහුණ දීමට හැකි විය. ඇය ඇගේ ගායනයේ ප්‍රකාශන නාට්‍යය සමඟ වර්ණවත් දීප්තිය ඒකාබද්ධ කළාය. Mozart ගේ Don Giovanni හි Donna Anna, Rossini ගේ The Barber of Seville හි Rosina, Violetta, Gilda, Verdi ගේ ඔපෙරා වල Aida, Meyerbeer ගේ Les Huguenots හි වැලන්ටිනා, Gounod's Faust හි Marguerite - ඇය මේ සියලු භූමිකාවන් මනාව සංගීතයෙන් හා විනිවිද පෙනෙන ලෙස ඉටු කළාය. . ඇගේ කලාව Berlioz සහ Meyerbeer වැනි දැඩි රසඥයින් ආකර්ෂණය කර ගැනීම පුදුමයක් නොවේ.

1868 දී අර්ටෝඩ් ප්‍රථම වරට මොස්කව් වේදිකාවේ පෙනී සිටි අතර එහිදී ඇය ඉතාලි ඔපෙරා සමාගමක් වන මෙරෙලි හි සැරසිලි බවට පත්විය. ප්‍රසිද්ධ සංගීත විචාරක ජී. ලාරෝචේගේ කතාව මෙන්න: “කණ්ඩායම සමන්විත වූයේ පස්වන සහ හයවන කාණ්ඩයේ කලාකරුවන්ගෙන්, කටහඬකින් තොරව, දක්ෂතා නොමැතිව; එකම නමුත් කැපී පෙනෙන ව්‍යතිරේකය වූයේ කැත සහ උද්‍යෝගිමත් මුහුණක් ඇති තිස් හැවිරිදි ගැහැණු ළමයෙකු වන අතර ඇය බර වැඩි වීමට පටන් ගෙන පසුව පෙනුමෙන් සහ කටහඬින් ඉක්මනින් වියපත් විය. ඇය මොස්කව් වෙත පැමිණීමට පෙර, නගර දෙකක් - බර්ලින් සහ වෝර්සෝ - ඇය සමඟ අතිශයින්ම ආදරයෙන් බැඳුණා. නමුත් ඇය මොස්කව්හි තරම් ඝෝෂාකාරී හා මිත්‍රශීලී උද්යෝගයක් කොතැනකවත් ඇති නොකළ බව පෙනේ. එවකට සිටි බොහෝ සංගීත යෞවනයන් සඳහා, විශේෂයෙන් Pyotr Ilyich සඳහා, Artaud යනු නාට්‍යමය ගායනයේ පුද්ගලාරෝපණය, ඔපෙරා දේවතාවිය, සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රතිවිරුද්ධ ස්වභාවයන් තුළ විසිරී ඇති තෑගි එකකින් ඒකාබද්ධ කරයි. නිර්දෝෂී පියානෝවකින් සහ විශිෂ්ට කටහඬකින් සමන්විත වූ ඇය ට්‍රිල් සහ තරාදි ගිනිකෙළි වලින් සමූහයා මවිතයට පත් කළ අතර, ඇයගේ ප්‍රසංගයේ සැලකිය යුතු කොටසක් කලාවේ මෙම දක්ෂ පැත්තට කැප කළ බව පිළිගත යුතුය. නමුත් ප්‍රකාශනයේ අසාමාන්‍ය ප්‍රාණවත් බව සහ කාව්‍යය සමහර විට පාදක සංගීතය ඉහළම කලාත්මක මට්ටමට ඔසවා තැබූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඇගේ කටහඬේ තරුණ, තරමක් රළු ඝෝෂාව විස්තර කළ නොහැකි චමත්කාරය, නොසැලකිලිමත් හා උද්‍යෝගිමත් විය. අර්ටෝඩ් කැතයි; නමුත් කලාවේ සහ වැසිකිළියේ රහස් හරහා ඇයගේ පෙනුම නිසා ඇති වූ අහිතකර හැඟීමට එරෙහිව සටන් කිරීමට ඇයට සිදු වූ බව උපකල්පනය කරන තැනැත්තා බොහෝ සෙයින් වැරදියි. ඇය හදවත් ජයගත් අතර නිර්දෝෂී සුන්දරත්වය සමඟ මනස මඩ කළාය. ශරීරයේ විස්මිත සුදු පැහැය, චලනයන්හි දුර්ලභ ප්ලාස්ටික් බව සහ කරුණාව, අත් සහ බෙල්ලේ අලංකාරය එකම ආයුධය නොවීය: මුහුණේ සියලු අක්රමිකතා සඳහා, එය පුදුමාකාර චමත්කාරජනක විය.

ඉතින්, ප්‍රංශ ප්‍රීමා ඩෝනාගේ වඩාත් ජ්වලිත අගය කරන්නන් අතර චයිකොව්ස්කි ද විය. ඔහු සහෝදර මොඩස්ට්ට පාපොච්චාරණය කරන්නේ “මට දැනෙනවා මගේ හැඟීම් ඔබේ කලාත්මක හදවතට වත් කිරීමේ අවශ්‍යතාවයි. අර්ටෝඩ් මොන වගේ ගායිකාවක් සහ නිළියක්ද කියා ඔබ දැන සිටියා නම්. මේ වතාවේ තරම් කලාකරුවෙකු ගැන මීට පෙර කවදාවත් මා තුළ පැහැදීමක් ඇති වී නැත. ඔබට ඇයව ඇසීමට හා දැකීමට නොහැකි වීම ගැන මම කොතරම් කනගාටු වෙනවාද! ඇයගේ අභිනයන් සහ චලනයන් සහ ඉරියව්වල කරුණාව ඔබ අගය කරන්නේ කෙසේද!

සංවාදය විවාහයට පවා යොමු විය. චයිකොව්ස්කි තම පියාට මෙසේ ලිවීය: “මට අර්ටෝඩ්ව වසන්තයේ දී මුණගැසුණි, නමුත් මට ඇයව මුණගැසුණේ එක් වරක් පමණි, රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයේදී ඇයගේ ප්‍රයෝජනයෙන් පසුව. ඇය මෙම සරත් සෘතුවේ ආපසු පැමිණි පසු, මම මාසයක් යනතුරු ඇය බැලීමට ගියේ නැත. අපි අහම්බෙන් මුණගැසුණේ එකම සංගීත සන්ධ්‍යාවකදීය; මා ඇය බැලීමට නොපැමිණීම ගැන ඇය පුදුමයට පත් වූවාය, මම ඇයව බැලීමට පොරොන්දු වීමි, නමුත් මොස්කව් හරහා ගමන් කරමින් සිටි ඇන්ටන් රූබින්ස්ටයින් මා ඇය වෙතට ඇදගෙන නොගියහොත් මම මගේ පොරොන්දුව (නව දැන හඳුනා ගැනීමට ඇති නොහැකියාව නිසා) ඉටු නොකරමි . එතැන් සිට සෑම දිනකම පාහේ මට ඇයගෙන් ආරාධනා ලිපි ලැබීමට පටන් ගත් අතර, ටිකෙන් ටික මම දිනපතා ඇය බැලීමට පුරුදු විය. අපි ඉක්මනින්ම එකිනෙකා කෙරෙහි ඉතා මුදු මොළොක් හැඟීම් ඇති කළ අතර, අන්යෝන්ය පාපොච්චාරණයන් වහාම අනුගමනය කළෙමු. මෙහිදී ප්‍රශ්නය පැන නැගුනේ අප දෙදෙනාම ඉතා ආශා කරන සහ එයට කිසිවක් බාධා නොකරන්නේ නම් ගිම්හානයේදී සිදුවිය යුතු නීත්‍යානුකූල විවාහයක් පිළිබඳ ප්‍රශ්නය බව නොකියයි. නමුත් ඒක තමයි ශක්තිය, යම් යම් බාධා ඇති බව. පළමුවෙන්ම, ඇය සමඟ නිරන්තරයෙන් සිටින සහ ඇගේ දියණිය කෙරෙහි සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති ඇගේ මව, විවාහයට විරුද්ධ වන අතර, මම ඇගේ දියණියට වඩා තරුණ බව සොයා, සහ, බොහෝ දුරට, මම ඇයට රුසියාවේ ජීවත් වීමට බල කරනු ඇතැයි යන බියෙන්. දෙවනුව, මගේ මිතුරන්, විශේෂයෙන්ම N. Rubinstein, මම යෝජිත විවාහ සැලැස්ම ඉටු නොකිරීමට වඩාත් ශක්තිජනක උත්සාහයන් භාවිතා කරයි. ඔවුන් පවසන්නේ, ප්‍රසිද්ධ ගායිකාවකගේ ස්වාමිපුරුෂයා වී, මම මගේ බිරිඳගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ ඉතා කාලකණ්ණි චරිතයක් රඟපාන්නෙමි, එනම් මම යුරෝපයේ සෑම අස්සක් මුල්ලක් නෑරම ඇය පසුපස යමි, ඇගේ වියදමින් ජීවත් වෙමි, මම පුරුද්ද නැති කර ගන්නා අතර එසේ නොවනු ඇත. වැඩ කිරීමට හැකියාව ඇත ... වේදිකාවෙන් ඉවත් වී රුසියාවේ ජීවත් වීමට ඇය ගත් තීරණයෙන් මෙම අවාසනාවේ සම්භාවිතාව වළක්වා ගත හැකි වනු ඇත - නමුත් ඇය පවසන්නේ, ඇය මට ආදරය කළත්, ඇය සිටින වේදිකාවෙන් ඉවත් වීමට තීරණය කළ නොහැකි බවයි. හුරුපුරුදු වූ අතර ඇයට කීර්තිය සහ මුදල් ගෙන එයි ... ඇයට වේදිකාවෙන් ඉවත් වීමට තීරණය කළ නොහැකි සේම, මගේ පැත්තෙන් මම මගේ අනාගතය ඇය වෙනුවෙන් කැප කිරීමට පසුබට වෙමි, මන්ද මට ඉදිරියට යාමට ඇති අවස්ථාව අහිමි වනු ඇති බවට සැකයක් නැත මම අන්ධ ලෙස එය අනුගමනය කරන්නේ නම් මගේ මාර්ගය.

අද සිට බලන කල, රුසියාව හැර ගිය අර්ටෝඩ් ඉක්මනින්ම ස්පාඤ්ඤ බැරිටෝන් ගායක M. Padilla y Ramos සමඟ විවාහ වීම පුදුමයක් ලෙස නොපෙනේ.

70 දශකයේ දී, ඇගේ සැමියා සමඟ ඇය ඉතාලියේ සහ අනෙකුත් යුරෝපීය රටවල ඔපෙරා හි සාර්ථකව ගායනා කළාය. ආර්ටෝඩ් 1884 සහ 1889 අතර බර්ලිනයේ ජීවත් වූ අතර පසුව පැරිසියේ ජීවත් විය. 1889 සිට, වේදිකාවෙන් ඉවත්ව, ඇය සිසුන් අතර ඉගැන්වූවාය - S. Arnoldson.

චයිකොව්ස්කි කලාකරුවා කෙරෙහි මිත්‍රශීලී හැඟීම් රඳවා ගත්තේය. වෙන්වී වසර විස්සකට පසු, ආර්ටෝඩ්ගේ ඉල්ලීම පරිදි, ඔහු ප්‍රංශ කවියන්ගේ කවි පාදක කරගනිමින් ආදර කතා හයක් නිර්මාණය කළේය.

අර්ටෝඩ් මෙසේ ලිවීය: “අන්තිමේදී, මගේ මිතුරා, ඔබේ ආදර සබඳතා මගේ අතේ. නිසැකවම, 4, 5, සහ 6 විශිෂ්ටයි, නමුත් පළමු එක ආකර්ශනීය සහ ප්‍රසන්න නැවුම් ය. "කලකිරීම" මමත් අතිශයින්ම කැමතියි - වචනයෙන් කියනවා නම්, මම ඔබේ නව දරුවන් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින අතර ඔබ මා ගැන සිතා ඔවුන් නිර්මාණය කිරීම ගැන මම ආඩම්බර වෙමි.

බර්ලිනයේ ගායකයා මුණගැසුණු නිර්මාපකයා මෙසේ ලිවීය: “මම ග්‍රීග් සමඟ ආර්ටෝඩ් මහත්මිය සමඟ සන්ධ්‍යාවක් ගත කළෙමි, එහි මතකය කිසි විටෙකත් මගේ මතකයෙන් මකා නොදමනු ඇත. මේ ගායකයාගේ පෞරුෂය සහ කලාව යන දෙකම වෙන කවරදාටත් වඩා ප්‍රතික්‍ෂේප කළ නොහැකි තරම් ආකර්ශනීයයි.”

ආර්ටෝඩ් 3 අප්රේල් 1907 වන දින බර්ලිනයේදී මිය ගියේය.