John Barbirolli (John Barbirolli) |
ජෝන් බාර්බිරෝලි
ජෝන් බාර්බිරෝලි තමා ස්වදේශික ලන්ඩන් වැසියෙකු ලෙස හැඳින්වීමට කැමතියි. ඔහු සැබවින්ම ඉංග්රීසි අගනුවරට සම්බන්ධ විය: ඔහුගේ අවසාන නම ඉතාලි යැයි පෙනෙන්නේ හේතුවක් නිසා බව එංගලන්තයේ පවා ස්වල්ප දෙනෙකුට මතක ඇති අතර කලාකරුවාගේ සැබෑ නම කිසිසේත් ජෝන් නොව ජියෝවානි බැටිස්ටා ය. ඔහුගේ මව ප්‍රංශ ජාතික වන අතර ඔහුගේ පියාගේ පැත්තෙන් ඔහු පරම්පරාගත ඉතාලි සංගීත පවුලකින් පැමිණේ: කලාකරුවාගේ සීයා සහ පියා වයලීන වාදකයින් වූ අතර ඔතෙලෝ මංගල දර්ශනයේ අමතක නොවන දිනයේ ලා ස්කලා වාද්‍ය වෘන්දයේ එකට වාදනය කළහ. ඔව්, සහ Barbirolli ඉතාලි වගේ: තියුණු ලක්ෂණ, අඳුරු හිසකෙස්, සජීවී ඇස්. වසර ගණනාවකට පසු පළමු වරට ඔහුව මුණගැසුණු ටොස්කානිනි මෙසේ කීවේ පුදුමයක් නොවේ: “ඔව්, ඔබ වයලීන වාදක ලොරෙන්සෝගේ පුතා විය යුතුයි!”
එහෙත් බාර්බිරෝලි ඉංග්රීසි ජාතිකයෙකි - ඔහුගේ හැදී වැඩීම, සංගීත රුචිකත්වය, සමබර ස්වභාවය. අනාගත විශාරදයා හැදී වැඩුණේ කලාවෙන් පොහොසත් වාතාවරණයක ය. පවුලේ සම්ප්රදායට අනුව, ඔවුන් ඔහුගෙන් වයලීන වාදකයෙකු කිරීමට අවශ්ය විය. නමුත් පිරිමි ළමයාට වයලීනය සමඟ නිශ්චලව වාඩි වීමට නොහැකි වූ අතර පාඩම් කරන අතරතුර නිරන්තරයෙන් කාමරය පුරා සැරිසැරුවේය. එතකොට තමයි සීයාට අදහස ආවේ - පිරිමි ළමයාට සෙලෝ වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගැනීමට ඉඩ දෙන්න: ඔබට ඇය සමඟ ඇවිදින්න බැහැ.
ත්‍රිත්ව විද්‍යාලයේ ශිෂ්‍ය වාද්‍ය වෘන්දයේ ඒකල වාදකයෙකු ලෙස පළමු වරට බාර්බිරෝලි මහජනයා ඉදිරියේ පෙනී සිටි අතර වයස අවුරුදු දහතුනේදී - වසරකට පසුව - ඔහු උපාධිය ලැබීමෙන් පසු චෙලෝ පන්තියේ රාජකීය සංගීත ඇකඩමියට ඇතුළත් විය. G. Wood සහ T. Beacham ගේ මඟපෙන්වීම යටතේ වාද්‍ය වෘන්ද - රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍යය සහ Covent Garden රඟහලේදී. ජාත්‍යන්තර String Quartet හි සාමාජිකයෙකු ලෙස ඔහු ප්‍රංශයේ, නෙදර්ලන්තයේ, ස්පාඤ්ඤයේ සහ නිවසේදී ප්‍රසංග පැවැත්වීය. අවසාන වශයෙන්, 1924 දී, Barbirolli ඔහුගේම කණ්ඩායමක් වන Barbirolli String Orchestra සංවිධානය කළේය.
ඒ මොහොතේ සිට බාර්බිරෝලි කොන්දොස්තරගේ වෘත්තිය ආරම්භ වේ. වැඩි කල් නොගොස් ඔහුගේ හැසිරීමේ කුසලතා ඉම්ප්‍රෙසාරියෝගේ අවධානයට ලක් වූ අතර 1926 දී ඔහුට බ්‍රිතාන්‍ය ජාතික ඔපෙරා සමාගමේ ප්‍රසංග මාලාවක් පැවැත්වීමට ආරාධනා කරන ලදී - “අයිඩා”, “රෝමියෝ සහ ජුලියට්”, “සියෝ-සියෝ-සැන්”, “ෆල්ස්ටාෆ්. ”. එම වසරවලදී, Giovanni Battista, සහ ඉංග්රීසි නම ජෝන් විසින් හැඳින්වීමට පටන් ගත්තේය.
ඒ අතරම, සාර්ථක ඔපෙරා මංගල්‍යයක් තිබියදීත්, බාර්බිරෝලි ප්‍රසංග පැවැත්වීම සඳහා වැඩි වැඩියෙන් කැප විය. 1933 දී, ඔහු මුලින්ම විශාල කණ්ඩායමක් - ග්ලාස්ගෝ හි ස්කොට්ලන්ත වාද්‍ය වෘන්දයට නායකත්වය දුන් අතර, වසර තුනක වැඩ කිරීමෙන් ඔහු එය රටේ හොඳම වාද්‍ය වෘන්දයක් බවට පත් කිරීමට සමත් විය.
වසර කිහිපයකට පසු, Barbirolli ගේ කීර්තිය කෙතරම් වර්ධනය වී ද යත්, Arturo Toscanini වෙනුවට එහි නායකයා ලෙස නිව් යෝර්ක් Philharmonic Orchestra වෙත ආරාධනා කරන ලදී. ඔහු දුෂ්කර පීඩාවකට ගෞරවාන්විතව ඔරොත්තු දුන්නේය - දෙගුණයක් දුෂ්කර එකක්, මන්ද එවකට නිව්යෝර්ක්හි ෆැසිස්ට්වාදය අතරතුර එක්සත් ජනපදයට සංක්‍රමණය වූ ලොව විශාලතම කොන්දොස්තරවරුන් සියල්ලන්ගේම පාහේ නම් පෝස්ටර්වල පළ විය. නමුත් යුද්ධය ආරම්භ වූ විට කොන්දොස්තර නැවත තම මව්බිමට යාමට තීරණය කළේය. සබ්මැරීනයක දුෂ්කර හා දින ගණනාවක ගමනකින් පසු ඔහු සාර්ථක වූයේ 1942 දී පමණි. ඔහුගේ සගයන් විසින් ඔහුට ලබා දුන් උද්යෝගිමත් පිළිගැනීම මෙම කාරණය තීරණය කළේය, ඊළඟ වසරේ කලාකරුවා අවසානයේ පදිංචියට ගොස් පැරණිතම සාමූහිකයක් වන හෝලේ වාද්‍ය වෘන්දයට නායකත්වය දුන්නේය.
මෙම කණ්ඩායම සමඟ, Barbirolli වසර ගණනාවක් වැඩ කළ අතර, පසුගිය ශතවර්ෂයේ ඔහු භුක්ති විඳි මහිමය ඔහු වෙත ආපසු ලබා දුන්නේය. එපමණක් නොව, ප්‍රථම වතාවට පළාත් වාද්‍ය වෘන්දය සැබෑ ජාත්‍යන්තර කණ්ඩායමක් බවට පත්ව ඇත. ලෝකයේ හොඳම කොන්දොස්තරවරුන් සහ ඒකල වාදකයින් ඔහු සමඟ රඟ දැක්වීමට පටන් ගත්හ. බාර්බිරෝලි විසින්ම පශ්චාත් යුධ සමයේ සංචාරය කළේය - ඔහුගේම සහ ඔහුගේ වාද්‍ය වෘන්දය සහ අනෙකුත් ඉංග්රීසි කණ්ඩායම් සමඟ වචනාර්ථයෙන් මුළු ලෝකයම. 60 ගණන්වලදී ඔහු හූස්ටන් (ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය) හි වාද්‍ය වෘන්දයක් ද මෙහෙයවීය. 1967 දී ඔහු බීබීසී වාද්‍ය වෘන්දයේ නායකත්වයෙන් යූඑස්එස්ආර් වෙත ගියේය. අදටත් ඔහු දෙස් විදෙස්හි හොඳ ජනප්‍රියත්වයක් ලබනවා.
බාර්බිරෝලි සිට ඉංග්රීසි කලාව දක්වා ඇති කුසලතා වාද්‍ය වෘන්ද කණ්ඩායම් සංවිධානය කිරීමට සහ ශක්තිමත් කිරීමට සීමා නොවේ. ඔහු ඉංග්රීසි නිර්මාපකයින්ගේ කෘතිවල උද්යෝගිමත් ප්‍රවර්ධකයෙකු ලෙස හැඳින්වේ, සහ මූලික වශයෙන් එල්ගර් සහ වෝගන් විලියම්ස්, ඔහුගේ බොහෝ කෘතිවල පළමු රංගන ශිල්පියා විය. කලාකරුවාගේ කොන්දොස්තරවරයාගේ සන්සුන්, පැහැදිලි, තේජාන්විත ආකාරය ඉංග්රීසි සංධ්වනි නිර්මාපකයින්ගේ සංගීතයේ ස්වභාවයට මනාව ගැලපේ. Barbirolli ගේ ප්‍රියතම නිර්මාපකයින්ට පසුගිය ශතවර්ෂයේ අග භාගයේ නිර්මාපකයින්, මහා සංධ්වනි ආකෘතියේ ප්‍රවීණයන් ද ඇතුළත් ය; ඔහු බ්‍රහ්ම්ස්, සිබෙලියස්, මහලර් යන ස්මාරක සංකල්ප ප්‍රකාශ කරයි.
L. Grigoriev, J. Platek, 1969
