ෆවුස්ටිනා බෝර්ඩෝනි |

ෆවුස්ටිනා බෝඩෝනි

Bordoni-Hasse ගේ කටහඬ ඇදහිය නොහැකි තරම් දියාරු විය. ඇය හැර අන් කිසිවෙකුට එතරම් වේගයකින් එකම ශබ්දය නැවත නැවතත් කළ නොහැකි අතර අනෙක් අතට, ඇය දින නියමයක් නොමැතිව සටහනක් තබා ගැනීමට දැන සිටියාය.

"Hasse-Bordoni බෙල් කැන්ටෝ වාචික පාසලේ විශාලතම නියෝජිතයන්ගෙන් එකක් ලෙස ඔපෙරා හවුස් ඉතිහාසයට ඇතුල් විය," එස්එම් ග්රිෂෙන්කෝ ලියයි. - ගායකයාගේ කටහඬ ශක්තිමත් සහ නම්‍යශීලී විය, සැහැල්ලුබව සහ සංචලතාවයෙන් සුවිශේෂී විය; ඇගේ ගායනය ශබ්දයේ චමත්කාරජනක සුන්දරත්වය, ටිම්බර් තලයේ වර්ණවත් විවිධත්වය, වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ අසාමාන්‍ය ප්‍රකාශන බව සහ වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ පැහැදිලි බව, මන්දගාමී, මධුර කැන්ටිලනාවකින් නාට්‍යමය ප්‍රකාශනය සහ ට්‍රිල්ස්, ෆියෝරිටුරා, වාදනයේ අතිවිශිෂ්ට දක්ෂතාවයෙන් කැපී පෙනුණි. ආරෝහණ සහ අවරෝහණ ඡේද ... ගතික සෙවන (පොහොසත් ෆෝටිසිමෝ සිට බොහෝ ටෙන්ඩර් පියානිසිමෝ දක්වා). Hasse-Bordoni සතුව සියුම් ශෛලිය පිළිබඳ හැඟීමක්, දීප්තිමත් කලාත්මක දක්ෂතාවයක්, විශිෂ්ට වේදිකා රංගනයක් සහ දුර්ලභ ආකර්ෂණයක් තිබුණි.

ෆවුස්ටිනා බෝර්ඩෝනි 1695 දී (වෙනත් මූලාශ්‍රවලට අනුව, 1693 හෝ 1700 දී) වැනිසියේ උපත ලැබීය. ඇය උතුම් Venetian පවුලකින් පැමිණි අතර, I. Renier-Lombria ගේ වංශාධිපති නිවසෙහි හැදී වැඩුණි. මෙහිදී ෆවුස්ටිනාට Benedetto Marcello හමුවී ඔහුගේ ශිෂ්‍යයා බවට පත් විය. දැරිය වැනීසියේ, පියෙටා සංරක්ෂණාගාරයේ, ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ ගැස්පරිනි සමඟ ගායනය හැදෑරුවාය. ඉන්පසුව ඇය ප්‍රසිද්ධ කැස්ත්‍රාටෝ ගායක ඇන්ටෝනියෝ බර්නාචි සමඟ දියුණු විය.

Bordoni ප්‍රථම වරට ඔපෙරා වේදිකාවේ පෙනී සිටියේ 1716 දී Venetian රඟහලේදී "San Giovanni Crisostomo" ඔපෙරා "Ariodante" හි මංගල දර්ශනයේදී C.-F විසිනි. Pollarolo. ඉන්පසුව, එම වේදිකාවේදීම ඇය ඇල්බිනෝනි විසින් රචිත “යුමේකේ” සහ ලොට්ටිගේ “ඇලෙක්සැන්ඩර් සෙවර්” ඔපෙරා වල මංගල දර්ශනයන්හි ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය කළාය. දැනටමත් තරුණ ගායකයාගේ පළමු රංගනයන් ඉතා සාර්ථක විය. බෝඩෝනි ඉතා ඉක්මනින් ප්රසිද්ධියට පත් වූ අතර, වඩාත් ප්රසිද්ධ ඉතාලි ගායකයෙකු බවට පත් විය. උද්යෝගිමත් Venetians ඇයට New Sirena යන අන්වර්ථ නාමය ලබා දුන්නා.

1719 දී ගායකයා සහ කුසෝනි අතර පළමු නිර්මාණාත්මක රැස්වීම වැනීසියේදී සිදු වීම සිත්ගන්නා කරුණකි. වසර දහයකටත් අඩු කාලයකදී ඔවුන් ලන්ඩනයේ සුප්‍රසිද්ධ අභ්‍යන්තර යුද්ධයේ කොටස්කරුවන් බවට පත්වනු ඇතැයි කවුද සිතන්නේ.

1718-1723 කාලය තුළ බෝඩෝනි ඉතාලිය පුරා සංචාරය කළේය. ඇය විශේෂයෙන් වැනීසිය, ෆ්ලෝරන්ස්, මිලාන් (ඩුකේල් රඟහල), බොලොග්නා, නේපල්ස් හි රඟ දක්වයි. 1723 දී ගායිකාව මියුනිච් වෙත ගිය අතර 1724/25 දී ඇය වියානා, වැනීසිය සහ පර්මා හි ගායනා කළාය. තරු ගාස්තු අතිවිශිෂ්ටයි - වසරකට ගිල්ඩර් 15 දහසක් දක්වා! සියල්ලට පසු, බෝඩෝනි හොඳින් ගායනා කරනවා පමණක් නොව, ලස්සන හා වංශාධිපතියෙකි.

එවැනි තාරකාවක් "වංචනික" කිරීම හැන්ඩෙල්ට කොතරම් දුෂ්කර දැයි කෙනෙකුට තේරුම් ගත හැකිය. සුප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු වියානා වෙත පැමිණියේ, හයවන චාල්ස් අධිරාජ්‍යයාගේ උසාවියට, විශේෂයෙන් බෝඩෝනි සඳහා ය. "Kingstier" Cuzzoni හි ඔහුගේ "පැරණි" ප්‍රීමා ඩෝනාට දරුවෙකු ලැබුණි, ඔබ එය ආරක්ෂිතව සෙල්ලම් කළ යුතුය. නිර්මාපකයා බෝර්ඩෝනි සමඟ ගිවිසුමක් අවසන් කිරීමට සමත් වූ අතර ඇයට කුසෝනිට වඩා පවුම් 500 ක් ලබා දුන්නේය.

දැන් ලන්ඩන් පුවත්පත් නව ප්‍රීමා ඩෝනා ගැන කටකතා වලින් පිරී ඇත. 1726 දී ගායකයා හැන්ඩෙල්ගේ නව ඔපෙරා ඇලෙක්සැන්ඩර් හි රාජකීය රඟහලේ වේදිකාවේ පළමු වරට ගායනා කළේය.

සුප්‍රසිද්ධ ලේඛක රොමේන් රෝලන්ඩ් පසුව මෙසේ ලිවීය.

“ලන්ඩන් ඔපෙරා කැස්ත්‍රාටි සහ ප්‍රීමා ඩෝනාවරුන්ට සහ ඔවුන්ගේ ආරක්ෂකයින්ගේ කැමැත්තට පවරා දී ඇත. 1726 දී එවකට සිටි වඩාත් ප්රසිද්ධ ඉතාලි ගායිකාව වූ සුප්රසිද්ධ ෆවුස්ටිනා පැමිණියේය. එතැන් සිට, ලන්ඩන් ප්‍රසංග ෆවුස්ටිනා සහ කුසෝනිගේ ස්වරාල තරඟ බවට පත් වූ අතර, ඔවුන්ගේ සටන්කාමී ආධාරකරුවන්ගේ කෑගැසීම් සමඟ තරඟ - තරඟ සඳහා තරඟ කළහ. ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ අනියම් බිරිඳගේ චරිත ගායනා කළ කණ්ඩායමේ මෙම තරු දෙක අතර කලාත්මක ද්වන්ධ සටනක් සඳහා හැන්ඩෙල්ට ඔහුගේ “ඇලෙසැන්ඩ්‍රෝ” (5 මැයි 1726) ලිවීමට සිදු විය. මේ සියල්ල තිබියදීත්, හැන්ඩෙල්ගේ නාට්‍යමය කුසලතාව ඇඩ්මෙටෝ (ජනවාරි 31, 1727) හි සියුම් දර්ශන කිහිපයකින් පෙන්නුම් කළේය, එහි විශිෂ්ටත්වය ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ සිත් ඇදගන්නා බව පෙනෙන්නට තිබුණි. නමුත් කලාකරුවන්ගේ එදිරිවාදිකම් මෙයින් සන්සුන් වූවා පමණක් නොව, වඩාත් උමතු විය. සෑම පාර්ශ්වයක්ම තම විරුද්ධවාදීන්ට නින්දිත ලාම්පු නිකුත් කළ වැටුප් ලේඛන පත්‍රිකාකරුවන් මත තබා ගත්හ. Cuzzoni සහ Faustina කොතරම් කෝපයට පත් වූවාද යත්, 6 ජුනි 1727 වන දින ඔවුන් වේදිකාව මත එකිනෙකාගේ හිසකෙස් අල්ලාගෙන වේල්ස් කුමරිය ඉදිරියේ මුළු ශාලාවම ඝෝෂා කරන ලෙස සටන් කළහ.

එතැන් සිට සියල්ල උඩු යටිකුරු විය. හැන්ඩෙල් පාලනය ලබා ගැනීමට උත්සාහ කළ නමුත්, ඔහුගේ මිතුරා අර්බුත්නොට් පැවසූ පරිදි, “යක්ෂයා නිදහස් විය”: ඔහුව නැවත දම්වැලෙහි තැබීමට නොහැකි විය. හැන්ඩෙල්ගේ නව කෘති තුනක් තිබියදීත්, ඔහුගේ ප්‍රතිභාවේ අකුණු සැර වැදී තිබියදීත්, නඩුව පැරදුනේය ... ජෝන් ගේ සහ පෙපුෂ් විසින් විදින කුඩා ඊතලයක්, එනම්: “බෙගර්ස් ඔපෙරා” (“යාචකයන්ගේ ඔපෙරා”), පරාජය සම්පූර්ණ කළේය. ලන්ඩන් ඔපෙරා ඇකඩමිය ... "

හැන්ඩෙල්ගේ ඔපෙරා ඇඩ්මෙට්, තෙසාලි රජු (1727), රිචඩ් I, එංගලන්තයේ රජු (1727), සයිරස්, පර්සියාවේ රජු (1728), ටොලමි, ඊජිප්තුවේ රජුගේ පළමු නිෂ්පාදන සඳහා සහභාගී වෙමින් බෝර්ඩෝනි වසර තුනක් ලන්ඩනයේ රඟ දැක්වීය. (1728). ගායකයා Astyanax හි ද ගායනා කළේ J.-B විසිනි. 1727 දී බොනොන්සිනි.

1728 දී ලන්ඩනය හැර ගිය පසු බෝඩෝනි පැරිස් සහ අනෙකුත් ප්රංශ නගරවල සංචාරය කළේය. එම වසරේම ඇය මිලාන්හි ඩුකල් රඟහලේදී ඇල්බිනෝනිගේ ෆෝටිටියුඩ් ඉන් ට්‍රයල් හි පළමු නිෂ්පාදනයට සහභාගී වූවාය. 1728/29 කන්නයේ දී කලාකරුවා වැනීසියේ ගායනා කළ අතර 1729 දී ඇය පර්මා සහ මියුනිච් හි රඟ දැක්වීය. 1730 දී ටියුරින් රඟහල "රෙජියෝ" හි සංචාරයකින් පසු බෝඩෝනි නැවත වැනීසියට ගියේය. මෙන්න, 1730 දී, ඇයට වැනීසියේ සංගීත කණ්ඩායමක් ලෙස සේවය කළ ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු වන ජොහාන් ඇඩොල්ෆ් හසේ හමුවිය.

හස්සේ යනු එකල සිටි වඩාත් ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකි. රොමේන් රෝලන්ඩ් ජර්මානු නිර්මාපකයෙකුට ලබා දුන්නේ මෙයයි: “මොසාර්ට් පමණක් ඔහුට සම කළ ඔහුගේ මෙලෝ වල චමත්කාරයෙන් පෝපෝරා අභිබවා ගිය අතර, වාද්‍ය වෘන්දයක් හිමිකර ගැනීමේ ඔහුගේ ත්‍යාගයෙන්, ඔහුගේ පොහොසත් සංගීත භාණ්ඩ වාදනය තුළින් ප්‍රකාශ විය. ම ගායනා කරනවා. …”

1730 දී ගායකයා සහ රචකයා විවාහයෙන් එක්සත් විය. එතැන් සිට, ෆවුස්ටිනා ප්‍රධාන වශයෙන් තම සැමියාගේ ඔපෙරා වල ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය කළාය.

"1731 දී තරුණ යුවලක් ඩ්‍රෙස්ඩන් වෙත පිටත් වේ, සැක්සොනි ඔගස්ටස් II ද ස්ට්‍රෝන්ග්හි ඡන්දදායකයාගේ උසාවියට," E. Tsodokov ලියයි. - සුප්‍රසිද්ධ ප්‍රීමා ඩෝනාගේ ජීවිතය හා වැඩ පිළිබඳ ජර්මානු කාලය ආරම්භ වේ. මහජනතාවගේ කන් පිනවීමේ කලාව ප්‍රගුණ කර ඇති සාර්ථක ස්වාමිපුරුෂයෙක් ඔපෙරා වලින් ඔපෙරා ලියයි (මුළු 56), බිරිඳ ඒවායේ ගායනා කරයි. මෙම "ව්යවසාය" විශාල ආදායමක් (වසරකට තාලර් 6000 බැගින්) ගෙන එයි. 1734-1763 වසරවලදී, III ඔගස්ටස්ගේ පාලන සමයේදී (ඔගස්ටස් ද ස්ට්‍රෝන්ග්ගේ පුත්), ඩ්‍රෙස්ඩන් හි ඉතාලි ඔපෙරා හි ස්ථිර කොන්දොස්තර වූයේ හසේ ය.

ෆවුස්ටිනාගේ දක්ෂතාවය දිගටම ප්‍රශංසාව ඇති කළේය. 1742 දී මහා ෆෙඩ්රික් ඇයව අගය කළේය.

ගායකයාගේ රංගන කුසලතාව ජෝහාන් සෙබස්තියන් බැච් විසින් අගය කරන ලද අතර ඔවුන් සමඟ මිත්රත්වයක් ඇති විය. නිර්මාපකයෙකු වන එස්ඒ මොරොසොව් ගැන ඔහු සිය පොතේ ලියන දේ මෙන්න:

“බැච් ඔපෙරා කතුවරයා වන ඩ්‍රෙස්ඩන් සංගීත ප්‍රදීපකයා සමඟ ද මිත්‍ර සබඳතා පවත්වා ගෙන ගියේය.

නිදහස් හා ස්වාධීන, ලෞකික ආචාරශීලී කලාකරුවෙකු වූ හස්සේ පෙනුමෙන් පවා කුඩා ජර්මානු ජාතිකයෙකු රඳවා ගත්තේය. නෙරා ගිය නළල යට තරමක් උඩු යටිකුරු වූ නාසය, සජීවී දකුණු මුහුණේ ඉරියව්ව, සංවේදී තොල්, සම්පූර්ණ නිකට. කැපී පෙනෙන දක්ෂතා, සංගීත සාහිත්‍යය පිළිබඳ පුළුල් දැනුමක් ඇති ඔහු, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉතාලි සහ ප්‍රංශ සංගීත නිර්මාපකයින්ගේ වැඩ හොඳින් දන්නා අතරමැදියෙකු, පළාත් ලීප්සිග් හි ජර්මානු ඕර්ගන් වාදකයෙකු, සංගීත කණ්ඩායමක් සහ නිර්මාපකයෙකු තුළ හදිසියේම හමුවීම ගැන සතුටු විය.

Hasse ගේ බිරිඳ, Venetian ගායිකා Faustina, nee Bordoni, ඔපෙරාව අලංකාර කළාය. ඇය තිස් හැවිරිදි වියේ පසුවිය. විශිෂ්ට වාචික අධ්‍යාපනය, කැපී පෙනෙන කලාත්මක හැකියාවන්, දීප්තිමත් බාහිර දත්ත සහ කරුණාව, වේදිකාවට ගෙනැවිත්, ඇයව ඉක්මනින් ඔපෙරා කලාවට ඉදිරිපත් කළේය. වරෙක ඇය හැන්ඩෙල්ගේ ඔපෙරා සංගීතයේ ජයග්‍රහණයට සහභාගී වූ අතර දැන් ඇයට බැච් හමුවිය. ජර්මානු සංගීතයේ විශිෂ්ටතම නිර්මාණකරුවන් දෙදෙනෙකු සමීපව දැන සිටි එකම කලාකරුවා.

13 සැප්තැම්බර් 1731 වන දින, බැච්, පෙනෙන විදිහට ෆ්‍රීඩ්මන් සමඟ, ඩ්‍රෙස්ඩන් රාජකීය ඔපෙරා ශාලාවේදී හසේගේ ඔපෙරා ක්ලියෝෆිඩා හි මංගල දර්ශනයට සවන් දුන් බව විශ්වාසදායක ලෙස දන්නා කරුණකි. ෆ්‍රීඩ්මන්, අනුමාන වශයෙන්, "ඩ්‍රෙස්ඩන් ගීත" වඩාත් කුතුහලයෙන් යුතුව ගත්තේය. නමුත් Bach පියතුමා ද විලාසිතාමය ඉතාලි සංගීතය අගය කළේය, විශේෂයෙන් ප්‍රධාන භූමිකාවේ ෆවුස්ටිනා හොඳයි. හොඳයි, ඔවුන් ගනුදෙනුව දන්නවා, ඒ හස්සිවරු. ඒ වගේම හොඳ පාසලක්. ඒ වගේම වාද්‍ය වෘන්දය හොඳයි. බ්‍රාවෝ!

… ඩ්‍රෙස්ඩන්හිදී හස්සේ කලත්‍රයන් සමඟ රැස්වීමේදී බැච් සහ ඇනා මැග්ඩලේනා ලයිප්සිග්හිදී ඔවුන්ට ආගන්තුක සත්කාරය දැක්වූහ. ඉරිදා හෝ නිවාඩු දිනයක, අගනුවර අමුත්තන්ට එක් ප්‍රධාන පල්ලියක තවත් බැච් කැන්ටාටාවකට සවන් නොදී සිටීමට නොහැකි විය. ඔවුන් සංගීත විද්‍යාලයේ ප්‍රසංගවලට ගොස් එහි සිසුන් සමඟ බැච් විසින් කරන ලද ලෞකික රචනා අසා ඇති.

කැන්ටර්ගේ මහල් නිවාසයේ විසිත්ත කාමරයේ, ඩ්‍රෙස්ඩන් කලාකරුවන්ගේ පැමිණීමේ දිනවල සංගීතය ඇසුණි. ෆවුස්ටිනා හස්සේ සාරවත් ලෙස ඇඳ පැළඳ, හිස් උරහිස්වලින් සැරසී, විලාසිතාමය උස් කෙස් කළඹකින්, ඇගේ සුන්දර මුහුණ තරමක් බරින් යුක්ත වූ උතුම් නිවාස වෙත පැමිණියාය. කැන්ටර්ගේ මහල් නිවාසයේ, ඇය වඩාත් නිහතමානීව ඇඳ පැළඳ සිටියාය - ඇගේ බිරිඳගේ සහ මවගේ රාජකාරිය වෙනුවෙන් ඇගේ කලා ජීවිතයට බාධා කළ ඇනා මැග්ඩලීනාගේ ඉරණමේ දුෂ්කරතාවය ඇගේ හදවතට දැනුනි.

කැන්ටර්ගේ මහල් නිවාසයේ, වෘත්තීය නිළියක්, ඔපෙරා ප්‍රීමා ඩෝනා, බැච්ගේ කැන්ටාටා හෝ පැෂන් වලින් සොප්‍රානෝ ඇරියස් රඟ දැක්වුවා විය හැකිය. ඉතාලි සහ ප්‍රංශ හාර්ප්සිකෝර්ඩ් සංගීතය මෙම පැය වලදී නාද විය.

රීච් එන විට, සුළං උපකරණ සඳහා තනි කොටස් සහිත බැච්ගේ කෑලි ද නාද විය.

සේවිකාව රාත්‍රී ආහාරය සපයයි. සෑම කෙනෙකුම මේසයේ වාඩි වී සිටිති - සහ කීර්තිමත් අමුත්තන්, සහ ලයිප්සිග් මිතුරන්, ගෘහස්ථ සාමාජිකයින් සහ මාස්ටර්ගේ සිසුන්, ඔවුන් අද සංගීතය වාදනය කිරීමට කැඳවනු ලැබුවහොත්.

උදෑසන වේදිකා පුහුණුකරු සමඟ, කලාත්මක යුවළ ඩ්‍රෙස්ඩන් වෙත පිටත් වනු ඇත ... "

ඩ්‍රෙස්ඩන් කෝට් ඔපෙරා හි ප්‍රමුඛ ඒකල වාදකයා ලෙස, ෆවුස්ටිනා ඉතාලියේ, ජර්මනියේ සහ ප්‍රංශයේ ද දිගටම රඟ දැක්වීය. එකල තිබුණේ විශේෂ ආචාර විධියකි. ප්‍රීමා ඩෝනාට වේදිකාව මත ඇගේ දුම්රිය එක් පිටුවක් රැගෙන යාමට අයිතියක් තිබූ අතර ඇය කුමරියකගේ චරිතයක් රඟපාන්නේ නම් දෙකක්. පිටු ඇගේ විලුඹ පසු විය. රංගනයේ අනෙක් සහභාගිවන්නන්ගේ දකුණු පසින් ඇය ගෞරවනීය ස්ථානයක් හිමි කර ගත්තාය, මන්ද, රීතියක් ලෙස, ඇය නාට්‍යයේ වඩාත්ම උතුම් පුද්ගලයා වූ බැවිනි. 1748 දී ෆවුස්ටිනා හසේ පසුව කුමරියක බවට පත් වූ ඩිර්කා ඩිමොෆොන්ට් හි ගායනා කළ විට, ඇය සැබෑ වංශාධිපතියෙකු වූ ක්‍රූසා කුමරියට වඩා තමාට උසස් ස්ථානයක් ඉල්ලා සිටියාය. කතුවරයාටම, නිර්මාපකයෙකු වන මෙටාස්ටේසියෝට, ෆවුස්ටිනාට යටත් වීමට බල කිරීමට මැදිහත් වීමට සිදු විය.

1751 දී, ගායිකාව, ඇගේ නිර්මාණාත්මක බලයේ පූර්ණ මල් පිපීමේදී, වේදිකාවෙන් ඉවත්ව, ප්රධාන වශයෙන් දරුවන් පස්දෙනෙකු ඇති දැඩි කිරීම සඳහා කැප විය. එවිට Hasse පවුල එම කාලයේ විශාලතම සංගීත ඉතිහාසඥයෙකු වන නිර්මාපකයෙකු සහ සංවිධායක සී බර්නි විසින් සංචාරය කරන ලදී. ඔහු විශේෂයෙන් ලිවීය:

“අතිගරු මොන්සිග්නෝර් විස්කොන්ටි සමඟ රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයෙන් පසු, ඔහුගේ ලේකම්වරයා නැවතත් මාව වියානාහි සියලුම තදාසන්න ප්‍රදේශවල වඩාත් ආකර්ශනීය ලෑන්ඩ්ස්ට්‍රාස් හි සිග්නෝර් ගැස් වෙත ගෙන ගියේය ... අපි මුළු පවුලම නිවසේ සිටියෙමු, අපගේ සංචාරය සැබවින්ම විනෝදජනක හා සජීවී විය. සිග්නෝරා ෆවුස්ටිනා ඉතා කටකාර වන අතර ලෝකයේ සිදුවන සෑම දෙයක් ගැනම තවමත් විමසිලිමත් ය. ඇය තරුණ වියේදී එතරම් ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ සුන්දරත්වයේ ඉතිරිව ඇති නමුත් ඇගේ සුන්දර කටහඬ නොවේ!

මම ඇයට ගායනා කරන්න කිව්වා. “ආහ් නෝන් පොසෝ! Ho perduto tutte le mie facolta!” ("අහෝ, මට බැහැ! මගේ තෑගි සියල්ල මට අහිමි වී ඇත"), ඇය පැවසුවාය.

… සංගීත ඉතිහාසයේ ජීවමාන වංශකථාවක් වන ෆවුස්ටිනා, ඇගේ කාලයේ සිටි රංගන ශිල්පීන් ගැන බොහෝ කථා මට කීවාය. ඇය එංගලන්තයේ සිටියදී හැන්ඩෙල්ගේ වීණා වාදනය සහ ඕගන් වාදනය කිරීමේ අපූරු විලාසය ගැන බොහෝ දේ කතා කළ අතර, 1728 දී ෆරිනෙලි වැනීසියට පැමිණීම ඇයට සිහිපත් වූ බවත්, පසුව ඔහුට සවන් දුන් සතුට හා විස්මිත බවත් පැවසුවාය.

සියලුම සමකාලීනයන් ෆවුස්ටිනා විසින් ඇති කරන ලද නොබිඳිය හැකි හැඟීම ඒකමතිකව සටහන් කළහ. ගායකයාගේ කලාව V.-A විසින් අගය කරන ලදී. Mozart, A. Zeno, I.-I. ෆුක්ස්, ජේ.-බී. මැන්සිනි සහ ගායකයාගේ අනෙකුත් සමකාලීනයන්. නිර්මාපක I.-I. Quantz මෙසේ සඳහන් කළේය: “Faustina සතුව mezzo-soprano ආත්මයට වඩා අඩු පිරිසිදු විය. එවිට ඇගේ කටහඬේ පරාසය කුඩා අෂ්ටක h සිට හතරෙන් ග්‍රෑම් දෙක දක්වා පමණක් විහිදී ගිය නමුත් පසුව ඇය එය පහළට දිගු කළාය. ඉතාලියානුවන් un canto granito ලෙස හඳුන්වන දේ ඇය සතු විය. ඇගේ කාර්ය සාධනය පැහැදිලි සහ දීප්තිමත් විය. ඇයට වචන ඉක්මනින් හා පැහැදිලිව උච්චාරණය කිරීමට ඉඩ සලසන චංචල දිවක් ද, ඉතා අලංකාර සහ වේගවත් ට්‍රිල් එකක් සහිත ඡේද සඳහා හොඳින් වර්ධනය වූ උගුරක් ද ඇය කැමති විට, සුළු සූදානමකින් තොරව ගායනා කළ හැකි විය. ඡේද සුමට හෝ පැනීම හෝ, හෝ එකම ශබ්දයේ පුනරාවර්තන වලින් සමන්විත වුවද, ඕනෑම උපකරණයක් මෙන් ඇයට වාදනය කිරීමට පහසු විය. ඇය ප්‍රථම වරට හඳුන්වා දුන් අතර සාර්ථකත්වයත් සමඟම එකම ශබ්දයේ වේගවත් පුනරාවර්තනය ඇය බවට සැකයක් නැත. ඇය ඇඩජියෝ ගීතය ගායනා කළේ මහත් හැඟීමකින් සහ ප්‍රකාශනශීලීව, නමුත් චිත්‍ර ඇඳීම, ග්ලිසැන්ඩෝ හෝ සමමුහුර්ත සටහන් සහ ටෙම්පෝ රුබාටෝ මගින් සවන්දෙන්නා ගැඹුරු ශෝකයට ඇද දමන්නේ නම් සෑම විටම එතරම් සාර්ථක නොවේ. අත්තනෝමතික වෙනස්කම් සහ සැරසිලි සඳහා ඇයට සැබවින්ම සතුටු මතකයක් මෙන්ම විනිශ්චයේ පැහැදිලි බවක් සහ ඉක්මන් බවක් තිබුණි, එමඟින් වචනවලට සම්පූර්ණ බලය සහ ප්‍රකාශනය ලබා දීමට ඇයට ඉඩ ලබා දුන්නේය. වේදිකා රංගනයේදී ඇය ඉතා වාසනාවන්ත විය; සහ මුහුණේ ඉරියව්වලින් සමන්විත නම්‍යශීලී මාංශ පේශී සහ විවිධ ඉරියව් ඇය මනාව පාලනය කළ බැවින්, ඇය ප්‍රචණ්ඩ, ආදරණීය සහ මුදු මොළොක් වීරවරියන්ගේ භූමිකාවන් සමාන සාර්ථකත්වයකින් ඉටු කළාය. වචනයෙන් කියනවා නම්, ඇය ගායනා කිරීමට හා සෙල්ලම් කිරීමට උපත ලැබීය.

1764 අගෝස්තු III ගේ මරණයෙන් පසු මෙම යුවළ වියානා හි පදිංචි වූ අතර 1775 දී ඔවුන් වැනීසිය බලා පිටත්ව ගියහ. මෙහිදී ගායකයා 4 නොවැම්බර් 1781 වන දින මිය ගියේය.