Donat Antonovich Donatov |

ඩොනට් ඩොනටොව්

නිදසුනක් වශයෙන්, සිතුවම්, සංගීතය හෝ සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ, සමහර දක්ෂ කලාකරුවන්, නුසුදුසු ලෙස අමතක කර, ඉතිරිව සිටින බව සිතිය හැකිද? මෙය සිදුවන්නේ නම්, එය ව්‍යතිරේකයකි, හැකි ය, ප්‍රධාන වශයෙන් පැරණි යුගවල ස්වාමිවරුන් සම්බන්ධයෙන්, කිසියම් හේතුවක් නිසා උරුමය සම්පූර්ණයෙන්ම හෝ අර්ධ වශයෙන් අහිමි වී ඇත. මූලික වශයෙන්, ඉතිහාසය සෑම කෙනෙකුම සහ සෑම දෙයක්ම එහි ස්ථානයේ තබයි - මරණයෙන් පසු ජීවිතය තුළ හඳුනා නොගත් අයව මහිමය "අභිබවා යයි"!

රංග කලාවේදී, මෙය සෑම විටම සිදු වන අතර, ඊටත් වඩා කටහඬින් - මෙය ඉතා සියුම් සහ ආත්මීය "කාර්යයක්" වේ. ඊට අමතරව, රංග කලාව "දෙයක්" අනුව තාවකාලිකයි, එය පවතින්නේ මෙහි සහ දැන් පමණි. එය බොහෝ උපස්ථායක තත්වයන් මත ද රඳා පවතී. කලාකරුවා රඟ දැක්වූයේ කුමන සිනමාහල්වල හෝ ප්‍රසංග ශාලා වලද, ඔහුට අනුග්‍රහය දැක්වූයේ කවුද සහ ඔහු "ප්‍රවර්ධනය" කළේ කෙසේද, ඔහුගෙන් පසුව පටිගත කිරීම් ඉතිරිව තිබේද? ඇත්ත වශයෙන්ම, කලාවෙන් "නායකයින්ගේ" රසය - රංගන ශිල්පියා එය මත සම්පූර්ණයෙන්ම රඳා පැවතුනි.

දැන් මම ඇසීමට කැමතියි: ගායන ඉතිහාසයේ පටු විශේෂඥයින් සහ උද්යෝගිමත් සංගීත ලෝලීන්-දාර්ශනිකයින් හැර, අපූරු කුලීන ඩොනට් ඩොනටොව් දන්නේ කීයෙන් කී දෙනාද? උදාහරණයක් ලෙස අයිවන් ෂඩාන්ගේ නම (අපි ඔහු ගැන දැනටමත් ලියා ඇත) දේශපාලන හේතූන් මත කෘතිමව නිශ්ශබ්ද කර ඇත්නම්, ඩොනටොව්ට සිදුවූයේ කුමක්ද, ඔහුගේ නම පුළුල් පරාසයක ඔපෙරා ලෝලීන්ට නොදන්නේ ඇයි? නමුත් විශේෂ දෙයක් නැහැ. ඔහු බොල්ෂෝයි හෝ කිරොව් සිනමාහල්වල ගායනා කළේ නැත. සහ එය දැනටමත් ප්රමාණවත්ද? නමුත් මෙහි තවත් පුදුමාකාර කරුණක් තිබේ. මෑතකදී, 50 දශකයේ මුල් භාගයේදී ඩොනටොව් වාර කිහිපයක් ගත කළ මැලේගොත් පිළිබඳ චමත්කාරජනක ලෙස නිර්මාණය කරන ලද වෙළුම් දෙකේ පොතක් නිකුත් කරන ලද අතර එය මහජනතාවගේ සතුටට හේතු විය. කෙසේ වෙතත්, පොතේ කතුවරුන් මෙම කලාකරුවා සඳහා එක (?) වචනයක් සොයා නොගත් අතර, ඔහුගේ වේදිකා ප්‍රතිවාදියා සඳහා එම්. ඩොවන්මන් සොයා ගන්නා ලදී.

ඩොනටොව් යන අන්වර්ථ නාමයෙන් රඟ පෑ Donat Antonovich Lukshtoraub, 1914 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි උපත ලැබීය. විප්ලවයෙන් පසු, ඔහුගේ පවුල, බොල්ෂෙවික් පාලනයෙන් පලා යමින්, රීගා වෙත සංක්‍රමණය විය. ඔහුගේ වාචික ගුරුවරයා වූයේ ලැම්පර්ටි හි ශිෂ්‍යයෙකු වූ ව්ලැඩිමීර් ෂෙටොකින්-අල්වරෙට්ස් ය. රීගාහිදී, ඩොනටොව් රීගා පුද්ගලික සංචාරක ඔපෙරා හි හර්මන් ලෙස සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළේය.

1937 දී ඩොනටොව් යන ඉතාලිය ඔහුගේ ජීවිතයේ නව පිටුවකි. මෙහිදී ඔහු ගිග්ලි සමඟ විගණනය කළේය, පර්ටයිල් සමඟ ඉගෙන ගත්තේය. 7 මාර්තු 1939 වන දින ගායකයා Il trovatore හි Venetian රඟහල La Fenice හි වේදිකාවට පිවිසියේය. මෙම රංගනයේදී ඔහු සමඟ මාරියා කැනිලා සහ කාලෝ ටැග්ලියාබු ගායනා කළහ. මෙම වේදිකාවේ ඩොනටොව්ගේ අනෙකුත් භූමිකාවන් අතර ටෝටි ඩල් මොන්ටේ ඔහුගේ සහකරු වූ ලා ට්‍රැවියාටා හි ඇල්ෆ්‍රඩ් ඇතුළත් වේ.

යුද්ධය පුපුරා යාම ගායකයාගේ වැඩිදුර ඉතාලි වෘත්තිය වැළැක්වීය. ඔහු නැවත ඉතාලියට යන නමුත් රීගා හි රැඳී සිටීමට බල කෙරුනි. ජර්මානු හමුදා විසින් ලැට්වියාව අත්පත් කර ගැනීමෙන් පසුව, එහි සියලු වැසියන් තුන්වන රයික්හි යටත්වැසියන් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ඩොනටොව්ව ජර්මනියේ රැකියාවට යවනු ලැබේ. මෙන්න ඔහු කොනිග්ස්බර්ග් හි ඩ්‍රෙස්ඩන් සිනමාහල්වල ගායනා කළේය. ලැට්වියාවේ විමුක්තිය ආසන්නයේ ගායකයා නැවත සිය මව්බිමට පැමිණි අතර එහිදී ඔහු පක්ෂග්‍රාහී ව්‍යාපාරයට සහභාගී විය.

සාමකාමී ජීවිතය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමෙන් පසු, ඩොනටොව්ගේ වෘත්තිය දැනටමත් සෝවියට් සංගමය තුළ නැවත ආරම්භ විය. 1949-51 දී. ඔහු වාර දෙකක් ඔඩෙස්සා හි රඟ දැක්වීය. ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදය පිළිබඳව සමකාලීනයන්ගේ මතක සටහන් සංරක්ෂණය කර ඇත. පූර්ව විප්ලවවාදී යුගයේ සිට විශිෂ්ට ඉතාලි සම්ප්‍රදායන්ට හුරුවී සිටි ඔඩෙස්සා ඔපෙරා මහජනතාව කලාකරුවා සතුටින් පිළිගත්තේය. දීප්තිමත් කුලී නිවැසියන් පිළිබඳ පුවත ක්ෂණිකව නගරය පුරා පැතිර ගිය අතර ඔහුගේ රංගනයෙන් රඟහල ධාරිතාවයෙන් පිරී යාමට පටන් ගත්තේය. පුදුමයට කරුණක් නම්, “මුල් රහිත විශ්වීයවාදයට” එරෙහි අරගලයේ එම වසරවලදී, ඉතාලි භාෂාවෙන් ගායනා කිරීමට අවසර දුන් එකම ගායකයා ඩොනටොව් ය. ඔහුගේ ඔටුන්න හිමි භූමිකාවන් අතර Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duke වේ.

ඔඩෙස්සා සඟරාවේ මෑතකදී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ඔඩෙස්සා ජයග්‍රහණයේ වසර තුළ ඩොනටොව්ගේ දක්ෂතා අගය කරන්නෙකුගේ මතක සටහන් වල කොටස් මෙන්න:

“... ඩොනටොව්ගේ සියලුම රංගනයන් ජනාකීර්ණ ශාලාවක වේදිකා ගත කරන ලද අතර, ගණන් කළ නොහැකි මල් සහිත, අත්පොළසන් කුණාටුවක් බොහෝ වේලාවක් පැවතුනි, සමහර විට බලා සිටීමෙන් වෙහෙසට පත් වූ වේදිකා සේවකයින් ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්‍රීට් තිරය පහත් කිරීමට පටන් ගත්හ. ගොඩනැගිල්ලේ විනාශයේ ආරම්භයට තුඩු දුන් එහි ආකර්ෂණීය බර නිසා අද විසුරුවා හරින ලද තිරය). හිස සහ තිරය අතර මීටර් 2-3 ක් ඉතිරි වූ විට, කලාකරුවා වේදිකාවෙන් පිටව ගිය අතර ප්‍රේක්ෂකයින් ශ්‍රවණාගාරයෙන් පිටව ගියේය.

ඩොනටොව්ට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඔඩෙස්සා ඔපෙරා හි භූගත ව්‍යාපාරයක් ඇති විය: ගායකයාගේ භූමිකාවන් සහ ජීවිතය ඡායාරූප ගත කිරීම සඳහා රංග ඡායාරූප ශිල්පීන් එකිනෙකා සමඟ තරඟ කළ අතර, බිම යටින් ඇති මෙම ඡායාරූප (!) පරිශීලකයින් විසින් විකුණන ලදී. දැන් බොහෝ පැරණි ඔඩෙසන්වරු මෙම ඡායාරූප තබා ගනී.

යෙරෙවන්, බකු, ටිබිලිසි, සරතොව්, නොවොසිබිර්ස්ක් - ඩොනටොව්ගේ චාරිකාවල භූගෝලීය පිහිටීම මෙයයි. සුප්‍රසිද්ධ බැරිටෝන් Batu Kraveishvili, ඔහුගේ මතක සටහන් වල අමතක නොවන බව කියා සිටින්නේ ඩොනටොව්ගේ සහභාගීත්වය ඇති ප්‍රසංග අතරතුර, ෂෝටා රුස්ටාවේලි රඟහල අසල ටිබිලිසි හි මධ්‍යම වීදිවල ප්‍රවාහනය නතර වූ බවයි - සිය ගණනක් මිනිසුන් ගායකයාට සවන් දුන්හ.

50 දශකයේ දී ඩොනටොව් සිය ළමා කාලයේ නගරයට ආපසු පැමිණියේය. ඔහු ලෙනින්ග්‍රෑඩ් මාලි ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහලෙහි වාර කිහිපයක් රඟ දැක්වීය. ඔපෙරා ලෝලීන් යටත් කර ගැනීම සඳහා උච්ච බැරිටෝන් වර්ණ ගැන්වීමේ ඔහුගේ නාට්‍යමය කාල සීමාව (අවාසනාවකට වැඩි කලක් නොවේ) දිගටම පැවතුනි. නෙවා නගරයේ දී, ඔහු 27 අප්රේල් 1995 වන දින සිය ජීවිතය අවසන් කළේය.

මගේ හඳුනන කෙනෙක්, දාර්ශනිකයෙක්, ඩොනටොව්ව හොඳින් දැන සිටි අතර ඔහු ගැන මට කිව්වා. ගායකයා කෙතරම් පරාර්ථකාමී ලෙස ආදරය කරන්නේද යන්න ඔහු පුදුමයට පත් කළේය ... ඔහුගේම හඬට නොව අනෙකුත් ගායකයන්ගේ කටහඬින් දුර්ලභ පටිගත කිරීම් සමඟ වාර්තා එකතු විය.

ඩොනටොව් පිළිබඳ චරිතාපදාන සටහනක් සකස් කරන විට, එම් මල්කොව්ගේ ද්රව්ය භාවිතා කරන ලදී.

E. Tsodokov