Dodecaphony |

от греч. dodeka - двенадцать и ponn - звук, букв. - двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные rodы додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёnberga සහ I. එම්. හවුරා.

Сущность шёнберговского метода ඩී. состоит в том, что составляющие dannoе произведение мелодич. голоса и созвучия производятся непосредствено или в конечном счёte из edinstv. первоисточника — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич. gammы, traktuemыh как edinstvo. Эта последовательность звуков называется серией (франц. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял термин Grundgestalt — основной образ, основная первичная форма). Серия представляет собой избранный автором для dannogo сочинения комплекс интервалов. Ни один из звуков в серии не повторяется: сам порядок звуков является строго определённым (нек-рые теоретики Д. считают его эквивалентом ладовости). කැක් කොම්ප්ලෙක්ස් සහ ඉන්ටර්වල්නයිල් ප්‍රවර්ග ප්‍රකාශන, සීරියස් පොඩෝබ්න මෙලෝඩිච්. мотиву, фразе. Общая Strukturnaya ෆුන්ක්ෂියා සෙරි сравнима с ролью осн. මෝටිවා, හරැක්ටෙර්නොගෝ ගාර්මොනිච්. последования в недодекафонной музыке, осн. මෙලෝඩිච්. звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рых нац. муз. культурах. ටී. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Совокупность высотных отношений между звуками сери со ස්වෝයි ස්ටෝරනි පොටෙන්සියාල්නෝ ඔප්රෙඩ්ලියන්. выразительность додекафоного сочинения. NEK-рые из наиболее очевидных высотношений указаны в следуюющих примерах (සාමාන්ය):

ඒ. ෂොන්බර්ග්. Квинтет для духовых инструментов ор. 26.

ඒ. බර්ග්. Концерт для скрипки с оркестром.

ඒ. වෙබර්න්. CONSTRUMENTOV OR. 9.

ඒ. Ф. ස්ට්‍රැවින්ස්කි. කැන්ටියම් සක්‍රම්.

සීරියා ඉමෙට් 4 ෆෝර්මි (මෝඩියුසා): ඔස්නොව්නුයු (පර්වෝනචල්නුයු), රකොහොඩ්නුයු, ඉන්වර්සියු සහ රකොහොඩ්නුයුෂින්

Каждый modus может быть изложhen от каждой из 12 ස්ටූපෙනි (විසෝට්) ටෙම්පරිරිරොවාන්නෝයි සිස්ටම්; т. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). Напр., ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 24, взяка d, овука d вид (см. උදාහරණය). Все звуковые formы SERII rasmatrivayutsya как polnostью равнозначные.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич последования), или в разл. комбинациях того и др. движения. В любом случае в пределах SERII DSUKI SOHARANTY SEADANNYUU SOOTNESYONNOST и о друг s.drugs В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. ප්‍රකාශිත නොවේ සීරියා මොජෙට් использоваться разделённой на сегменты (පරිගණක 2 ක්, 3 චෙක්පත්, 4 ත්රිත්ව,). При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , රෙජිස්ට්‍රර් (සවිකි සෙරි මෝස්නෝ බ්‍රත් සහ ලුබෝයි ඔක්ටේව්), ටේම්බර්, දිනමිකා, මෝටිව්‍නයා ස්ට්‍රැක්ටරය, ෆෝර්මා, ප්‍රචාරණය, д. Логика муз. රාජ්ය, ස්ටයිල් සහ එක්ස්ප්රෙස්සියා ස්වසාන්ය එස් සාකොනොමෙනිස් ඔර්ගානිසයිස් ඊලෝගෝ, ප්‍රචාරණ ව්‍යවහාරය. Не допускается немотивированое введение к.-л. др. сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их комбинации (если они являются производными от данной серии).

A. බෙබර්න්. Вариации для фортепиано op. 27 (1936), අගෝස්තු III, 1-12 දක්වා.

ස්ටෘක්ටූරා සෙරි (ඉන්ටර්වල් සහ පොලුටෝනහ්, වෝ කැඩ්ඩෝ ග්‍රප්පේ ස්නයිසෝ වර්ක්):

Реально используемая Struktura SERI (විද්‍යාත්මක අදහස් සහ කෂ්ඩෝම් සහ ට්‍රෝච් පෝස්ට්‍රෝනියි):

ෆෝර්මා - период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (ඉන්වෙයාර්ස්).

1-ඊ සහ 3-ඊ ප්‍රෙඩ්ලෝජෙනියා ඔඩිනකොවි පො වයිසොට්නොමූ පොලොජෙනියු ඉන්ටර්වොලොව්, නෝ රයිස්ලිච් පෝ රිට්මූ (ඉංග්‍රීසියෙන්; ельности звуков повторяются ракоходно).

Соотношение 1-го и 3-го предложений по высотному положению интервалов:

Соотношение 1-gо සහ 3-го предложений по ритму звуков в интервалах:

Пять высот имеют неизменное октавное положение:

Центральный звук - es. ON NACHINATET 1-е සහ 2-е предложения и заканчивает 3-е (කොටෝරෝ ප්‍රියෝබ්‍රෙටේට් හරැක්ටර සප්ලිකේෂන්).

මෙතෝඩ් අයි. එම්. ෂෝන්බර්ගොව්ස්කොගෝ වෙතින් හවුරේරා සුසෙස්ට්වෙන්නෝ ඔට්ලිචෙට්සයා. Хауэр использует не серии, а т. n. tropy. ට්‍රොප් - තවත් 12-ටෝනවිඩ් කොම්ප්ලෙක්ස්, සොස්ටොයාෂියිස් ඉන්ද්‍රවුඩ් වර්ශයිමොඩොපොල්නියාචීච් ෂෙස්ටිස්වුචයි, ක්‍රයිස්,වික්‍යුක්ට් Всего возможно 44 tropa. Подобno modusam SERII, каждый trop MOJET быть изложен от любого из 12 звуков. В отличие от SERI, в каждой «шестёрке» допускаются порядка звуков (අන්තර්ජාලයෙන්).

ඩී. как осознанный метод композиции возникла в конце 10-х — нач. 20-х гг. 20 в. (හවුයර් - ඔක්. 1918-1919, ෂොන්බර්ග් - 1921). ප්‍රෙඩ්පොස්ලිකාමි ඊයෝ වොස්නික්නොවේනියා බිලි පෝල්නයා එමන්සිපෂියා ඩිස්සොනාන්සා සහ ඔස්ලබ්ලනී ඔර්ගනියුෂයිස්. n. «අටෝනල්නෝස්ටි», заставившие композиторов искать новые konstruktyvnыe stredstva. Зарождению ඩී. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-thematich. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (ප්‍රේඩ්ෆෝර්ම් සෙරී). В позднем творчестве Скрабина они уже превратились из дополнит. средства в основное ("සින්ටෙටිචෙස්කි ඇක්කෝර්ඩ්" සහ "ප්‍රොමෙටේ", 1909-10). උදාහරණයක් ලෙස 1908 ඔට්නොසියාට්සය පර්වි ඩොඩෙකාෆෝන් ඔප්ටික් හවුඑරා, к 10-m gg. 19 в. - сочинения и наброски в додекафонного ටිපා ටෙක්නිකේ ෂින්බර්ගා, ඒ. වෙබර්නා, එන්. ඒ. Рославца. 1920 දී බර්ලිනා බ්‍රිලි ඉස්පෝල්නෙන් ඔටෝ. "ලෙඩ්යානොයි පෙස්නි" යන පාඨයන් ඔර්කෙස්ට්‍රා ව්‍යුහඩිසා සහ රොසි ඊ. Голышева. В 1921 ෂොන්බර්ග් නැපිසල් ප්‍රෙලිඩියු из сюиты ор. 25. කේ 1923 ඔට්නොසිට්සයා ෆෙප්. pyesa SHYNBERGA OR. 23 අංක 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. 1924 ඩී. появляется у Веберна (3 පෙසනි. 17), 1924-1925 - у බර්ගා (කැමර්නි කොන්සර්ට් සහ පෙස්නියා «Schlieye beide mir die Augenya). එස් 1945 ටෙක්නිකා ඩී. получила значит. странах Европы и Америки в распространение. පෝස්ලේ 1950 ඩී. в зап.-европ. странах получает дальнейшее развитие в т. n. полисерийной музыке. В сер. 50-х гг. ඩී. появилась и в ССР (Э. වී. ඩෙනිසෝව් සහ වෙනත්). මෙටෝඩ් ඩී. допускает многообразные индивидуальные виды Techniki (ව් චැස්ට්නොස්ටි, සහ බොලි ස්වෝබෝඩ්නෝ «ඉප්පෝල්සෝවාන්»), как о чём-to edinom. ටෙක්නිකා ඩී., උස්වෝන්නයා කොම්පොසිටෝරම්, ඔබිච්නෝ මොඩිෆිෂියර්ටිස්යා.

ටෙක්නිකා ඩී. — не универсальный метод сочинения музыki. එම්. композиторы 20 в. ප්‍රින්සිපියාල්නෝ ඔට්වර්ගයුට් ඩී. (එස්. එස්. ප්‍රොකොෆියෙව්, පී. සින්ඩෙමිත්, ඒ. ඔනෙගර්, ඩී. බී. කැබලෙව්ස්කි සහ වෙනත්). С др. ස්ටෝරෝන්, ඔටෝ. эlementy tehniki D. могут применяться в ramках совр. тональной композиции. ටැක්, යූ බී. Бартока в связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-ටොනොවික්-පොල්ය; 5-මීටර් 4-m квартете в качестве дополнительного желемента к хроматически- ටෝනල්නොයි ව්‍යුහය. ඩී. ඩී. Шостакович в ряде сочинений 4-х — нач. 60-х гг. применяет 70-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (12-й квартет, 13-я симфония).

යොමුව: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «සෝවර්මනාය музыка», 1924, අංක 5; ටිල්මන් අයි., О додекафоном методе композиции, «СМ», 1958, අංක 11; Тарананов ME, Novye образы, новые средства, «СМ», 1966, අංක 1-2; его же, Novaya жизнь старой формы, «СМ», 1968, අංක 6; его, же, Новое свидетельство talanta, «СМ», 1968, අංක 10; его же, Новая тональность в музыке XX veka, в sb.: ප්‍රොබ්ලමි музыкальной нуки, вып. 1, එම්., 1972; ඩෙනිසෝව් ඊ. වී., ඩෝඩෙකෝෆෝනියා සහ ප්‍රොබ්ලමි සොව්‍රමෙන්නෝයි කොම්පොසිටර්ස්කෝයි ටෙක්නිකි (1963), වි.: පුස්. 6, එම්., 1969; Холопова වී. N., О композиционных принципах скрипичного концерта А. බර්ගා, в сб.: Музыka и современность, вып. 6, එම්., 1969; ලෞල් ආර්., ඔ ට්වෝර්චෙස්කෝම් ක්‍රමය ඒ. ෂොන්බර්ගා, ව එස්බී.: වොප්‍රොස් ටියෝරි සහ එස්ටෙටිකි මියුසිකි, වීපී. 9, එල්., 1969; Богатырев С., (ඇනලිස් «Вальса» Шёнберга, ор. 23 අංක 5 (1923)), в кн.: එස්. එස්. Богатырев. Исследования, ස්ටැටි, වොස්පොමිනානියා, එම්., 1972; Холопов Ю., Об Оволюции европейской онльной системы, в сб.: Проблемы lada, M., 1972; ගර්ෂ්කොවිච් පීඑම්, ටොනල්නි ඉස්ටෝකි ෂෙන්බර්ගොව් ඩෝඩෙකාෆෝනි, «තරුඩි පෝ ජනකොවිම් පද්ධතිය», ටාර්තු, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, tam же, VI, 1924, සැප්තැම්බර්, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Lpz., 1935; Кrenek E., ස්ටඩීස් ඉන් කවුන්ටර් පොයින්ට්, NY, 1940; Leibowitz R., හැඳින්වීම а la musique de douze sons, P., 1949; Schцnberg A., Style and idea, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; වෙලෙස් ඊ., ෂෙන්බර්ග්ගේ දොළොස්-ස්වර පද්ධතියේ මූලාරම්භය, වොෂ්., 1958; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Вasart A. Rh., අනුක්‍රමික සංගීතය. ස්වර දොළහක සහ ඉලෙක්ට්‍රොනික සංගීතයේ ලේඛන පිළිබඳ වර්ගීකරණය කරන ලද ග්‍රන්ථ නාමාවලිය, බර්ක්.-ලොස් ඇන්ග්., 1961; Schdffer В., Klasycy dodekafonii, ටී. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS, අනුක්‍රමික සංයුතිය, L., 1966; Perle G., අනුක්රමික සංයුතිය සහ atonality, Berk.-Los Ang., 1968; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, අංක 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

යූ. එච් කොලොපොව්