පරස්පරතාව |

ජර්මානු Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt - ප්රතිවිරුද්ධ; අවසාන පදය ෆියුගයේ දෙවන තේමාව ද දැක්විය හැක

1) ෆියුගයේ පළමු පිළිතුරට ප්‍රති ලකුණු කිරීම යනාදිය. අනුකරණ ආකෘති, එකම හඬින් තේමාව අවසානයේ ශබ්ද කිරීම. තේමාව අනුගමනය කරමින් සහ පී. මූලික කරුණු දෙකක් වෙනස් වේ. නඩුව: අ) පී. තේමාවේ සෘජු අඛණ්ඩ පැවැත්මක්, පැහැදිලිව පෙනෙන නැවතුමකින් තොරව එය අනුගමනය කිරීම, සීසුරා, තේමාව සම්පූර්ණ කරන මොහොත නිවැරදිව ස්ථාපිත කළ හැකිද යන්න නොසලකා (උදාහරණයක් ලෙස, C-dur fugue හි වෙළුම. 1 "හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර්" විසින් I. C. Bach) හෝ නැත (උදාහරණයක් ලෙස, 1 වන ප්‍රදර්ශනයේ, op. සී මයිනර් ඔප් එකේ ෆියුගස්. 101 අංක 3 Glazunov); ආ) පී. කනට පැහැදිලිව පෙනෙන සීසුරා, කැඩෙන්සා මගින් තේමාවෙන් වෙන් කර ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, h-moll fugue හි t. එකම Bach චක්‍රයේ 1), සමහර විට තීව්‍ර වූ විරාමයක් සමඟ පවා (උදාහරණයක් ලෙස, fp වෙතින් D-dur fugue හි. Shchedrin විසින් චක්රය "24 Preludes සහ Fugues"); මීට අමතරව, සමහර අවස්ථාවලදී, මාතෘකාව සහ පී. පොකුරක් හෝ කෝඩෙට් මගින් සම්බන්ධ කර ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, ඊනියා සිට Es-dur fugue හි. 1 Bach චක්රය). AP එකම අවස්ථාවේදීම ආරම්භ විය හැක. පිළිතුරක් සමඟ (නිතර අවස්ථා; උදා, A-dur fugue හි Vol. 2 හොඳින් තෙම්පරාදු වූ ක්ලැවියර් විසින් Bach; වෙළුමෙන් cis-moll fugue හි. 1, පිළිතුරේ ආරම්භය P. හි පළමු ශබ්දය සමඟ සමපාත වේ, එම අවස්ථාවේදීම තේමාවේ අවසාන ශබ්දය වේ), පිළිතුර ආරම්භයෙන් පසුව (උදාහරණයක් ලෙස, E-dur fugue හි t. සඳහන් කළ Bach චක්‍රයේ 1 - පිළිතුරේ ස්ට්‍රෙටෝ ඇතුළත් කිරීමෙන් පසු කාර්තු 4 ක්), සමහර විට පිළිතුර ඇතුළත් වීමට පෙර (උදාහරණයක් ලෙස, වෙළුමේ සිට Cis-dur fugue හි. Bach's Well-tempered Clavier හි 1 - පිළිතුරට වඩා දහසයෙන් හතරකට පෙර). P හි හොඳම බහු ශබ්ද සාම්පල වල. තරමක් පරස්පර කොන්දේසි තෘප්තිමත් කරයි: එය ආරම්භ වේ, එන කටහඬ වඩාත් කැපී පෙනේ, නමුත් එහි තනු නිර්මාණය නැති නොවේ. පුද්ගලිකත්වය, ප්‍රතිචාරය (මූලික වශයෙන් රිද්මයානුකූලව) සමඟ ප්‍රතිවිරුද්ධ වේ, නමුත් එය සාමාන්‍යයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම ස්වාධීනව අඩංගු නොවේ. තේමාත්මක. ද්රව්ය. පී., රීතියක් ලෙස, ස්වභාවික තනු නිර්මාණයකි. තේමාව අඛණ්ඩව පවත්වාගෙන යාම සහ බොහෝ අවස්ථාවලදී එහි චේතනාවන් වර්ධනය කිරීම, පරිවර්තනය කිරීම මත පදනම් වේ. එවැනි පරිවර්තනයක් බෙහෙවින් වෙනස් සහ පැහැදිලි විය හැක: උදාහරණයක් ලෙස, g-moll fugue හි වෙළුම. Bach's Well-tempered Clavier හි 1, පිළිතුරේ ආරම්භක චේතනාව තේමාවේ කැඩෙන්සා හැරීමෙන් සාදන ලද P. කොටසෙන් ප්‍රති-ලක්ෂ්‍ය කර ඇති අතර, අනෙක් අතට, පිළිතුරේ කේඩෙන්ස් කොටස අනෙක් අය විසින් ප්‍රතිවිරෝධී වේ. P. කොටස, තේමාවේ ආරම්භක අංගය මත පදනම්ව. යැපීමේ වෙනත් අවස්ථාවන්හිදී පී. තේමාවේ ද්‍රව්‍ය වලින් වඩාත් වක්‍රව ප්‍රකාශ වේ: නිදසුනක් ලෙස, c-moll fugue හි වෙළුම. එකම ඔප් එකේ 1ක්. බහ පී. තේමාවේ ප්‍රමිතික යොමු රේඛාවෙන් පිටතට වර්ධනය වේ (XNUMXth පියවරේ සිට XNUMXrd දක්වා වූ අවරෝහණ චලිතය, තීරුවේ ප්‍රබල සහ සාපේක්ෂ ප්‍රබල පහරවල් මතට වැටෙන ශබ්ද මගින් සාදනු ලැබේ). සමහර විට පී. නිර්මාපකයා කෝඩෙට් චලනය රඳවා තබා ගනී (උදාහරණයක් ලෙස, Bach's Cromatic Fantasy සහ Fugue වෙතින් fugue හි). dodecaphony හි මූලධර්ම මත ලියා ඇති fugues හෝ අනුකරණ ආකෘතිවලදී, තේමාවේ ද්රව්යයේ එකමුතුකම සහ යැපීම සහ P. P හි භාවිතය මගින් සාපේක්ෂව පහසුවෙන් සපයනු ලැබේ. සමහර විකල්ප. පේළිය. උදාහරණයක් ලෙස, Karaev ගේ 3 වන සංධ්වනියේ අවසන් තරඟයේ fugue හි, පළමු (බලන්න. අංක 6) සහ දෙවන (අංක 7, ෆියුගයේ ප්‍රති-නිරාවරණය) P විසින් රඳවා ඇත. මාලාවේ වෙනස් කිරීම් වේ. දක්වා ඇති තනු වර්ගය සමඟ, තේමාවේ සහසම්බන්ධය සහ පී. P. ඇත, සාපේක්ෂව නව එකක් මත පදනම්ව (උදාහරණයක් ලෙස, ඊනියා සිට f-moll fugue හි. Bach's Well-tempered Clavier හි 1), සහ සමහර විට තේමාවට සාපේක්ෂව ප්‍රතිවිරුද්ධ ද්‍රව්‍ය වලින් (උදාහරණයක් ලෙස, I විසින් solo වයලීනය සඳහා Sonata C-dur වෙතින් fugue හි. C. බැච්; මෙහි බලපෑම යටතේ පී. ඩයටොනික් වලට තරමක් වර්ණවත් ප්‍රතිචාරයක්. මාතෘකාව). මේ ආකාරයේ පී. - ceteris paribus - බොහෝ විට කැඩෙන්සාවකින් තේමාවෙන් වෙන් කර ඇති අතර සාමාන්‍යයෙන් ෆියුගයේ ව්‍යුහයේ ක්‍රියාකාරී නව අංගයක් බවට පත්වේ. ඔව්, පී. Vol හි gis-moll ද්විත්ව fugue හි වර්ධනය වෙමින් පවතින සහ තේමාත්මකව වැදගත් ආකෘති මූලද්රව්යයකි. Bach's Well-tempered Clavier හි 2, එහි 2වන තේමාව P වලින් ව්‍යුත්පන්න වූ තනු නිර්මාණයක් සේ පෙනේ. 1 වන මාතෘකාවට, දිග ප්‍රතිඵලයක් ලෙස. බහු ශබ්ද. වර්ධනය. P හි ද්රව්ය මත නිතර නිතර අවස්ථා තිබේ. fugue interludes ගොඩනගා ඇති අතර එය P හි භූමිකාව වැඩි කරයි. ස්වරූපයෙන් මෙම අතුරු කොටස් වඩාත් වැදගත් වේ. උදාහරණයක් ලෙස, c-moll fugue හි vol. P දෙකෙහිම ද්‍රව්‍ය මත Bach interludes 1 චක්රය. බහුශබ්ද වේ. විකල්ප; එම පරිමාවේ සිට d-moll fugue හි, ප්‍රධාන (බාර් 15-21 හි) යතුරේ සිට ප්‍රධාන යතුර වෙත (බාර් 36 සිට) අතුරුමුහුණතේ ද්‍රව්‍ය සහ තේමාව මාරු කිරීම ස්වරූපයෙන් Sonata අනුපාත නිර්මාණය කරයි. . "The Tomb of Couperin" කට්ටලයේ fugue හි AP භාවිතා කරන්නේ එම්. Ravel ඇත්ත වශයෙන්ම තේමාව සමඟ සමාන පදනමක් මත පිහිටා ඇත: එහි පදනම මත, අභියාචනය භාවිතා කරමින් අතුරු කථා ගොඩනගා ඇත, P. ආකෘති strets. ඔහු තුළ. සංගීත විද්‍යාවේදී, Gegensatz, Kontrasubjekt යන යෙදුම් Ch. ආ. P., තේමාවේ සියලුම හෝ බොහෝ ක්‍රියාත්මක කිරීම් වලදී (සම්පූර්ණයෙන් හෝ අර්ධ වශයෙන්) සංරක්ෂණය කර ඇත (සමහර අවස්ථාවලදී, ස්ට්‍රෙටෝ පවා බැහැර නොකරයි - බලන්න, උදාහරණයක් ලෙස, op වෙතින් fugue හි පුනරාවර්තනය. quintet g-moll Shostakovich, අංක 35, එහිදී තේමාව සහ පී. 4-ගෝලයක් සාදන්න. 2 වන කාණ්ඩයේ ද්විත්ව කැනනය). සමාන පී. රඳවාගෙන සිටින ලෙස හැඳින්වේ, ඒවා සෑම විටම තේමාව සමඟ ද්විත්ව ප්‍රති-ලක්ෂ්‍ය කොන්දේසි සපුරාලයි (උදාහරණයක් ලෙස බහු ශබ්ද පිළිබඳ සමහර පැරණි අත්පොත් වල. පෙළ පොතේ ජී. බෙලර්මන්, රඳවාගත් පී සමඟ ෆියුගස්. ද්විත්ව ලෙස අර්ථ දක්වා ඇත, එය දැනට පිළිගත් පාරිභාෂිතයට අනුරූප නොවේ). රඳවා තබා ගත් පී සමඟ ෆියුගස් වල. පොදුවේ, අනෙක් අය අඩු වශයෙන් භාවිතා වේ. contrapuntal යනු. අවධානය ch වෙත මාරු වන බැවින් ද්රව්ය සැකසීම. ආ. ක්රමවත්වාදියාගේ. මාතෘකාව සහ P. අතර සම්බන්ධතාවය සඳහා විකල්ප පෙන්වයි, එය ප්‍රකාශ කරයි. මෙම පුලුල්ව පැතිරුනු සංයුති තාක්ෂණයේ අර්ථය (Bach's Well-tempered Clavier හි, උදාහරණයක් ලෙස, fugues වලින් අඩක් පමණ රඳවා තබා ඇති P.); ඉතින්, ගායන 5-ගෝලයේ විස්මිත ශබ්දය. h-moll හි Bach ස්කන්ධයෙන් Gloria හි fugue “Et in terra pax” අංක 4 බොහෝ දුරට නිශ්චිතවම සාක්ෂාත් කරගනු ලබන්නේ තේමාව නැවත නැවත සකස් කිරීම සහ P විසින් රඳවා ගත් ඒවා මගිනි. අසාමාන්ය ප්රතිවිරෝධක. දෙකක් සහිත fugus සන්තෘප්තියේ වෙනස් වේ (උදාහරණයක් ලෙස, fugues c-moll සහ h-moll ඊනියා වලින්. 1 Bach's well-tempered Clavier, Shostakovich's Fugue in C-dur) සහ විශේෂයෙන්ම රඳවාගත් P තිදෙනා සමඟ.

2) පුළුල් අර්ථයකින්, P. යනු කිසියම් තේමාවක් අනුකරණය කරන ආකාරයේ ඉදිරිපත් කිරීමකට ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යයකි; මෙම දෘෂ්ටි කෝණයෙන් P. Myaskovsky ගේ 2 වන සංධ්වනියේ පෙරවදනෙහි 21 වන තේමාවට ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය ලෙස හැඳින්විය හැකිය (රූපය 1 බලන්න); එම ස්ථානයේම (අංක 3) P. 1 වන මාතෘකාව දක්වා ඉහළ හඬවල්, 2 වන ඉලක්කය සාදයි. කැනනය ටර්ටියානු දෙගුණයක් සහිත අෂ්ටකයක් බවට පත් කරයි. මීට අමතරව, P. සමහර විට වෙනත් හඬකට විරුද්ධ, තනු ආධිපත්‍යය දරන ඕනෑම හඬක් ලෙස හැඳින්වේ. මෙම අර්ථයෙන්, "P" යන යෙදුම. “කවුන්ටර්පොයින්ට්” සංකල්පයේ එක් අර්ථයකට ආසන්නයි (නිදසුනක් ලෙස, රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් රචිත “සඩ්කෝ” ඔපෙරාවෙන් වෙඩනෙට්ස් ආගන්තුකයාගේ 1 වන ගීතයේ තේමාවේ ආරම්භක ඉදිරිපත් කිරීම).

යොමුව: කලාව යටතේ බලන්න. ෆියුග්.

VP Frayonov