Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |

Toti Dal Monte

Toti Dal Monte (සැබෑ නම - Antonietta Menegelli) 27 ජුනි 1893 වන දින Mogliano Veneto නගරයේ උපත ලැබීය. "මගේ කලාත්මක නාමය - ටෝටි ඩල් මොන්ටේ - ගෝල්ඩෝනිගේ වචනවලින් කියනවා නම්, "කපටි නව නිපැයුම්" වල ඵලයක් නොව, එය මට අයිති බව පසුව ගායකයා ලිවීය. “ටෝටි යනු ඇන්ටෝනියට්ගේ කුඩා චරිතයකි, කුඩා කල සිටම මගේ පවුලේ අය මට ආදරයෙන් කතා කළේ එයයි. ඩාල් මොන්ටේ යනු “උතුම් වැනේසියානු පවුලකින්” පැමිණි මගේ ආච්චිගේ (මගේ මවගේ පැත්තෙන්) වාසගමයි. මම ඔපෙරා වේදිකාවට ආපු දවසේ ඉඳන් Toti Dal Monte කියන නම ගත්තේ අහම්බෙන්, හදිසි ආවේගයක බලපෑමට.

ඇගේ පියා පාසල් ගුරුවරයෙක් සහ පළාත් වාද්‍ය වෘන්දයේ නායකයෙක් විය. ඔහුගේ මගපෙන්වීම යටතේ, ටෝටි වයස අවුරුදු පහේ සිට ඒ වන විටත් හොඳින් සොල්ෆෙග් කර පියානෝව වාදනය කළේය. සංගීත න්‍යායේ මූලික කරුණු දැන සිටි ඇය වයස අවුරුදු නවයේදී Schubert සහ Schumann විසින් සරල ආදර කතා සහ ගීත ගායනා කළාය.

වැඩි කල් නොගොස් පවුල වැනීසියට ගියා. තරුණ ටෝටි ෆෙමිස් ඔපෙරා හවුස් වෙත පැමිණීමට පටන් ගත් අතර, එහිදී ඇය මුලින්ම ඇසුවේ මස්කාග්නිගේ ග්‍රාමීය ගෞරවය සහ පුචිනිගේ පැග්ලියාචි ය. නිවසේදී, ප්‍රසංගයෙන් පසු, ඇයට උදේ වන තුරු ඇගේ ප්‍රියතම ඇරියස් සහ ඔපෙරා වලින් උපුටා දැක්වීම් ගායනා කළ හැකිය.

කෙසේ වෙතත්, Toti, Ferruccio Busoni ගේ ශිෂ්‍යයෙකු වූ Maestro Tagliapietro සමඟ අධ්‍යාපනය ලබමින් පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස වැනීසියේ සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු විය. ඒ වන විටත් සංරක්ෂණාගාරය අවසන් කර තිබියදීත්, ඇගේ දකුණු අත තුවාල නොකළේ නම් - ඇය කණ්ඩරාවක් ඉරා ඇත්නම් ඇගේ ඉරණම කෙසේ සිදු වේද යන්න කවුද දන්නේ. මෙය ඇයව "බෙල් කැන්ටෝ රැජින" බාබරා මාර්චිසියෝ වෙත ගෙන ගියේය.

“බාබරා මාර්චිසියෝ! ඩල් මොන්ටේ සිහිපත් කරයි. “ශබ්ද නිවැරැදි විමෝචනය, පැහැදිලි වාක්‍ය ඛණ්ඩය, ප්‍රකාශන, රූපයේ කලාත්මක ප්‍රතිමූර්තිය, කිසිදු ඡේදයක දුෂ්කරතා නොදන්නා වාචික ශිල්පීය ක්‍රම ඇය මට ඉගැන්වූයේ අසීමිත ආදරයෙනි. නමුත් කාර්ය සාධනයේ පරිපූර්ණත්වය සාක්ෂාත් කර ගනිමින් කොරපොතු, arpeggios, legato සහ staccato කීයක් ගායනා කළ යුතුද!

Halftone පරිමාණයන් බාබරා මාර්චිසියෝගේ ප්‍රියතම ඉගැන්වීමේ මාධ්‍යය විය. ඇය මට එක හුස්මට අෂ්ටක දෙකක් පහළට හා ඉහළට ගැනීමට සැලැස්සුවාය. පන්තියේදී, ඇය සෑම විටම සන්සුන්, ඉවසිලිවන්ත වූ අතර, සෑම දෙයක්ම සරලව හා ඒත්තු ගැන්වෙන ලෙස පැහැදිලි කළාය, සහ ඉතා කලාතුරකින් කෝපයෙන් තරවටු කිරීමට යොමු විය.

Marchisio සමඟ දිනපතා පන්ති, තරුණ ගායකයා වැඩ කරන මහත් ආශාව සහ නොපසුබට උත්සාහය, දීප්තිමත් ප්රතිඵල ලබා දෙයි. 1915 ගිම්හානයේදී, ටෝටි විවෘත ප්‍රසංගයක් සඳහා ප්‍රථම වරට ඉදිරිපත් වූ අතර, 1916 ජනවාරි මාසයේදී ඔහු මිලාන්හි ලා ස්කලා රඟහල සමඟ දිනකට ලීර් දහයක සුළු ත්‍යාගයක් සඳහා සිය පළමු ගිවිසුම අත්සන් කළේය.

“ඊට පස්සේ මංගල දර්ශනයේ දවස ආවා,” ගායිකාව ඇගේ “වොයිස් එබව් ද වර්ල්ඩ්” පොතේ ලියයි. වේදිකාවේ සහ ඇඳුම් පැළඳුම් කාමරවල උණ උද්දීපනය රජ විය. ප්‍රේක්ෂකාගාරයේ සෑම ආසනයක්ම පිරී ඉතිරී යන අලංකාර ප්‍රේක්ෂකයෝ, තිර රෙද්ද නැඟෙන තුරු නොඉවසිල්ලෙන් බලා සිටියහ; Maestro Marinuzzi කලබල වී ඉතා කනස්සල්ලට පත්ව සිටි ගායකයින් දිරිමත් කළේය. සහ මම, මම ... අවට කිසිවක් දුටුවේ හෝ ඇසුවේ නැත; සුදු ඇඳුමකින්, දුඹුරු පැහැති විග් එකකින් ... මගේ සහකරුවන්ගේ උදව්වෙන් සාදන ලද, මම සුන්දරත්වයේ ප්‍රතිමූර්තිය ලෙස මට පෙනුනෙමි.

අන්තිමට අපි වේදිකාවට නැග්ගා; මම සියල්ලටම වඩා කුඩා විය. මම ශාලාවේ අඳුරු අගාධය දෙසට දෑස් විසල් කර බලමි, මම නියම මොහොතේ ඇතුල් වෙමි, නමුත් මට පෙනෙන්නේ කටහඬ මගේ නොවන බවයි. ඊට අමතරව, එය අප්රසන්න පුදුමයක් විය. සේවිකාවන් සමඟ මාලිගාවේ පියගැටපෙළ දිගේ දුවද්දී, මම මගේ දිග ඇඳුමේ පැටලී වැටී මගේ දණහිසට තදින් වැදුණෙමි. මට තියුණු වේදනාවක් දැනුණත් වහාම උඩ පැන්නා. "සමහරවිට කිසිවෙකු කිසිවක් නොදැක්කාද?" මම සතුටු වුණා, පසුව, දෙවියන්ට ස්තූතියි, ක්රියාව අවසන් විය.

අත්පොළසන් නාදය අඩු වූ විට සහ නළු නිළියන් එන්කෝර් ලබා දීම නැවැත්වූ විට, මගේ හවුල්කරුවන් මා වට කර මා සැනසීමට පටන් ගත්හ. මගේ ඇස්වලින් කඳුළු ගලා එන්නට සූදානම් වූ අතර, ලෝකයේ වඩාත්ම කාලකණ්ණි කාන්තාව මම බව පෙනෙන්නට තිබුණි. වැන්ඩා ෆෙරාරියෝ මා වෙත පැමිණ මෙසේ පවසයි.

"අඬන්න එපා, ටෝටී... මතක තියාගන්න... ඔබ මංගල දර්ශනයේදී වැටුණා, ඒ නිසා වාසනාව බලාපොරොත්තු වෙන්න!"

"La Scala" වේදිකාවේ "Francesca da Rimini" නිෂ්පාදනය සංගීත ජීවිතයේ අමතක නොවන සිදුවීමක් විය. නාට්‍යය ගැන පුවත් පත්වල තිබුණේ හොඳ විචාරවලින්. ප්‍රකාශන කිහිපයකම තරුණ ආරම්භකයා ද සටහන් විය. වේදිකා කලා පුවත්පත මෙසේ ලිවීය: “ටෝටි ඩාල් මොන්ටේ අපේ රංග ශාලාවේ පොරොන්දු වූ ගායිකාවන්ගෙන් කෙනෙකි”, සහ සංගීත හා නාට්‍ය සමාලෝචනය සඳහන් කළේ: “ස්නෝ වයිට්ගේ චරිතයේ ටෝටි ඩාල් මොන්ටේ කරුණාවෙන් පිරී ඇත, ඇයට ඉස්ම සහිත තිම්බරයක් ඇත. කටහඬ සහ අසාමාන්ය ශෛලිය පිළිබඳ හැඟීමක්" .

ඇගේ කලාත්මක ක්‍රියාකාරකම් ආරම්භයේ සිටම, ටෝටි ඩල් මොන්ටේ ඉතාලියේ විවිධ සිනමාහල්වල රඟපාමින් පුළුල් ලෙස සංචාරය කළාය. 1917 දී ඇය පර්ගොලෙසිගේ Stabat Mater හි ඒකල කොටස ගායනා කරමින් ෆ්ලෝරන්ස් හි රඟ දැක්වීය. එම වසරේම මැයි මාසයේදී, ටොටි ජෙනෝවා හි පගානිනී රඟහලේදී, ඩොනිසෙට්ටි විසින් රචිත ඩොන් පැස්කුවෙල් ඔපෙරා හි තුන් වතාවක් ගායනා කළාය, එහිදී ඇය විශ්වාස කරන පරිදි, ඇය ඇගේ පළමු ප්‍රධාන සාර්ථකත්වය ලබා ගත්තාය.

ජෙනෝවාට පසුව, රිකෝඩි සමිතිය ඇයට පුචිනිගේ ඔපෙරා ද ස්වලෝස් හි රඟ දැක්වීමට ආරාධනා කළේය. මිලාන්හි පොලිටේමා රඟහලේදී නව ප්‍රසංග පැවැත්විණි, වර්ඩිගේ ඔපෙරා වන Un ballo in maschera සහ Rigoletto හි. මෙයින් පසු, Palermo හි, Toti Rigoletto හි ගිල්ඩාගේ චරිතය රඟපෑ අතර Mascagni ගේ Lodoletta හි මංගල දර්ශනයට සහභාගී විය.

සිසිලියේ සිට මිලාන් වෙත ආපසු පැමිණෙන Dal Monte සුප්‍රසිද්ධ රූපලාවණ්‍යාගාරයේ "Chandelier del Ritratto" හි ගායනා කරයි. ඇය Rossini (The Barber of Seville සහ William Tell) සහ Bizet (The Pearl Fishers) විසින් ඔපෙරා වලින් ඇරියස් ගායනා කළාය. මෙම ප්‍රසංග කලාකරුවාට මතකයේ රැඳෙන්නේ ඇය කොන්දොස්තර අර්තුරෝ ටොස්කානිනි සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම හේතුවෙනි.

“මෙම රැස්වීම ගායකයාගේ අනාගත ඉරණම සඳහා ඉතා වැදගත් විය. 1919 මුල් භාගයේදී, Toscanini විසින් මෙහෙයවන ලද වාද්‍ය වෘන්දය, ටියුරින්හිදී ප්‍රථම වරට බීතෝවන්ගේ නවවන සංධ්වනිය ඉදිරිපත් කරන ලදී. Toti Dal Monte, tenor Di Giovanni, bass Luzicar සහ mezzo-soprano Bergamasco සමඟ මෙම ප්‍රසංගයට සහභාගී විය. 1921 මාර්තු මාසයේදී ගායකයා ලතින් ඇමරිකාවේ නගරවල සංචාරය කිරීම සඳහා ගිවිසුමක් අත්සන් කළේය: බුවනෝස් අයර්ස්, රියෝ ද ජැනයිරෝ, සැන් පාවුලෝ, රොසාරියෝ, මොන්ටෙවීඩියෝ.

මෙම පළමු විශාල හා සාර්ථක සංචාරය අතරතුර, Toti Dal Monte හට Toscanini වෙතින් විදුලි පණිවුඩයක් ලැබුණි. සතියකට පසු, ටෝටි ඩල් මොන්ටේ ඒ වන විටත් මිලාන්හි සිටි අතර විශිෂ්ට කොන්දොස්තරගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ගිල්ඩාගේ රූපය මත වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. 1921 ගිම්හානයේදී ටොස්කානිනි විසින් වේදිකා ගත කරන ලද "රිගොලෙටෝ" හි මංගල දර්ශනය ලෝක සංගීත කලාවේ භාණ්ඩාගාරයට සදහටම ඇතුල් විය. ටෝටි ඩල් මොන්ටේ මෙම රංගනයේදී ගිල්ඩාගේ ප්‍රතිරූපය නිර්මාණය කළේය, පාරිශුද්ධභාවයෙන් හා කරුණාවෙන් ආකර්ශනීය, ආදරණීය සහ දුක් විඳින ගැහැණු ළමයෙකුගේ හැඟීම්වල සියුම් සෙවන ප්‍රකාශ කිරීමට හැකි විය. ඇගේ කටහඬේ සුන්දරත්වය, වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ නිදහස සහ ඇගේ වාචික කාර්ය සාධනයේ පරිපූර්ණත්වය සමඟින්, ඇය දැනටමත් පරිණත ගුරුවරියක් බව සාක්ෂි දරයි.

Rigoletto හි සාර්ථකත්වය ගැන සෑහීමකට පත් වූ Toscanini, Dal Monte සමඟ Donizettiගේ Lucia di Lammermoor වේදිකාගත කළේය. මෙම නිෂ්පාදනය ජයග්‍රහණයක් විය ... "

1924 දෙසැම්බරයේදී, ඩැල් මොන්ටේ නිව් යෝර්ක්හි මෙට්‍රොපොලිටන් ඔපෙරා හි සාර්ථක ලෙස ගායනා කළේය. එක්සත් ජනපදයේ මෙන්ම ඇය චිකාගෝ, බොස්ටන්, ඉන්ඩියානාපොලිස්, වොෂින්ටන්, ක්ලීව්ලන්ඩ් සහ සැන් ෆ්රැන්සිස්කෝ යන නගරවලද සාර්ථකව රඟ දැක්වීය.

Dal Monte ගේ කීර්තිය ඉතා ඉක්මනින් ඉතාලියෙන් ඔබ්බට පැතිර ගියේය. ඇය සියලුම මහාද්වීපවලට ගොස් පසුගිය ශතවර්ෂයේ හොඳම ගායකයන් සමඟ රඟ දැක්වීය: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. ලොව හොඳම ඔපෙරා හවුස්වල වේදිකා මත වසර තිහකට වැඩි ප්‍රසංගයක් තුළ ලුසියා, ගිල්ඩා, රොසිනා සහ වෙනත් අමතක නොවන රූප රාශියක් නිර්මාණය කිරීමට ඩල් මොන්ටේ සමත් විය.

ඇයගේ හොඳම භූමිකාවන්ගෙන් එකක් වන කලාකරුවා Verdi's La traviata හි Violetta ගේ චරිතය සැලකුවා:

“1935 දී මගේ කතා සිහිපත් කරමින්, මම දැනටමත් ඔස්ලෝ ගැන සඳහන් කළෙමි. එය මගේ කලා දිවියේ ඉතා වැදගත් අවධියක් විය. නෝර්වේහි මනරම් අගනගරයේ දී, මම La Traviata හි Violetta කොටස මුලින්ම ගායනා කළේ මෙහිදීය.

දුක් විඳින ගැහැනියකගේ මේ මානුෂීය රූපය - මුළු ලෝකයම ස්පර්ශ කළ ඛේදජනක ආදර කතාවක් - මාව උදාසීන කිරීමට නොහැකි විය. අවට නාඳුනන අය සිටින බව පැවසීම අතිරික්තය, තනිකම පිළිබඳ පීඩාකාරී හැඟීමකි. නමුත් දැන් මා තුළ බලාපොරොත්තුව අවදි වී ඇති අතර, එය වහාම මගේ ආත්මයට කෙසේ හෝ පහසු විය ...

මගේ විශිෂ්ට මංගල දර්ශනයේ දෝංකාරය ඉතාලියට ළඟා වූ අතර ඉක්මනින්ම ඉතාලි ගුවන් විදුලියට ලා ට්‍රැවියාටා හි තුන්වන ප්‍රසංගයේ පටිගත කිරීමක් ඔස්ලෝ වෙතින් සම්ප්‍රේෂණය කිරීමට හැකි විය. කොන්දොස්තර වූයේ රංග ශාලාවේ දුර්ලභ රසඥයෙකු සහ ආනුභාව ලත් සංගීත ian යෙකු වන ඩොබ්‍රොවින් ය. පරීක්ෂණය ඇත්තෙන්ම ඉතා දුෂ්කර වූ අතර, පිටතින්, මගේ කෙටි උස නිසා මම වේදිකාවේ එතරම් ආකර්ෂණීය බවක් නොදැක්වුවෙමි. නමුත් මම වෙහෙස නොබලා වැඩ කර සාර්ථක විය ...

1935 සිට, Violetta හි කොටස මගේ තාලයේ එක් ප්‍රධාන ස්ථානයක් හිමි කරගෙන ඇති අතර, මට ඉතා බැරෑරුම් “ප්‍රතිවාදීන්” සමඟ පහසු ද්වන්ධ සටනක් විඳදරාගැනීමට සිදු විය.

එම වසරවල වඩාත් ප්රසිද්ධ Violettas වූයේ Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza සහ Lucrezia Bori ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මගේ කාර්ය සාධනය විනිශ්චය කිරීම සහ සැසඳීම මා සඳහා නොවේ. නමුත් ලුසියා, රිගොලෙටෝ, ද බාබර් ඔෆ් සෙවිල්, ලා සොන්නම්බුල, ලොඩොලෙටා සහ වෙනත් අයට වඩා ලා ට්‍රැවියාටා මට නොඅඩු සාර්ථකත්වයක් ගෙන දුන් බව මට ආරක්ෂිතව පැවසිය හැකිය.

වර්ඩි විසින් මෙම ඔපෙරාවේ ඉතාලි මංගල දර්ශනයේදී නෝර්වීජියානු ජයග්‍රහණය නැවත නැවතත් කරන ලදී. එය සිදු වූයේ 9 ජනවාරි 1936 වන දින Neapolitan රඟහලේදී "San Carlo" හිදීය ... Piedmontese කුමාරයා, Countess d'Aosta සහ විචාරක Pannein රංග ශාලාවට පැමිණ සිටියහ, බොහෝ සංගීතඥයින් සහ ගායකයින්ගේ හදවතේ සැබෑ කටුවක් විය. නමුත් සෑම දෙයක්ම පරිපූර්ණව සිදු විය. පළමු ක්‍රියාව අවසානයේ අත්පොලසන් නාදයෙන් පසු ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ උද්යෝගය වැඩි විය. දෙවන හා තුන්වන ක්‍රියාවන්හිදී, මට පෙනෙන පරිදි, වයලට්ටාගේ හැඟීම්වල සියලු ව්‍යාකූලත්වය, ආදරය තුළ ඇගේ අසීමිත ආත්ම පරිත්‍යාගය, අසාධාරණ අපහාසයකින් පසු ඇති වූ ගැඹුරුම බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ නොවැළැක්විය හැකි මරණය, ප්‍රශංසාව ප්‍රකාශ කිරීමට මම සමත් වූ විට සහ ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ උද්යෝගය අසීමිත වූ අතර මා ස්පර්ශ කළේය.

ඩාල් මොන්ටේ දෙවන ලෝක යුධ සමයේදී දිගටම රඟ දැක්වීය. ඇයට අනුව, ඇය 1940-1942 දී "පර්වතයක් සහ දුෂ්කර ස්ථානයක් අතර සිටින අතර බර්ලින්, ලයිප්සිග්, හැම්බර්ග්, වියානා හි පූර්ව එකඟ වූ ප්‍රසංග ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට නොහැකි විය."

පළමු අවස්ථාවෙහිදී, කලාකරු එංගලන්තයට පැමිණි අතර, ලන්ඩන් ප්‍රසංගයකදී, සංගීතයේ ඉන්ද්‍රජාලික බලයෙන් ප්‍රේක්ෂකයින් වැඩි වැඩියෙන් ග්‍රහණය කර ගන්නා බව ඇයට හැඟුණු විට ඇය සැබවින්ම සතුටු විය. වෙනත් ඉංග්‍රීසි නගරවලදී ඇයව ඉතා උණුසුම් ලෙස පිළිගත්තාය.

වැඩි කල් නොගොස් ඇය ස්විට්සර්ලන්තය, ප්‍රංශය, බෙල්ජියම යන රටවල තවත් සංචාරයකට ගියාය. ඉතාලියට ආපසු පැමිණි ඇය බොහෝ ඔපෙරා වල ගායනා කළ නමුත් බොහෝ විට ද බාබර් ඔෆ් සෙවිල් හි ගායනා කළාය.

1948 දී දකුණු ඇමරිකාවේ සංචාරයකින් පසු ගායකයා ඔපෙරා වේදිකාවෙන් ඉවත් වේ. විටෙක ඇය නාට්‍ය නිළියක් ලෙසත් රඟපානවා. ඔහු ඉගැන්වීමට බොහෝ කාලයක් කැප කරයි. ඩාල් මොන්ටේ රුසියානු භාෂාවට පරිවර්තනය කර ඇති "ලෝක පුරා හඬ" පොත ලිවීය.

Toti Dal Monte 26 ජනවාරි 1975 දින මිය ගියේය.