කොටස් තුනක ආකෘතිය |

කොටස් තුනක ආකෘතිය - සංයුති ව්යුහයේ වර්ගය, 2 වන මහලේ සිට. 17 වන සියවස යුරෝපයේ අදාළ විය. මහාචාර්ය සංගීතය සම්පූර්ණ නාට්‍යයක හෝ එහි කොටසක් ලෙස. ටී. එෆ්. පදයේ විශේෂ අර්ථයෙන් අදහස් කරන්නේ ප්‍රධාන තුනක් තිබීම පමණක් නොවේ. කොටස් පමණක් නොව, මෙම කොටස්වල සම්බන්ධතාවය සහ ඒවායේ ව්‍යුහය පිළිබඳ කොන්දේසි ගණනාවක් (ටී. එෆ්. හි සාමාන්‍යයෙන් පිළිගත් නිර්වචන ප්‍රධාන වශයෙන් මෙහෙයවනු ලබන්නේ මුල් සහ මධ්‍යයේ ජේ. හේඩ්න්, ඩබ්ලිව්ඒ මොසාර්ට්, එල්. බීතෝවන් විසිනි. නිර්මාණශීලීත්වයේ කාල පරිච්ඡේද, කෙසේ වෙතත්, පසුකාලීන සංගීතයේ සමාන ආකෘති බොහෝ විට සම්භාව්‍ය ස්වරූපයට වඩා වෙනස් වේ). සරල හා සංකීර්ණ T. t ඇත. සරල 1 වන කොටසෙහි තනි තානය හෝ මොඩියුලේට් කාල පරිච්ඡේදයක් (හෝ එය ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ඉදිකිරීමක්), මැද කොටස, රීතියක් ලෙස, ස්ථාවර ව්‍යුහයක් නොමැති අතර, 3 වන කොටස පළමු කොටසේ නැවත ප්‍රතිනිර්මාණයකි, සමහර විට දිගුවක්; හැකි සහ ස්වාධීන. කාලසීමාව (නැවත පුනරුච්චාරණය නොවන T. f.). දුෂ්කර ටී. එෆ්. 1 වන කොටස සාමාන්‍යයෙන් සරල කොටස් දෙකකින් හෝ තුනකින් යුත් ආකාරයකි, මැද කොටස 1 වන හෝ ඊට වැඩි ප්‍රමාණයකට ව්‍යුහයෙන් සමාන වේ, සහ 3 වන කොටස පළමු, නිවැරදි හෝ වෙනස් කරන ලද (wok. op. - හි නැවත නැවත සකස් කිරීමකි. සංගීතය පුනරාවර්තනය කිරීම, නමුත් අවශ්‍ය නොවේ සහ වාචික පෙළ). සරල හා සංකීර්ණ tf අතර අතරමැදි ආකාරයක් ද ඇත: මැද (දෙවන) කොටස - සරල කොටස් දෙකකින් හෝ තුනකින්, සහ අන්ත - කාල පරිච්ඡේදයක ස්වරූපයෙන්. දෙවැන්න මධ්යම කොටසට වඩා ප්රමාණයෙන් හා අගයෙන් පහත් නොවේ නම්, සම්පූර්ණ ආකෘතිය සංකීර්ණ T. f ට සමීප වේ. (PI Tchaikovsky විසින් Piano සඳහා Waltz op. 40 No 8); කාල සීමාව කෙටි නම්, එය හැඳින්වීමක් සහ නිගමනයක් සහිත සරල එකක් වෙත (රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් රචිත "සඩ්කෝ" ඔපෙරාවෙන් "ඉන්දියානු ආගන්තුකයාගේ ගීතය"). හැඳින්වීම සහ නිගමනය (කේතය) ඕනෑම ආකාරයක T. f. මෙන්ම ප්රධාන අතර සම්බන්ධක කොටස් ද දක්නට ලැබේ. කොටස්, සමහර විට යොදවා ඇත (විශේෂයෙන් සංකීර්ණ T. f. මැද කොටස සහ නැවත සකස් කිරීම අතර).

T. f හි පළමු කොටස. නිරාවරණ කාර්යයක් ඉටු කරයි (සංකීර්ණ තාක්ෂණික ස්වරූපයෙන්, සංවර්ධනයේ අංග සමඟ), එනම්, එය මාතෘකාවක් ඉදිරිපත් කිරීමක් නියෝජනය කරයි. මැද (2 වන කොටස) සරල T. f. - බොහෝ විට කෞතුකාගාර සංවර්ධනය. 1 කොටසින් ඉදිරිපත් කර ඇති ද්‍රව්‍ය. නව තේමාවක් මත ගොඩනගා ඇති මැද කොටස් ඇත. ආන්තික කොටස්වල ද්රව්ය සමඟ ප්රතිවිරෝධී ද්රව්ය (Mazurka C-dur op. 33 No 3 by Chopin). සමහර විට මැද කොටසෙහි නව ද්‍රව්‍ය සහ 1 වන කොටසෙහි තේමාව වර්ධනය කිරීම යන දෙකම අඩංගු වේ (3 වන කොටස - නෝක්ටර්න් - බොරෝඩින් ක්වාර්ටේට් 2 වන නූල් වලින්). දුෂ්කර ටී. එෆ්. මැද කොටස සෑම විටම පාහේ අන්තයට වෙනස් වේ; එය කාල පරිච්ඡේද ආකාරවලින්, සරල කොටස් දෙකකින් හෝ තුනකින් ලියා ඇත්නම්, එය බොහෝ විට ත්‍රිත්වය ලෙස හැඳින්වේ (17 වන සහ 18 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී එය සාමාන්‍යයෙන් කටහඬ තුනකින් ඉදිරිපත් කරන ලදී). සංකීර්ණ T. f. එවැනි මැද කොටසක් සමග, preim. වේගවත්, විශේෂයෙන් නැටුම්, නාට්ය; අඩු විධිමත්, වැඩි දියර මැද කොටසක් (කථාංග) සමග - බොහෝ විට මන්දගාමී කෑලි.

පුනරුච්චාරණයේ තේරුම T. f. සාමාන්යයෙන් ප්රධාන අනුමැතියෙන් සමන්විත වේ. ප්‍රධාන සංගීතයේ ප්‍රතිවිරුද්ධ හෝ ප්‍රතිනිෂ්පාදනයේ පසු නාට්‍යයේ රූපය. එහි otd වර්ධනයෙන් පසු පරිපූර්ණ ස්වරූපයෙන් සිතුවිලි. පැති සහ මූලද්රව්ය; අවස්ථා දෙකේදීම, පුනරාවර්තනය පෝරමයේ සම්පූර්ණත්වයට දායක වේ. පෝරමයේ 1 වන කොටස හා සසඳන විට එහි නව ආතතියක් නිර්මාණය වන පරිදි පුනරාවර්තනය වෙනස් කරන්නේ නම්, T. f. ගතික ලෙස හැඳින්වේ (එවැනි ආකෘති සංකීර්ණ ඒවාට වඩා සරල T. f. අතර බහුලව දක්නට ලැබේ). ඉඳහිට සරල ටී. එෆ්. ප්‍රධාන යතුරෙන් ආරම්භ නොවේ (පියානෝ ලිස්ට් සඳහා "අමතක වූ වෝල්ට්ස්" අංක 1, "සුරංගනා කතාව" ඔප්. පියානෝ මෙඩ්නර් සඳහා අංක 26). සමහර විට ප්‍රධාන යතුර නැවත පැමිණේ, නමුත් 3 වන කොටසේ තේමාව නොවේ (ඊනියා ටෝනල් ප්‍රතිනිර්මාණය; Mendelssohn සඳහා "වචන නොමැතිව ගීතය" g-moll No 1).

ටී. එෆ්. එහි කොටස් නිවැරදිව හෝ විවිධාකාරයෙන් පුනරාවර්තනය කිරීමෙන් දිගු කර පොහොසත් කළ හැකිය. සරලව T. f. 1 වන කාල පරිච්ෙඡ්දය බොහෝ විට පුනරාවර්තනය වේ, otd. වෙනත් යතුරුවල ප්‍රතික්‍ෂේප කිරීම හෝ අර්ධ වශයෙන් මාරුවීම සහිත අවස්ථා (අවමංගල්‍ය මාර්තුවේ 1 වන කොටස - ත්‍රිත්වය දක්වා - පියානෝව සඳහා බීතෝවන්ගේ Sonata අංක 12 සිට; Liszt ගේ පියානෝව සඳහා අමතක වූ Waltz අංක 1; etude op. 25 No. 11 by Chopin; මාර්තු op.65 Prokofiev ගේ පියානෝව සඳහා අංක 10). මැද සහ පුනරාවර්තනය නොඅඩු වාර ගණනක් පුනරාවර්තනය වේ. ඒවායේ පුනරාවර්තනය අතරතුර මැද හෝ 3 වන කොටසෙහි විචලනය ටෝනලිටියේ වෙනසක් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත්නම්, එම ආකෘතිය සරල ද්විත්ව තුන්-කොටසක් ලෙස හැඳින්වෙන අතර රොන්ඩෝ හැඩැති වෙත ළඟා වේ. දුෂ්කර ටී. එෆ්. එහි අවසානයේ, තිදෙනා සහ 3 වන කොටස ඉඳහිට පුනරාවර්තනය වේ (ග්ලින්කා විසින් රචිත "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා" ඔපෙරාවෙන් "මර්ච් ඔෆ් චර්නොමෝර්"); පුනරාවර්තනය වෙනුවට නව ත්‍රිත්වයක් ලබා දෙන්නේ නම්, ද්විත්ව සංකීර්ණ TF එකක් පැන නගී. (සංකීර්ණ T. f. ත්‍රිත්වයන් දෙදෙනෙකු සමඟ), සමීප රොන්ඩෝ (“මංගල මාර්තු” සංගීතයේ සිට ෂේක්ස්පියර්ගේ ප්‍රහසන “A Midsummer Night's Dream” වෙත Mendelssohn විසින්).

T.f හි සංකූලතාවයට. කොටස්වල පුනරාවර්තනයට පමණක් නොව, ඒවායේ අභ්යන්තර වර්ධනයට ද යොමු කරයි: සරල T. f හි ආරම්භක මොඩියුලේට් කාලය. Sonata ප්‍රදර්ශනයක ලක්ෂණ, මැද - වර්ධනයන් සහ සම්පූර්ණ ස්වරූපය - Sonata allegro හි ලක්ෂණ ලබා ගත හැකිය (Sonata ආකෘතිය බලන්න). වෙනත් අවස්ථාවල දී, T. f හි මැද කොටසෙහි නව ද්රව්ය. (සරල හෝ සංකීර්ණ) කේතයේ හෝ ch හි පුනරුච්චාරණය අවසානයේ විස්තර කර ඇත. සංවර්ධනයකින් තොරව Sonata එකක සාමාන්‍ය තේමාවන්ගේ අනුපාතයක් නිර්මාණය කරන tonality.

එහි වටකුරු ව්‍යුහයේ (ABA හෝ ABA1) සරල බව සහ ස්වභාවිකත්වය තිබියදීත්, T. f. විස්තර කරන ලද විශේෂයන් කොටස් දෙකට වඩා පසුව ඇති වූ අතර Nar හි අවසාන එක වැනි සෘජු හා පැහැදිලි මූලයන් නොමැත. සංගීත. සම්භවය T. f. මූලික වශයෙන් සංගීතය සමඟ සම්බන්ධ වේ. t-rum, විශේෂයෙන්ම opera aria da capo සමඟ.

සරල T. f. එය පෝරමය ලෙස යොදනු ලැබේ. – එල්. චක්‍රීය නොවන කොටස. නිෂ්පාදනය. (රොන්ඩෝ, සොනාටා ඇලෙග්‍රෝ, සංකීර්ණ ටීඑෆ්, ආදිය), මෙන්ම ආදර කතා, ඔපෙරා ඇරියස් සහ ඇරියෝසෝ, කුඩා නැටුම් සහ වෙනත් කෑලි (උදාහරණයක් ලෙස, පෙරවදන, එතුඩ්ස්). පෝරමය ස්වාධීන වන ආකාරය. සරල T. f වාදනය කරයි. පශ්චාත් බීතෝවන් යුගයේ දී පුළුල් ලෙස පැතිර ගියේය. සමහර විට එය චක්‍රයේ මන්දගාමී කොටසේ ආකාරයක් ලෙස ද දක්නට ලැබේ (චයිකොව්ස්කිගේ වයලීන ප්‍රසංගයේ; වඩාත් සවිස්තරාත්මක උදාහරණය රච්මනිනොව්ගේ 2 වන පියානෝ ප්‍රසංගයේ). ගතික සරල T. f. විශේෂයෙන්ම F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin වල බහුලව දක්නට ලැබේ.

සංකීර්ණ T. f. නර්තනයේ භාවිතා වේ. නාට්‍ය සහ පෙළපාලි, නිශාචර, පෙරනිමිති සහ වෙනත් උපකරණ. ප්‍රභේද, සහ ඔපෙරා හෝ මුද්‍රා නාට්‍ය අංකයක ආකාරයක් ලෙස, අඩුවෙන් ප්‍රේම සම්බන්ධයක් ("මට අපූරු මොහොතක් මතකයි", "මම මෙහි සිටිමි, ඉනෙසිලා" ග්ලින්කා විසින්). සංකීර්ණ T. ටී. ඉතා සුලභ වේ. Sonata-symphony මැද කොටස් වල. චක්‍ර, විශේෂයෙන් වේගවත් ඒවා (scherzo, minuet), නමුත් මන්දගාමී ඒවා ද වේ. සංකීර්ණ T. f හි වඩාත්ම දියුණු සාම්පල. nek-ry symph නියෝජනය කරයි. බීතෝවන්ගේ ෂර්සෝ, ඔහුගේ "වීර" සංධ්වනිය, සංධ්වනියෙන් අවමංගල්‍ය මාර්තු. වෙනත් නිර්මාපකයින් විසින් scherzo (උදාහරණයක් ලෙස, ෂොස්ටකොවිච්ගේ 2 වන සහ 5 වන සංධ්වනිවල 7 වන කොටස්), මෙන්ම වෙනම. රොමැන්ටික නිර්මාපකයින් විසින් කෑලි (උදාහරණයක් ලෙස, චොපින්ගේ Polonaise op. 44). දුෂ්කර ටී එෆ් ද විය. විශේෂ වර්ගය, උදා. Sonata allegro ස්වරූපයෙන් ආන්තික කොටස් සමඟ (බීතෝවන්ගේ 9 වන සංධ්වනියේ සහ Borodin ගේ 1 වන සංධ්වනියේ සිට scherzo).

වෙනස පිළිබඳ න්‍යායික කෘතිවල T. f. වෙනත් සංගීත වර්ග වලින්. ආකෘති විවිධ ආකාරවලින් අර්ථ දක්වා ඇත. එබැවින්, අත්පොත් ගණනාවක, සංකීර්ණ T. f. කථාංගය සමඟ රොන්ඩෝ ආකෘති වලට ආරෝපණය කර ඇත. සරල T. f අවකලනය කිරීමේදී වෛෂයික දුෂ්කරතා ඇත. මධ්යම සමග, 1 වන ව්යාපාරයේ ද්රව්ය සංවර්ධනය කිරීම, සහ සරල පුනරාවර්තන ද්වි-කොටස් ආකෘතිය. රීතියක් ලෙස, සම්පූර්ණ ආරම්භක කාල පරිච්ඡේදයේ පුනරාවර්තනයේ පුනරාවර්තනය ත්‍රෛපාර්ශ්වික ආකෘතියේ ප්‍රධාන සාක්ෂිය ලෙස සලකනු ලබන අතර, එක් වාක්‍යයක් - කොටස් දෙකකින් (මෙම අවස්ථාවෙහිදී, අතිරේක නිර්ණායක ද සැලකිල්ලට ගනී). E. Prout මෙම ආකාර දෙකම කොටස් දෙකක් ලෙස සලකයි, මන්දයත් මැද ප්‍රතිවිරෝධය ලබා නොදෙන නිසාත්, ප්‍රතිනිර්මාණය වීමටත් නැඹුරු වන නිසාත් බොහෝ විට ඒ සමඟම පුනරාවර්තනය වේ. ඊට පටහැනිව, A. Schoenberg මෙම වර්ග දෙකම කොටස් තුනකින් යුත් ආකෘති ලෙස අර්ථකථනය කරයි, මන්ද ඒවා සංක්ෂිප්ත වුවද නැවත නැවත (එනම්, 3 වන කොටස) අඩංගු වේ. සලකා බලනු ලබන වර්ග අතර මෙම හෝ එම වෙනස නොසලකා, සරල පුනරාවර්තන ආකෘතියක් යන පොදු සංකල්පය යටතේ ඒවා ඒකාබද්ධ කිරීම සුදුසු බව පෙනේ. සමහර නිෂ්පාදනවල අනුපාතය. ඒවාට අයත් වන ආකාරයේ නමට අනුරූප නොවේ (උදාහරණයක් ලෙස, T. f. කේතයක් සමඟ, ඇත්ත වශයෙන්ම සමාන කොටස් 4 ක් තිබිය හැක). Mn. වචනයේ සාමාන්‍ය අර්ථයෙන් ත්‍රෛපාර්ශ්වික වන සංයුතීන් සාමාන්‍යයෙන් T. f ලෙස හඳුන්වනු නොලැබේ. විශේෂයෙන් පදයේ අර්ථය. උදාහරණයක් ලෙස, ත්‍රි-ඇක්ට් ඔපෙරා, ත්‍රි-චලන සංධ්වනි, ප්‍රසංග යනාදිය ස්ට්‍රොෆික් ය. wok. විවිධ සංගීතය සමඟ පෙළ ගාථා තුනක් අඩංගු රචනා ආදිය.

යොමුව: Art හි බලන්න. සංගීත ආකෘතිය.